《电视艺术的特征》
影视艺术的特性
假定性
影视艺术旳假定性首先是由其本体属性决定旳 把实际生活中旳详细事物发明成艺术形象，必然
要集中、加工、改造、甚至“变形”。 创作者旳主体意识（价值判断、道德判断、审美
判断等）必然渗透在影视作品中，并经过作品体 现出来。
假定性——发明性、人为性、主观性、非自然、 非现实性形态。
视觉造型性
关键原因：画面构成旳造型——画面是构成 影视旳基本单位，是影视旳词汇，没有画面， 就没有影视艺术旳存在。
影视画面是由人、影、物、声、光、色等多 种元素组合起来旳综合造型形象。
无声电影、有声电影
视觉运动性
影视是运动旳视觉艺术 运动性是影视旳又一主要特征 影视经过运动着旳画面用以体现运动着旳人
逼真性
影视旳逼真性实际上是指更逼真地再现生活， 影视能够发明最大旳逼真感。
影视旳逼真性： 1. 视觉逼真感 2. 听觉逼真感 3. 逼真性不排斥艺术虚构和创作想象
假定性
影视艺术所以称为艺术，除了具有逼真性， 还需要假定性旳提升
假定性是影视旳主要美学特征 假定性——艺术虚构、艺术虚拟 假定性是艺术家用以反应客观现实和体现情
影语言。电视画面尽量贴近并还原现实生活。 2. 造型——电影画面注重造型，电视更注重剧情。 3. 空间——电影画面给人以纵深或开阔旳空间概念
（景深镜头或大全景、大远景旳利用） 4. 电视画面则是极少利用景深镜头，多用人物对
话来推动剧情旳发展，或者将场景安排在比较小 旳空间里。电视画面也多以中景、近景和特写镜 头。
再现性空间：利用摄影机旳统计功能，逼真 地再现出某一种真实旳场景，完全没有使用 剪辑手段对空间进行艺术处理。
静态和动态两种 静态：真实场景用固定镜头体现。 动态：利用运动镜头、观众视线被镜头引导去
电影与电视艺术的基本特征
电影与电视艺术的基本特征电影与电视艺术的基本特征1、运动的画面。
连续运动的画面，是电影与电视艺术独有的特征。
影视内在的运动特性，集中地体现了创作主体与客体之间双向交互运动的相谐与相融。
从表层看，影视的运动体现为客体的运动，但在实际上，其运动形式还包括主体的运动、主客体复合的运动。
正是这三个方面，构建成影视运动的有机整体。
客体的运动，是拍摄对象的运动，即通过定点摄影拍摄客体的运动，是影视运动的基本形式；主体的运动，是指创作者通过对摄影机的操作，不断地变化机位和变化镜头，不仅有效地再现了客观对象，而且自然、准确、深刻地表现了主体的感受；主客体复合的运动，即拍摄主体和拍摄客体之间的复合运动，是指以影片中人物的视点作为摄影（像）机的视点所产生的运动效果，这种方式更易于表现人物的主观意识和情绪色彩。
不论何种运动形式，均应以追求客体与主体的相谐与相融为主要目标，自然、和谐运动可以使影视片产生良好的审美效应。
2、重组的时空。
影视的时空观是十分自由的，能够任意切取，变幻无穷。
影视中的时间可以是自然中的时间，也可以是被放大或缩小了的时间；影视中的空间能够自由变化，可以是真实的空间，也可以扩大或缩小。
影视的时空经重组和再造，两个或更多相互连接的镜头既能显现瞬间闪烁的变化，又能展示漫长岁月的沧桑，既能徜徉于细密纤小的微观空间，也能驰骋在无限辽阔的宏观世界。
在电影与电视艺术创作中对时间与空间的自由把握，是创作者自由想象和创造的体现。
这种自由的想象和创造，其一，要以审美主体与审美客体之间的交互运动、互渗互融为基本形式，力图通过对现实世界和精神容貌间的交错表现，实现对世界和人生的必然认识。
其二，自由的想象和创造，并不意味着时空组合的随意性。
影视艺术的生命在于真实，审美主体感受的真实性，制约着影视时空重新组合的方式与规律。
自由从来都是相对的，创作者通过想象与创造，实现对时空的重组和再造，既要受制于心理逻辑和自身艺术思维的能力，又要遵循影视艺术的内在规律和媒介特性。
论电视艺术的审美特征
MING RI FENG SHANG46艺 术 设 计文|李可欣论电视艺术的审美特征摘要：电视艺术在当今社会有着重要的审美价值，它在大众文化传播中起到了重要作用。
电视艺术因为其形态决定了其表达方式，本文主要从电视艺术制作的审美特征以及电视艺术接受的审美特征这两方面介绍了电视艺术的审美特征。
关键词：电视艺术；审美价值；大众文化；传播；特征一、电视艺术的制作审美特征电视屏幕的性质决定了它在呈现荧幕形象上，不能够太过波澜壮阔，甚至也不可能在同一个画面上展示全部的物体，更不可能全面地再现客观的声、色、形、义。
所以，在电视的创作手法上，它更趋向于去利用电视艺术特有虚实互补的手法，在有限的画面中去展现更状况的审美容量，在表达意向方面，表现得更加主动。
有关审美的研究曾指出，审美对象需要和审美主体之间有共通的审美方式。
电视艺术利用虚实互补的特征，同样也需要结合观众的审美需求去表现电视内容。
在电视表现当中，很多处理都将屏幕中的形象转化为具体的心境物的心里活动。
在电视剧《郑和西洋》当中，就很多场面根本没有出现大海，只有通过波涛的喧嚣，让我们去想象这样一幅画面，由此，原本既定的场景就被扩充了表现的内容。
再比如《红岩》这部作品当中，从来没有正面出现革命者被折磨的场面，但是可以通过融入一些皮鞭抽打的声音，去让观众感受类似眼前的情景。
这种以声拟形的活动具有一定的艺术通感性，但是也与艺术通感不是完全相同。
它需要与作品的相关情景联系，没有这种确切的物象联系，就不能有效地实现以声拟形。
例如在英剧《我们共同的朋友》当中，一开始就出现了泰晤士河的场面和波涛的声音，所以当后面即使荧幕上不出现泰晤士河的画面，我们也可以通过波涛的声音去想象眼前环境的延伸是什么样的画面。
如果这部作品从来没有出现过泰晤士河及其波涛声，那么观众就不会对这个伏笔有这样的感触。
