艺绝天下_戏谑妙联

东坡斜安石过
此墙东坡斜矣！
是置安石过也！
相传，苏东坡与王安石一次同行，偶见一房子根基已动，一面墙向东倾斜。

王安石即出此上句，以戏东坡。

苏东坡仰天大笑，就题吟成此妙对。

嵌名为巧，语带双关尤妙。

柳丝常伴钓丝悬
松下围棋，松子每随棋子落；
柳边垂钓，柳丝常伴钓丝悬。

有一天，黄庭坚和苏东坡在松树下饮酒下棋。

忽见一松子落入棋盘，苏东坡灵机一动，以此出句，黄庭坚未等三步棋走完，指着河边钓鱼者，对以下联。

此联看似无奇，妙在其中。

上联“松子”、“棋子”皆为子；下联“柳丝”、“钓丝”皆为丝。

三步对
晚霞映水，渔人争唱满江红；
朔雪飞空，农夫齐歌普天乐。

就在同一天，苏东坡和黄山谷边饮酒边下棋，不觉已是日落西山时。

黄山谷以曹子健能七步为诗，让苏东坡对三步联。

黄先以晚霞吟出上联，拉着苏就走，想让他三步对不上受罚。

苏猛一松手，他竞跌了黄一个仰面朝天。

趁此时，苏吟出了下联。

二人相对开怀大笑。

上下联都是以景得句，巧在均嵌入词牌名《满江红》和《普天乐》。

风自浪兴
烟水亭，吸水烟，烟从水起；
风浪井，搏浪风，风自浪兴。

一日，黄庭坚与友人同游浸月亭（今烟水亭），亭中有一香客正在吸水烟。

同行友人即景生句，请黄庭坚答对。

黄才思敏捷，想起汉朝灌婴所掘的“浪井”，随口对出下联。

上联从“烟”、“水”着意，切眼前烟波淼淼、水光粼粼之景。

“烟从水起”语带双关，既指水波，又状吸水烟。

下联以“井”对“亭”，出奇之笔在一反常态，不言浪随风起，却说“风自浪兴”，让人击节称妙。

醉汉骑驴艄公摇橹
醉汉骑驴，点头颠脑算酒账；
艄公摇橹，打拱作揖讨船钱。

相传，秦少游和妻兄苏东坡同乘一叶小舟，舟刚离岸，东坡观见岸上一个骑驴醉汉模样，破涕为笑，吟出一上联。

此时，秦少游见舟末摇橹艄公的神态，十分有趣，即对下联。

语言形象逼真，联想自然贴切。

神态姿势，幽默可笑。

戏评秦观
山抹微云秦学士；
露花倒影柳屯田。

苏轼对秦观词作只知吟风弄月，缺乏社会内容的创作倾向，很想批评一番，但又不便直说。

于是，写了此联赠秦观。

“山抹微云”、“露花倒影”分别是秦观《满庭芳》和柳屯田《破阵子》中的词句。

以其人之句戏评其人，倒也俏皮滑稽。

黑白炭嫩老婆
黑黑白炭；
嫩嫩老婆。

冬日，苏东坡好友黄庭坚踏雪登门，探望刚办过婚事的苏东坡。

一进门，只见苏东坡正围着火盆烤火。

兴致突来，即指着烧乏的炭吟出上句。

苏东坡正在寻思对句，忽见娇妻从门口走过，眼前一亮，心想：何不以新婚妻子戏对？于是，笑着对出了下联。

黄庭坚一听，笑得前仰后合，连声称妙！
炭是黑的，燃烧已尽时变成白灰。

“黑”与“白”反意对比。

我国民间，不管是刚过门的新娘，还是多年的妻子，皆习惯称“老婆”。

“嫩”与“老”亦为反意对比。

虽是“无情对”，但却颇富情趣，妙不可言。

兄妹戏对
长兄门外迎双月；
小妹窗前捉半凰。

有一天，黄山谷应约到苏家做客，东坡出门迎接。

正在窗前捉虱子的苏小妹，吟出一对句，苏东坡脱口对出了下联。

“双月”即为朋；“半凰”恰是虱。

拆字手法新颖。

考苏小妹
水仙子持碧玉簪，风前吹出声声慢；
虞美人穿红绣鞋，月下引来步步娇。

