小说的影视改编

2、景物描写：夜，甜蜜而温柔的夜。 电影剧本：街道旁的垂柳隐退到暮色里， 街灯向路面喷洒下金色柔美的光，一辆洒 水车从街上缓缓驰过，湿湿的路面便映出 灯光，象是闪光的河。一对情侣相偎而来、 飘然而去。晚风里远远传来隐约的圆舞曲 声……

3、人物行动：他找遍了大街小巷，可就 是寻不见小佳佳。 影视剧本：人群熙攘的公园里，他焦急 地寻找、呼唤着小佳佳。 街头，他焦急 地向警察询问。 他在百货商店里的人群 中挤来挤去地寻找着…… 他精疲力竭地 坐在街头一家商店的台阶上。

1994年：《红玫瑰与白玫瑰》 导演：关锦鹏 主演：赵文瑄 饰佟振宝 陈冲 饰 王娇蕊 叶玉卿 饰 孟烟鹂
1984年《倾城之恋》 导演：许鞍华 主演： 周润发 饰范柳原 廖赛人 饰白流苏 2009年电视剧版 梦继导演，邹静之编 剧，陈数、黄觉主演


1997年：《半生缘》 导演：许鞍华 主演： 吴倩莲 饰 顾曼桢 黎明 饰 沈世钧 梅艳芳 饰 顾曼璐 葛优 饰 祝鸿才 黄磊 饰 许叔惠

小说改编电影片段练习

今天会考放榜，同学们都很紧张地等 待结果，小明别过父母后，便去学校领 取成绩通知书。老师派发成绩单，小明 心里想：如果这次不合格就不好了。他 十分担心，害怕考试失败后不知如何面 对家人。
三、叙事视角对作品的影响
（一）小说的叙事视角

全知叙述、限制叙述、纯客观叙述 电影叙事学，以叙事电影为研究文本，探 讨叙事电影中的叙述者与接受者，时间与 空间，故事与情节，视点与结构等叙事问 题。

——法国热拉尔·wenku.baidu.com热奈特的《叙事话语》
《我和爸爸》2003 《一个陌生女人的来 信》2005 导演：徐静蕾


是内聚焦叙事吗？
观点（二）：
再现性视点：表示被注视对象与摄影机位置 的关系，注视点即机位、运动镜头。 叙事性视点：指从叙事者或人物或作者的注 视点出发构成画面 论断性视点：通过再现与叙事结合的整体影 像，表达制作者对事件的判断，带有思想意 识的特点。例《向左走，向右走》 ——雅克· 奥蒙《视点》



电影： 顺叙、顺时空 第三人称 写实 戏剧式电影结构：1、 七段54场 ： （开端第 一次丧夫、第一次帮 工、被抢；发展：再 嫁、第二次丧夫；高 潮：第二次帮工；结 局） 2、冲突律
张艺谋电影对小说的改编
1、增删情节：张艺谋的《山楂树之恋》 2、艺术再创造：张艺谋的其它经典作 品


张爱玲，女，1920年出生 在上海,原籍河北丰润 。小 说家、著名编剧，成名于 上世纪40年代，52年移居 香港，后移居美国，逝于 1995年。曾经著有《倾城 之恋》、《多少恨》、 《十八春》、《红玫瑰与 白玫瑰》、《半生缘》等 小说，写过三部电影剧本 《太太万岁》、《不了 情》、《哀乐中年》。 是中国近代文学中受广大 读者喜欢的一位传奇人物。
《色，戒》 从小说到电影
小说 电影 叙述视角：限制为主 全知为主 背景与情节：淡、散 浓、密 主题：自我 历史中的人性悲剧 人物：王桂芝 易先生 风格：冷隽 有些许温情

第三代 北影“四大帅”
成荫 崔嵬：《青春之歌》 水华：《林家铺子》、《伤逝》、《在 烈火中永生》 凌子风：《骆驼祥子》、《红旗谱》、 《边城》、《春桃》
1998年：《海上花》 导演：侯孝贤 改编：朱天文 主演： 梁朝伟 刘嘉玲 李嘉欣 羽田美智子
2004年电视剧： 《金锁记》22集 总出品人：王永峰 王广群 主演： 刘欣 饰七巧 邵峰 饰姜季泽 2009年许鞍华导演话 剧《金锁记》