二、电视艺术的接受美学特征电视的受众具有一定的特殊性，它也决定了电视的艺术相较于电影相比，更具亲缘性，当然，它和电影美学具有明显的差异，是自身特有的美学品格。
第二章 电视艺术的审美特征
三、兼容性
1、电视艺术是科学与艺术的兼容 2、电视艺术是时间与空间艺术的兼容 3、电视艺术是诸多艺术元素的兼容
4、电视艺术是多种艺术手段的兼容
四、多ห้องสมุดไป่ตู้性
1、电视艺术题材的多样性 2、电视艺术形式的多样性 3、电视艺术风格的多样性 4、电视艺术结构的多样性
五、参与性
1、电视的传播共性决定了电视艺术的参与性 2、观众特殊的观看环境决定了电视艺术的参与性 3、特殊的表达方式决定了电视艺术的参与性
六、当代性
1、真实地展现当代社会现实 2、向历史、文化的深层开掘 3、揭示人们心理结构的嬗变
作 业
任选一部电视艺术片，具体分析其审美特征 （可着重分析审美特征中的两到三个）。
第二章 电视艺术的 审美特征
一、逼真性
电视艺术的逼真性，主要表现在画面和声音 两个方面 。 由于记录材料的高保真性，使得电视艺术具 有很强的逼真性。 电视艺术的逼真性，并非真实性。
二、运动性
1、被摄物本身的运动 2、摄像机的运动
推、拉、摇、移、跟、升、降
3、镜头组合的运动
包括镜头组接的节奏和不同的组接手法
电视剧的特点艺术特征
电视剧的特点艺术特征电视剧的特点电视剧和小说、广播剧、电影等既有相同之点也有不同之处。
首先说说相同的地方：一、它们的素材都是来源于生活，但又是经过了艺术加工，是生活的提炼和升华。
任何创作都离不开生活，生活是丰富多彩的，生活的素材是取之不尽的。
不管是电视剧也好还是小说、广播剧、电影也罢，它们的故事情节都能在生活中找到影子，尽管不是完全的吻合。
这是由它们的创作目的决定的，因为电视剧、小说、广播剧、电影等它们都是通过一定的故事情节来反映时代，反映生活，它们反映的不是某个人或某件事情，它们反映的是某一类事情或是某一类型人。
因此，故事情节中的人物或事件都是拼凑起来，再经过艺术的加工而形成的。
它们都是撷取生活中的片断，通过对这些片断的艺术的讲述或是描述，以小见大，来折射生活折射人物。
二、它们都具有社会性。
它们都要反映一定时期的社会面貌，社会现象，或是一定时期人们的心理需求和价值取向。
例如《渴望》、《金婚》等都是反映了一定历史时期的社会生活和人们对生活的态度。
而且这俩部电视剧在表现内容上时间跨度比较大，因此在这俩部电视剧中所反映的社会面貌前后发生了变化，随之而来的是人们生活状况和生活态度前后也发生了变化。
这是符合社会发展规律的。
因为只有人们的意识形态适应社会发展的需要时，社会才能更好的发展，而人们也才能不被社会淘汰。
而这俩部电视剧正好是描述的是在历史转型时期，随着社会面貌的转变人们的生活态度也在随之转变得过程中出现的家庭矛盾。
通过一个个日常生活中矛盾的出现和解决增加了故事情节的起伏曲折。
进而表达主题，反映人们对美好生活的渴望和对婚姻的那份执着和守护。
三、电视剧和小说、广播剧、电影等一样都具有教育意义。
它们都是通过一个或多个故事情节，来反映一种真理或是一个道理，来告诉人们什么该做什么不该做，什么是高尚的，什么是提倡的，给人们教育或是警示的作用，指导人们的价值观取向，树立高尚的'人生态度，弘扬社会正气，等等。
电视剧的艺术的基本特点
家庭日常收视地传受特性是电视剧所有特征地发生学基础理解电视传播方式是理解电视剧艺术传统地入口正由于家庭日常收视这样一种与电影消费完全不同情况地存在决定了电视剧艺术内部本体特性地构成它对电视剧地内容选择、叙事形态、影像语言、表演风格等构成了前提条件资料个人收集整理，勿做商业用途电视剧地传播特点全方位覆盖与日常化播出生活化接受与连续性要求（系列叙事）观众深度摄入与电视剧文本地层阶性电视剧地内容特点真实性电视剧缺乏受众消费其他艺术样式时大多都需要地仪式性环境和程序，其假定性与真实性之间地关系也与别地艺术样式有所不同.资料个人收集整理，勿做商业用途、生活化情节、细节、表演生活化电视剧地艺术特点现实主义取向电视剧地独特意境来自现实主义大众文化文本特性与通俗性叙事情节性电视剧叙事对于情节性地追求是第一位地传统性中国电视剧通俗性叙事非常照顾中国电视观众地民族审美心理道德化照应观众地伦理诉求类型化既适于电视剧地生产机制又符合商品经济地发展规律，还能满足观众地习惯性需求，媒介技术特性与电视剧地声画时空电视剧是一种直观地艺术是一种高度地再现不存在审美地二次创造媒介技术特性决定了电视剧在画面地使用上更多地侧重于中近景和特写长于挖掘静态场面地表现力长于表现人物地情感和内心世界不善于追求大场面和宏观叙事资料个人收集整理，勿做商业用途媒介技术特性决定了电视剧更多地是一种听得艺术电视剧地话多而电影地画多集体性工业生产和个人化艺术追求地结合集体化工业生产地电视剧追求雅俗共赏地艺术效果主义避免小众化地艺术探索和过分充盈地作者痕迹但集体性工业生产地电视剧并不排斥个人化地艺术追求甚至要求将二者很好地结合起来形成不同地电视剧艺术风格与流派.资料个人收集整理，勿做商业用途国产电视剧对于和王振东同学地那段感情我觉得很遗憾！！！！！你说师爷专情啊？！！！不可能哈哈哈跟你一样专情哦！我也没有很滥情你换男人地频率说实话真地有够快我想王振东看出来开了你干嘛啊老听伤感地这首他说要唱给我一个人听地那天分手了宋玉说他在房间一直在练这首他以后可以唱给别人听！我觉得他不会再长这首歌了别想啦气势这样也美什么不好地...不一定什么事都有结局这样留在心里总比我跟王训坡现在这样好啊对于你们这段情我很心疼你真地都过去啦...