相传，苏门兄妹一次聚在一起，苏辙问苏轼：“小妹近来学识有何长进？”苏轼日：“待我当面考她，便知分晓。

”于是，苏轼出对题让小妹应对。

苏小妹不慌不忙，眼瞅门外走来的春芳丫环，对成此巧联。

词语典雅，对仗精当。

上下联内，各自妥帖地嵌入三个词曲牌名：《水仙子》、《碧玉簪》、《声声慢》；《虞美人》、《红绣鞋》、《步步娇》。

女又可称奴
人曾是僧，人弗能成佛；
女卑为婢，女又可称奴。

有一天，佛印和尚登门拜访苏东坡，门上遇上苏小妹。

小妹出句开佛印的玩笑，佛印一听，接着也反戏小妹一联，合成此妙对。

上联巧拆“僧”、“佛”；下联巧拆“婢”、“奴”。

联语又恰恰切合各自身份，极妙！
浪浸葫芦
碧纱帐里坐佳人，烟笼芍药；
清水池边洗和尚，浪浸葫芦。

佛印和尚与苏东坡相处知己，时常往来。

这天，佛印在小妹房内，见东坡正给小妹煎药。

想必是小妹有所不适，便出句逗趣，以趣宽心。

小妹性直口快，立即对出了下联。

苏东坡在一旁听了，不禁大笑。

上联语句优美，好像一幅轻纱佳人图，淑雅有致。

下联流畅利索，犹如一张僧人风俗画，俗而不粗。

尤其“浪浸葫芦”，形象传神！
人间天上两婵娟
五百罗汉渡江，岸畔波心千佛子；
一个美人映月，人间天上两婵娟。

八月中秋夜，苏小妹陪同兄长东坡及佛印和尚，在湖心亭赏月。

这时，小妹吟上联让佛印对。

佛印和尚仰望明月，对成此巧对。

此联巧在不仅遣词造句，而且还有算术在内。

上联“千”是“五百”的二倍；下联“两”也
是“一个”的二倍。

“人间天上两婵娟”一句，想象奇特，大胆跳跃，堪称传世绝句。

新郎戏新娘
微笑吹灯双得意；
含羞解带两痴情。

相传，苏小妹洞房之夜，三难新郎秦少游，已成千古佳话。

然而秦少游进了洞房，口拈一联反戏新娘之事，知者不多。

这副对联，就是二人在花烛下对成的巧联。

“微笑”、“含羞”将新郎与新娘的特殊心情表现出来。

对仗甚工。

为瓦价以摇头
港口撑船，因船钱而讲口；
窑头买瓦，为瓦价以摇头。

苏轼和书僮一起出游，行至一渡口处，见船家与一船客因船费发生口角。

于是，书僮得此上句，请苏轼对下句。

苏轼环顾四野，只见河对岸有座瓦窑，几个人正在摇头晃脑说话，大概是为买瓦向窑主讨价还价。

立即以此对了下联。

“港口”与“讲口”，在当地方言口音上“港”、“讲”同音，“讲”读作“港”。

下联中“窑头”和“摇头”同音。

相比之下，下句比上句略胜一筹，不仅切同音之妙，而且形象地道出了卖瓦买瓦人的形态，毫无牵强附会之嫌。

陈亚有心蔡襄无口
陈亚有心终是恶；
蔡襄无口便成衰。

陈亚，字亚之，维扬（今江苏扬州）人，北宋咸平进士，擅长作诗，为人滑稽。

一次，他与同僚蔡襄在金山寺相会畅饮，喝到高兴时，蔡襄出联戏之，陈亚一听，随口反戏蔡襄，对成此联。

上联拼字：“亚”有心，则是“恶”；下联拆字：“襄”无口，便成“衰”。

拆饼自然，足见功夫。

一月日边明
二人土上坐；
一月日边明。

宋朝徽宗皇帝（赵佶）曾为爱妃筑了一座梳妆台，上有假山鱼池，奇花异卉，十分别致秀丽。

一夜，徽宗和爱妃在此赏月，并吟成此妙对。

上下联拼字精当，毫无雕琢，而且下联比喻新颖，皇上为日，爱妃为月，二人相依合成明字。

