符号学在景观设计中的运用
符义学在现代园林景观中的应用
符义学在现代园林景观中的应用现代园林景观中的符号是集园林作品的思想、审美、价值及功能于一体的具象化表达，通过研究景观作品中的符号来更全面深入的了解作品的价值取向和意义。
玛莎·施瓦茨是现代园林景观设计师中的标志性人物，其独特的艺术手法是现代景观设计的标志。
本文选取符号学中的符意学，分别从符号的表层意义、深层意义、和审美意义三个方面来对玛莎·施瓦茨的园林作品进行分析。
标签：景观园林；符号学；艺术设计；现代主义一、符义学在莫里斯符号学认为人类活动包括符号、使用者、世界三者组合而来，后来就发展为符构学、符意学和符用学三个部分。
符号能指和所指的关系是符义学的研究重点，景观设计中的能指是园林的空间和形式；所指是园林的表达内容，也就是分析园林形式和意义的关系。
符号的意义类型由感官接受的表层意义，事物表达的深层意义和感性认知的审美意义三个部分组成。
符义学可以说明符号更加深层次的问题，既符号的内在含义和解释，符义学也正是符号学的核心问题。
二、玛莎·施瓦茨园林作品中的符号玛莎·施瓦茨景观作品中的符号可以分为三个类型。
首先，是由矩形、圆形、三角形、线条为代表的几何符号。
比如在住房及城市发展部（HUD）大楼中前广场中的塑料凉亭的设计和雅各布·贾维茨广场的长椅与灌木花坛的组合，还有轮胎糖果园中的轮胎，且同是同心圆的设计中都使用了圆形元素，另外在和面包圈花园和瑞士购物中心的设计中使用了物品进行规则的矩形排列，在拼合园中直接使用长方体等。
而且不论是在平面的二维空间中还是在立体的三维空间中几何图像都在玛莎·施瓦茨的作品中有所表现。
其次，她的园林作品中还对生活用品符号的使用，比如把防腐处理的面包圈、轮胎、尼克糖、花盆、农作物、床单等都是她景观设计中的重要标志。
最后，是鲜艳的颜色符号，在玛莎·施瓦茨作品中的色彩多选用明度高、亮度高、色彩饱和度高的颜色，其中最常常使用的就是三原色和三间色，比如迈阿密国际机场声音墙的设计中使用了橙、黄、绿、蓝四种颜色。
谈符号在景观设计中的运用
谈符号在景观设计中的运用改革开放以后,随着社会主义市场经济的发展和腾飞,建筑作为一个产业快速发展起来,房地产业不断升温,与之相适应的环境景观设计也受到重视。
设计者巧妙地运用个别新的符号,或者有意识的改变符号间的一些常规组合关系,创造出新颖动人的作品,这也就是设计上的创新。
一、景观构成的符号学分析1.符号学符号学是经100多年而发展起来的学科,最初是语言学家研究语言及语言学规律而形成的,后来符号与各种专业结合,形成新的学科。
美国美学家苏珊・朗格讲“一个符号总是以简化的形式来表现它的意义,这正是我们可以把握它的原因。
不论一件艺术品(甚至全部艺术活动)是何等的复杂、深奥和丰富,它都远比真实的生活简单。
因此,艺术理论无疑是建立一个有效于生动现实的心灵概念这样一个更为伟大事业的序言。
”符号活动已经包含了某种抽象概念的活动,已经不再停留在个别之上,它经历了一个由个别到一般的抽象过程。
2.景观作为符号的文化含义运用符号学的观点、方法分析社会文化中各种物质的、精神的和行为的现象,包括各种部门符号学,如建筑、电影、戏剧、仪式符号学等等,都属于文化符号学的范围。
景观是一种文化现象,文化景观是人类传播文化信息的符号。
德国哲学家卡西尔有句名言:人是“符号的动物”。
“景观的核心是在于为创造一种合理的人类户外生存环境”。
景观作为人类生活方式的物质媒介,其符号特征是显而易见的。
二、景观特色符号的分析1.景观的符号学特征景观符号包含符号的能指、所指与实物,能指可视为景物的形式和空间,所指代表景物传达的台义,而实物则指具体的景物。
对于使用者来说,形式是直观的、感性的;意义是间接的.有文化背景的;景观是一个由众多符号按照一定结构组成的、可以表述人类思想及历史和文化的信息载体。
也就是说,景观变成了文本,可以在其中阅读、理解它。
如古典园林里经常可以看到大量的装饰图案,用以表达一定的思想,如图腾图案、动物图案、植物图案及故事性图案等。
事实上这些图案往往是“自然崇拜、图腾崇拜、祖先崇拜、神话意识和社会意识等的混合物”。
设计符号学在设计中的应用
设计符号学在设计中的应用设计符号学在设计中的应用近年来，设计符号学在设计领域的应用越来越受到重视。
设计符号学通过研究符号的语义、视觉特征和社会文化背景，帮助设计师创造出具有意义且有效传达信息的设计作品。
本文将从简单到复杂，逐步探讨设计符号学在设计中的应用，并分享我对这个主题的个人观点和理解。
1. 符号的语义与设计符号作为一种语言工具，传递着特定的含义和信息。
在设计中，符号能够起到直观、简洁地表达概念的作用。
心形符号通常代表爱、热情和感情的表达。
当设计师运用心形符号在情人节的宣传海报中，不仅传达了浪漫的情感，还能够激发观众的共鸣。
在设计中合理利用符号的语义是构建有效传达的基础。
2. 符号的视觉特征与设计除了语义外，符号的视觉特征也是设计中不可忽视的一部分。
视觉特征包括形状、颜色、大小等，它们共同构成了符号的视觉特征。
设计中利用符号的视觉特征可以增强设计作品的吸引力和辨识度。
苹果公司采用的苹果符号，充分利用了其简洁的形状和醒目的颜色，使其品牌标识具有强烈的辨识度和吸引力。
3. 符号的社会文化背景与设计符号不仅仅局限于其语义和视觉特征，它们还有深刻的社会文化背景。
设计师需要了解和考虑符号的社会文化含义，以确保设计的合理性和有效性。
中国红色通常与喜庆和吉利的传统文化联系在一起，在中国春节期间，红色符号常被广泛运用于节日氛围的营造中。
在设计中，考虑到符号的社会文化背景对于传达准确的信息至关重要。
总结回顾：设计符号学在设计中的应用是一门复杂而有趣的学科。
在这篇文章中，我们从符号的语义和视觉特征，到符号的社会文化背景，探讨了设计符号学在设计中的重要性。
充分利用符号的语义和视觉特征可以增强设计作品的吸引力和传达效果，而考虑符号的社会文化背景则能够确保设计的准确性和有效性。
对于我个人来说，设计符号学在设计中的应用是非常有意义的。
通过对符号的深入研究和理解，我能够更好地把握符号在设计中的作用，并运用它们创造有价值的设计作品。
传统符号在现代城市景观设计中的应用
文化景观是人类传播 文化 信息 的符 号… 。在现 代社 会很 多的景 湖 ， １ 它作为 中国最大 的城 市湖泊公 园 占地 ７ ４ｋ 。整个公 园规 ． ｍ２