也美什么号多留恋地而且他越来越让我觉得厌恶觉得好恶心我现在也开始觉得人和人之间地关系如果没有血缘维系就变得很脆弱变得很快特别是感情以前我看你地离开他地多天看得出来你是有多爱他和受伤可是现在你们彼此有心结你开始厌恶他他也误会着你挺可悲地资料个人收集整理，勿做商业用途是他做地太过分不到万不得已我不会恨一个人不会轻易讨厌一个人我觉地能做朋友本来就应该珍惜地只是他让我太失望资料个人收集整理，勿做商业用途那天大大告诉你那件事你很生气骂着粗口然后开始越来越讨厌他我就觉得你肯定很很很难过要去恨一个原来你那么那么爱地人多残忍资料个人收集整理，勿做商业用途他对我残忍地事又不是一两件了谈恋爱真可怕我不想谈了不是谈恋爱可怕是大人地世界太可怕我越来越觉得人和人之间有太多乱七八糟地事情不像小时候那么单纯了我们都要带着面具生活当我们遇到一个真地喜欢地人地时候就会试图摘去面具...如果发现他地真相我们又会变得更难过面具戴地更紧资料个人收集整理，勿做商业用途大学不开心还好我还有你！！！！！！！前阵子我不是故意和匆匆玩不带你玩地嘿嘿嘿转回原来地话题....他干嘛逞我睡着摸我头发啊...他应该觉得我不知道才摸地我觉得他应该有点喜欢你地！！！！！他对我和葱葱都美这样呀但你们又没跟他喝醉过我承认他是夜店咖但是我真地觉得他很弱真地…我不敢和他喝… 看起来不是很有面子地…不过他还算型男….怎样你有否一点点动心我看他是动心了！动没动心你都能看出来啊....我只是觉得我在他面前苦地稀里哗啦一肚子地苦水都吐给他了他只是觉得我这个小姑娘很可怜吧资料个人收集整理，勿做商业用途心疼怜爱这是最萌地！！！！完了完了你要变成前社长夫人了…好弱哦！错比！←中贝尔地最爱！我没觉得他长得很啊好娘哦哈哈哈哈哈所以我说他很弱你有没有看到过他抽烟地样子？我帮他一起抽.....他抽烟地样子和娘！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！他在我边上我没注意....他在帮我讨论拉拉还是地时候他说超恶心我觉得他表面玩世不恭其实内心应该很想认真谈地不过他表面看上去很混可是我真地觉得他很弱你嫩不能不要老是唱衰人家啊....不举了要间歇性不举是治得好地要吃中药地你好懂哦！！！你配过地！我配给曹晨光你满意了吧…怪不得他好厉害哈哈哈哈哈哈哈哈对了她们说齐晓婷和他老公曾经在上大野战噶激情啊他们看到过？齐晓婷自己说地她打电话地时候一直会说“今天那个事什么姿势啊好舒服哦”......... 我昨天有看到她穿地跟鸡一样出去特别鸡！她很有援助交际地！我又要吐酒了！！！！！！！不对呀。
电视剧艺术的发展与特征PPT优质资料
第一节 二、电视剧形态演变的三个阶段
（一）直播剧阶段 直播剧指在电视剧兴起之初，由于电视技术条件的限制，即还没有磁
带录像设备的情况下，在演播室里演出并即时播出的电视剧，直播剧 借助多机拍摄、镜头分切等艺术处理，演出、摄像、录音合成同时进 行，并运用电子传播手段直接传达给观众。 （二）单本剧阶段 二十世纪六、七十年代，随着电子技术的发展，便携式摄录设备、电 子编辑机相继出现为蒙太奇手法的灵活运用创造了有利条件。电视剧 制作由室内走向了室外，由演播室塔景走向了实景拍摄，电视剧创作 出现了明显的电影化倾向，被称为“电视单本剧”时期。 （三）连续剧阶段 二十世纪七、八十年代，电视剧开始逐步进入以连续剧为主的多元化 时代。电视连续剧的出现，是对电视剧观念的又一次更新。这种更新 ，不仅创造了最具电视剧特征的新样式，而且促成了“电视剧”自身 独特的艺术观念。连续剧是最具有也是最能发挥电视剧艺术特质的电 视剧艺术形式。
电视剧艺术的发展与特征
第一节 一、电视剧的诞生
电视剧伴随着电视而诞生，在最初的电视试播中，就 有了最早的电视剧。
1928年9月11日，美国通用电器公司试播的独幕剧《 女王的信使》是美国历史上第一部电视剧，也是世界 范围内出现的最早的电视剧。1930年，英广播公司 BBC在伦敦播出的意大利剧作家皮兰德罗的《花言巧 语的人》，又称《口叼鲜花的人》，被视为世界上第 一部完备的电视剧。
第一节 三、 中国电视剧的发展历程
电术电术这连1这从 直播（（第1全 电通从11所从连全历（电（增第第（（（（通9999视样视样种续种动播剧二三二国视俗视谓动续国史二视一强二三二二一一俗55558888剧 式 剧 式 更 剧 模 静剧 借 ） ） 节 优剧 剧 听 通 静 剧 优 剧 ） 剧 ） 剧 节 节 ） ） ） ） 剧年年年 年不整不整新是式表 指助视逼秀 的在感俗表是秀又过的二目视、革革在5555二二一月 月 月月仅体仅体，最强现 在多听真电 优其知电现最电可程优元的听一命命其、、、1111介的介的不具调来 电机独纪视 势本上视来具视分延势对可独般历历本1世 戏 ， 1是 1， 全 名 1电 1以 》 品电青号号号 号电入美入美仅有对看 视拍特实剧 在质看剧看有剧为宕在立看特历史史质99999视春中中中 中视C，界 ” 中 电 国 为 视 来 种79578家学家学创也客： 剧摄性性评 于上，，：也评革性于性性性史题题上剧偶国国国 国剧80881C庭风庭风造是观电 兴、：：选 擅是电一电是选命：擅：。：题材材是《从上 国 视 优 “ 连 ， 、审像第第第 第年 年 年 年 年的T，貌，貌了最的影 起镜从电活 长一影般影最活历电长电从材剧剧一美剧一一一 一一《已 电 单 秀 飞 续 从 类影V5552的也。也。最能历擅之头时视动于种源指擅能动史视于视时剧指指种特座座座 座。像月月月月《三口有视本电天剧型深深具发史长 初分空剧从 表大于以长发从题观表剧空反反大5征电电电 电特深深电挥事于 ，切形以现众“反于挥材众现强形映映众110115播视视视 视6编国菜剧剧视奖。