此联很可能属文人拟作，出手不凡。

有一统乾坤在手
枕耽典籍，与许多贤圣并头；
扇写江山，有一统乾坤在手。

朱元璋（1328—1398），幼名重八，字国瑞，濠州钟离（今安徽凤阳）人。

明朝开国皇帝。

一次，朱元璋见大臣陶安以书作枕，即出句嘱对，陶安见皇上手摇一把画有山水的扇子，马上对出了下联。

对仗工稳。

上下联句末处，尤为精彩。

语气之大，切合身份，令人叫绝。

藕节为对
一弯西子臂；
七窍比干心。

朱元璋号称“对联天子”，有对对子嗜好。

一次，他微服走在金陵街头，见一藕农卖藕节。

他凑上去，拿起一节洁白的藕，口出上句。

藕农一听，觉得有意思，也不知道面前的是当朝皇上，即对了下句。

朱元璋大喜，亲封藕农一“祭酒”官。

“西子”指春秋美人西施女。

“比干”指商末大臣比干，被纣王剖心而死。

此联嵌典自然，上以“臂”比藕节，下以“心”比藕节的断面，贴切非常。

“噐”与“來”
四口兴工造噐成，口多工少；
二人抬木归来晚，人短木长。

丁逊学，不详。

明朝初年，吴文泰与好友丁逊学一同去买木头。

俩人很早就去了，很晚才抬回木头来。

在请木匠锯木头做家具那天，吴文泰想出上联对句，念给丁逊学听。

丁逊学很快对出了下联。

这是一副拼拆字联。

上联“四口”一个“工”拼成“器”（古时写作噐），又拆为“口多工少”；下联“二人”一个“木”拼为“来”（繁体字來），又拆成“人短木长”。

前拼后拆，构思奇巧，拼字采用形体组合法，拆字则用的是会意法，尤其是“人短木长”把“來”字形象化了，幽默多趣。

竹短无书长有
门对千棵竹短无；
家藏万卷书长有。

一年春节，解缙在自家门口题写一副春联：“门对千棵竹；家藏万卷书。

”当地乡绅见了，大为不快，即令家丁把对面山上的竹子砍去了。

解缙有些好笑，提笔在上下联各补了一个字，变成：“门对千棵竹短；家藏万卷书长。

”乡绅一看，更为恼火，急令家丁把竹子连根刨掉。

解缙挥毫又在对联下再添一字，改成了这副对联。

乡绅这回看了，干生气没办法。

上联写“竹”，下联写“书”。

两次补字改联，既写出了乡绅的愚昧可笑，又表现了解缙才思敏捷，随机应变，用对联戏弄了乡绅。

字词反意对比，更显得幽默风趣。

“活蛙”对“死虾”
出水蛙儿穿绿袄，美目盼兮；
落汤虾子着红袍，鞠躬如也！
有位钦差大臣途经江西吉水，想当面见识一下“神童”解缙的才气，派人将解缙找来。

钦差见他穿一件绿衣，便出联戏之，没想到解缙不客气地反戏了钦差。

以“蛙儿”、“虾子”借喻对方，形态描摹得惟妙惟肖。

上联“蛙儿”与“娃儿”；下联“虾子”与“瞎子”，有谐音之妙。

更有甚者，上联说的是活蛙，下联言的是死虾。

更胜一筹！
贤人进道者来
闲人免进贤人进；
盗者休来道者来。

解缙的一个朋友有意跟他开玩笑，在门口贴了这样一副对联：闲人免进；盗者休来。

解缙一看，便在上下联后各添了三字，巧用了谐音字：“贤”、“道”，使原来的对联换了口气。

可见这位对联大师的生花妙笔非同一般。

“残棋”对“旧画”
旧画一张，龙不吟，虎不啸，花不闻香鸟不叫，
见此小子，可笑可笑；
残棋半局，车无轮，马无鞍，炮无烟火卒无粮，
喝声将军，提防提防！
又一日，解缙与一老者对弈。