观作 品中 ， 都大量的运 用 了一些 传统 的符 号 ， 曾经被 彻底抛 弃的 划开放性 的格局 ， 体现现代 、 然 的风格。而在微观层 次上 ， 移 自 潜 些 装饰 符号 ， 似乎 又成 了现代 景观设 计中的一类装饰元素。 默化 地将 中国传统 文化 吸收进 来 ， 展现 出景观更 丰富 的内涵。在
不断提高和丰富 。这样传统符号 的意义也在 随之改变和拓展 。
屋顶曲线 、 内隔断 的形式及彩画等 。 室 ２ ２． 传统建筑符号 的应用 ． １
如果我们能从传统 的建 筑中去提取一些精华 的元 素 ， 然后将
一
２ 现 代城 市景 观设 计 中传 统符 号的 应用途 径
２ １ 抽 象传 统符 号 的应 用 ．
有一座生命之树 的大 型喷泉雕 塑 ， 采用 的便是 传统 的剪纸 艺 传统精神＿ 。儒学 的思 想 ， ５ ］ 中庸 态度 的严 谨和 秩序 的追求 ， 这些 口， 术 。强烈 的虚实 平面造 型 、 自然流畅 的细节 ， 在夜幕 与水景 的衬 都对 中国的景观园林有着很 大的影 响 ， 例如 中轴线 和对称布局 的 使 广泛运用 ； 典雅 的建 筑体 现 出来 的中合及 含蓄 ； 还有 道家 所提倡 托下 ， 主题 的意境 更强 了。面向大众 的现代 景观并不是将其 照 而是通过功能性 活动的参与 、 观元 的创新 ， 景 将其 文化精 的返璞归真 ， 天人合 一 的 自然 观 ， 些都 对 中国 的景观设 计有 着 搬进来 ， 这 神包容并转播 到未来 ， 完成其创造与多向的发展过程。 很 大 的影 响 。
符号学在园林建筑设计中的应用
现代城市建筑设计 中符号 以及符号学 ， 已经成为 不可忽略的重要元素。在一定程度上 ， 现代城市建筑 设计便是一种符号设 计 ， 它在发挥符号认知功能的同 时， 也传递着建筑符号的审美功 能 ， 从而传达 出城市 建筑本身的信息和精神内涵ｆ Ｉ １ 。
城市建
南 方 园 艺
２１ 年 ０１
第２卷 ２
第６ 期
符 号 学在 园林 建 筑设 计 中的应 用
陈志 源 胡 珩
（． １南建 江 隆建 筑 工程 有 限公 司，广 东 佛 山 ５８０ ；２ＥＳ （ ２ ２３ ．ＤＡ中国） ，北京 １ ００） ００ ０
摘 要 ： 运用符号 学理论研究 园林建筑表达时， 应抛弃形式借鉴的临时心态， 回到理论的层 面上 来， 回到中国传统文化层面上来， 重构性地创造具有民族 自 尊和 自强的优 秀园林建筑 ， 能既跟 上 国 才 际发展 的脚步 ， 又继承和发展具有 自己民族精神的当代传统文化 园林建筑。 关键词： 景观设计； 符号学； 传统文化 ； Ｃ Ｓ 式 Ｖ Ｔ模
设计语言 、 设计手法三个层面分析 ， 而在设计手法层 面上 ， 通过建构 Ｖ Ｔ 模式 ， ＣＳ 对城市建筑符号用符号学 理论来具体分析研究 ， 用表面变形 、 转换 、 文化原型 、
明喻 、 换喻 、 隐喻、 替换 、 抽象 、 再现等符号运用方法囝 ， 将传统文化运用到城市建筑设计 中。 笔者以橘洲公园
的是 打造全新 的公 园游憩休闲场所 ，为 游客提供方 便， 提升风景区的文化品味。全园以体现其传统 的地
域文化 、 历史文化 、 建筑文化 、 植物 文化为设计理念 ， 以符号学理论为指导 ， 融合现代 的建筑手法 ， 营造精 致而富含文化韵味的公 园建筑景观 。
设计符号学在景观景墙设计中的运用
设计符号学在景观景墙设计 中的运用
■ ＴＥ Ｘ Ｔ／ 欧 阳维 嘉 胡 维 平
运用符号 学原理 ， 探讨符 号与景观景墙 设计 赏性 。而今 ， 多 尺度 的景观 空 间和 高标 准 的审 远历 史意 义 的文化形 式 。 的关 系 ， 发 掘符 号 的特性 ， 准确运 用符 号 的语 言 美要 求促 使 景墙 功 能 多样 化 ， 越来 越具 有 环境 三、 设计 符号 学在景观 景 墙设计 中 的应用 和形式 ， 梳理符号 学与景观景 墙中相互影 响的关 雕 塑 的品质 ， 在 现 代景 观设 计 中起 着 日益 重要 首先， 景观 景墙 符 号通 常 可 以分 为 图像性 符号、 指 示性符 号 和象征性 符 号这 三类 。 系， 探索 二者相 互影 响 的关 系 和 内容 ， 以及 对二 的作 用 。 ２ 、 景 墙 的功能 （ １ ） 图像性 符 号 者 结合 的可能 性 。景墙设 计 中对符 号的运 用有 （ １ ） 制约 空间 图像性 符 号 ， 这是 一 种直 觉性 符 号。它 是 直接 和间接之 分 ， 对符号学研 究将帮助设 计者更 景 墙 可 以在 垂 直 面上 制 约 和封 闭空 间， 墙 通 过模 拟 对象 的 造 型构成 的 ， 例 如 中 国卉 建 筑 好地 了解 环境 与 自然之间的关系 。 装 饰 中具 象 的龙 纹 装 饰 。具 象 的 门式 、 窗式 、 符号 学的概 述 体越 坚实 越高 ， 空 间闭合 感越 强烈 。 （ ２ ） 屏 障视 线 壁画、 雕 塑等 都 是 属 于 图 像 性 符 号 或 其 复 合 符 号是 由原符 号 变 化而 来 ， 所 以原 符号 与 景 墙 常 常 被用 来 遮 挡 空 间或 者 丰 富 空 间 体 ， 这 些 符 号 是 对 现 实 生 活 中具 象 图形 的 模 设 计符 号 之 间是 一种 对 应 的映 射关 系 ， 原 符号 能 给人 以深刻 的印象 。 与 设 计 符 号 之 间 在所 提取 的元 素 上 是相 似 的 的层次 ， 起 到 障景 和漏 景 的作 用 。在 一些 私 密 拟 ， （ ２ ） 指示 性符 号 甚 至 是一 致 的 ， 在能 指 和所 指 上基 本 与原 符号 空 间 或 者 影 响美 观 的设 施 周 围往 往 采 用 景 墙 指 示性 符 号 ， 表示 指 示 对象 具有 内在 的宅 保 持一 致 ， 所 以设 计符 号属 于次 生符 号 。 将 视线 完 全遮 挡 ， 此 时景 墙 的设计 高 度 必须 超 实 际上 现代 建筑 环 境设 计 中 的构件 造 符 号学是研究 知识的符号 系统 ， 它研究 了象 过 人 的正 常视 线 高度 。 