浅论李清照的愁情词

浅论李清照的愁情词
发表时间：2014-10-29T15:30:57.513Z 来源：《素质教育》2014年8月总第158期供稿作者：席小鹏[导读] 李清照是我国宋代一位杰出的女文学家，以诗词创作闻名于世。

席小鹏陕西省咸阳市彬县北极中学713507
李清照是我国宋代一位杰出的女文学家，以诗词创作闻名于世。

宋代文坛，人才辈出，李清照作为女辈却能以自己独放异彩的优秀篇章蜚声文坛，特别是在词的领域里，她如异军突起，独树一帜，赢得了当时和后世人们的交口称赞。

李清照的词作中，愁情词占了大部分，其内涵丰富，风格独特，在易安词中占着重要的地位。

本文就自己的浅显见解，从内容类别及艺术特色两大方面谈谈李清照的愁情词。

一、李清照的愁情词分为两大类
第一类：抒写离愁别绪的闺怨词。

在现存词中，这类词占的比重最大。

李清照出嫁以后，虽然与丈夫举案齐眉，相敬相爱，但她毕竟是告别了无拘无束的少女时代，庭院深深，重门常闭，高居相位的公公又是一个“炙手可热心可寒”的人。

在这显赫却又森严的相府之内，李清照只有丈夫赵明诚一个知心人。

但是，丈夫又经常外出游学、为宦，这就自然给多情的女词人带来了极大的悲愁与苦闷。

这种悲愁与苦闷，始终贯穿于她的闺怨词中。

以《一剪梅》为例：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

”送别了丈夫，自己的精神就失去了依托。

举目所见，不管是白云、飞雁、明月，还是落花流水，时时处处皆与对丈夫的思念联系起来。

这种感情既执着，又缠绵，摆脱不开，搁置不下,夫妻间的相思深情被描写得细腻委婉、真切动人。

第二类：抒写家国之恨和兴亡之感的愁情词。

这类词均写于南渡以后。

靖康之变后，李清照仓惶南渡，此后她一直过着孤苦无依的飘零生活。

国破家亡之痛、思乡怀旧之情、感叹身世之悲、飘零转徙之苦，以及对丈夫的深切怀念便成了李清照这一时期愁情词的主要内容。

如，《临江仙·庭院深深深几许》,表现了词人对故国、对沦陷区的深切怀念，热切希望中原而又不可得的痛苦心情。

《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》里，词人更为沉痛地说：“故乡何处是？忘了除非醉。

”在这短短的两句中，蕴含着深沉的故土沦亡的悲痛和纯真执着的爱国深情。

还有一些作品，词人是通过抚今追昔和抒写不堪乱离的痛苦以寄托她的故国之思的。

《声声慢》是她晚年所写的名篇，也是她代表作。

这首词通过她对秋日黄昏萧条残败的凄凉景象的感受，以女性所特有的细腻感情和悱恻动人的情调，抒发了词人历尽沧桑、饱经忧患的无限愁情；同时也表达了作者对沦陷故土的眷念，对残暴敌人的仇恨，对祖国命运的忧虑。

词中最后一句“这次第，怎一个愁字了得”便足见词人愁情之多、忧患之深。

二、李清照词的艺术成就
第一，情真意切，感人至深。

李清照写愁情词不是靠浮艳辞采来作装饰，也不是无病呻吟，而是根据自己的亲身感受，直言不讳地把自己的感情表现出来，因此，她的词章充满了浓郁的生活气息，充满了真挚动人的感情，因而具有极为感人的艺术魅力。

如写离愁别绪的“倚遍阑干，只是无情绪。

人何处？连天衰草，望断归来路”（《点绛唇》）和“被冷香销新梦觉，不许愁人不起”（《念奴娇》）等词句都能对人物刻画得生动细腻、形象逼真，并取得这么动人的艺术效果。

第二，含畜宛转，委婉多情。

清王士祯《花草蒙拾》认为：“婉约以易安为宗。

”委婉含畜，跌宕曲折为“婉约”派之旨，是李清照词的艺术风格，她的愁情词也写得含蓄蕴藉，耐人寻味。

比如《凤凰台上忆吹萧》便深得“婉”字之妙。

词一开头就极写慵懒之情，但却不道出因由；分明因丈夫将去而憔悴，却又转而旁敲侧击；不直说无人领会她的心情，却反说唯有那楼前流水知其心底；不仅对“新瘦”，就是“新愁”也都不予说明。

简直是吞吞吐吐、曲曲折折，含蓄委婉，往复不尽，而词人正是以这样极为婉曲的笔触，将自己一腔深邃的离愁别绪表达得那样缠绵婉转。

第三，富有个性，各有情韵。

尽管在李清照的愁情词里所抒发的，都是一个“愁”字，但她却能将这种人所共有的感情，写得富有个性，各有情韵，给人一种“常中有变”、“层出不穷”的感觉。

比如，《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》写的是在旅途中孤馆微雨之后忆念姊妹的愁绪；《蝶恋花·暖雨睛风被破冻》写的是春日独居，无人与共的寂寞与痛苦；《声声慢·寻寻觅觅》写的是词人已经憔悴不堪时的凄凉愁怀；《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》写的是词人在重阳这一特定的时节环境中所产生的居家怀人的愁怀。

正因为词人所写的是不同情景下的“愁”，就使得这些“愁”具有了不同的滋味。

第四，具体生动，真切感人。

“愁”，本来是一种抽象的东西，它既看不见，又摸不着，但李清照却善于把它们形象化，把愁情写得具体生动，真切感人。

如《武陵春·风住尘香花已尽》，写的是女主人翁因国破家亡、丧夫、颠沛流离给带来的无法排遣的浓愁。

“愁”，是思想意识的东西，是抽象的，但作者却赋予“愁”以重量，“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”表明“愁”是极为沉重的，把“愁”形象化了。

又如《一剪梅》中写：“一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

”把“愁”变成了一个有生命的东西，能“上”能“下”，生动、形象，使人的感受十分强烈。

第五，语浅意深，清新自然。

彭孙《金栗词话》指出，李词“皆用浅俗之语，发清新之思”。

这样的评语是颇为中肯的。

的确，她的词语言浅近明白，俚俗易懂，却又能写得清新而有深意。

她的愁情词也一样，不仅用语浅俗自然、清丽淡雅，而且蕴含着清新的意思与深厚的感情。

综上所述，李清照的愁情词前期词写离情别绪，后期词写国破、家亡、夫丧、颠沛流离的凄苦及对故国乡关的思念；前期词表现了她对爱情的无比忠贞和执著，后期词表现了她对故乡的殷切思念和对故国的深挚热爱。

李清照的词作独树一帜，形成了她独特的“易安体”，在宋代词坛上放射出夺目的异彩，对后代词家产生了不可忽视的影响。