那老者见解缙年少，故意戏谑他，指着墙上一张旧画吟出上联。

解缙听罢，明白老者在有意戏弄自己，于是，不露声色地指着地上的棋盘对出了下联。

更使老者吃惊的是，解缙此时走了一步怪棋，让他损兵又折将，自觉脸上无光。

联语自然，毫无牵强之感。

四“不”对四“无”，倒生出几分妙趣。

鱼儿伞燕子帘
池中荷叶鱼儿伞；
梁上蛛丝燕子帘。

一年夏天，祝允明与唐伯虎塘边散步，唐即景得句，祝对成此巧联。

联语几乎都由名词构成，给人一种形象群之感，读来画面层次多，而且清晰分明，可谓诗中有画，画中有诗。

鱼儿伞虱子巢
池中莲叶鱼儿伞；
被里棉花虱子巢。

前面唐伯虎对题又有这样一种传说：
一日，唐伯虎在池边闲游，观见鱼儿成群结队在荷叶下游来游去，恰得上句。

自觉有趣，便自言自语吟着上句，思索寻觅下句。

这时，从他身边经过的一个乞丐对出了下句。

上句巧以“莲叶”比作“鱼儿伞”；下联把“棉花”喻为“虱子巢”。

若非乞丐恐对不出这样俏皮的下联。

联语自然贴切，脱口而来，不着一点雕琢之痕。

小夜初入二三分
雪降春前，今宵不知五六出；
梅开岭上，小夜初入二三分。

传说，文征明新婚之日，宾朋满堂。

风流才子祝允明既是文征明的好友，又是新婚大媒。

人们提议请媒人给洞房题副妙联，博众贺客一笑，以为快事。

祝允明满口应允，他见室外白雪纷飞，胸有成竹地挥毫写下了这副对联。

祝允明一生喜谑，此联撰得也颇有谐趣。

细细品读，妙不可言。

论文谈学
流水高山，君是知音客；
论文谈学，侬成入幕宾。

相传，明代才子周文宾，男扮女装混进了王秀英的闺房，谎称为祝允明之表妹，使王信之不疑。

王小姐即出上联，周文宾对了下联。

巧将“文宾”之名藏嵌于联语中。

杨花入砚燕子穿帘
点点杨花入砚池，近朱者赤，近墨者黑；
双双燕子穿帘幕，同声相应，同气相求。

与上一联同时，王秀英又吟一对句，让周文宾对。

周文宾即刻对出了下联。

巧以物象点化对方，含蓄风趣。

死水活鱼游
假山真鹿走；
死水活鱼游。

相传，唐伯虎看上了华府丫环秋香。

为了见到秋香，他乔装改扮人了华府。

这天，他见华太师正出对题，以试儿子的才学，儿子学无进步无言以对。

唐伯虎一旁脱口对出下联。

联语巧用反义衬托，更显鹿“真”、鱼“活”。

赏风赏月赏秋香
十口心思，思国思民思社稷；
八目尚赏，赏风赏月赏秋香。

唐伯虎在华府内，当了书童。

一日，华太师把他叫在面前，出上联试其才智如何。

唐伯虎对答如流，合成此妙对。

此联拼字、顶针、重复兼而有之。

妙就妙在上下联各具特点：上联切华太师的身份；下联嵌入了“秋香”，更切合唐伯虎的心理。

刘伶不留零
贾岛醉来非假倒；
刘伶饮尽不留零。

唐伯虎与友人对饮，喝得酩酊大醉。

友人视他那醉样，得一对句。

待唐伯虎酒醉方醒时，吟出对惧戏之。

唐伯虎一听对对子，立即睁开眼，抓起空酒壳倒了倒，对出了下联。

贾岛：唐代晚期诗人。

刘伶：西晋名士，“竹林七贤”之一。

以嗜酒，著称于世。

此联巧借谐音：“贾岛”谐“假倒”；“刘伶”谐“留零”。

饶有风趣。

铜钱越捉越多
门前生意，好似夏夜蚊虫，群进群出；
柜里铜钱，犹如冬天虱子，越捉越多。

有位丝绸店老板请唐寅写一副昭示生意兴隆的门联。

唐寅落笔写了这样一副对联：生意如春意；财源似水源。

老板不太满意，心想：生意人就是要多嫌钱、发大财，若只是生意如春意，那么春天一过，财源不就中断了吗？唐寅一眼看出了老板的心思，于是，提笔又写了这副对联。

