陶艺成型技法拉坯成型课件
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宋钧窑里蓝外红蚯蚓走泥纹水仙盆
常用工具
拉坯机
传统拉坯机
源自文库现代电动拉坯机
拉坯流程——揉泥
景德镇传统揉泥
菊花揉泥法
羊头揉泥法
最后把泥巴收成圆柱体
揉泥的目的
• 一、熟悉泥性，体会泥巴的 干湿软硬。
• 二、将泥巴中的气泡挤出， 防止作品入窑后炸裂。
• 三、增加泥巴密度。
第一步——找中心
找中心
找中心是拉坯过程中最 重要的一环，并且是从头到 尾都得做的一个步骤 找中心的步骤与关键点： ①、保持正确的坐姿 ②、把泥巴粘在拉坯机转盘 上 ③、双手要稳，不跟泥巴晃 动 ④、发力点要正确
拉坯教学视频
一起做陶艺
一、可以用手机扫一扫右边的二维码下载软件并安装"一起做陶艺“软件 二、也可以通过手机应用软件市场，搜索“一起做陶艺”软件，并下载安装
传统陶瓷的造型特征
• 中国传统陶瓷艺术之所以在历史上能以鲜明的特点著称于世，是因为 有其独特风貌的造型形式和特定的艺术内涵，不论从技术到艺术，还 是从造型到装饰，皆具备一种独立的特质，世代相传，不断发展，形 成了一钟自成体系的文化形态。
也是以”瓷罐即艺术"观念自由表达着陶艺家的生存经验。因此，现
代陶艺纯属于艺术家个体面对心灵的艺术创造。具有从古老陶瓷母体
中脱离而形成独立的纯艺术特征。
现代拉坯作品欣赏
现代拉坯作品欣赏
现代拉坯作品欣赏
现代拉坯作品欣赏
现代拉坯作品欣赏
现代拉坯作品欣赏
现代拉坯作品欣赏
现代拉坯作品欣赏
现代拉坯作品欣赏
传统拉坯作品欣赏
传统拉坯作品欣赏
传统拉坯作品欣赏
传统拉坯作品欣赏
传统拉坯作品欣赏
现代陶艺制作的理念——艺术和美没有关系
•
现代陶艺创造，成为创作主体充分发挥想象的空间，实现个体
精神价值的媒介。使陶艺这门古老的艺术成为现代人的精神寓所。因
此，与传统陶艺不同，现代陶艺只是以陶泥作为它的物质载体，而借
现代拉坯作品欣赏
现代拉坯作品欣赏
现代拉坯作品欣赏
现代拉坯作品欣赏
现代拉坯作品欣赏
现代拉坯作品欣赏
现代拉坯作品欣赏
•谢谢观看！
正确坐姿
双手顶在大腿 上，眼睛与拉 坯机转盘的中 间点垂直
错误
• 没有找好中心。
第二步——开口
开口 ①、右手的大拇指从中间往下 ②、往外平移拉开泥巴，做平底
开口
手配合，底部形成一个平面
第三步——拉直筒
第四步：拉直筒 拉坯的所有器型都是由直筒变形过来，
所以直筒在我们初级阶段的学习中是必须药掌握 的 三种做直筒方法： 第一，右手大拇指在内，四指在外配合向上 第二，左手在内，右手在外，配合往上提拉 第三，左手掌在外，右手在内，配合往上提拉 以上方法，要点都是，双手的配合及稳定性
陶艺成型技
法——拉坯 成型
拉坯的定义
• 拉坯是制作陶瓷的七 十二道工序之一，也 叫做坯，是成型的最 初阶段，也是器物的 雏形制作。它是将制 备好的泥料放在坯车 上，用轮制成型方法 制成具有一定形状和 尺寸的坯件。拉坯是 我国陶瓷器生产的传 统方法，凡圆器琢器 俱用拉坯方法成型。
拉坯的艺术性