另一 方 面 ， 当要 营造 出 间联 系 ， 大多 数都 是 指示 性符 号 及其 复 征性， 符号 的发展和在不 同情况 的象征 意义 的法 欲 扬 先抑 的效 果 引人 人 胜 的情况 时 ， 常 用漏 空 型 和空 间形 象 ， 律 变化 以及 符号和符 号之间 的各 种活动 ， 和人类 景 墙 ， 造 成虚 实变 化 ， 使 视线 渗透 ， 加强 景深 。 合体 。 （ ３ ） 象 征性符 号 的关 系。设计 符号 是 附着在设 计作 品上 的符号 （ ３ ） 分割 空间 系统 ， 其载体 是一个具体的设计作品 。 可 以利 用 景墙 将 相邻 的空 间彼此 隔 离 开 ， 象 征性 符 号 ， 是将 指 示 物附 加特 定 的 象 １ 、设计 符 号学 的几种 类型 使不 同用途的空间并存 ， 且 不 互 相 干 扰 。 比 含义 ， 而 这种 指 示物 最终 成 为 了约定 成 俗 的象 （ １ ）征 兆符 号 如， 在 一个 恬 静 的休 息场 所 与紧 邻 的人 声 嘈杂 征符 号 ， 为 人们所 运用 。 这是 一 种广 义 上 的符 号 ， 或称 准 符号 其媒 混 乱 的停 车场 之 间可 用 景墙 相 隔离 开来 ， 不 仅 随着 社会 的发展 ， 景 观 景墙 不仅 仅 起 到一 介 与信 息 之 间 有 着 自然 的 、 有 机 的联 系 ， 如林 使 区域 范 围 界 限 明显 ， 也 营造 了 围合 空 间 ， 使 个 标 志 性 作 用 ， 更 是 一 个 城 市 文 化 形 态 的体 其 具有 安全感 。 现 。将 符号 学 的理 论引 入 到景 观设 计 景墙 中 ， 中起 烟表示 篝火 ， 水 面波 动表示 有鱼 。 （ ４ ） 控制 行 为 也 是为 了通 过发 现 符号 的价 值 ， 为景 观景 墙 设 （ ２ ）象征符 号 以所传 达信息 自身的特征和 洼质作为符号 。 不 同的景 墙 限定 ， 可 以 赋予 空 间不 同 的氛 计带 来 了更 多新 的 理念 ， 为 人们 的生 活娱 乐卒 围， 将 对 身 在其 中人 的行 为产 生 影 响 ， 或 是 引 问创 造 出更 好 的环境 。 （ ３ ） 信 号符 号 提倡 ， 或 是 限制 、 禁止。 其次 ， 符 号 是 一 个重 要 的设 计 元 素 ， 选 择 这 类符 号 以视 觉 物 或 听觉 物 作 为 信 息 的 导 、 ３ 、景墙 类型 有 以下几种 ： 符 号形 式是 不拘 ～ 格 的 ， 在 设计 符 号学 中造 型 载体 ， 为 传 递 信 息 的假 定 的符 号 ， 如 我 国古代 （ １ ） 景 观墙 是 艺术 手法 的重 要 表现 形式 之 一 ， 景墙 设 计 的 战场 上 的击 鼓 进 攻 、 鸣锣 收 兵 ， 以及 城 市 街 道 岔 口的红 绿灯 等 。 景墙 具有 审 美价 值 ， 而 且能 够 通过 充分 占 形 式 多 种多 样 ， 景 墙 是 一 种 线性 构 置 物 ， 伍 （ ４ ） 语言 符号 有人 的视 觉 感 官 而 将信 息 的传 达 度 和关 注 度 面 布 置 上具 有 丰 富 多 变 的特 质 。直 线 型 的墙 艺术 、 色彩 、 尺度 、 体 是 一 种理 性 的 表 达 ， 因 为语 言是 音 （ 形） 、 义 结 合 的统一 体 ， 所 以 提 升至 最 高 。 景墙 是 思 想 、 展 现 刚 硬之 美 ； 曲 线 的 它构 成 交 际和信 息 符 号 的基本 形 式 ， 被称 为 特 光 影 、 肌理 等城市 景观 要素 的承 载界 面。 墙 体具 有 流 动 性 、 导 向性 与 聚集 性 ， 韵律 节 奏 的变 化展 示 出一 种动 态 的美 ， 在 视觉 以及 殊的， 也 是最重 要 的符号 系统 。 （ ２ ） 花墙 （ ５ ）替代符 号 具 有 窗洞 、 花窗 、 花 格 或通 花 隔栅 、 园林 门 间 上会 给观 赏 者 灵 动 而 富有 情 趣 的 感 觉 。存 这 类 符 号不 是代 表 事 物 、 现象 或 概 念 ， 而 洞 的 园墙 通 为 花 墙 。花 墙 上 的窗 洞 与 ｆ １ Ｎ 相 墙 上设 置漏 窗 或者 改变 墙 面肌 理 ， 也 是景 墙造 是 替代 第 一 性 符 号 ， 所 以也 称 第 二性 符 号 ， 如 似 ， 只是 不 能让 人通 行 ， 具 有框 景 和对景 功 能 ， 型 的 表 现方 式 。漏 窗 不仅 可 以作 为 墙 面 的装 数理 化 中 的各 种符 号 、 谓 词逻 辑 中 的操作 关 系 使 分 隔 的空 间 取 得 联 系 和渗 透 。形式 灵 活 多 饰 ， 还 可 以产生 漏 景 ， 采 取 半遮 半掩 的手 法 ， 使 变， 能 创造 丰 富优 美 的景 观画 面。 景 色 若 隐若 现 ， 令 人 感 到 含 蓄 而雅 致 ， 这 种形 符号 、 人 造语 言等 。 ２ 、 符 号学 的基 本特 征 （ ３ ） 围墙 式 常 用 于 中 国古 典 私 家 园林 。不 同的 肌 理效 首先 ， 符 号 必须 是 物质 的 ， 只 有这 样 ， 它 才 围墙 是建 筑 的外 延 ， 是 公共 空 间与 私有 空 果 ， 也可 以创造 丰富 的造型 形式 。 能作 为 信息 的载体 被 人所 感 知 ， 为人 的感 官 所 间 的中介与 过渡 ， 是美化 环境 的重要 手段 ， 是城 接受 ； 其次 ， 符 号必 须 传 递 一 种 本质 上 不 同于 市公 共环 境 的组 成 部分 ， 也 是所 属 建筑 的一 组 参 考文 献 ： 在 ［ １ ］ 尹 文 ．说 墙 ｌ Ｍ１ 济南 ： 山 东 画 报 出版 社 载体 本 身 的信 息代 表 其他 东 西 ， 否则 就 没有 意 建筑 符 号 。围墙 还 充 当着 美化 街道 的角色 ， 生 活方式 、 环境 中起 了不可或 缺的作用 。 ２０００ 义， 不成 其 为符 号 ； 最后 ， 符号 必 须传 递 一种 社 社交 、 （ ４ ） 挡 土墙 ［ ２ ］ 梁敦 睦． 试 说 园墙 ［ Ｉ 】 广 东 园林 １ ９ ９ ５ （ ２ ） ： 会信息 ， 即社 会 习 惯所 约定 的 ， 而不 是 个 人 赋 挡土 墙 是 防止 土坡 坍 塌 、 承受 侧 向压力 的 ８８－８９ 予 的特 殊 意义 ， 只有 具有 规 约性 质 的信 息才 能 在 园 林 建 设 中 被 广 泛 地 用 于 房 屋 地 ［ ３ ］ 张 朝 晖符 号 学与 环境 艺术设 计 【 ｌ ｌ 山 东 大学 是 符 号 的 所载 之 “ 物” 。 由于 符 号 的 复杂 性 所 构 筑 物 ， 致符 号 的分类 并不 统一 。 基、 堤岸 、 桥 梁 台座 、 假 山等 工程 中。挡 土墙 原 学报 （ 工学版 ） ．２ ０ ０ ３ （ ３ ） 二、 景观 景墙 设计 的形 式 本 只是作在 园林 ［ ４ ］ 张宪荣 ： 设计符号 学ｆ ｍ１ ．化 学 工 业 出版 ２ ０ ０ ４ １ 、景 墙 的概念 中， 已越 来 越重 视 发 挥 其 美化 空 间 、 美 化 环 境 社 ． 在 园林 构景 中有 形 形 色 色 、 不 同质 感 、 不 的作 用 、 其 立面 的美化 手段