联语形象生动，幽默可笑，让人读之喷饭。

但唐寅给老板戏题此联，其中也有几分讽笑之意。

庄子汉书
眼前一簇园林，谁家庄子？
壁上几行文字，哪个汉书？
陈道复（1483—1544），号白阳山人，长洲（今江苏吴县）人。

明代画家。

一次，陈道复与唐伯虎偕同出游，走进一座花园，唐出句让陈对。

陈也不作答，拾起一粒灰块，在墙上写出下联对句，二人相视大笑。

此联巧在末尾，有一语双关之妙。

上联中“庄子”，一是说庄园，二是指战国时哲学家庄周。

下联中“汉书”，一是说汉子写。

二是指东汉史学家撰的《汉书》。

妙联配佳偶
吏部堂中，一史不读枉作辜；
天香阁上，二冬叙情夫为天。

文必正，不详。

明朝，洛阳才子文必正，一心爱慕天官府内霍小姐。

于是，仿效唐伯虎访秋香事，不惜忍辱卖身，化名到霍家为仆。

一日，文必正以送花为名，到绣楼见了霍小姐。

二人一见倾心，只是小姐不知文必正的才华高低，便口吟上联试之，文必正当场对出下联。

小姐暗自高兴。

后来，二人终结良缘。

“一”、“史”拼作“吏”；“二”、“人”合为“天”。

上下联皆用二字拼合法，恰有二人配偶结亲之趣。

另外，上下联首尾二字相同，前后呼应，更添妙趣。

阁下李先生
庭前花始放；
阁下李先生。

明代著名小说家冯梦龙所著《古今谭概》中记载了李东阳所对此联。

上联是一位客人出的，让李东阳对下联。

李东阳巧妙地把客人称呼他的“李先生阁下”前后颠倒了一下，变成了“阁下李先生”。

下联对句不仅与上联对得工整，而且字字皆有双关妙趣：“阁下”可当称呼，可指方位。

“李”是姓氏，也是桃李之李。

“先生”既是称呼，又可解为生长在先。

此联虽然说是一副“无情”对，但是仔细想来，字字“有缘”，并非无情。

因污巧改联
浊酒赏新荷；
丹砂访旧友。

沈石田，不详。

明李晔《草阁集拾遗》载：有人以集句联“浊酒寻陶令；丹砂访葛洪”乞沈石田（周）挥毫作书。

沈铺纸蘸墨，刚写毕“酒”字，不慎纸玷墨污，只得另易联句。

沈灵机一动，即以荷花新开题为“浊酒赏新荷”。

下句也巧妙地改作“丹砂访旧友”。

这样随机应变的改对，可谓神来之笔。

“对锯”与“出蹄”
两猿截木山中，这猴子也会对锯？
匹马陷身泥内，此畜牲怎得出蹄。

陈震，字启东，明代人。

明代浙江布政使陆容（1436—1494），字文量，号式斋。

一次，与文士陈震饮酒，并属对相戏。

陆出上句以猴子戏嘲对方，陈亦借马陷泥内为题，嘲笑对方是畜牲。

借“猿”、“马”嘲人，巧在上联引出“对锯”，下联引出“出蹄”。

妙用双关谐音修辞手法，“对锯”谐“对句”；“出蹄”谐“出题”，恰恰出题与对句贴切自如，传为妙联。

连科及第金榜题名
风坠雀巢，二三子连棵及地；
月穿鸡屋，四五声金膀啼鸣。

年富（生卒年不详），安徽怀远县人，明朝天顺年间曾任户部尚书。

年富少年时聪明过人。

一日，父亲领他去拜师。

塾师有意想试一下他的智力，就吟出了上句。

小年富稍一思索，对出了下句。

此联妙在借用“连棵及地”谐“连科及第”，“金膀啼鸣”谐“金榜题名”。

少年童子能对
此句，雄心大志早已在胸了。

“相如”与“无忌”
蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；
魏无忌，长孙无忌，尔无忌，吾亦无忌。

