张大千题画诗欣赏(55)

张大千题画诗欣赏（55）

4601.张大千双喜立轴设色纸本

款识：仿宋人滕昌祐笔写于故都，蜀中张爰。

钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文）、大风堂（朱文）录文：双鹊飞来噪午晴，一枝梅影向窗横。幽人宿醉闲欹枕，不待闻香己解醒。

4602.张大千芭蕉立轴设色纸本

题识：有人独对芭蕉坐，因为春愁不放心。爰。钤印：大千父

一九五零年代初期，张大千离开大陆移居海外的时候，曾考虑过定居日本。他曾数度亲临日本实地了解情况，其中一次大千计划作稍长时间的逗留，故没有入住旅社，而由他所熟悉的一家专卖画具颜料的店家「喜屋」在二楼为他安排了住处。「喜屋」老板更为张大千延雇了两位日本小姐来侍候起居，其中一位便是山田小姐。山田小姐面貌娟好，聪明伶俐，颇得大千欢心。相处一段日子后两情相悦，她就成了张大千在日本的红粉知己。那时，大千每到日本她就一定陪侍在则，即使张大千有夫人徐雯波陪同前往，也不例外，她除照顾大千的生活起居外，并帮忙料理他在日本的一些杂务。他俩的情人关系维持了多年，当张大千不在日本时，也经常给山田小姐汇寄生活贵。

张大千在文艺界的老朋友，当年曾到过日本的，如溥心畬、黄君璧、张目寒、庄严、董作宾等，都曾与山田小姐见过面，只

有台静农未有去过日本，故此，张大千在一九五四年夏在东京绘赠台静农的一本册页本的最后一页，就画了山田小姐的倩影（见154页），后来溥心畬更为之题跋，成为一时佳话。

其实，山田小姐的父亲山田菱夏亦雅好书画，并与张大千甚有交往。一九五五年和一九五八年，张大千分别在自己珍藏的赵孟俯《八骏图》和《元赵文敏九歌书画册》复制品上亲笔题字赠送山田菱夏。

此七幅张大千作品，皆曾为山田小姐之珍藏。

4603. 张大千芙蓉新妆立轴设色纸本

题识：芙蓉出水本来鲜，自喜新妆爱近前。行近前来无个事，手缠红袖一嫣然。归菊庐下作画，大千散人。

钤印：生张八、大千无恙

说明：张大千最早的仕女画，据他自己所述，学自改琦和顾洛，很快又转向华新罗的飘逸写意仕女，并赢得了“张美人”的称号。

此作无年款，但从画风与书风判断，应为其1930年代初期作品。张大千一生喜看川剧和京戏，他认为戏里的美人最美，除了古装的服装美之外，戏里人物的眼神、嘴型、指法、举手投足，经过千锤百炼，无一不美，所以他的一些仕女画，面部、举止、身段和手势，都受到传统戏剧的影响，丰姿别具，这幅《芙蓉新妆》，人物顾盼之间，眉目传情，显然具有这些特紉。

于非闇曾评张大千的画道：“大千人物，尤以仕女最为画道

人苂赏，谓能大胆别创新意……他画的美人儿，少女是少女，少妇是少妇；而且少女美与少妇美，都有显然的区别”，原因是“他对女性，观察得很精密”。

4604.张大千金壁山水立轴设色纸本

款识： "木叶凝霜净,千山绿尚肥。晴晖弄秋脆,犹暧旧林?小?仿石涛笔莫高窟作。壬午冬日大千居士爰。"

钤印：张大千、大千豪发、大千居士

题签并印鉴："天朗气清。唐云。"

题跋并印鉴：

(1).钱松岩："三月江南荐樱笋,?f????,回塘静。蛛丝萦空网落花。云母屏寒浸嫩影,帘外沉沉春露冷。绿罗欲覆花间井,泥金小扇障纱巾。画桥紫陌踏春尘,花开迟水水流急。江鸭对眠莎草湿,吴姬如花花不及。摘花笑映溪流碧。钱松岩。"