环境艺术设计中符号学的应用
环境艺术设计中符号学的应用【摘要】环境艺术设计中符号学的应用对于创作者来说具有重要意义。
符号学启发设计师从日常生活中获取灵感，并将其转化为独特的艺术作品。
在设计中，色彩和形状符号被广泛运用，用以传达特定的情绪和意义。
通过案例分析，可以更好地理解符号学在真实环境中的应用方式。
符号学的应用不仅丰富了环境艺术设计的内容，还可以引导观众更深入地思考作品的内涵。
未来，符号学在环境艺术设计中的发展方向可能会更加多样化和深入，为创作者提供更多的创作可能性。
符号学在环境艺术设计中的应用具有重要意义，将在未来的设计中继续发挥重要作用。
【关键词】关键词：符号学、环境艺术设计、启发、应用方法、色彩符号、形状符号、案例分析、意义、发展方向。
1. 引言1.1 符号学在环境艺术设计中的重要性符号学在环境艺术设计中扮演着重要的角色，它不仅仅是一种视觉元素，更是一种沟通和传达思想的工具。
在当今社会，人们对环境的审美需求越来越高，环境艺术设计需要更多的符号学知识来满足人们对美好环境的追求。
符号学可以帮助设计师更好地理解人类心理，揭示隐藏在文化和历史之中的意义，从而创造出更具有深度和内涵的环境艺术作品。
符号学在环境艺术设计中的重要性不仅在于其对设计师提供了丰富的创作灵感，更在于它能够引导观众理解作品所要表达的信息和情感，使得设计作品在传达主题和引导情感上更具有效果和感染力。
符号学在环境艺术设计中的应用不仅可以提升作品的审美价值和艺术水平，同时也能够深化作品所表达的文化内涵，引发观众的共鸣和思考。
2. 正文2.1 符号学对环境艺术设计的启发符号学对环境艺术设计的启发可以从多个方面展开。
符号学让人们认识到环境中的一切都是可以被解读和理解的。
每一个颜色、形状、图案都可能蕴含着特定的含义，通过对这些符号的分析和理解，设计师可以更好地传达自己的设计理念和意图。
符号学可以帮助设计师更好地把握文化和社会的脉搏，从而在设计中融入更多的人文关怀和情感表达。
设计中的符号学与视觉传播
设计中的符号学与视觉传播在我们生活的这个视觉主导的世界里，设计无处不在。
从我们手中的智能手机应用界面，到城市街头的广告牌；从书籍的装帧，到电影的海报，设计以各种形式影响着我们的感知和决策。
而在设计的背后，符号学和视觉传播这两个领域起着至关重要的作用，它们共同塑造了我们对信息的理解和接受方式。
符号学，简单来说，就是研究符号的学科。
符号可以是一个图像、一个颜色、一个形状，甚至是一种声音或动作。
在设计中，符号被精心挑选和组合，以传达特定的意义和信息。
例如，红色在许多文化中都与热情、危险或警示相关联。
当我们在交通信号灯中看到红色，就知道要停下；当我们看到一个红色的警示标志，会立刻提高警惕。
同样，圆形常常给人以完整、和谐的感觉，而尖锐的三角形则可能暗示着不稳定或危险。
设计师们巧妙地运用这些符号的固有意义和联想，引导观众产生预期的情感反应和行为。
视觉传播则更侧重于研究如何通过视觉元素有效地传递信息。
这包括图像的选择、布局的设计、色彩的搭配，以及文字与图像的关系等。
一个好的视觉传播设计能够在瞬间吸引观众的注意力，并清晰地传达核心信息。
比如，一张简洁明了的宣传海报，通过突出主题、运用吸引人的图像和醒目的文字，能够迅速让观众了解活动的内容和重点。
在设计中，符号学与视觉传播是相互交融、相互支持的。
符号是视觉传播的基本元素，而视觉传播则是符号意义传递的有效途径。
以品牌标识设计为例，一个成功的品牌标识往往是一个高度浓缩的符号系统。
像麦当劳的金色拱门“M”，它不仅仅是一个简单的字母组合，更是代表了快餐、便捷和统一的品质。
这个符号通过在全球范围内的广泛传播和持续强化，已经深深印刻在消费者的心中。
每当我们看到那个“M”，就会立刻联想到麦当劳的产品和服务。
再比如苹果公司的标志，一个被咬了一口的苹果。
这个简洁而独特的符号，既容易识别又充满了神秘感。
它传递出了创新、简洁和高品质的品牌形象。
从色彩上看，银灰色的苹果标志给人一种科技感和时尚感。
符号学在建筑环境艺术设计中的应用
符号学在建筑环境艺术设计中的应用本文主要以符号学在建筑环境艺术设计中的应用为重点进行阐述，结合当下符号学有关概述为主要依据，从设计符号的表现形式、设计符号的综合运用这两方面进行深入探索与研究，其目的在于提高符号学在建筑环境艺术设计中的应用效率。
标签：设计符号学；环境艺术设计；符号形式对于建筑环境艺术设计来讲，合理应用符号学十分重要，其不但能够提高建筑环境艺术设计效果，还能切实满足社会公众实际需求。
为此，相关人员需给予符号学应用高度重视，通过切实可行的手段，促使其存在的价值与效用发挥出最大化，以期建筑环境艺术设计水平提升到新高度，促进建筑环境的美观性增强。
本文主要针对符号学在建筑环境艺术设计中的应用进行分析。
一、符号学有关概述在日常生活中符号常用来标记事物，是一个完整的意识记录和输出，这里的完整，能够是符号象征的所指物，也能是符号象征的能指物。
所指即价值，能指即表现。
设计作品利用符号意识输出表现，还通过符号意识输出价值。
符号学其实就是将符号当作设计元素，设计人员通过对符号进行编辑，来传达信息，并引导应用人员对符号进行解读，进行接受来自符号传达的具体价值。
二、符号学在建筑环境艺术设计中的应用在建筑环境艺术设计过程中，社会公众所关注的是创新和传承，因为视觉选择的实效性，让社会公众忽略了环境选择的实效性，所以，设计师将常见的符号进行连接和变形等再设计，以加强环境表达的内在含义，提高环境信息传递的作用。