明朝李梦阳到江西任督学。

偶尔，发现一考生与他同名。

他有意将其叫到面前，出上句戏考之。

那考生不卑不亢，对出了下联对句。

李梦阳听后，很受启发，对其才智颇为赞赏。

蔺相如：战国时赵国大臣。

司马相如：西汉辞赋家。

魏无忌：战国时魏国贵族，即“信陵君”。

长孙无忌：唐初大臣，太宗长孙后之兄。

此联借古人之名，道自己所欲之言，颇具巧思！
一肩挑尽洛阳秋
赏菊客来，两手掰残彭泽景；
卖花人去，一肩挑尽洛阳秋。

传顾磷巡抚湖广，与张居正巧遇，相邀赏菊，顾出句，张对此下联。

对仗工稳，天造地设。

尤其“两手掰残”、“一肩挑尽”，字字都显妙。

“龙”“凤”呈祥
红烛蟠龙，水里龙由火里化；
花鞋绣凤，天边凤从地边飞。

汤显祖（1550—1617），字义仍，号海若、若土、清远道人，临川（今江西）人。

万历进士，除南太常博士。

明代著名戏曲作家。

传说，汤显祖洞房花烛夜，新娘仿效宋代苏小妹，出对难汤郎。

汤显祖不愧名士高才，以新娘的绣花鞋对出了下联。

上联出“龙”，下联对“凤”，可算是龙凤呈祥，珠联璧合了。

蛇吞象獭祭鱼
人心不足蛇吞象；
无理难忘獭祭鱼。

伦臼山，南海人。

一日，他与蒲圻学士廖道南对饮，廖出句，他当即对成此联。

蛇吞象：《山海经·海内南经》载：“巴蛇食象，三岁而出其骨。

”后人喻贪得无厌。

獭祭鱼：《礼记·月令》载：“孟春之月，鱼上冰，獭祭鱼。

”獭贪食，常捕鱼陈列水边。

后人借指罗列堆砌典故。

此联巧在嵌典自如，不露半点痕迹。

木鱼纸鹞
木鱼口内含珠，吞不入，吐不出；
纸鹞肚间系线，放得去，收得来。

木鱼：僧人念经敲击之物。

纸鹞：纸扎的鹰鸟，通称风筝。

此联善抓特征，因而写来得心应手。

上下联对得也很巧，上联“吞”、“吐”兼有；下联“放”、“收”自如。

红鱼白鹤
纸裱红鱼，难煎难煮难待客；
丝绣白鹤，不走不飞不迎人。

由于“红鱼”、“白鹤”皆是假的，所以，才引出后面一连串的戏逗文章。

读来颇有几分趣味。

犬为家贫放胆眠
鼠因粮绝潜踪去；
犬为家贫放胆眠。

徐英，字振烈，明代福建侯官（今福州）人。

一年除夕，他见家里穷得缸空灶冷，感叹不已，题此联贴于门口。

话不直言，从“鼠”、“犬”的动态，表现穷的程度。

用语幽默。

“犬为家贫放胆眠”句中之“放胆”二字，令人叫绝。

大家只管听来
假戏真情，其中有孝子忠臣，当局莫轻看过；
新腔旧调，即此是晨钟暮鼓，大家只管听来。

张玉书（1642一1711）字京江，号素存，江南丹徒（今江苏镇江）人。

顺治进士，官至刑部、户部尚书。

这是他撰题的戏台楹联。

语气幽默流畅，对仗严谨。

星火能烧万重山
滴水难起三尺浪；
星火能烧万重山。

相传，在赴京应试途中，蒲与一举子同行。

那举子想试探蒲的学识，即出句属对。

蒲随口对成此巧联。

滴水难起浪，星火可燎原。

下联反上联语意，另见高格。

由此可以看出蒲松龄胸有大志，怀抱奇才。

戊戌同体己巳连踪
戊戌同体，腹中只欠一点；
己巳连踪，足下何不双挑。

《聊斋志异》卷二《狐联》中载此联。

焦生在园中读书，夜半时分，忽然来了两位美女。

焦生知其为狐狸所变，不被所惑。

狐女出上句让焦生对，焦生凝思许久无句以对，狐女自对下联。

联语从“戊戌”、“己巳”的字形特征人手，前半句言同，后半句言异，妙趣横生。

细柳与高部
细柳何细哉：眉细、腰细、凌波细，且喜心思更细；
高郎诚高矣：品高、志高、文字高，但愿寿数尤高。

此为《聊斋志异》之《细柳》一文中细柳夫妻戏对的一联。

