博物馆案例分析 PPT
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展示设计与博物馆展厅设计PPT
展示设计与博物馆展 厅设计
• 展示设计概述 • 博物馆展厅设计理念 • 展示设计技巧 • 博物馆展厅设计案例分析 • 展厅设计趋势与展望
目录
01
展示设计概述
定义与特点
定义
展示设计是指通过空间规划、视 觉传达、灯光音效等多个方面， 将信息有效地传达给观众的设计 过程。
特点
具有信息传达性、空间艺术性、 互动体验性等特点，能够吸引观 众的注意力，引导观众的参观路 线，营造出特定的氛围和效果。
数字化与多媒体应用
数字化展示
利用数字投影、LED屏幕等技术，展 示动态、交互式的多媒体内容，增强 观众的视觉体验。
虚拟现实与增强现实
通过VR和AR技术，为观众提供沉浸式 的体验，使观众能够更加深入地了解 展品和展览主题。
互动体验与参与性设计
互动展示
通过触摸屏、传感器等技术，实现观众与展品的互动，提高观众的参与度和体 验感。
后期评估
对展示效果进行评估和反馈， 不断优化和完善设计。
02
博物馆展厅设计理念
历史与文化传承
保护和传承文化遗产
突出文化特色
博物馆展厅设计应注重保护和传承文 化遗产，通过展示文物和历史资料， 让观众了解和认识人类历史与文化。
针对不同地域、民族和文化的特点， 设计具有特色的博物馆展厅，突出展 示其独特的文化遗产和历史背景。
结合最新的展示技术，如多媒 体、虚拟现实等，提升展示效
果和观众体验。
展示设计的流程
空间规划
根据需求分析结果，进行空间 布局和规划，确定展区分布、 路线等。
技术实现
结合展示技术，实现设计效果， 提升观众体验。
需求分析
对展示内容、目的、受众等进 行深入分析，明确设计要求和 目标。
• 展示设计概述 • 博物馆展厅设计理念 • 展示设计技巧 • 博物馆展厅设计案例分析 • 展厅设计趋势与展望
目录
01
展示设计概述
定义与特点
定义
展示设计是指通过空间规划、视 觉传达、灯光音效等多个方面， 将信息有效地传达给观众的设计 过程。
特点
具有信息传达性、空间艺术性、 互动体验性等特点，能够吸引观 众的注意力，引导观众的参观路 线，营造出特定的氛围和效果。
数字化与多媒体应用
数字化展示
利用数字投影、LED屏幕等技术，展 示动态、交互式的多媒体内容，增强 观众的视觉体验。
虚拟现实与增强现实
通过VR和AR技术，为观众提供沉浸式 的体验，使观众能够更加深入地了解 展品和展览主题。
互动体验与参与性设计
互动展示
通过触摸屏、传感器等技术，实现观众与展品的互动，提高观众的参与度和体 验感。
后期评估
对展示效果进行评估和反馈， 不断优化和完善设计。
02
博物馆展厅设计理念
历史与文化传承
保护和传承文化遗产
突出文化特色
博物馆展厅设计应注重保护和传承文 化遗产，通过展示文物和历史资料， 让观众了解和认识人类历史与文化。
针对不同地域、民族和文化的特点， 设计具有特色的博物馆展厅，突出展 示其独特的文化遗产和历史背景。
结合最新的展示技术，如多媒 体、虚拟现实等，提升展示效
果和观众体验。
展示设计的流程
空间规划
根据需求分析结果，进行空间 布局和规划，确定展区分布、 路线等。
技术实现
结合展示技术，实现设计效果， 提升观众体验。
需求分析
对展示内容、目的、受众等进 行深入分析，明确设计要求和 目标。
案例分析商丘博物馆
那么，有没有一种可能，在当代建筑设计实践中，引入城市中具有原型意义的空 间模型，从而为建筑带来具有城市特征的空间关系和行为体验？
2021/3/2
5
2021/3/2
博物馆与周边历史景观
6
将博物馆以城而造，以归德古城为蓝本，造一座微缩的“城”，是最后确 定的概念
2021/3/2
7
草图
商丘博物馆将收藏、陈列和展示商丘的历代文物、城市沿革和中国商文化历 史,主体建筑由3层上下相互叠加的展厅组成,上下叠层的建筑体量喻示“城压 城”的古城考古埋层结构,也体现自下而上、由古至今的陈列布局
2021/3/2
10
至此,商丘博物馆的整体布局和空间序列已呈现出对归德古城及其代表的黄泛古 城池形制和特征的呼应和再现 :“外高内低”之空间布局、“城压城”之叠层结 构。博物馆犹如一座微缩的古城,周围下沉式层叠的景观台地则亦是对文物现场 发掘的模拟,使得建筑主体犹如被发掘出来。古象形文“商”字的涵义是“高台 上的子姓族人”,博物馆所形成的层层高起的堤岸、平台和其上的参观者组合成 为“高台上的子姓族人”意象,现“商”字的古老渊源,也将历史和现在联为一体
上至堤台,由正中一桥飞架于水面之上,进入主体建筑的“城门”
2021/3/2
9
对应于古城的十字主街,建筑主体内有3层通高的十字中庭共享空间,连通4个方向 的“城门”,所有展厅环绕十字中庭而布设,并有一个连续的坡道系统连接三层的 展厅。堤台下面设室外展廊。主入口南门之外,其他三门各有贵宾、临展、办公 等用途。文物库房、业务和办公用房等附属建筑组成L形体量,坡状隆架于东北角 堤台之上
2021/3/2
3
商丘归德古城平面（1959）及鸟瞰
商丘城内至今保存完好的归德古城就是具有黄泛平原古城池典型形制 和特征的代表性实例,是中国保存完好的四大古城之一,城墙、城湖、 城郭三位一体,形如“外圆内方”的独特格局。城墙周长3.6km,砖城 内面积1.13k㎡,设东西南北四门,城内有十字主街(图2)。
2021/3/2
5
2021/3/2
博物馆与周边历史景观
6
将博物馆以城而造，以归德古城为蓝本，造一座微缩的“城”，是最后确 定的概念
2021/3/2
7
草图
商丘博物馆将收藏、陈列和展示商丘的历代文物、城市沿革和中国商文化历 史,主体建筑由3层上下相互叠加的展厅组成,上下叠层的建筑体量喻示“城压 城”的古城考古埋层结构,也体现自下而上、由古至今的陈列布局
2021/3/2
10