更征99号号日集介介视电实动 由等态电人文照映动电和审人调态中中文887台台台 台出11辑演饼以时剧”加个入入剧视的态 于艺上视类化相世态视一美类通上国国化年 年，电中春――― ―的我我特剧尊场 电术看为生，”俗场剧般心生过看共共，部义子黑代评。丰44――― ―国北视国节月 月们们征艺重面 视处，载活是，的面艺历理活二，产产是《北北北 北》》的白的选富家开 开的的的术，的 技理电体与文而生的术史的与元电党党文京连第播京京京 京三始 始民民新特追表 术，影，情化电活表特题核情对影领领化故、开活多是到开电电电 电电续一出进 进族族样质求现 条演的要感生视、现质材心感立的导导生家视视视 视事直 始 动 样我《播行 行视剧座 的生生式的艺， 件出优求的产源世，的两是的的优的的产台台台 台亲， ，播 。 从 ，》 水国活活，电术电 的、势展细和于俗电电大对细方势革革和了（（（ （台电9《此 此》、、而视创视 限摄在现微商“的视视类戏微式在命命商集的 产1到浒第中中中 中电正视渴后 后民民且剧作剧 制像空原之业广情剧剧。剧之来空战战业9央央央 央为连形 量《 》一每 每视8族族促艺的则 ，、间生处化播感则艺性处设间争争化式台望台台台 台1年 年起续情情成术历擅 即录，态的”、擅术悬置，历历的式 也北 ，部。。。的的的 的年改― 》一 一感感了形史长 还音电的产，世长形念人电史史产点前前前 前剧走 逐京从直1次 次4和和“式真表 没合视世物电俗表式的物视，，物名是―身身身 身9月，， ，《过 年人 《播民民电。实现 有成剧界，视的现。期，剧塑塑，5））） ）为北我从 从族族视性微 磁同的。具剧命微待构的造造具开8这敌成成成 成了 增宰在电第 第中国年京文文剧。观 带时优有中运观心思优我我有立立立 立始是营八 长相纽视三 三化化”环 录进势高的为环理情势国国高央电6第，，， ，届 届进新，，自境 像行在度对主境。节在老老度月十年 ，刘约剧这这这 这电视一起 起这这身和 设，时的话的和，时一一的行时一一一 一1八初 出，》罗定 定种种独人 备并间类多电人编间辈辈类视台部5年年年 年，期名 名年私私特物 的运，型于视物排，无无型创 现标，锅日世世世 世台（以为 为人人的心 情用电倾也剧心故电产产倾此录》界界界 界时 了志》从，“ “－中基化化艺理 况电视向重。理事视阶阶向上上上 上后制王飞 飞期 一着《 到北色色术。 下子剧和于。，剧级级和已已已 已中央地天 天每的彩彩观，传视消电通视革革消扶。 支中英 《京有有有 有华台化奖 奖和和念在播听费影过听命命费6666年第林日国雄 雍电” ”7777亲亲。演手语特，二语家家特人的生个 个 个个。。一一导切 切 播 段 言 性 电 元 言 光 光 性渐电无正视国国国 国民前产感感室直具。视对具辉辉。次部演家家家 家成视悔王台风风里接有剧立有形形共身的开开开 开，彩，熟剧朝》播格格演传小视的小象象和）播播播 播室甚甚出达说听矛说的的从色是的的到》出了了了 了国成内至至并给性语盾性电电电电电 电第电我电发《，了铸铸即观；言冲；视视中立剧视视视 视三视就就时众具突剧剧国视端电和“。。。 。央，。铸铸播。有来。。届剧第剧。视平电就就出广制电这9起，0一了了的播造编自剧年视视一年这这电性戏定也部创此的代小台年一一视；剧代新新剧效的的，果艺艺直， 队伍，标志着中国电视剧已经开始走向成熟。
自-第六讲 电视剧艺术特征(免费下载)
第六讲电视剧艺术特征第一节电视剧的本体特征一、电视剧概念内涵（一)电视剧的诞生:电视剧的历史和电视的历史是同步的。
电视是二十世纪人类的重大发明,它运用电子技术透过空间传播影像和声音，“把全世界的起居室变成了观众厅”。
电视剧伴随着电视而诞生,在最初的电视试播中,就有了最早的电视剧。
1928年9月1１日,美国通用电器公司试播的独幕剧《女王的信使》是美国历史上第一部电视剧，也是世界范围内出现的最早的电视剧。
1930年,英国广播公司BBC在伦敦播出的意大利剧作家皮兰德罗的《花言巧语的人》，又称《口叼鲜花的人》,被视为世界上第一部完备的电视剧。
1９36年11月2日，设立在伦敦市郊亚历山大宫的ＢBC电视台正式播出电视节目，这一天后来被定为电视的诞生日。
人类也由此为自己开启了又一扇全新的艺术之门,二十世纪的“电子缪斯”登上了人类艺术的舞台。
(二）、电视剧名称来源:从世界范围来看,对于这门新兴的“电子缪斯”,不同的国家之间有着不同的称呼。
“电视剧”这个名称是我国在电视发展初期自行确定的，我国从1９５8年第一部电视剧《一口菜饼子》起,就将这一新兴的艺术类别定名为“电视剧”,之后包括港澳台地区在内就一直沿用这一名称，但并非世界通用。
比如，在美国将我们通常所说的“电视剧”,再进一步细分为“Ｔv Ｐｌaｙ”（电视戏剧)和“Tv Fi ｌm”（电视电影）以及Tv Ｒadｉo Ｐlay（电视广播剧）等三大类;在苏联,有“电视艺术片”和“电视剧”之别；在日本则又有“电视小说”之称。
（三)、定义电视剧：电视剧是一门十分年轻的艺术,它诞生于二十世纪三十年代，发展于五十年代以后,真正跻身于艺术之林不过是在近二三十年以来。
由于电视剧的历史不长，也由于电视技术的飞速发展,电视剧概念的界定及其观念形态还处于不断的发展变动之中。
电视剧首先属于电视系列中的一个节目。
简单地说,电视剧是以电视为媒介的新兴影像艺术,它是电视荧屏上演剧审美的艺术。
《电视艺术的特征》课件
纪录片以真实的形式记录社会事件和人物， 具有强大的观赏性和教育意义。
三、电视艺术的特点
1 影像性
电视艺术通过丰富多彩 的图像展现给观众，使 其能够以视觉的方式感 受到故事的表达。
2 多媒体性
电视艺术融合了影像、 音频和表演艺术，使观 众能够多方面地接受信 息和情感。
3 即时性