(2).黄君璧："石公飘然至,满座生氤氲。手中抱一卷,云是黄海云。云峰三十六,峰峰插紫玉。汉漫周未能,揽之归一掬。始信天地奇,千载迟吾师。笔落开生面,力兴五丁?取?凌面浮立呼,欲往悉崎岖。不能凌?~顶,踌躇披此图。一九八六年黄君璧题。" 4605.张大千观山图立轴

题识：去年夏与定三道兄南京别后匆匆北上，各以流离不意相聚渝州。昔人云风景不殊举目有河山之感。每忆斯言辄复于色，漫设数帧以记斯遇。定三吾兄幸勿以笔墨责之也。大千弟爰。

钤印：张爰、大千、大千居士

4606.张大千高逸图立轴

钤印：张爰、张大千、张爰、三千大千

题识：张叔厚画远师龙眠，近效沤波，自成家数。若乃食古不化，何异刻舟画虎，此古人之所以重变异，合理也。甲申六月，仿吾家叔厚笔於青城山中。大千张爰。

鸣玉仁兄方家正之。大千居士爰。

4607.张大千芙蓉出水立轴

印文：张、大千无恙

此图是画家张大千以工写结合的手法所创作的一幅成功仕女画，张大千于画学多才多艺，仕女画尤为精湛绝伦。此画中仕女形态描绘精细，妩媚多姿，婷婷玉立，衣纹流畅，面相俏丽，敷色淡雅。仕女鬓发如云，眉毛纤细，凤目微睁，鼻直而垂，樱桃小口，容颜十分标致，举止优雅，神态高贵。画家采用均细流畅的“游丝描”勾画人物衣纹，线条没有粗细变化，转折自如，笔势柔和，有面里裹针的艺术效果。画家另外以疏简纵逸的写意笔法写出破水而立的几丛荷叶，围绕着仕女，衬托其妩媚妖娆之姿。荷梗挺拔，扶摇直上，承托着硕大舒展的荷叶。以没骨法写出荷叶，墨色浑厚，形态古朴，充分显示出画家水、墨、色交融的大写意手法及清新奔放的艺术风貌。含苞待放的荷花，点缀在荷叶之中，独具神韵，别开生面。整幅画面线描用笔洗练而超逸，仕女形象端庄而秀美，所配之荷叶皆造型优美，设色清雅静逸，风韵独存。纵观此图，既体现画家清新俊逸的高雅格调，也可见

其绘画功力之深厚，构思立意之巧妙。

4608.张大千自画像立轴纸本

款识：己亥五月大千居士写与四弟岭梅时年六十一矣。

边条：大千八哥自画像岭梅

钤印：大千豪发（朱）己亥己巳戊寅辛酉（白）高（朱）

展览：香港，大会堂美术博物馆，“张大千近作展”，一九六二年四月二十一日至五月九日香港，香港艺术中心，“张大千回顾展”，一九八五年五月十七日至六月二十四日香港，香港中文大学文物馆，“梅云堂藏张大千画”，一九九三年四月十七日至五月二十三日日本，东京，涉谷区立松涛美术馆，“香港。梅云堂所藏张大千之绘画”，一九九五年四月五日至五月二十一日新加坡，新加坡美术馆，“梅云堂藏张大千画”，一九九七年二月二十八日至四月二十七日

注：大千先生好作自画像，自二十年代至逝世前．逾半世纪创作生涯中，自写尘埃貌者恐在百幅以上。一九五九年笔下所出此题材多帧，本幅即属赠高岭梅之作。图中大千居士侧面，半身，一手捧卷，一手捻须，眼盯书册，意态悠闲，一派怡然自得，诵读为乐之状。全画以淡墨写成，仅浓墨点睛，目光遂烱然有神。行笔简炼，线条洒脱利落，须发之描写则细致，疏密分布得宜有序，捕捉了画中人年龄，样貌的特征，堪称形神俱备，实属自画像中之佳构。

4609.张大千自画像立轴