2007年：《色戒》 导演：李安 主演： 汤唯 饰王佳芝 梁朝伟 饰 易先生 王力宏 饰 邝裕民 陈冲 饰 易太太
《外国戏剧史》
第十六讲 小说的影视改编
主讲内容：
一、小说改编成电影的传统 二、从小说语言到电影语言 三、叙事视角对作品的影响
一、小说改编成电影的传统
（一）“鸳鸯蝴蝶派”与中国早 期电影 （二）第三、五代及之后导演的 小说改编
“鸳鸯蝴蝶派”

又称礼拜六派。这是一个以言情、黑幕、 武侠和侦探为主题的小说创作流派。存在于 20世纪初年到1949年之间，以市民读者的趣 味为扩求，以市场为导向的通俗文学写作。 创作形式多采用白话章回体。代表人物有周 瘦鹃、包天笑、张恨水、张爱玲等。该派曾 编辑过《小说月报》、《礼拜六》、《申报》 副刊《自由谈》、《小说画报》、《紫罗 兰》、《红》、《珊瑚》等刊物。

夏衍（ 1900～1995 ），原 名沈端先。著名戏剧、电影 剧作家、理论家。 电影改编自小说的作品：《 春蚕》（矛盾小说，程步高 1933）、《林家铺子》（水 华1959）《祝福》（鲁迅小 说，桑弧1956）。 理论专著：《写电影剧本的 几个理论问题》《夏衍论创 作》等。
《祝福》的电影改编
小说： 倒叙 第一人称 实写与虚写 采用横切面的结构

电影化的艺术再创造： 视听语言的表现力 意象的使用：捶脚、 点菜、挂灯、四合院、 死人屋 另有《活着》、《红 高梁》、《菊豆》




电影《活着》，1994 编剧：余华、芦苇； 改编自余华小说《活 着》 改编手法： 主题 人物 叙事结构 风格
第五代导演之后
高度的自由创造： （1）注入个人的生命体验 （2）注入新的时代因素和电影美学
主题：男女主人公的纯爱
增加：生离死别前的时 间由1天增到3天2晚 细节：换灯泡、脸盆、 红布做衣、隔河拥抱、 照相、信物、摸鼻鉴身 情节：陪魏红堕胎

删减情节：老二喜欢 静秋、 “床戏”、告 别信、静秋军区寻老 三 人物：成医生一家、 打零工时遇到的人、 参军的同学

张艺谋电影《大红灯笼高高挂》1991 年改编自苏童小说《妻妾成群》


1944年小说作品 田沁鑫2007版与2010时尚版 主演秦海璐、辛柏青、高虎、 胡靖钒 “也许每一个男子全都有过 这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红 的变了墙上的一抹蚊子血， 白的还是“床前明月光”； 娶了白玫瑰，白的便是衣服 上的一粒饭粒子，红的却是 心口上的一颗朱砂痣……” 振保的生命里就有两个女人， 他说一个是他的白玫瑰，一 个是他的红玫瑰。一个是圣 洁的妻，一个是热烈的情 妇……
（二）电影的叙事视角
观点（一）
1、无聚焦或零聚焦：叙事人﹥人物，也即常说 的全知型视点。《阿Q正传》 2、内聚焦：叙事者=人物，是用故事中某一人物 的角度进行叙述与看；《一件小事》《祝福》 3、外聚焦：叙事者﹤人物，叙事者与聚焦者重 合，但他处于故事与人物之外，因此观众只能 依靠外部观察来了解人物心理；《示众》





姜文： 1994年《阳光灿烂的日 子》 本片根据王朔的小说 《动物凶猛》改编，姜 文的导演处女作 2001年《鬼子来了》尤 凤伟的小说《生存》 2010年《让子弹飞》改 编自马识途长篇小说 《夜谭十记》中的《盗 官记》一节

二、从小说语言到电影语言
原则：避虚就实 肖象描写：一人走来，四十多岁年纪，一 看便知是个善良和气、讨人喜欢的人。 电影剧本：一个人走来，四十多岁年纪， 胖乎乎的脸上带着一种心满意足的微笑， 他不断对身边走过的人点头打招呼，那些 熟人们，不论年长年轻，都亲切地拍拍他 的肩，拉拉他的手，甚至刮刮他的后脑勺。