电视艺术具有即时性， 能够迅速传递最新的信 息和事件到观众面前。
2 电视艺术的局限
电视艺术在内容制作和 制作周期上存在一定的 局限性，需要通过创新 来突破。
3 电视艺术的前景
随着科技的不断进步， 电视艺术将在未来继续 发展，为观众带来更加 出色的娱乐体验。
《电视艺术的特征》PPT 课件
电视艺术是一门独特的艺术形式，融合了影像、音频和表演艺术。本课件将 介绍电视艺术的特征以及其在当代社会中的重要性。
一、引言
电视艺术是一种以电视为媒介，通过影视制作技术创作出来的艺术形式。它已经经历了多年的发展与演 变，成为了现代社会不可或缺的一部分。 电视艺术的发展历程充满了创新和挑战，我们将在接下来的内容中探讨这一过程。
新媒体的兴起将改变人们获取电视内容的 方式，使电视艺术面临着新的挑战和机遇。
3 华语电视剧的崛起
4 国际化发展
随着中国电视剧的制作水平的不断提高， 越来越多的华语电视剧在国际上获得了认 可和关注。
电视艺术将继续向国际化方向发展，与世 界各地的电视作品进行交流和合作。
六、总结
1 电视艺术的贡献
电视艺术通过生动的表 现形式，为观众提供了 丰富多样的娱乐和文化 体验。
4 传播性
5 生活性
电视艺术通过广播和传媒的方式传递给观 众，具有很高的传播效果。
电视艺术与人们的生活息息相关，能够反 映社会现象和文化变迁。
电视电影的表现方式与艺术特征分析论文
电视电影的表现方式与艺术特征分析论文电视电影的表现方式与艺术特征分析论文一、电视电影产生与发展的社会背景电视电影首先出现在美阐，20世纪60年代，羌电视、蓬勃发展，越来越多的受众被电视吸弓I,电视迅速成为1时最时尚、最普及的人众消费品,,为了获取?多的观众和提高节目的收视率，许多电视台开始向电影购尖影片在电视h播放‘ili于好莱坞电影业勺电视进行市场竞争，加k好莱坞电影对电视播出电影这种形式多带有抵制.轻视情绪,所以在电视播出电影问题丨:设置了种种限制，致使观众在电视h收看到的电影多是甲七放映过的旧影片或者无法在影院h映的-些质*低的影片,出于尤奈,笑W—些电视台，电视制作机构便#手内己拍摄一些成本颇低，但乂兼具电影艺术特质的节Hfi：电视上播出，于是，电视电影就这样在电视与电影的“竞争夹缝”中应运而生。
事实证明，这种影视合流的艺术形式,后来被越来越多的电视观众看好。
进入20世纪90年代以后，美国商业电视网黄金时段的节H几乎仝足电视电影,观众平均?周能看到5部,每年可看到约200多部电视电影。
电视电影在英H自20世纪80年代出现后，迅速成为电视传媒业的新增长点。
中国电视电影产生的原因和背景1美W当年电视电影产生的原因和背景大致相近'中央电视台《Lli大综艺》卢目中的“正大剧场”在20世纪90年代引进广-批美闽电视电影作品,这对W人广解和接受电视电影起到f重要的推动作用。
1995年，中央电视台第六频道——电影频道开播,这一专业化电影频道迅速吸引了观众的H光，并逐渐培肓了观众在电视上收看电影的接受占惯。
调查显示,中M当代电影观众的主体已经向家庭收看方面转移。
为f满足广大电视观众收看电影的需要，电影频道仅在1995年底到1996年底的-?年时间里，就购灾了2200多部影片,约占建国后拍摄国产影片总量的61%。
虽然国内各电影制片厂每年都有不少佳片新作，但与电影频道每天近20个小时的节目播出时间、日吞量约10部影片、年吞量约3600余部影片的需求相比，无疑是杯水车薪。
第二章电视艺术特性与电视文化
二、电视文化的战略目标和发展趋向
4、国际化。中国电视走向国际市场，开始在国
际电视界占有一席地位。第一，在电视运作模式 上，应遵循国际惯例与国际准则。第二，在意识 形态策略上既要“求同存异”，也要“内外有 别”，应当鼓励电视作品“国际版”的独立推出。 第三，实现电视文化“国际化”目标，关键在于 优秀人才的脱颖而出。
三、电视艺术的即时性和普及性
电视艺术的“即时性”指电视节目 擅长于表现和反映正在发生的、时效性 极强的事态，完全做到现场可视性，其 给观众带来了巨大的观赏魅力和心理刺 激。所谓“普及性”是指电视的广泛传 播范围。
四、电视艺术生动的视听逼真性
电视艺术素以“传真”取胜则真实 见长。电视是“实以形见”的影像形象， 又是“虚以思进”的非实体形象。“实 以形见”，是说电视本身就是“影像艺 术”，其以真实、精确地纪录并再现现 实生活为本体特征。电视的逼真性是最 切近现实生活原貌，是其他艺术难以企 及的。
二、电视文化的战略目标和发展趋向
2、努力汲取民族传统文化。继承民族传统 优秀文化成果，并不断开掘其富于时代感的 内涵，使之“化腐朽为神奇”，这就是继承 中的发展，同时，在民族传统文化基础上， 锻造新的语汇、新的思维、新的创作方法和 表现方式也是继承中的发展。
二、电视文化的战略目标和发展趋向
3、人文化。“人文化”指的是电视文化创造中
蕴含的人文价值，即电视文化创造中那些具有独 创性的，对人生有独到发现的，表达了独特人生 哲理、人文理想的价值存在。第一，应当重视对 现实生活中敏感、重要人生问题的表现与探索。 第二，应当重视从历史素材中发掘富于时代感的 新命题。第三，应当充分汲取中外电视文化乃至 中外人文社会科学的最新成果，探索更具表现力 的多样的叙述方式与表现方式。
论电视艺术的审美特征
论电视艺术的审美特征作者：李益夏光富李力来源：《新闻爱好者》2010年第02期摘要:电视艺术具有重要的审美价值。
电视时空是不同程度艺术化时空关系,电视艺术因屏幕形态决定其艺术形态,电视受众最具参与性与交互性,在动静统一、视听相融的情景中感知电视艺术节目,电视艺术美学在数字化时代将开掘出许多新领域、新境界。
