戏剧影视文学命题故事创作之 (1)

戏剧影视文学命题故事创作之：关于故事故事和故事要素每个人可能都是听着故事长大的，人们对故事的兴趣从来没有消泯。

那什么是故事呢？简单来讲，故事就是发生在过去的一件事。

它要以人物为中心，以事件为纽带，以情感为依托进行展开。

故事要在有趣的基础上，做到思想精神和人文内涵的延伸。

好故事要给人留下想象和联想的余地，具有品不尽的回味无穷的兴涵，犹如撞钟余音袅袅。

戏剧故事最重要的是要制造矛盾冲突，就是要设置戏。

这种冲突的设置就要求你敢于想象，就要求你要有设置悬念和组织语言的能力。

戏剧故事最大的目的就是塑造人物，这个人物要有鲜明的性格，要有人不能忘怀的点。

要塑造好一个人物，首先注意的一点就是你设置的这个人物，他的性格要决定他的动作。

就是要有其他人物自己登场活动，自己说，自己想，自己动作，作者不能过分参与，妄加断论。

其次还要求文中的人物性格要分裂，要有立体感，要抓人物的与众不同之处。

戏剧故事中出现的人物不要太多，感情纠葛太繁复就会很难驾取。

因此，故事的要素主要有：人物、戏剧冲突、情节。

人物，是构成一个故事最重要的因素。

故事是人的情感故事，只有抓住人物，才能抓住故事中的情感要求；也只有通过揣摩故事中人物的心理需要与主观需要，才能找到一个比较新颖的故事角度。

所以从人物出发，是讲好一个故事的最基础的出发点。

故事得有人物，听起来是件简单的事，可每年在考“讲故事”的时候，能把一个人物塑造好的考生凤毛麟角。

为什么呢?就因为考生经常只考虑编织情节，而不从人物的主观愿望出发去组织情节；同时，在编织情节的过程中，不考虑让情节从人物性格出发，不去体会自己故事中人物的心理感受。

有时候故事情节是组织起来了，可其中没有人物的感受；没有人物，情节就会生硬，故事自然也就站不住了。

对“戏剧冲突”的理解，在中国戏剧理论界，有两种不同的观念，其一是赞同把戏剧冲突的内容看做是意志冲突，即人的意志与神秘力量和自然力量之间的冲突。

其二是赞同把戏剧冲突的内容看做是性格冲突，认为只有由鲜明个性构成的矛盾关系才是冲突的实质。

这两种不同的观念，曾经反复论争，未能统一。

戏剧冲突在作品中的表现方式是多种多样的。

首先，可能表现为某一人物和其他人物之间的冲突，或称外部冲突。

其次，可能表现为人物自身的内心冲突，或称内部冲突。

第三，可能表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突，把它加以戏剧化。

有些剧本在表现主人公同社会环境的冲突时，往往把环境“人化”，即把它戏剧化为主人公与其他人物之间的冲突。

如《哈姆雷特》中主人公面对的社会环境是一座“牢狱”，而克罗迪斯及其周围的朝臣恰恰是社会环境的人化。

在另外一些剧作中，社会环境往往成为对人物发生影响的背景，给主人公造成一种外在的压迫感，像《琼斯皇帝》中准备造成的土人群众。

在荒诞派戏剧中，有时又把社会环境“物化”，即化为具有象征性的道具，造成“场面直喻”的效果，像《椅子》中堆满舞台的椅子，《阿麦迪式脱身术》中那具无限膨胀的尸体等等。

情节就是影响到人物关系变化的事件。

只有影响到人物情感关系变化的事件才能构成情节。

有一个浅显的例子，比如“皇上死了，皇后也死了”，这只能算两个有着时间先后关系的事件；如果说“皇上死了，皇后因为伤心而死”，这就可以构成故事情节了。

大家体会一下，“皇后死了”与“皇后因为伤心而死”这其中的区别在哪里?区别在于“伤心”这个词。

如果说皇后因为操劳而死，这又只是一个事件，而不是情节。

为什么“伤心”能构成情节呢?因为“伤心”涉及一种情感——皇后为谁伤心?为什么事伤心?什么事、什么人何至于让皇后伤心致死?这其中包含着什么样的人物关系，包含着什么样的情感冲突?命题故事写作的考察形式戏剧故事分编写故事和编讲故事，但不论怎样的形式，戏剧故事的叙事结构应该大同小异的。