至此,商丘博物馆的整体布局和空间序列已呈现出对归德古城及其代表的黄泛古 城池形制和特征的呼应和再现 :“外高内低”之空间布局、“城压城”之叠层结 构。博物馆犹如一座微缩的古城,周围下沉式层叠的景观台地则亦是对文物现场 发掘的模拟,使得建筑主体犹如被发掘出来。古象形文“商”字的涵义是“高台 上的子姓族人”,博物馆所形成的层层高起的堤岸、平台和其上的参观者组合成 为“高台上的子姓族人”意象,现“商”字的古老渊源,也将历史和现在联为一体
上至堤台,由正中一桥飞架于水面之上,进入主体建筑的“城门”
2021/3/2
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对应于古城的十字主街,建筑主体内有3层通高的十字中庭共享空间,连通4个方向 的“城门”,所有展厅环绕十字中庭而布设,并有一个连续的坡道系统连接三层的 展厅。堤台下面设室外展廊。主入口南门之外,其他三门各有贵宾、临展、办公 等用途。文物库房、业务和办公用房等附属建筑组成L形体量,坡状隆架于东北角 堤台之上
2021/3/2
3
商丘归德古城平面（1959）及鸟瞰
商丘城内至今保存完好的归德古城就是具有黄泛平原古城池典型形制 和特征的代表性实例,是中国保存完好的四大古城之一,城墙、城湖、 城郭三位一体,形如“外圆内方”的独特格局。城墙周长3.6km,砖城 内面积1.13k㎡,设东西南北四门,城内有十字主街(图2)。
2024版陕西省历史博物馆案例分析共11
陕西省历史博物馆案例分析共11目录CATALOGUE•博物馆概述•陕西省历史博物馆现状分析•案例分析：典型展品解读•陕西省历史博物馆面临的挑战与机遇•国内外优秀博物馆经验借鉴•未来发展规划与建议01CATALOGUE博物馆概述地理位置与历史背景地理位置陕西省历史博物馆位于西安市雁塔区小寨东路91号，大雁塔西北侧，是中国第一座大型现代化国家级博物馆。
历史背景陕西省历史博物馆筹建于1983年，1991年6月20日落成开放，是中国第一座拥有现代化的设施的大型国家级博物馆，“中国20世纪建筑遗产”。
建筑风格与特色建筑风格陕西省历史博物馆的建筑外观着意突出了盛唐风采，馆舍由馆名碑池、主馆、库区、东南角楼、西南角楼、临时陈列厅、行政用房、业务用房等一组仿唐风格建筑群组成。
建筑特色陕西省历史博物馆的屋顶采用唐代盛行的庑殿式，屋角呈飞檐，檐口向上反翘。
整个馆舍建筑高低错落，主次分明，气势雄浑庄重，融民族传统、地方特色和时代精神于一体。
陕西省历史博物馆内部分为三个展厅，分别展示陕西古代文明、大唐帝国和陕西民间艺术。
其中，陕西古代文明展厅分为史前、周、秦、汉、魏晋南北朝、隋唐、宋元明清七个部分，通过大量文物和图片展示了陕西地区古代文明的发展历程。
馆内布局陕西省历史博物馆的展品包括青铜器、陶瓷器、金银器、玉器、漆器、竹木牙角器、壁画、碑石墓志、石刻造像、石雕砖瓦等各个历史时期的代表性文物。
其中，最为著名的展品包括秦始皇兵马俑、汉长安城遗址出土的文物、唐代壁画等。
这些珍贵的文物不仅展示了陕西地区古代文明的辉煌成就，也反映了中华民族悠久的历史和灿烂的文化。
展品介绍馆内布局及展品介绍02CATALOGUE陕西省历史博物馆现状分析馆藏资源及特色丰富的文物资源陕西省历史博物馆拥有大量珍贵的文物，包括青铜器、陶瓷、玉器、金银器、书画等，涵盖了多个历史时期和地域文化。
独特的陕西历史文化博物馆的馆藏资源充分展示了陕西地区独特的历史文化，如秦文化、汉文化、唐文化等，成为研究陕西历史文化的重要场所。
著名建筑案例分析PPT课件
Floor 1
二层平面
SUCCESS
THANK YOU
2019/8/25
∙平面分析
三层平面 四层平面 五层平面
∙立面分析
采用大玻璃窗的开 窗方式，使采光更 加良好。
∙立面分析
∙剖面分析
在剖面 中，也有交错 的概念，一个 方形的空间和 一个梯形的空 间用长廊连接 起来。
∙光的分析
对于赫尔辛基所处纬度
平面图和立面图的研究
当被玻璃环绕时，外侧的 墙壁就变成了内侧的墙壁， 被混凝土墙壁包围的场地 又成了内部空间。
安藤的玻璃墙体 的另一个深意在于其从 内到外以及从外到内的 自然转换。
视角
光的运用
屋顶的光为展品 提供了照明，斜 面的墙体使照进 来的光不至于那 么的刺眼，他为 光起了引导作用。
美术馆的中庭
∙光的分析
在设计多层画廊式艺术博物馆时常 见的难题之一是自然采光只能进入 到位于上层的画廊，下层的空间就 只好完全依靠人工照明了。对于这 个位于北方城市的艺术馆也为如此， 这里的日照位置偏于低平。为此， 建筑师通过建筑的弧面造型使各个 展厅的形状于尺寸形成轻微的不同， 水平的自然天光也以各种不同的方 式投射进来。
案例三 —— 国际画
廊
一层平面
二层平面三层平面屋顶 Nhomakorabea平面图的分布
建筑中的几何图形
西北侧全景
从北侧接近主出入口
从一层上到二层的楼梯间
剖面图
地下两层
1
层 厅 和 连 接 的 展 室
与 屋 厅 有 标 高 差 的 展 室 3层接待室
1
地下层室内展室厅
谢谢观看
SUCCESS
THANK YOU
∙平面分析
陕西省历史博物馆案例分析
主题展览策划
结合时事热点和历史文化主题，策划具有影响力和吸引力的临时展 览和特展，满足游客多元化需求。
学术研究成果转化
将学术研究成果转化为展览内容和讲解词，提升展览的学术性和专 业性，同时增强游客对文物历ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ价值的认知。
05
改进方案实施计划与时间表
实施步骤与时间表安排
前期准备（2023年9月-11月）
加强国际交流与合作
积极参与国际博物馆界的交流与合作，引进 国外先进的博物馆管理理念和经验，提升陕 西省历史博物馆的国际知名度和影响力。
推动数字化建设
利用先进的信息技术手段，对馆藏文物进 行数字化处理，建立数字化博物馆平台， 实现文物的数字化保存、展示和传播。
拓展社会教育功能
充分发挥博物馆的社会教育功能，针对不同 年龄层次的观众开展丰富多彩的教育活动， 提高公众对历史文化的认知水平和文化素养 。
完成改进方案的设计、论证和审批，明确实施目标和具体步骤。
实施阶段（2023年12月-2024年6月）
按照改进方案，分阶段进行实施，包括文物数字化、展陈更新、观众服务提升等方面的工作。
评估与调整（2024年7月-8月）