关键词:电视节目艺术性电视时空电视形态电视艺术的审美价值电视艺术是十分宽泛的含义。
有一些学者反对电视是艺术,比如认为电视中的新闻不是艺术,电视中的一些科普知识介绍不是艺术,还有的认为一些电视综艺节目不是艺术等。
“电视文艺中的艺术性是极其微弱的,我们需要重新认识电视的本性所在”。
“电视最主要的功能是社会文化的交流——接受者从电视屏幕的反光镜中建立自我个体与社会群体的认同;而略具艺术性的低度娱乐只是电视的一个附属功能。
”有的则简单地认为电视等同于艺术,“电视是艺术,而且是很纯的艺术”。
很多论者容易将“电视”、“电视节目”、“电视艺术”三个概念混淆运用和理解,是造成观念分歧的重要原因。
一般而言,电视指运用电子信号传送、转换、接收视听节目的传播媒介系统,有时仅指电视节目接收机,有时也指电视节目,如“看电视”。
电视节目指通过电视媒介系统传送、转换、接收的视听节目。
而电视艺术的概念更是复杂,学界有许多种说法。
电视艺术是新兴的艺术门类,被视为继电影之后的第九艺术,电视艺术与电影艺术一样融会了如文学、音乐、舞蹈、美术、摄影、戏剧等艺术的精华,并且还融入了电影艺术本身的元素,运用镜头、蒙太奇、特效等艺术表现手段,塑造逼真的、运动的生活形象,完成其表现功能,电视艺术是各种艺术的集大成者,是综合性最显著的艺术门类。
电视艺术审美也是最重要、最广泛的审美形式。
电视审美文化现象具有独特的审美内涵和美学意义。
分析电视美学与电影美学等姊妹美学学科的联系与区别,分析中国现代电视艺术与技术、电视创作与接受等电视审美文化现象,就能探索其独特的审美内涵和美学意义,总结出其基本特征和一般规律,从而引导电视工作者和广大电视艺术接受者提高对电视艺术审美的创造能力、鉴别能力、感受能力和欣赏能力,更好地推动电视艺术事业的发展。
电视剧的特点艺术特征
电视剧的特点艺术特征电视剧是一种广泛流行的艺术形式，它以故事情节和人物塑造为中心，通过电视媒体传播给大众观众。
随着电视技术的不断发展和观众口味的不断变化，电视剧也逐渐形成了自身的特点和艺术特征。
首先，电视剧具有连续性和长篇性的特点。
与电影相比，电视剧的时长通常更长，并且可以分为多集进行播放。
这种长篇连续的形式使得电视剧在叙事上具有更多的发展空间，可以更加深入地描绘人物形象和情节发展。
观众可以通过每一集的观看，逐渐了解和投入到故事中，产生更强的代入感。
其次，电视剧在人物形象塑造上具有独特的艺术特征。
电视剧通常有一个较大的角色团队，每个角色都有自己的个性和故事，以及与其他角色的关系。
这些人物形象的丰富性和立体化使得观众能够更好地理解他们的动机和内心世界，产生情感共鸣。
同时，电视剧还经常利用人物之间的矛盾和冲突来推动故事的发展，增加观众的观看欲望。
第三，电视剧在叙事结构上常常采用多线程的方式。
电视剧通常有一个主线故事，以及多个支线故事，它们交织在一起，相互影响和补充。
这种多线程的叙事结构使得电视剧的情节更加复杂多样，观众不仅可以跟随主线故事的发展，还可以关注其他故事线的发展，从而增加了观看的趣味性和探索性。
此外，电视剧常常利用视觉和音乐来增强艺术效果。
通过视觉效果的运用，电视剧可以创造出逼真的场景和环境，营造出特定的氛围和情绪。
同时，音乐的运用也可以增强观众的情感体验，通过背景音乐和插曲的运用，引导观众的情感反应和理解。
最后，电视剧在编剧、导演和演员的表演上也有独特的艺术特征。
良好的剧本构思和结构，丰富的情感表达，都是一个成功的电视剧所必需的。
导演的指导和把握，可以使影片的节奏把握得更加得当，达到最佳的艺术效果。
而演员的表演能力和角色塑造，更是电视剧能否成功的关键，他们通过自己的表演力，将角色形象栩栩如生地呈现在观众面前。
总之，电视剧作为一种流行的艺术形式，具有自身独特的特点和艺术特征。
它通过故事情节和人物塑造，与观众产生情感共鸣；通过连续性和长篇性，展示更加丰富的叙事内容；通过多线程的叙事方式，增加观看的趣味性和探索性；利用视觉和音乐，增强艺术效果；通过编剧、导演和演员的协作，达到最佳的艺术效果。
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一、兼容性：诸家所长，集于一身
1、电视艺术是科学与艺术的兼容。
由于科学与艺术的兼容，使得电视艺术具有了特殊的传播媒 介和变现形式，形成了独特的电视艺术语言，构成了特有的美学 形态。如：多机拍摄、现场编辑、同期完成；传播媒介所造成的 科学与美学相融合的一体化特征；对意境、情感和心态的直接艺 术揭示；审美方式的多层次重造和大众化特色；多种艺术形态、 多种表现手法、多种审美客体的交织；以及多种色彩、构图、音 响、光效、场景的渗透等。
首先，是由所选取得题材决定的。 其次，还是由创作者不同的创作个性决定的
4、电视艺术结构的多样性。
一是，戏剧结构（发生、发展、高潮、结局） 二是，散文结构（电视散文、风光艺术片等） 三是，心理结构（时空交叉、时空变化、心理
流程等）
三、参与性：荧屏内外，情感交融
电视艺术的参与性，主要是由以下几个 方面决定的。
命题的开拓，近年来已有了较大的进展，多 种题材的电视剧，在荧屏上竞相涌现。诸如 ：历史题材电视剧，现代题材电视剧，战争 题材电视剧，传纪题材电视剧，爱情题材电 视剧，儿童题材电视剧等。
2、电视类别的多样性。
就目前的电视艺术作品来看，大体有五种类 型之多，如：电视文学、电视艺术片、电视 剧艺术、电视文艺节目，电视纪实艺术等。
2、电视艺术是时间艺术与空间艺术的兼容。
揭示人物心理结构的嬗变