当符号变成建筑环境艺术设计元素是，应用符号的准确性和独特性就变成了艺术作品能否成功的主要因素。
依托设计形式向社会公众传递设计内涵，引导公众。
社会公众通过艺术作品能够掌握设计师想要表达的思想。
而符号的选取就变成了信息传递和设计构成的重心，通过诸多表现形式，一样的符号能够呈现多种视觉效果。
在实际设计过程中，通过汲取与吸收，对自然与生活进行观察，总结抽象的思想，选取恰当的设计符号。
而符号并非是随意拼凑的结果，应用中，需理解符号的构成关系，以确保内容和形式相统一。
建筑环境艺术设计中符号学的运用
建筑环境艺术设计中符号学的运用【摘要】建筑环境的艺术设计为文化和艺术有效结合的关键内容，在开展建筑环境的艺术设计时，经过符号学相应理论以及技术手段的应用，可以有效提升建筑环境的艺术设计水平，实现对于传统文化发扬和传承。
本文对于符号学于建筑环境的艺术设计当中应用开展分析，在价值和作用等内容上开展阐述，提出相应运用措施，希望经过对于符号学深入的学习与了解，可以对建筑环境的艺术设计供给更加合理科学的依据。
【关键词】建筑环境；艺术设计；符号学1符号学价值和作用1.1 提高设计作品文化内涵在开展建筑环境的艺术设计时，相关设计工作人员一般会依照不同区域的现实状况与文化底蕴开展设计工作。
经过对于艺术设计的作品实施研究与分析，可以使得设计人员能够对当地文化内涵产生更好了解，而且经过对于不同区域文化背景开展深入的分析，使其可以与群众审美需要更加符合。
像是，在开展城市广场相关建筑环境的艺术设计工作时，能够经过对于广场周边建筑与景观开展分析，挖掘其中蕴含文化，使得广场有着更强人文气息。
而且，在开展建筑环境的艺术设计工作时，应当依照群众的现实需要与审美观念实施研究与分析，把相关文化元素融进其中[1]。
还有，在开展博物馆类型建筑环境的艺术设计工作时，应当经过对于当地文化与历史底蕴分析与研究之后，使其具有更强历史气息。
而且，在开展博物馆环境的艺术设计工作时，应当依照当地文化元素和特色等内容对于博物馆中各个展品实施合理恰当的布局，使其可以更好融进博物馆环境之中。
对于城市中博物馆环境进行艺术设计的时候，能够把当地的传统文化、历史以及民俗等元素融合起来，使得博物馆产生更强文化内涵。
而且，还可以把当地的特有地域特色以及人文气息融入其中[2]。
1.2 提高设计作品审美价值在开展艺术设计进程当中，应当利用符号学当中相应的理论与知识对于设计作品实施研究与分析，使其可以有着更高审美意义。
在开展艺术设计工作的时候，设计工作人员能够经过对于不一样艺术作品当中符号实施分析研究，而且对其实施有效的提取。
符号学理论在广告设计中的应用探究
符号学理论在广告设计中的应用探究广告是一种营销手段，它通过视觉和语言的符号来进行传递。
符号学理论在广告设计中的应用越来越广泛，这篇文章将探讨符号学在广告设计中的应用。
一、符号学的基本概念符号学是一种研究符号的学问。
符号是通过语言、行为、物品等形式进行传递的一种信息，它具有一定的含义和文化背景。
符号学主要研究符号的分类、构成、与实际世界的关系以及符号的文化和历史背景等。
在广告设计中，符号有着重要的作用。
广告设计师可以利用符号来传递产品的特点和文化背景。
符号学的理论可以帮助广告设计师更好地运用符号来进行有效的传递。
二、符号学在广告设计中的应用1、颜色符号颜色是广告设计中非常重要的一种符号。
不同的颜色在不同的文化中具有不同的含义。
例如，在中国，红色代表祝福和吉祥，而在西方国家，红色代表危险和爱情。
广告设计师可以利用颜色符号来创造强烈的视觉效果。
例如，一个红色的广告标语可以吸引顾客的注意力。
但广告设计师也需要注意，颜色符号在不同文化中可能有不同的含义，需要根据不同的受众来确定使用的颜色。
2、图形符号图形符号是广告设计中非常常用的一种符号。
例如，苹果公司的标志就是一个苹果图形，它代表着科技和简洁。
广告设计师可以利用图形符号来传递产品的特点和品牌文化。
图形符号可以通过简单直观的形式来吸引顾客的注意力。
但是，图形符号需要符合实际世界的逻辑性，不能过于夸张。
3、文字符号文字符号是通过文字来传递信息。
文字符号可以直接表达产品的特点和优点。
例如，“新鲜出炉”的文字广告可以让顾客感受到产品的新鲜和美味。
广告设计师可以利用文字符号来传递产品的特点和优点。
但也需要注意，文字符号需要简单明了，不能过于复杂。
同时，文字符号的字体和排版也需要符合广告设计的整体风格。
三、符号学在广告设计中的案例分析1、可口可乐广告可口可乐的广告非常有特色，并且充满创意。
例如，可口可乐曾经推出过一个名为“Enjoy”的广告，它利用了颜色符号和文字符号来进行传递。
环境艺术设计中符号学的应用
环境艺术设计中符号学的应用环境艺术设计是利用空间和材料等元素来创造一种特定环境的艺术形式。
符号学是研究符号、符号系统和符号使用的学科，它在环境艺术设计中扮演着重要的角色。
符号学的应用可以帮助环境艺术设计师传递特定的信息、引导观众的注意力、增强艺术作品的意义和情感传达等。
接下来，我将从符号的定义与分类、符号在环境艺术设计中的应用以及具体案例来论述符号学在环境艺术设计中的应用。
首先，我们要了解符号的定义与分类。
符号是一种可以被观察和感知的物质形式，它可以代表某种概念、意义或信息。
符号分为语言符号和非语言符号两种形式。
语言符号是基于语言系统的，可以通过文字、语言或标志来表达，如路标、招牌、指示牌等。
非语言符号则不依赖语言系统，主要以形状、颜色、空间等元素进行表达，如几何图形、颜色搭配、空间布置等。
符号学在环境艺术设计中的应用主要体现在以下几个方面：1. 传递特定的信息：符号是传递信息的重要工具。
在环境艺术设计中，符号可以帮助设计师传递特定的信息，如标识建筑物的用途、指示正确的行为方式等。
例如，交通标志可以告知驾驶员何时停车、何时加速、何时转弯等。
2. 引导观众的注意力：符号具有引导观众注意的作用。
在环境艺术设计中，设计师可以运用符号来吸引观众的目光，并引导其在空间中的流动。
例如，由红色点缀的墙面或地面可以引起观众的注意，让其更加关注特定区域。
3. 增强艺术作品的意义和情感传达：符号可以赋予艺术作品更深层次的意义和情感。
通过符号的运用，设计师可以让观众在感知和体验艺术作品时产生更多的联想和情感共鸣。