对改进方案的实施效果进行评估，根据评估结果进行必要的调整和优化。
资源需求及预算估算
建筑特色
陕西省历史博物馆的屋顶采用唐代盛行的庑殿式，屋脊用琉 璃瓦件装饰。檐口悬有郭沫若先生题写的“陕西历史博物馆 ”馆名，字体苍劲有力，金碧辉煌。整个建筑巍峨壮观，气 势磅礴。
馆内布局与展品分布
馆内布局
陕西省历史博物馆的基本陈列为陕西古代史陈列。它以时代为序，将陕西古代史分为史前、周、秦、汉、魏晋南 北朝、隋唐、宋元明清7个部分，用约2000件文物形象、系统地展现了陕西自旧石器时代早期的蓝田人至鸦片战 争一百多万年的发展过程。
结合时事热点和历史文化主题，策划具有影响力和吸引力的临时展 览和特展，满足游客多元化需求。
学术研究成果转化
将学术研究成果转化为展览内容和讲解词，提升展览的学术性和专 业性，同时增强游客对文物历ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ价值的认知。
05
改进方案实施计划与时间表
实施步骤与时间表安排
前期准备（2023年9月-11月）
加强国际交流与合作
积极参与国际博物馆界的交流与合作，引进 国外先进的博物馆管理理念和经验，提升陕 西省历史博物馆的国际知名度和影响力。
推动数字化建设
利用先进的信息技术手段，对馆藏文物进 行数字化处理，建立数字化博物馆平台， 实现文物的数字化保存、展示和传播。
拓展社会教育功能
充分发挥博物馆的社会教育功能，针对不同 年龄层次的观众开展丰富多彩的教育活动， 提高公众对历史文化的认知水平和文化素养 。
完成改进方案的设计、论证和审批，明确实施目标和具体步骤。
实施阶段（2023年12月-2024年6月）
按照改进方案，分阶段进行实施，包括文物数字化、展陈更新、观众服务提升等方面的工作。
评估与调整（2024年7月-8月）
对改进方案的实施效果进行评估，根据评估结果进行必要的调整和优化。
资源需求及预算估算
建筑特色
陕西省历史博物馆的屋顶采用唐代盛行的庑殿式，屋脊用琉 璃瓦件装饰。檐口悬有郭沫若先生题写的“陕西历史博物馆 ”馆名，字体苍劲有力，金碧辉煌。整个建筑巍峨壮观，气 势磅礴。
馆内布局与展品分布
馆内布局
陕西省历史博物馆的基本陈列为陕西古代史陈列。它以时代为序，将陕西古代史分为史前、周、秦、汉、魏晋南 北朝、隋唐、宋元明清7个部分，用约2000件文物形象、系统地展现了陕西自旧石器时代早期的蓝田人至鸦片战 争一百多万年的发展过程。
博物馆案例分析——鹿特丹艺术展览馆
阶展览馆采用廉价的工业材料例如抛光金属构架与雅致的钙华石和昂贵的玻璃并置在一起
１．入口坡道 2.入口 ３．演讲厅 ４．餐厅 ５．展厅一 8．展厅二
。
６展览厅二 7.展览厅三 9.通向屋顶的台阶
展览馆采用廉价的工业材 料，例如抛光金属构架， 与雅致的钙华石和昂贵的 玻璃并置在一起。有一种 拼贴的意味。四个立面用 不同的材料区别开来。朝 向公园的一面（左上图） 赭黄的石墙位于玻璃面之 上，而西侧的玻璃（左下 图）则揭示了该建筑的剖 面关系。玻璃透出的室内 斜面、斜柱和斜向的窗框 使得看似稳定的建筑外表 产生一种多重、动态的空 间感受。（右下图）
１．入口坡道 2.入口 ３．演讲厅 ４．餐厅 ５．展厅一 8．展厅二
。
６展览厅二 7.展览厅三 9.通向屋顶的台阶
展览馆采用廉价的工业材 料，例如抛光金属构架， 与雅致的钙华石和昂贵的 玻璃并置在一起。有一种 拼贴的意味。四个立面用 不同的材料区别开来。朝 向公园的一面（左上图） 赭黄的石墙位于玻璃面之 上，而西侧的玻璃（左下 图）则揭示了该建筑的剖 面关系。玻璃透出的室内 斜面、斜柱和斜向的窗框 使得看似稳定的建筑外表 产生一种多重、动态的空 间感受。（右下图）
博物馆案例分析--ppt课件全文
博物馆案例分析 ppt课件
宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有 5000年悠久历史的古城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位 于城市与田野的交接地带。场地处于一片由远山围绕的平原，不久前还是稻 田，城市刚刚扩张到这里。
近年新建的高层 办公楼
河水环绕中是 区政府大楼和 广场
硬的混凝土发生了艺术质变，使其质感和色彩完全融 古砖。这与博物馆本身“收集历史”这一理念是吻
入自然。
博物馆案例分合析的。ppt课件
材料的运用
青砖的数量 最多，他们的“出生 ”年代也多为明清至 民国时期，有部分甚 至是汉晋时代的古砖 。不少青砖上，还刻 有“福寿”等铭文。
“使用 ‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了 资源，体现了循环使用这一中国传统美德，一方 面除了能体现宁波地域的传统建造体系，使其质 感和色彩完全融入自然外，另一方面在于对时间 的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史， 见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集 历史’这一理念是吻合的。而‘竹条模板混凝土’ 则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植 物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。”
好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望未来?我 觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周围环境条件以及文化 特色，对当地人来说，某些物景是他们的精神支柱或者美好回忆。就像柯布 在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑精神的同时，他并没有忘记比例的重要性， 因为他没有忘记古希腊雅典卫城带给他的那份感动!