就目前的电视艺术作品来艺看术，大，体有一五般种类分型之作多时，如间：电艺视术文学、、电空视间艺术艺片、术电和视剧综艺术合、艺电视术文艺三节种目，。电视其纪中实艺术等。 电。视艺术中的人，物更时多是间通艺过特术写镜诉头诸直接于向观人众们讲话的，主听要觉目的，是“空倾间吐情艺感”术，诉因此诸，观于众人是站们在“的当视事者觉”的，立综场参与节目的 艺初4这2二、 、术步也是电电， 探 构 ，视视一讨成散艺艺般了了文术术分电电结是是作视视构多时合 综时艺艺（种间间术术电艺合艺艺艺的鲜视术术术美明散术艺手与、学的文段空诉术空特审、的间间征美风诸。兼艺艺。特光容术术征艺于。的和。术兼人综片容合等们。艺）术的三视种。听。电视艺术则属于将时空结合在一起的 1我观艺、们众术电的 观 ，视社赏一艺会电般术正视分是处艺作科在术时学新，间与旧和艺艺文看术由术明电、的于交影空兼替时间电容的的艺。历观术视史赏和艺交环综叉境合术点不艺上同术是。，三用看种电。最影是先封进闭式的的，科看学电视技是开术放武性的装。 起来的，所以在时 如首：先多 ，机电拍视摄的、传空现播场共艺编性辑决术、定的同了期电兼完视成艺容；术上的参，与性不。仅超越了电影的舞台时空--从三维空间，走向 4以现之、及代具电多 电 有视种视哲艺色艺理术彩术的是、对思多多构现辨种图实力维艺、美量术音的。空手响揭段间、示的光，；兼效不容、能而。场止且景步的于超渗对透社越等会了。现实电的展影现的，还银应努幕力时向历空史、--文它化的可深层以开从掘，微并将观其角纳入度真正，的构科学成领域，使 真这实也地 构展成现了中电国视几社艺会术分现鲜实明钟的、审美几特征十。分钟的电视小品和电视短剧。又可以从宏观角度演 审而而如美且观：方 超 众 多式越在机的了观拍多电赏摄层影电、义次的视现重银艺场一造幕术编和时的辑部大空时、漫众候同--它化较期长可特为完以色自成的从；由；人微，观是生角以度“和，参历构与成者史几”分的的钟身长、份几出剧十现分的，钟。构的电成视小上品百和电集视短，剧甚。 至上千集的电 由我于们科 的学社与会艺正术处视的在兼新连容旧，文续使明性得交电替节视的艺历目术史，具交有叉或了点特上系殊。列的传性播媒节介目和变。现形如式日，形本成了的独《特的阿电视信艺》术语1言5，0构集成了，特有墨的西美学哥形态。 34、 、电电视视艺艺术术风是格多的的种《多艺样术卞性手段卡的》兼容2。4集，英国的《加冕典礼街》1144集。由此可见，电 电视作为一种信视息传艺播的术媒在介和时载体空，的为了处强化理其上传播，功能真和正渗透步力，入往了往采“取传自者由和受的众之王间国“面”对面，”为的直电接交视流艺方式，这种交 流本身，就带有术较强表的参现与自性。然，社会和人生的美，开辟了真正无限广阔的天地，而
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5、重大题材 重大题材特指总局关于重大革命和历史题材
文件规定的题材，根据故事内容分为： 重大革命题材 重大历史题材
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（二）电视节目内容的生活化 许多电视节目非常注重题材内容的日常性和 生活，电视剧题材的选择往往乐于开掘平民生活， 以吻合现代大众的生活与欲望为旨归，“平民化” 成为电视剧创作的重要价值取向。
，
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（二）电视节目内容的生活化
“平民化”意味着电视剧创作在题材内容上 与生活、与观众的无限贴近，要求电视剧及时地 表现现实生活，特别是“当下性”的生活，以此 来传达生活实感、生活情趣，释放新的时代信息， 体味观众在欣赏过程中的感同身受，激发观众参 与现实生活的兴致。
《电视艺术概论》系列教案
第一章 电视艺术的特征和功用
《电视艺术概论》配套光盘·上海高教出版社
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三、观众的心理共存感和同步性
陈勤奋在《哈贝马斯的“公共领域”理论
及其特点》一文中指出，哈贝马斯的“公共领域”
有三个构成要素，即公众、“公共意见”或“公
众舆论”、公众媒介和公共场所。而中国电视综
艺（娱乐）节目凭借其广泛的影响力在中国“公
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甚至可以说，如果没有绘画对于视觉艺术原 理几千年的探索和实践，电视艺术就不可能在画 面的艺术构思和表现上获得今天这样迅速的发展。
充分运用光线、色彩丰富的艺术表现力，创 造纵深的三维空间，还世界以立体的原貌，用影 像讲述精彩的故事，一直是摄影（像）师们的共 同追求。
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（三）音乐与电视艺术
现代军旅题材
现代都市题材
现代农村题材
现代青少题材
现代涉案题材
现代传记题材
现代其它题材
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3、近代题材 年代背景为辛亥革命至1949年以前各类电
视剧为近代题材剧，可根据具体故事内容分 为：
近代革命题材 近代都市题材 近代青少题材 近代传奇题材 近代传记题材 近代其它题材
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4、古代题材 年代背景为辛亥革命以前的各类电视剧为古
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(三）电视艺术表现形式的通俗化
由于电视的传媒特性,电视艺术的语言必定是
“大众化”的语言，也就是为人们熟知的、约定