戏剧故事考试的形式是多种多样的，大体上分为这几类：第一、续写。

例如有这么一个考题：“小明在家百无聊赖的看着电视，这时忽然门铃响了。

小明跑上去打开门。

他一下愣住了……”这样的题目像高考的话题作文一样有很强的发散思维。

后面怎么写，就看你的思维延伸到何处。

这种考试方式不会让你禁锢在一个题目上绞尽脑汁，它会让你有更大的发挥余地。

第二，组词式。

例如这样一个题：“录像带、自行车”，这类题目主要是考查你组接、整合以及故事的分层构架能力。

第三，一般性考查方式。

这是艺术类院校考查戏剧故事的主流方式。

题目的形式多种多样。

例如：“离别的最后一刻”、“奇怪的女人”“绿茶”等等诸如此类。

仔细看这些题目我们就会发现，题目虽然给了一些限定但其实还是留有很大的空间，题目既清晰又具体，每个同学其实都可以调动出自己的生活体验进行创作。

故事的命题和审题如前所述，命题编讲故事的所命之题相对来说比较宽泛，就其命题形式来说，可以分为以下几类：1、以物品为题：《一把雨伞》、《蜡烛》；2、以人物为题：《我和同学》，《妈妈》；3、以空间环境为命题：《大饭店一角》，《在公共汽车上》等；4、形象组合式，这是最常用的一种模式，即给出几个不相干的词语要求在故事中出现，不必分顺序。

如：邮票、金鱼、台灯或改变、同桌、礼物；5、给定材料式，这种模式的活动性很高，比如高校会给你一个故事提纲，让你把这个故事写出来；6、续写式。

续写式包括短片、电视剧或成语、小故事之类的续写。

如：南郭先生逃走之后；7、改写式。

将成语、唐诗等改写为故事，在这种模式中改写与扩写是并重的。

如：请改写“暮投石壕村，有吏夜捉人。

老翁逾墙走，老妇出门看”。

8、情节拼块式。

如同小时玩魔方，有几个混乱的情节拼块，要把它们用你认为比较合理的顺序增加适当情节拼回原状。

在考生看到题目之后，实际上已经进入到一个审题的过程中。

首先要考虑的是命题的规定性在哪里?我要在哪个方向哪个领域展开?命题的内容可以是故事的起点，也可以是故事的中间，还可以是故事终点。

相比之下，形象性的命题结构故事具体直接一些，以一个具体指定的事物编的故事，可能会呼唤各种有联系的人物，有各种不同的结局和寓意；而抽象性的命题比形象性的命题可以想象的领域要宽，在一个理念下，可以寻找多种人物形象作为故事的基础来编故事。

具体命题的那个事物，可能是考生原来不了解的，应该说并不影响编故事。

比如，命题是“上网”可是考生并没有上过网，他可能不大清楚什么是上网，这对于编故事来说不困难，完全可以这样讲：“有一个山区的学生，总是在报纸上看到上网的报道，可他一直不知道上网是怎么回事，他就到处去问别人。