博物馆案例分析 ppt课件
空间与流线
人们从中部一 个扁平的、跨 度接近30米的 穿洞进入博物 馆。
四个坑状院落， 两个在中心， 两个在幽深之 处。
“空的中心与边界，内与外， 高与低，打开与关闭，无目的 的漫游，行动与完全静止，轻 与重，通过与突然中断，一瞥， 从暗到明或从明到暗，偶遇， 实体的实感，空间的空虚，纯 粹物料的物感。如果说她的外 表已给人一种强烈期待，真正 的震撼应该在内部等着他。”
宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有 5000年悠久历史的古城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位 于城市与田野的交接地带。场地处于一片由远山围绕的平原，不久前还是稻 田，城市刚刚扩张到这里。
近年新建的高层 办公楼
河水环绕中是 区政府大楼和 广场
硬的混凝土发生了艺术质变，使其质感和色彩完全融 古砖。这与博物馆本身“收集历史”这一理念是吻
入自然。
博物馆案例分合析的。ppt课件
材料的运用
青砖的数量 最多，他们的“出生 ”年代也多为明清至 民国时期，有部分甚 至是汉晋时代的古砖 。不少青砖上，还刻 有“福寿”等铭文。
“使用 ‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了 资源，体现了循环使用这一中国传统美德，一方 面除了能体现宁波地域的传统建造体系，使其质 感和色彩完全融入自然外，另一方面在于对时间 的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史， 见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集 历史’这一理念是吻合的。而‘竹条模板混凝土’ 则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植 物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。”
好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望未来?我 觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周围环境条件以及文化 特色，对当地人来说，某些物景是他们的精神支柱或者美好回忆。就像柯布 在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑精神的同时，他并没有忘记比例的重要性， 因为他没有忘记古希腊雅典卫城带给他的那份感动!
博物馆案例分析 ppt课件
空间与流线
人们从中部一 个扁平的、跨 度接近30米的 穿洞进入博物 馆。
四个坑状院落， 两个在中心， 两个在幽深之 处。
“空的中心与边界，内与外， 高与低，打开与关闭，无目的 的漫游，行动与完全静止，轻 与重，通过与突然中断，一瞥， 从暗到明或从明到暗，偶遇， 实体的实感，空间的空虚，纯 粹物料的物感。如果说她的外 表已给人一种强烈期待，真正 的震撼应该在内部等着他。”
博物馆案例分析-苏州博物馆-PPT
二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
大家好 17
从建筑结构看，现代几 何体构成的坡顶蕴含着 苏州古建筑传统的斜坡 屋顶的基本概念。三角 形和方形不断的繁衍和 重构，使建筑看起来简 洁、抽象而不失力度， 在不知不觉中就完成了 中西文化的融合，实现 了传统与现代的转换。
二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
通过中央大厅东侧的天窗廊道，进入新馆的东部次展区。廊道 尽头设紫藤园和休憩茶室。其南北两侧安排有图书馆、贵宾厅、博物 馆商店和现代艺术展厅等公共空间。现代艺术展厅位于东路的首层， 以便于功能周转。
大家好 25
二、关于博物馆 6.博物馆空间分析
大家好 26
位于中轴线上的八角形中 央大厅位于博物馆入口内的 前庭与后庭山水园之间，其 大圆孔造型的检票口以及向 东西两侧伸展开去的天窗廊 道，是连接博物馆各个功能 区的枢纽。大厅是博物馆的 核心，位于入口的前庭与博 物馆花园之间。这个拥有八 个角的大厅是通过对传统的 苏州建筑和中国建筑要素的 几何形状转变以及重新诠释 设计出来的，它是所有参观 者的导向并为去博物馆所有 展区提供通道。
由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、 直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成， 既不同于苏州传统园林，又不脱离 中国人文气息和神韵。山水园隔北 墙直接衔接拙政园之补园，水景始 于北墙西北角，仿佛由拙政园西引 水而出；
大家好 33
二、关于博物馆 7.博物馆光线分析
大家好
大堂北面落地玻璃把 庭院的景色引进室内
34
●走廊大厅的采光照片
造型、空间等中西元索有机的 结合，图形构成的巧妙转换，现代 空间中国园林意境的营造是苏博新 馆成功实现传统与现代转换的关键。
二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
为了与周边建筑环境相协调 大堂高度只设为15.3m、书画厅高度为16m，
(完整版)博物馆案例分析
场地分析
博物馆建成以前场地：场地为美术 学院和化工电大楼距离较远，空间 缺乏围合，空间利用比较消极。 建筑体量平面上基本充满整个场地 空间，高度上博物馆与周边美术学 院、建筑馆等建筑基本相宜，整体
尺度合适。
博物馆建成以后场地:建筑周边进 行景观设计，布置休闲座椅，和林 间小道，周边场地处理显得较为简 单，与周边建筑的联系薄弱。与博 物馆的前期方案相比，实际建成方 案景观设计完全局限于方形地块内， 呼应有所不足。
由回收的瓦片构成的墙面，由很多不同的材质片段构成， 一砖一瓦有自己的记忆。
然而历史就是这样，由不同的历史片段， 一页页组成一个四维的宏观空间
·“砖瓦交错堆砌而成的
立面，开窗看起来毫无规律， 不过也与整体保持某种和谐， 说不上来。像是我奶奶家的 老四合院，而且是掉了泥腻 子露出青砖，与世无争”
·“走进这房子的腹中，
层叠深邃，再往前，才觉 其内腹如此宏阔，种种体 验，复杂的让人有点难以 把握，但看局部，却又常 常是直截了当的简单。”
·一千个读者眼里有一千个
哈姆雷特
·一千个参观者里有一千个
宁波博物馆
·一砖一瓦诉说着自己
独特的故事
·超越时间的限制，与自然环
境融为一体，向游客诉说历史 和故事的材质
·低调、历史与现代、
建筑的形体
“永不断裂的连绵曲线”
·美国纽约古根海姆博物馆
坐落在纽约市一条街道的拐角 处，从下面的航拍图也可以看 出，其与其他周围任何建筑物 都迥然不同，不过这也成为后 来人们对它的争议，说它与周 围的建筑形体格格不入。对此， 赖特本人解释说：“在这里建 筑第一次表现为塑性的。一层 流入另一层，代替了通常那种 呆板的楼层重叠，处处可以看 到构思和目的性的统一。”
博物馆设计案例分析透视图PPT课件
23
24
25