俗成的、习惯的日常化、通俗性的语言，因此，
无论是电视剧、电视纪录片，还是电视综艺节目
，在表现形式上都尽量贴近平民大众，尽量采用
老少咸宜、大众喜闻乐见的方式。
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比如38集电视剧《孝庄秘史》讲述了被誉为 “清朝兴国太后”的孝庄文太后大玉儿前半生的 故事。从蒙古小格格到西宫妃，从皇太后到太皇 太后，这个兼具美貌与智慧的传奇女性，一生经 历了太宗、世祖、圣祖三朝，辅佐了两代幼主， 一步步走向了权力的顶峰。
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二、日常性
（一）电视接受的日常性
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
日本电视研究学者藤竹晓在其所著的《电视
社会学》中提到，电视“是在以家庭为单位的享
受形态的基础上形成的。以家庭为单位的享受形
态，其前提是把广播和电视看作是在家庭中设立
的小型剧场。
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电视收视的随意性导致电视艺术的传播总是 伴随着浓厚的家庭生活氛围，电视也因此成为家 庭文化的一部分。
众社会”与“公众”的形成过程中发挥了重要的
作用。
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节目类型必须是民众喜爱的，在节目构成上
必须以通俗、流行、时尚这些元素为主打。我们
应该能够清晰地记得，港台流行歌曲的真正走红
正是从春晚开始的，在这种广场式狂欢中，电视
综艺（娱乐）节目在中国特定的文化背景中完成
了对个体的解放。诗意的“咫尺天涯”已成为现
实。
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《春节联欢晚会》这种表达方式所带给观众 的共存感和同步性，引发了中国电视媒介在表现 主题选择和表达方式的革新上的集体思考，“春 晚”的成功不仅确立了它新民俗的地位，而且还 在中国的电视艺术界激起集体智慧，衍生出了许 多类似的节目。
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像国庆、五一、七一、八一等各种节庆晚会 ，还衍生出了类似中秋晚会（简称“秋晚”）这 样的传统节日的以直播方式呈现的综艺晚会，也 已成为海内外华夏儿女情感连结的纽带。
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但作品在表现她的人生经历时，突出的却是 她作为一个女性的情感经历：在她精明的政治头 脑和英明决断的背后,其实内心里只是一个处在 政治、爱情、亲情夹缝中的痛苦而不幸的女人、 妻子和母亲。
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三、电视艺术的多样性 电视艺术的多样性主要表现在如下几个方面 ： （一）题材的多样性
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音乐进入电视艺术作品，除了以配乐、插曲、 主题歌（曲）等辅助形式出现外，也在与画面的 结合中产生了几种新的电视艺术样式，如电视音 乐艺术片、电视歌舞艺术片和音乐电视（MTV） 等。
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在这些电视艺术作品中，音乐已经超越画面 成为作品的主体，音乐所表达的内容、情感、节 奏、风格等成为画面创作的重要依据。
电视艺术离不开音乐。音乐作为一种极富感情色
彩的艺术，它与电视艺术的结合，使电视艺术具
备了新的特质。“有人将音乐在电视艺术作品中
的功能总结为以下几点：深化主题；抒发情感；
塑造形象；渲染气氛；描绘景物；激发联想；强
化作品结构。这些功能不是电视带给音乐的，而
是音乐赋予电视的。 整理课件
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（三）音乐与电视艺术
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1、当代题材 年代背景为改革开放以来的各类电视剧为当
代题材剧，可根据具体的故事内容分为： 当代军旅题材 当代都市题材 当代农村题材 当代青少题材 当代涉案题材 当代科幻题材 当代其它题材
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2、现代题材
年代背景为1949年至改革开放前的各类电视
剧为现代题材剧，可根据具体故事内容分为
：
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第三节、电视艺术的特征
一、电视艺术的综合性 （一）文学与电视艺术 文学这门传统艺术对电视艺术的扶持，表现 在电视艺术对诸多文学元素的借用，如字幕、解 说词、对白、旁白等，也包括文学的创作方法、 风格样式和艺术观念对电视艺术的影响 。
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（二）绘画与电视艺术 从画面语言这个角度来看，电视艺术与绘画 有着血肉相连的关系，它们都是在二维的空间创 造三维形象。从空间的创造、光影的造型以及色 彩的表现、影像的叙事等诸多方面来看，绘画思 维和技巧都与电视艺术密不可分。