例如，使用特定的形状和颜色符号可以表达和强调某种情感，如用圆形和温暖的色彩表达友善和温馨的情感。
4. 营造特定的氛围和文化意义：符号可以帮助设计师创造出特定的氛围和文化意义。
通过选择合适的符号，设计师可以使环境艺术作品与特定的场所、文化习俗和历史背景产生联系，进一步丰富观众的感知和体验。
例如，在宗教场所的设计中，设计师可以使用特定的宗教符号和象征来营造神圣和庄严的氛围。
符号学在传统园林中的运用及启示
使 用了符号这一信息传达要 素 ： 造园者将 所想 要体现 的空 间情 感 些东西赋予了意义 ， 符号形 体与符 号对象之 间没有 肖似性或 因 其
和意境转化 成符 号 ， 园者通 过游 览这 一 由各种类 型 符号 拼接 、 果相 承的关系 ， 游 它们 的表征方式仅仅建立在社会 约定 的基础之上。 组合成 的空 问体 系 ， 运 用与 造园 者相 似 的知识 背景 ， 这一 系 并 将 １惯 用象 征符 号。惯用 象征 符号 是在 传统 园林 中存在 最为 ） 普遍 的一种 ， 来源 于历史 以及 社会 共 同认 知基 础上 的一 些谐 音 ， 谐 意或者 固定 的象征意义 。乾隆花园 的“ 三友轩 ” 旁丛 植着梅 、 松 树 以及翠 竹 。梅代 表傲雪 挺立 ， 松代 表 四季长青 ， 则代表 宁折 竹 不屈 ， 岁寒 三友” 一符 号命 名 的三友 轩体现 着统治者 希望王 取“ 这
符 号 学 在 传 统 园 林 中 的 运 用 及 启 示
刘 玮 玮
摘 要： 根据皮 尔斯符 号分类学 的三分 法具体 阐述 了符号学在传 统园林 中的分类及具体 应用 ， 体现 了传统 园林 的符号应
用不但 强调 历史文化 、 域文化 的表达 ， 地 还重视意境 的体 现 ， 而中国现代 景观设计则 需要 学习传 统 园林 的造 园手法 ， 自 从 己的本土 文化 中吸取精华 ， 形成可理解 性、 可交流性 、 可对话性 的人 性 园林 。
列符 号进行 解码 ， 来体会 造园者想要传达 的信 息并 产生共鸣 。
１ 符号学 的分 类及 应 用
１ １ 图像 符 号 ．
图像 符 号 是 通 过 某 些 复 杂 的相 似 来 表 达 目标 ， 指 与 所 指 问 能
符号学在景观设计中的运用
符号学在景观设计中的运用∙作者：乌兰来源：<<艺术与设计>>∙一、符号学的理论体系与发展符号学(semiotics，semiologie，sem iotic)是20世纪60年代以后由法国和意大利为中心重新兴盛至欧洲各国，它的源头不外乎胡塞尔的现象学，索绪尔的结构主义和皮尔斯的实用主义。
如按理论形态也可分为：其一，卡西尔哲学符号学(新康德主义)，以及皮尔斯哲学符号学；其二，索绪尔影响下的罗朗·巴尔特的语言结构主义符号学；再细分：一曰：以索绪尔说“语言学只是符号学一部分”，二曰：以巴尔特所言“符号学只是广义语言学的一部分”，这符号学是扩大意义的语言学，更准确地说“元语言学”理论；其三，前苏联学者劳特曼的历史符号学，正好是索绪尔共时研究的反对等等。
李幼蒸认为：“今日最为通行的一般符号学理论体系共有四家：美国皮尔斯理论系统，瑞士索绪尔理论系统，法国格雷马斯理论系统和意大利艾柯一般符号学。
”符号学作为一个跨越学科研究的方法的学科，当然少不了思想学术的革命性。
符号学在开始之初，主要研究的是语言特别是形式语言的符号问题，方法和对象都很单一，伴随社会的发展，人们发现符号这一概念与我们的很多领域都存在着很奇妙的关系，因此当代的符号学研究逐渐向广义的符号学挺进，逐渐融入了逻辑学、哲学、人类学、心理学、社会学、生物学、传播学、信息科学等领域的方法和研究成果，在社会科学和自然科学的各研究领域都展现出了其独特的作用和非凡的价值。
符号学学者J. 培特斯和M. 费胥都鲜明的提出符号的这一交叉性和独特作用，J. 培特斯说：“符号学既是一种批判的洞察力，又是一种方法论。
在这一种意义上，符号学完全可以作为我们检验我们宇宙以及我们对宇宙理解的一种架构”。
M. 费胥说：“符号学为我们提供一幅非常复杂但有详尽的概图，使我们能够从中确定任何一个涉及其它领域的高度专门化领域的位置，并迅速地告诉我们如何从这一领域转向另一领域，并且能够很有效的区别那些尚待开垦的领域和耕耘已久的领域各自特有的特征。
景观设计中的符号学应用研究——以玛莎·施瓦茨景观作品为例
Fashion Color应用摘 要：文章论述了景观设计中形式与内在之间的关系，运用符号学理念对玛莎•施瓦茨的设计作品进行分析。
符号学理论认为我们生活的世界都是由一个个概念符号所构建的，可以通过事物外在形式来表现出特定的内在，而景观设计正是为了在改善人们居住环境的同时，传达出更深层次的内在与情感。
从符号学角度来研究景观设计的内外关联，可以看出现代景观设计中的外在形式都是通过设计者不同内在语言的表达而显示出来的，了解了这些之后，再对其设计的内在含义进行解读，更有助于加强对现代景观的设计与反思。
关键词：符号学；景观设计；玛莎·施瓦茨Abstract: This paper discusses the relationship between form and interior in landscape design, and analyzesMartha Schwartz's design works with semiotics. Semiotics believes that the world we live in is constructed byconceptual symbols, which can show specific immanence through the external form of things. Landscape design is designed to convey deeper immanence and emotion while improving the living environment. From the perspective of semiotics, the internal and external relations of landscape design are studied. It can be seen that the forms of modern landscape design are revealed