2.5此方案由意大 利建筑师Michele Crò提交的设计 方案
26
27
28
2.6建筑师 Didier Quevillon 提交的设 计方案
29
30
31
2.7日本建筑师松冈聪(Satoshi Matsuoka)设计的方案
32
33
34
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
方案俯视图、立面图
6
局部详图
立面图
7
局部效果图
8
室内效果图
9
2.2此方案由西班牙建筑师Enrique Moya-Angeler, Sebastian Guerrico, Pilar设计
10
人体尺度
人与展台的尺度
11
在展览单元尺度的基础 上，根据展品需要按模 数扩大展览空间。
会议室活动单元
组员：
1
目录
1.概况介绍………………………….3 2.案例分析………………………….5 3.总结……………………………….35
2
1.概况介绍
方案所在地韩国史前文 化考古发现地
3
4
2.案例分析
2.1此方案由比利时青年建筑师Vincent Callebaut设计的方案。
方案概念模型
5
方案俯视图、剖面图
12
休息模块
垂直交通
13
博物馆各活动单元模块
14
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18
2.3此方案由阿根廷Dieguez Fridman Arquitectos & Asociados建筑事务所设计
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2.5此方案由意大 利建筑师Michele Crò提交的设计 方案
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2.6建筑师 Didier Quevillon 提交的设 计方案
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2.7日本建筑师松冈聪(Satoshi Matsuoka)设计的方案
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写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
方案俯视图、立面图
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局部详图
立面图
7
局部效果图
8
室内效果图
9
2.2此方案由西班牙建筑师Enrique Moya-Angeler, Sebastian Guerrico, Pilar设计
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人体尺度
人与展台的尺度
11
在展览单元尺度的基础 上，根据展品需要按模 数扩大展览空间。
会议室活动单元
组员：
1
目录
1.概况介绍………………………….3 2.案例分析………………………….5 3.总结……………………………….35
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1.概况介绍
方案所在地韩国史前文 化考古发现地
3
4
2.案例分析
2.1此方案由比利时青年建筑师Vincent Callebaut设计的方案。
方案概念模型
5
方案俯视图、剖面图
12
休息模块
垂直交通
13
博物馆各活动单元模块
14
15
16
17
18
2.3此方案由阿根廷Dieguez Fridman Arquitectos & Asociados建筑事务所设计
2024年度陕西省历史博物馆案例分析
加强科研团队建设
深化文物研究
引进和培养优秀的科研人才，打造高 水平的科研团队。
加强对馆藏文物的研究和阐释，挖掘 文物背后的历史和文化内涵，为展陈 和宣传提供有力支撑。
推动学术交流与合作
积极参加国内外学术研讨会和交流活 动，提升博物馆的学术地位和影响力 。
2024/3/24
18
05
陕西省历史博物馆未来发展展望
20
加强与其他文化机构合作，实现资源共享
与国内外知名博物馆、图书馆等文化 机构建立合作关系，共同策划举办临 时展览、巡回展览等活动，实现资源 共享和互利共赢。
加强与旅游机构、酒店等的合作，推 出“博物馆+旅游”、“博物馆+酒店 ”等特色产品和服务，拓展博物馆的 旅游市场。
深化与高校、科研机构等的合作，共 同开展学术研究、人才培养等工作， 提升博物馆的学术水平和影响力。
观众对博物馆的参观需求包括了解历史文化知识、欣赏珍贵文物、体验互动项目 等。同时，不同观众群体对参观时间、讲解服务、配套设施等也有不同的要求。
2024/3/24
9
运营状况及存在问题
良好的运营状况
陕西省历史博物馆在文物保护、陈列展览、社会教育等方面取得了显著成绩，吸引了大量观众前来参观学习。
存在的主要问题
2024/3/24
19
拓展数字化技术应用，提升观众体验
利用虚拟现实（VR）、增强现实（AR）等技术，打造沉浸式历史文化体验空间，让 观众身临其境地感受陕西丰富的历史文化。
借助大数据、人工智能等技术手段，对观众需求和行为进行深入分析，提供个性化 、精准化的导览和讲解服务。
2024/3/24
引入数字化互动展示手段，如触摸屏、语音导览等，让观众在参观过程中更加便捷 地获取信息和知识。
良渚博物馆案例解析PPT课件
设计理念
• 以“一把玉锥散落地面”为设计 理念，由不完全平行的四个长条 形建筑组成，被称为“收藏珍宝 的盒子”。整个建筑凸显简约、 粗犷、厚重、大气的特征，注重 景观与自然的结合，在依山傍水、 野草凄凄的景致中，置于蓝天白 云间，让人强烈地感受到一种艺 术与自然、历史与现代的和谐融 和。建筑外墙全部用黄洞石砌成， 远看犹如玉质般浑然一体。院内 穿插设计了三个天井式主题庭院， 运用中国园林建筑的元素，点缀 美人靠等建筑小品。
博物馆案例分析
——杭州 良渚文化博物馆
大卫·奇普菲尔德 David Chipperfield
英国著名建筑大师，1984 年成立事务所，主张极简的 建筑风格，他的建筑作品遍 及欧洲各国，在杭州已建成 的建筑有西湖区五云山九树 公寓和良渚区 文化博物馆
概述
• 良渚博物院的前身是1994年由 江澤民题写馆名并开馆的良渚 文化博物馆，位于余杭区良渚 镇美丽洲公园，隶属于杭州良 渚遗址管理委员会，是一座综 合反映良渚文化考古与研究成 果的专题性博物馆，于2008年 9月29日正式对外开放。博物院 占地面积4万平方米，建筑面积 1万平方米，展览面积4000多 平方米，内设3个常规展厅、1 个临时展厅以及文物专用库房 和为公众开放的休闲场所等功 能区块。
•
谢谢
SUCCESS
THANK YOU
2019/7/26
杭州 良渚文化博物馆
建筑周围植物繁茂，景观优美，遮挡了视线。博物馆的南面有一个岛，通过桥与 主馆连接。
内外空间
杭州 良渚文化博物馆
• 建筑本身的特点是跟整个公园的融合, 而整个公园的特点 是水.整个博物馆建造在一个人造的地形上, 而这块人造地 形也经过了人为的雕塑, 专为访客规划了一条景观通道和 步行途径, 而交通工具则另辟了一条桥梁式通道直通停车 场和入口的庭院.