一次他到了县城……，”这样，完全可能以“询问、求知”为主线来编故事，其中将会有顺利和不顺利、有悲有喜。

编故事的人自己知道多少上网的知识，就让故事里的人物知道多少，最后以“还要继续找”或者以“明天就能到网上了”为结局，作为扣题，最终还要扣在“上网”上。

有一种形象命题的方式是以三件物品作为命题，或者是实物，或者是实物的图画。

乍一看，作为故事的规定条件，这三样东西没有直接的关系。

比如，面盆——鞋子一一金鱼、鲜花一一汽车一一小猫。

需要通过故事中人物之间的关系和事件的发展将这三样物品自然地有机地联系起来。

将三件物品(或者其中的一两件)当作故事的中心、关键、事件的起承转合来运用。

总之缺少这三件道具，故事就不能构成，而且这三件道具是别的物品不能取代的。

不要简单地用一句两句的造句形式把三件物品套进去。

不能“某人放下面盆穿上鞋子走到金鱼缸旁观看”，也不能“某人抱着一只小猫从商场出来进了汽车，慌慌张张地撞翻了一个卖鲜花的花摊”。

有这样的核心构思是一件好事，但要把这样的一两句话打开，成为一个有头有尾有过程的故事。

……一主题使人有种“恍然大悟”或“原来如此”的感慨，并且耐人寻味。

什么是戏剧故事戏剧故事是以人物为中心，以事件为纽带，以情感为依托进行展开的语言艺术。

故事要在有趣的基础上，做到思想精神和人文内涵的延伸。

好的戏剧故事要给人留下想象和联想的余地，具有品味不仅无穷的兴趣，犹如撞钟余音袅袅。

戏剧故事最重要的是要制造矛盾冲突，就是要设置戏。

这种冲突的设置要求考生敢于想象，要有设置悬念和组织语言的能力。

戏剧故事最大的目的就是塑造人物，这个人物要有鲜明的性格，要有使人不能忘怀的点。

另外，还要求文中的人物性格，要有立体感，要抓人物的与众不同之处。

戏剧故事中出现的人物不要太多，感情纠葛太繁复就会很难驾驭。

所有小说都得讲个故事，而并非所有的故事都是小说，这里就出现了个问题：什么叫故事？什么叫小说？一是从材料来说：故事要有核心情节和精彩的细节，称为故事核。

故事就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。

讲相声开始是卖关子，等到包袱一打开，人们就会发笑。

写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。

有一篇故事叫“爱在肚里。

二是从表现方式上来说：故事用的是叙述的方法，小说用的是描写的方法。

小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事就很少用。

三是从表现的主体来说，小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。

场景、心理活动、语言、动作描写，都是为了塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展的。

有时候作者自己都不知道结尾是什么，只能按照书中主人公的性格走下去。

如果把写小说比作走路，事先只有一个大概的方向，中途有岔路，有上坡也有下坡，充满曲折，走到哪里是哪里。

因此，一部好的小说，留给你的是那些活生生的人，而不是那些事。

现在年轻让人写小说，是不管人物的身份和性格的，说的都是作者自己的话，人物立不起来，活不起来，没有鲜明的性格特征。

故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。

文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，最后再引向故事核。

故事核就像目的地，作者就像黑心的出租车司机，带着读者这个乘客兜圈子，绕弯子，欺骗他，引诱他，让他看沿途的风光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在眼前。

但乘客还是很高兴，他愿意掏这个钱，因为他看到了沿途的风景。

因此，故事留给读者的事情，人反而淡化了。

好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。

当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副产品。

第二部分：好故事的标准：故事如果一直是不温不火的温吞水状态，读者恐怕会觉得不过瘾不满足，这时候需要一个沸点，一个高潮，一个在层层有声有色的铺垫积累中的矛盾的总爆发。

冲突的双方都有足够的冲击力，一触即发，甚至像一对山羊地角。

两只蟋蟀格斗，没有调和的余地。

大师德尔泰就认为：每一场戏必须表现一次斗争。

推及到故事，每一个故事最好也有这么一个矛盾冲突。

一、矛盾冲突集中常常有一些文章，故事情节是很热闹，大高潮小高潮不间断爆发，但作者到头，自己都不知道自己在说什么，于是东拉西扯把故事拼抽成了，殊不知，这样会使作品头绪繁杂，意义含混，是故事的大忌。

不要把故事写的太艰深复杂，一个故事就是一对主要矛盾，明确、集中、单纯。