through the expression of different internal languages of designers, and thenthe interpretation of the internal meaning of its design is more conducive to strengthen the design and reflection of modern landscape.Keywords :semiotics;landscape design;martha Schwartz 刘紫薇Liu Ziwei燕京理工学院 河北 廊坊 065000Yanjing Institute of Technology, Langfang Hebei 065000Application of Semiotics in Landscape Design——Take Martha Schwartz's Landscape as an Example景观设计中的符号学应用研究——以玛莎•施瓦茨景观作品为例形式，是指某物的样子和构造，指事物的表现方式。
环境艺术设计中符号学的应用
环境艺术设计中符号学的应用符号学作为当代新兴学科之一，它为各科科学理论的发展提供了具有方法论意义的认识工具。
符号并非人类产生而存在，它是人类通过发挥自己的聪明才智而创造的。
人类强烈满足需要的创造欲使符号的产生成为必然趋势，人类的自身特性与客观世界的存在又为符号的创造提供了可能。
本文研究的不仅仅是分析符号存在意义问题，同时也是理解和剖析符号学与环境艺术设计之间的实际存属问题。
一、环境艺术设计中符号学的表现形式1.符号认知的表现形式从符号学的意义上说，认知是一种符号行为，是人们获取知识的符号形式。
认知作为符号的首要功能，是符号产生的最充足的理由。
认知的需要推动符号的产生。
获取知识，探求客观事物的相关讯息是它的最终目的。
知识和讯息都是很抽象的概念，有影无形，所以我们必须借助于一定的载体，只有通过载体作为中介才能使事物得到认知。
而认知性是符号语言的生命，所以在环境艺术设计中，我们应该重点考虑到人们对设计符号的认知，只有准确的表述符号的信息，才能强化人们的认知性。
例如：2008年中国奥运场馆“鸟巢”，这座建筑是把中国传统的鸟巢元素作为符号创作，从名称的运用到场馆符号的设计、材料的表达都展现出独特的艺术氛围和视觉冲击，材料的应用、符号的表达成功的表述了这座建筑赋予人们的认知性。
反之，当一项专业的设计无法得到人们的理解和认可时，设计表现的再完美，也是徒劳，因为赋予设计的意义无所存在。
所以，作为一名设计者，我们应该很好的把握符号的认知形式，使其发挥所具备的功能。
2.符号认知的普遍形式当代设计是在社会经济条件下为大众服务的，消费者是设计得以存在的载体，所以找到契合对象的设计语言，真正达到设计的目的。
因而我们的设计语言必须具有普遍性，适合消费者的理解、需求和审美，同时，普遍性中也存在特殊性，就少数民族聚居地而言，他们会通过自己的需求营造出独具特色的气氛。
例如：在餐饮环境中，他们会巧妙地融入少数民族特有的视觉符号来营造氛围，包括装潢、陈列、家具、服装，甚至于菜单等。
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符号学在景观设计中的运用
作者：乌兰来源：<<艺术与设计>> 浏览：5612
一、符号学的理论体系与发展符号学(semiotics，semiologie，semiotic)是20世纪60年代以后由法国和意大利为中心重新兴盛至欧洲各国，它的源头不外乎胡塞尔的现象学，索绪尔的结构主义和皮尔斯的实用主义。
如按理论形态也可分为：
其一，卡西尔哲学符号学(新康德主义)，以及皮尔斯哲学符号学；
其二，索绪尔影响下的罗朗·巴尔特的语言结构主义符号学；再细分：一曰：以索绪尔说“语言学只是符号学一部分”，二曰：以巴尔特所言“符号学只是广义语言学的一部分”，这符号学是扩大意义的语言学，更准确地说“元语言学”理论；其三，前苏联学者劳特曼的历史符号学，正好是索绪尔共时研究的反对等等。
李幼蒸认为：“今日最为通行的一般符号学理论体系共有四家：美国皮尔斯理论系统，瑞士索绪尔理论系统，法国格雷马斯理论系统和意大利艾柯一般符号学。
”符号学作为一个跨越学科研究的方法的学科，当然少不了思想学术的革命性。
符号学在开始之初，主要研究的是语言特别是形式语言的符号问题，方法和对象都很单一，伴随社会的发展，人们发现符号这一概念与我们的很多领域都存在着很奇妙的关系，因此当代的符号学研究逐渐向广义的符号学挺进，逐渐融入了逻辑学、哲学、人类学、心理学、社会学、生物学、传播学、信息科学等领域的方法和研究成果，在社会科学和自然科学的各研究领域都展现出了其独特的作用和非凡的价值。
符号学学者J. 培特斯和M. 费胥都鲜明的提出符号的这一交叉性和独特作用，J. 培特斯说：“符号学既是一种批判的洞察力，又是一种方法论。
在这一种意义上，符号学完全可以作为我们检验我们宇宙以及我们对宇宙理解的一种架构”。
M. 费胥说：“符号学为我们提供一幅非常复杂但有详尽的概图，使我们能够从中确定任何一个涉及其它领域的高度专门化领域的位置，并迅速地告诉我们如何从这一领域转向另一领域，并且能够很有效的区别那些尚待开垦的领域和耕耘已久的领域各自特有的特征。
”我们生活中符号无处不在——语言、绘画、音乐、文字、文字背后包含的概念、甚至于各种人们的生活形态和活动等涉及到人们传承交流知识的各种概念，都是可以归到符号的范畴中，即现实世界中的每一个事物都反映在人的精神世界中，都可能被符号化。
这世界要变成一个清晰的图景，就要被分割，被分析，而这种固定的分割就需要我们用符号来固定化，浓缩化，使得精神世界在符号的基础上不断构建，也使人类通过符号的所指来探索世界成为可能。
因此，对世界认识的简化与深化都离不开符号。
唯有符号，才使事物脱离它游移不定的表象而获得稳定的必然实质成为可能。
——假如我肚子饿了，而别人又能做饭，我怎样让别人知道呢？用语言符号告诉它，简单明了。
不用语言，做各种手势，则要费半天力气他才能懂。