首都博物馆案例分析ppt课件
1989-1996年 建设部建筑设计院高级建筑师主任建筑师 1997—2000 建设部建筑设计院 副院长、总建筑师 2000 –-至今 中国建筑设计研究院副院长、总建筑师、国家工程 设计大师
4
其它著名代表作品： 北京丰泽园饭店 北京现代城 外交部办公楼
5
基地分析
北为长安街, 建筑主立面亦为北立面,北广场是人流和景观重 点区；东为白云路, 是人流次要出入口，也是市政管线主要 接口部位, 是人流和景观设计的次重点区。
47
椭圆展厅及其外 围的坡道，构成 奇妙的展陈效果。 水平的展厅与螺 旋的坡道交错， 充满动感的斜墙 斜柱流露出现代 艺术的韵昧。
48
大厅中古朴的牌楼，体现中国传统建筑平面中心轴线的特点
49
结构体系
主展览楼、椭圆形展览楼及管理办公楼结构均采用现 浇钢筋混凝土框架--剪力墙结构体系
椭圆形展览楼斜筒的混凝土筒壁采用了特殊的滑模施 工工艺。
观众流线
15
室外空 中花园
办公流线
礼仪大厅上空
大
堂
专题展厅
展
区
竹林庭院上空
观众流线
16
空中花 园上空
办公流线
四层平面流线分析
戏楼
基本展厅
步行天桥 礼仪大厅上空
专题展厅
竹林庭院上空
空中花 园上空
观众流线
办公流线
17
五层平面流线分析
戏楼 二层
基本展厅
步行天桥 礼仪大厅上空
北立面青铜、陶砖、玻璃幕墙三者虚实结合，丰富外 部造型。钢屋盖与椭圆体完全脱开，各自独立变形， 光线从环形天窗洒向青铜表面，令人仰视神往。
建筑外形主要由矩形围合结构、椭圆形外立面和金属屋顶 三部分组成。 一个巨大屋盖将这三栋相对独立、造型各异的建筑覆盖而 组成有机整体。非对称的形体反应了建筑所在的街角空间。
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其它著名代表作品： 北京丰泽园饭店 北京现代城 外交部办公楼
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基地分析
北为长安街, 建筑主立面亦为北立面,北广场是人流和景观重 点区；东为白云路, 是人流次要出入口，也是市政管线主要 接口部位, 是人流和景观设计的次重点区。
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椭圆展厅及其外 围的坡道，构成 奇妙的展陈效果。 水平的展厅与螺 旋的坡道交错， 充满动感的斜墙 斜柱流露出现代 艺术的韵昧。
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大厅中古朴的牌楼，体现中国传统建筑平面中心轴线的特点
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结构体系
主展览楼、椭圆形展览楼及管理办公楼结构均采用现 浇钢筋混凝土框架--剪力墙结构体系
椭圆形展览楼斜筒的混凝土筒壁采用了特殊的滑模施 工工艺。
观众流线
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室外空 中花园
办公流线
礼仪大厅上空
大
堂
专题展厅
展
区
竹林庭院上空
观众流线
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空中花 园上空
办公流线
四层平面流线分析
戏楼
基本展厅
步行天桥 礼仪大厅上空
专题展厅
竹林庭院上空
空中花 园上空
观众流线
办公流线
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五层平面流线分析
戏楼 二层
基本展厅
步行天桥 礼仪大厅上空
北立面青铜、陶砖、玻璃幕墙三者虚实结合，丰富外 部造型。钢屋盖与椭圆体完全脱开，各自独立变形， 光线从环形天窗洒向青铜表面，令人仰视神往。
建筑外形主要由矩形围合结构、椭圆形外立面和金属屋顶 三部分组成。 一个巨大屋盖将这三栋相对独立、造型各异的建筑覆盖而 组成有机整体。非对称的形体反应了建筑所在的街角空间。
赖特古根海姆博物馆案例分析PPT课件
建筑物的外部向上、 向外螺旋上升，内部的 曲线和斜坡则通到6层。 螺旋的中部形成一个敞 开的空间，从玻璃圆层 顶采光。
美术馆分成两个体 积，大的一个是陈列 厅，6层；小的是行政办 公部分，4层。陈列大厅 是一个倒立的螺旋形空
间，高约30米，大厅顶 部是一个花瓣形的玻璃 顶，四周是盘旋而上的 层层挑台，地面以3％的 坡度缓慢上升。
1/2/2020
Solomn,R.GuggenheimMuseum 地点：美国纽约 时间：1943——1956年 设计：弗兰克.劳埃德.赖特
建筑与艺术学院1
赖特其人
1/2/2020
赖特（Frank Lloyd,Wright,1869—1959）
赖特于1867年出生在美国威斯康星 州，他在大学中原来学习土木工程，后来 转而从事建筑设计。他从十九世纪八十年 代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾 在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事 务所中工作过。赖特开始工作的时候，正 是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加 的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天 楼诞生的地点，但是赖特对于建筑工业化 不感兴趣，他对现代大城市持批判态度， 很少设计像大城市里的摩天楼之类的建 筑，他一生中设计的最多的建筑类型是别 墅和小住宅。
赖特对现代建筑有很大的影响，他的 建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有 明显的区别，他走的是一条独特的道路。
同自然结合紧密是赖特建筑的最大特 色，他的建筑理论主要有草原式住宅，有 机建筑论，他在规划反面提出了广亩城市 的设想。
2
1/2/2020
古根海姆美术馆
设计方案：1942年提出
设计时期：赖特创作“第二黄金期”
我想，我们作为刚刚入门建筑设计的学生，自然应该像大师一样把每 一个设计当做自己最重要的设计，这样我们才能不断地领悟，不断地进 步，这样我们才能设计出令人满意的建筑和规划出令人满意的城市。
美术馆分成两个体 积，大的一个是陈列 厅，6层；小的是行政办 公部分，4层。陈列大厅 是一个倒立的螺旋形空
间，高约30米，大厅顶 部是一个花瓣形的玻璃 顶，四周是盘旋而上的 层层挑台，地面以3％的 坡度缓慢上升。
1/2/2020
Solomn,R.GuggenheimMuseum 地点：美国纽约 时间：1943——1956年 设计：弗兰克.劳埃德.赖特
建筑与艺术学院1
赖特其人
1/2/2020
赖特（Frank Lloyd,Wright,1869—1959）