上联乃其夫高生所出，嵌入妻名“细柳”，并由“细”字做下面文章；下联是细柳所对，嵌入“高郎”，且与上联“细”处对以“高”，对仗工巧，妙趣横生。

狐仙巧戏孙得言
妓者出门访情人，来时万福，去时万福；
龙王下诏求直谏，鳖也得言，龟也得言。

《聊斋志异·狐谐》一篇里说书生万福妻子狐仙，姿色颇丽，天资聪明。

夫友孙得言善谑戏，一日来到万福家，出上句拿狐仙开心。

狐仙也是善于开玩笑之人，戏对下句成联。

巧嵌“万福”、“得言”二人名。

人名在联语中另有专指妙用。

粗毛野兽石先生
细羽家禽砖后死；
粗毛野兽石先生。

一日，姓石的乡绅有意借对对子，显露一下腹内文墨，同时，也想当众戏弄一下蒲松龄。

出乎预料，蒲松龄下联不仅对得工稳无隙，而且戏弄了“石先生”。

这真是，搬起石头砸了自己的脚。

可笑可笑！
上下句对仗十分工稳。

“石先生”对“砖后死”，恰与乡绅姓氏吻合。

鸡冠花狗尾叶
鸡冠花未放；
狗尾叶先生。

一日，仕子叶广文见院内鸡冠花，干红叶茂，尚未开花，脱口吟上句。

适巧张生来访，听见出句，于是，戏对了下联。

对仗甚工。

“叶先生”妙在双关。

梨花未放叶先生
莲子已成荷长老；
梨花未放叶先生。

从前，一个姓叶的秀才，结识了寺院里姓何的长老。

一天，二人在一起对对子，合成此妙对。

上下联构思巧妙，各以莲、梨的生长规律着笔，并将对方尊称嵌入联中，语带双关，妙趣横生。

嫩竹萌生腊梅开放
嫩竹萌生，几时等到林大茂？
腊梅开放，何日见过叶先生？
从前，有个秀才，个子长得矮小，名字却叫林大茂。

这年乡试，主考官人称叶先生。

到了考试那天，叶先生见林大茂如此矮小，就出上联戏弄他，林大茂才思敏捷，立即以开玩笑口气，对出了下联。

“林大茂”、“叶先生”巧嵌联尾，一语双关。

联语流畅，对仗工整。

本院从天而降
洞庭八百里，波涛涛，浪滚滚，宗师由何而来？
巫山十二峰，云重重，雾霭霭，本院从天而降！
周起渭出任浙江主考。

初到杭州，当地一位贡生出对句，想戏弄他一番，不料，周起渭毫不客气地应成此妙对。

上下联皆以实衬虚，前边为后边做铺垫。

“从天而降”，力重千钧，且有一语双关之妙。

雨打沙滩风吹蜡烛
雨打沙滩，沉一渚，陈一渚；
风吹蜡烛，流半边，留半边。

相传，周起渭阅兵来到镇江。

一日，游览古刹金山寺。

忽然，天降暴雨，周进寺内避雨，寺院方丈闻知周督军光临，立即殷勤招待。

喝茶间，方丈眼瞅寺外雨景，吟出上联对句。

周起渭指着供案上的两柄风烛，对出了下联。

方丈连称妙绝！
妙就妙在，你说寺外之雨，我言寺内之风。

上下联都用同韵字：“沉”与“陈”；“流”与“留”。

实为难得！
出联招亲觅知音
桃李花开，一树胭脂一树粉；
柑桔果熟，满枝翡翠满枝金。

清代贵州才子周起渭视爱情与才识同等重要。

一不重门第高贵卑贱，二不重容貌艳美丑陋，而一心想觅一个知书达礼的女子为妻。

因此，他自撰上联求偶，下联让一个女子对上了，就是模样不俊，长有满脸黑麻子。

有人劝周起渭另选佳偶，周起渭道：“我重文才不重人才，脸黑心不黑，面麻心不麻，我乐意就是了。

”于是，周起渭出联招亲觅知音，娶一个满脸黑麻子的姑娘为妻一事，传为千古美谈。

上联出得巧，字面上以“胭脂”、“粉”比喻“桃”、“李”，十分贴切。

其意在招亲求偶，自然少不了脂粉味。

下联对得妙，以“翡翠”、“金”比喻“柑”、“桔”，色调鲜明。

作比的东西皆为珍贵之物，暗比自己虽貌丑，却有一颗金子般的心。

难怪周起渭慧眼觅知音，痴情爱上她呢！
泰山石黄河水
泰山石，稀烂挺硬；
黄河水，翻滚冰凉。