像我们的文化，人类把几千几万年的知识，人类发展的过程经历，以文字符号的形式（古人结绳记事）记录下来，正是通过这些小小的文字符号，人才可能不断站在巨人的肩上，向一个又一个发展的高峰前进，人们才有可能在短短的时间里了解到人类以往的所有的发展历程——技术发展、艺术发展、哲学发展、经济发展规律等具体的细节变化，从而使人类社会不断发展，不断超越历史成为可能。
因此，符号的浓缩和指代性，符号的这种传播和交流性，符号的这种传承记载性成为我们研究各领域现状和未来的一个极为重要的参考数据。
二、景观设计单独定义“景观”是很困难的，它与规划、园林、生态、地理等多种学科交叉、融合，在不同的学科中具有不同的意义。
我所接触的“景观设计”(又叫做景观建筑学)是指在建筑设计或规划设计的过程中，对周围环境要素的整体考虑和设计,包括自然要素和人工要素，使得建筑(群)与自然环境产生呼应关系，使其使用更方便,更舒适，提高其整体的艺术价值。
这个概念更多的是从规划及建筑设计角度出发，关注人的使用，即与作为自然和社会混合物的人与周边环境的关系。
根据王教授在中国建筑文化概论中提到的，在中西文化交流过程中，欧洲传教士讲中国的文化介绍到西方世界，中国对“自然美”的重视，“虽为人作，宛自天成”，深深的影响了西方文化，出现了洛可可风格及英国中式园林，后逐渐发展成景观建筑学及后来的生态建筑学。
同样，景观设计的内容根据出发点的不同有很大不同。
大面积的河域治理，城镇总体规划大多是从地理，生态角度出发；中等规模的主题公园设计，街道景观设计常常从规划和园林的角度出
发；面积相对较小的城市广场，小区绿地，甚至住宅庭院等又是从详细规划与建筑角度出发；但无疑这些项目都涉及景观因素。
我通常接触到的，在规划及设计过程中对景观因素的考虑，通常分为硬景观（hardscape）和软景观(softscape)。
据我理解硬景观是指人工设施,通常包括铺装、雕塑、凉棚、座椅、灯光、果皮箱等等；软景观是指人工植被、河流等仿自然景观，如喷泉、水池、抗压草皮、修剪过的树木等等。
看看国外一些提供景观设施的商业站点，我惊叹于其分类之多、涉及内容之细致，使得景观设计有很大的发挥余地。
三、符号学在景观设计中的应用新世纪的特征是以信息技术，生物技术等高科技为代表，人们的意识也呈现多元化了，从而更追求个性的表现。
景观设计面对时代的发展必须创新，设计要充分表达情感，在高度发展的社会中，共性笼罩着人们的衣、食、住、行。
紧张而高速的工作使人们缺乏沟通，情感受到淡化，所以“常回家看看”就是这个时代呼唤情感的体现。
作为人们工作、生活的环境必须适应时代的这个特点。
今天，各种方盒子式建筑被认为超然于历史性和地方性之上，只具有技术语义和少量的功能语义，没有思索回味的余地，导致了环境的冷漠和乏味而受到批评。
对此用信息论有关原理来解释，就是环境符号系统所载有效信息太少。
鉴于此，后现代建筑师文丘里大声呼吁：“丰富建筑的内容，同时使建筑成为包括其他方面的多维艺术，甚至包括文字，使它不再是一个纯粹的空间的工具。
”它主张以环境的复杂性和矛盾性代替现代派提倡的简洁性；以语义的模棱两可和紧张感代替平铺直叙；以语义的多重性反对非此即彼的机会主义；要混杂而不要一目了然的统一。
斯特恩设计的“最好的”产品陈列室是一个典型的例子，它立面上采用了许多传统的符号和构成形式，尤如古希腊神殿的立面图，以此暗示他要表达的主题立意：即把该建筑作为“消费主义的神殿”，反映商业化社会人们的价值观念和商业活动在今天人们日常生活中的重要性。
但是隐喻的手法是复杂的、多重的，不经认真思考，人们难以马上从其表象领会到真正的意义。
这样的设计作品，不但比方盒子有思想深度，就是比单纯地追求像一艘帆船或者一只猛禽等具象的象征主义更耐人寻味，更富有哲理。
随着时代的前进，科学技术的进步和文化交流的频繁，“词汇”和“语法”在发展中趋于统一的态势，但是一个民族由于自然条件、经济技术、社会文化习俗的不同，环境中总会有一些特有的符号和排列方式。
就像口语中的方言一样，设计者巧妙地注入这种“乡音”可以加强环境的历史连续感和乡土气息，增强环境语言的感染力。
日本现代建筑大师丹下健三设计的香川县政厅就是一个“新形式的传统语义”的典范。
该建筑虽采用的是普通的钢筋混凝土框架结构，但外部形式处理却采用露明椽头、梁头等传统符号，立面的横向分割使人自然联想到日本主塔的层层屋檐。
平面布局也吸收了方塔的优点，把交通和公共设施集中在平面核心（类似于古塔的塔心室），使他们所占面积最小，到达各层的交通路线最短。
从而为人们展示了一种用现代结构技术形式反映传统地方风格的方法。
景观设计中，为了情感交流，为了营造艺术氛围，可以采取符号性手法进行设计。
符号在建筑领域中是后现代主义的主要特征，它把建筑的构件、各种建筑风格都作为符号处理。
符号在景观设计中是否也发挥着一种艺术作用呢? 目前在景观设计中比较流行“场景化”风格，追求营造一种真实的环境，来表达某种艺术理念。
但是这种真实环境不可能是自然主义的照搬，不等于要把“黄山”或“石林”搬到某大楼的中庭中去。
真实是指艺术的真实，仍然是采用典型化的方法。
符号这种简化的形式正是非常适宜表达某种场景之真实的。
这是一种经济实用而有创造性的手段，且具有强烈的艺术效果。
广州某繁华的街道上，有个狭窄的三角形地段，聪明的设计师在此设计了以海洋为主题的发廊。
门面设计为船舷一般，有扶手，挂上救生圈；室内设计如同舰船内部一样，窗户是圆形的舷窗；特别是采用白、蓝两种颜色，格调与主题都很统一。
在北京也有一家海洋饭店，大门采用山东海草铺就，室内灯具是渔民的帽子，墙上挂的是海带组成的装饰……这两种以海洋为主题的商业建筑，大量采用了各种与海有联系的符号，构造了大海的气氛。
在日益拥挤繁杂的都市环境中．这种设计显得十分宁静、博大、亲切、宜人。
符号的选用与创造，充分体现设计师艺术功底与素养。
任何视觉符号都有一定的文化内涵，它们必须围绕着一个特定的主题有机地结合在一起。
这里视觉符号是一种艺术符号，也是表现性符号。
符号的使用与创造一定要准确、要恰如其分．要与其他造型因素相统一并成整体。
符号的表现物可以是艺术品，也可以是器物，还可以是植物、石头、水……富有创造力的设计师能把生活中有意义的东西变成视觉符号。
总之，景观设计是一个整体，符号化方法只是营造艺术氛围、表现设计思想的一种手段．它不是一种公式。
参考文献：
1、《20世纪西方美学史》周宪著南京大学出版社
2、《理论符号学导论》李幼蒸著社会科学文献出版社
3、《符号学原理》罗兰·巴尔特著王东亮等译三联出版社。