赖特于1867年出生在美国威斯康星 州，他在大学中原来学习土木工程，后来 转而从事建筑设计。他从十九世纪八十年 代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾 在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事 务所中工作过。赖特开始工作的时候，正 是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加 的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天 楼诞生的地点，但是赖特对于建筑工业化 不感兴趣，他对现代大城市持批判态度， 很少设计像大城市里的摩天楼之类的建 筑，他一生中设计的最多的建筑类型是别 墅和小住宅。
赖特对现代建筑有很大的影响，他的 建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有 明显的区别，他走的是一条独特的道路。
同自然结合紧密是赖特建筑的最大特 色，他的建筑理论主要有草原式住宅，有 机建筑论，他在规划反面提出了广亩城市 的设想。
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1/2/2020
古根海姆美术馆
设计方案：1942年提出
设计时期：赖特创作“第二黄金期”
我想，我们作为刚刚入门建筑设计的学生，自然应该像大师一样把每 一个设计当做自己最重要的设计，这样我们才能不断地领悟，不断地进 步，这样我们才能设计出令人满意的建筑和规划出令人满意的城市。
小型博物馆案例分析(第三组
建筑体块
美术馆是由平行透视空间组成的一个“域”以及用竹子制成的黑色混凝土花园墙共同形成的，花园 墙上方悬浮着一个轻质的结构体。地面一层笔直的通道逐渐变化成上方轻质结构体中蜿蜒的通道。 上层的画廊悬浮在空中，以顺时针方向逐渐展开，在终端处可以眺望到远处南京市的景色。选择这 个乡村场地的意义由于这条能看到明代都城南京的视觉轴线而变得更加具有城市特点。
这个开放的画廊空间的主要特色是那25厘 米厚、有着两个椭圆开口的混凝土壳。在这 里，可以看到绿树白云，还有飞鸟。
美术馆的墙体很薄，最宽处有60米，天花板高度也 不一，处处的空间体验都有所不同，如同一个梦里才 有的空间。 丰岛很小，但是吸引了很多日本艺术家这个美术 馆里只展出一件作品，而且永远不会更改。
地理区位
美术馆位于南京珍珠泉苍翠优美的风景区内，坐落在当代国际建筑艺术实践展的大门口位置。 美术馆设计充分发掘多变的视角、不同的空间层次、大片的薄雾和辽阔的水域，表现出早期国 画深深交错的空间神秘感。南京四方当代美术馆将于今年秋天面向公众开放。
文化源头
中国西方绘画之间的根本历史差异是透视方法。13世纪之后，西方绘画在固定透视方法中发展出了 消失点。中国的画家虽然也知道透视法，但却拒绝使用只有一个消失点的方法，而是利用“平行透 视”创造风景，这种方法可以让观赏者在画中“漫步”。
平面
两部楼梯的设置满足了对于参观流线的刻意 而为之，从而通过环绕的游览方式达成步移 景异的视觉效果
剖面
剖面上可以观察 出对于地形的处 理从而产生错层， 形成一个斜坡的 空间。
内部结构
该建筑运用钢结构并通过使用桁架结构来营造大 空间，满足空间和视线上的要求
模型照片
模型照片
Archeological Space in Daroca / Sergio Sebastián Franco
余杭良渚博物馆案例分析-PPT
26
良渚文化
❖ 良渚文化是我国长江下游太湖流域一支重要的古文明。是铜石并 用时代文化，因发现于浙江余杭良渚镇而得名，距今约 5250─4150年。良渚文明纵入中国五千年文明，有中国最早的宫 殿，当时最大的城市，有神秘莫测的玉器体系，也有天蓝水清山 秀，鸟鸣丛林溪涧的自然生态之美，以及人们改造自然互相依存 的和谐之美。
❖ 这一曲一直代表着两种 思维和秩序——一个多 样化的片断组成的直线 和一个趋于无穷的折线 相互交织，但各有自己 的方向。这两条轴线描 绘了德国人和犹太人之 间的关系。里勃斯基把 该博物馆称为“线之 间”(Between the lines)。
10
建筑的立面依然是线的艺术，由由镀锌金属片覆盖，窗 口都是斜线状，不规则的横割建物本体，这些窗口线是 依据柏林地图上的一些犹太历史地点而被连起的，它们 也被视为连结德国犹太人不同时期的破碎象征，光透过 其中，形成微妙的空间效果。
设计骨架
间断的直线
地址的连线
外墙的刻画
7
这一弯折体的构思是受德国纳粹时期强 迫犹太人佩戴的六角星标志的启示。这六 角星被称作大卫之星，是犹太人的象征。
8
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
9
❖ 它闪电般的外形或“破 碎的大卫之星”由一条 轴线贯穿，在曲折的体 量中是展厅，在贯通的 轴线部分则包含所有二 战中在柏林被迫害的犹 太人的名字。
❖ 当初周边的环境其实并不好，有很多的化工厂，建完以 后良渚政府把周边的化工厂拆迁，以免破坏这里的氛围。
❖ 建筑物是向内的、整体性的，四个条形的体块，通过庭 院联接（使得整个参观路线比较丰富多彩），使整个设 计内外连通着自然，如同一个风景里伫立的雕塑一样。
❖ 内敛简朴的形体，与自然（环境）很融合，不争不抢， 相得益彰，彼此衬托，“一把玉锥散落地面”。
良渚文化
❖ 良渚文化是我国长江下游太湖流域一支重要的古文明。是铜石并 用时代文化，因发现于浙江余杭良渚镇而得名，距今约 5250─4150年。良渚文明纵入中国五千年文明，有中国最早的宫 殿，当时最大的城市，有神秘莫测的玉器体系，也有天蓝水清山 秀，鸟鸣丛林溪涧的自然生态之美，以及人们改造自然互相依存 的和谐之美。
❖ 这一曲一直代表着两种 思维和秩序——一个多 样化的片断组成的直线 和一个趋于无穷的折线 相互交织，但各有自己 的方向。这两条轴线描 绘了德国人和犹太人之 间的关系。里勃斯基把 该博物馆称为“线之 间”(Between the lines)。
10
建筑的立面依然是线的艺术，由由镀锌金属片覆盖，窗 口都是斜线状，不规则的横割建物本体，这些窗口线是 依据柏林地图上的一些犹太历史地点而被连起的，它们 也被视为连结德国犹太人不同时期的破碎象征，光透过 其中，形成微妙的空间效果。
设计骨架
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外墙的刻画
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这一弯折体的构思是受德国纳粹时期强 迫犹太人佩戴的六角星标志的启示。这六 角星被称作大卫之星，是犹太人的象征。
8
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
9
❖ 它闪电般的外形或“破 碎的大卫之星”由一条 轴线贯穿，在曲折的体 量中是展厅，在贯通的 轴线部分则包含所有二 战中在柏林被迫害的犹 太人的名字。
❖ 当初周边的环境其实并不好，有很多的化工厂，建完以 后良渚政府把周边的化工厂拆迁，以免破坏这里的氛围。
❖ 建筑物是向内的、整体性的，四个条形的体块，通过庭 院联接（使得整个参观路线比较丰富多彩），使整个设 计内外连通着自然，如同一个风景里伫立的雕塑一样。
❖ 内敛简朴的形体，与自然（环境）很融合，不争不抢， 相得益彰，彼此衬托，“一把玉锥散落地面”。
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博物馆案例分析
博物馆 案例
01
Buk艺术博物馆
02 Maxxi的博物馆
03 中国美院民艺博物馆
Buk艺术博物馆
地点：韩国，首尔 面积：17,113平方米 楼层：三层和地下二
层 结构：钢筋混凝土 时间：2013年 建筑设计：Samoo
Architects &Engineers建筑事
Buk艺术博物馆（实景照片）
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Buk艺术博物馆
展区，定位在博物馆的各个层面， 围绕着中央的中庭。地下室作为一 个教育和多用途设施，而一楼是家 图书馆，多媒体设施和展厅，他们 的位置方便，为儿童和青少年。
Buk艺术博物馆
顶楼的天台花园，室外雕塑公园， 可以发现周围的建筑环境和自然景 观，提供了一个连续流，从而创建 一个扩展绿色空间的博物馆。
大家有疑问的，可以询问和交流 10
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Maxxi的博物馆
位置：意大利 罗马二十一世纪 艺术博物馆 启动时间：1999年 竣工：2009年 设计师：扎哈.哈迪德 原名称：MAXXI Museum 建筑面积：29，000平方米
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Maxxi的博物馆
对于扎哈·哈迪德的设计，没有 异议出现。Maxxi博物馆的场地 以前是一个军营，位于罗马的佛 拉米尼奥区（Flaminio），远离 历史中心的圆石街，但交通方便， 并且靠近新的音乐厅。 扎哈·哈迪德说，她是按照一个 “城市文化中心”和一个艺术院 校的设想来设计这个项目的。
Maxxi的博物馆
Buk艺术博物馆（实景照片）
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Buk艺术博物馆（实景照片）
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Buk艺术博物馆
SAMOO设计布克汉城美术馆“建筑作为可持 续枚，同时考虑到建筑物的方位，以及立 面的组合物的方式，最大限度地减少了冷 却负荷，并最大限度地提高能源效率。
激烈的屋顶园艺和从穿孔壁的冷却 管的影响，整合的目的，以帮助最 大限度地减少热岛的效果的结果中， 它是位于人口密集的地区。
大家应该也有点累了，稍作休息
Maxxi的博物馆
意大利文化部在1998年决定建设 这个博物馆。他们认为，这个产 生了乔托（Giotto）、米开朗基 罗（Michelangelo）和贝尼尼 （Bernini）等优秀艺术家和建 筑师的国家，要想在未来有更多 的文化遗产，必须继续促进当代 的创造力。
Maxxi的博物馆
Maxxi博物馆的的正式名称叫 “XXI世纪艺术国家博物馆”， 是建设在罗马的“永恒之城” （Eternal City）的一系列最重 要的建筑项目的最新的一个。 “永恒之城”以它的古罗马遗迹 知名。
实际上，这个博物馆被设计作为一个综合的研究工场。它 不仅展出当代艺术，而且有建筑艺术，包括当代建筑的设 计、样式、电影和广告。
Maxxi博物馆在技术上是两个博物馆：“Maxxi 艺术博物馆”和“Maxxi建筑博物馆”。
Maxxi的博物馆
它有室内和室外展览空间。这幢建筑物本身有时髦的 “窗槛花箱”（windowed box）、混凝土墙壁、钢铁楼 梯、玻璃屋顶，透过自然光线，给这个博物馆以明亮的 背景。
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博物馆 案例
01
Buk艺术博物馆
02 Maxxi的博物馆
03 中国美院民艺博物馆
Buk艺术博物馆
地点：韩国，首尔 面积：17,113平方米 楼层：三层和地下二
层 结构：钢筋混凝土 时间：2013年 建筑设计：Samoo
Architects &Engineers建筑事
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Buk艺术博物馆
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Buk艺术博物馆
顶楼的天台花园，室外雕塑公园， 可以发现周围的建筑环境和自然景 观，提供了一个连续流，从而创建 一个扩展绿色空间的博物馆。
大家有疑问的，可以询问和交流 10
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Maxxi的博物馆
位置：意大利 罗马二十一世纪 艺术博物馆 启动时间：1999年 竣工：2009年 设计师：扎哈.哈迪德 原名称：MAXXI Museum 建筑面积：29，000平方米
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Maxxi的博物馆
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大家应该也有点累了，稍作休息
Maxxi的博物馆
意大利文化部在1998年决定建设 这个博物馆。他们认为，这个产 生了乔托（Giotto）、米开朗基 罗（Michelangelo）和贝尼尼 （Bernini）等优秀艺术家和建 筑师的国家，要想在未来有更多 的文化遗产，必须继续促进当代 的创造力。
Maxxi的博物馆
Maxxi博物馆的的正式名称叫 “XXI世纪艺术国家博物馆”， 是建设在罗马的“永恒之城” （Eternal City）的一系列最重 要的建筑项目的最新的一个。 “永恒之城”以它的古罗马遗迹 知名。
实际上，这个博物馆被设计作为一个综合的研究工场。它 不仅展出当代艺术，而且有建筑艺术，包括当代建筑的设 计、样式、电影和广告。
Maxxi博物馆在技术上是两个博物馆：“Maxxi 艺术博物馆”和“Maxxi建筑博物馆”。
Maxxi的博物馆
它有室内和室外展览空间。这幢建筑物本身有时髦的 “窗槛花箱”（windowed box）、混凝土墙壁、钢铁楼 梯、玻璃屋顶，透过自然光线，给这个博物馆以明亮的 背景。
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