• “拉坯” 又称“走泥”。“走泥”最初被中国古人指称陶瓷钧窑的釉纹， 有"蚯蚓走泥纹"之称。后被用为日本现代陶艺流派"走泥社"的称谓。“走泥” 和烧窑的关系就似弹琴唱歌和录音灌碟的关系，两者是单向可分的，前者是 可独立存在的。拉坯作为独立艺术形式又称走泥艺术。“走泥”作为拉坯的 艺术专业术语和雅称将使走泥艺术走向如拉小提琴弹古琴钢琴的独立艺术表 现形式。走泥可以不烧窑，就象弹曲不录音。它从陶艺创作程序中独立出来。 拉坯（走泥）是陶艺的基础、灵魂，也是独立的艺术形式。正如素描速写之 与油画；书法白描之与国画；钢琴提琴之与音乐。拉坯（走泥）的美和拉提 琴及写书法、画速写等的美一样有节奏之美，空间之美，时间流动之美…
己想要的器形，对作品 的外观进行微调。
第六步——修饰口沿
• 造型完成后，就要 进行最后的调整，
对作品的口部进行
细致的加工，注意
与整体造型的相互 呼应。
完成
• 作品完成，待干燥片 刻后用割线取下，如
果作品体积较小，可
采用直接双手取坯的 方法。
第七步——取坯
第六步：取坯 ①、取坯前拿海绵吸水 ②、食指在底部往内半个手指 ③、割线贴住转盘
以体现的却是一种现代的艺术精神。它主张自由创造个性发挥，即使
有些作品仍然保留着容器的形态，但已不再是以实用为目的。并且突
破了原有的技术规范，扬弃了传统陶瓷精致、规整、对称的古典审美
趣味，向着随意自由，更富想象力，更具人文精神的方向发展。现代
陶艺创造的不再是传统意义上的艺术化”瓷罐“，即使是”瓷罐“，
• 一、传统陶瓷造型的审美思想。 • 二、传统陶瓷造型风格与社会生活的关系 • 三、传统陶瓷造型的文化属性
一、传统陶瓷造型的审美思想。
清 顺 治 青 花 叶 纹 樽
二、传统陶瓷造型风格与社会生活的关系
清 康 熙 将 军 罐
三、传统陶瓷造型的文化属性
→
口部 颈部
肩部 腹部 底部
传统拉坯作品欣赏
做直筒
• 双手依旧保持在 内外，分工合作，
将坯体拉成直筒
状，注意保持中 心。
第四步——造型
• 根据设计好的作品形状 需要，将之前做好的直 筒进行形状的变化，要 沉着，心平气和地进行， 本着匀、慢、轻的原则 进行。
• ①、在直筒的基础上做
• ②、见好就收
• ③、注意细节的处理
第五步——造型调整
• 双手配合，将坯体进行 收缩变化，直到达到自
常用工具
拉坯机
传统拉坯机
源自文库现代电动拉坯机
拉坯流程——揉泥
景德镇传统揉泥
菊花揉泥法
羊头揉泥法
最后把泥巴收成圆柱体
揉泥的目的
• 一、熟悉泥性，体会泥巴的 干湿软硬。
• 二、将泥巴中的气泡挤出， 防止作品入窑后炸裂。
• 三、增加泥巴密度。
第一步——找中心
找中心
找中心是拉坯过程中最 重要的一环，并且是从头到 尾都得做的一个步骤 找中心的步骤与关键点： ①、保持正确的坐姿 ②、把泥巴粘在拉坯机转盘 上 ③、双手要稳，不跟泥巴晃 动 ④、发力点要正确
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一起做陶艺
一、可以用手机扫一扫右边的二维码下载软件并安装"一起做陶艺“软件 二、也可以通过手机应用软件市场，搜索“一起做陶艺”软件，并下载安装
传统陶瓷的造型特征
• 中国传统陶瓷艺术之所以在历史上能以鲜明的特点著称于世，是因为 有其独特风貌的造型形式和特定的艺术内涵，不论从技术到艺术，还 是从造型到装饰，皆具备一种独立的特质，世代相传，不断发展，形 成了一钟自成体系的文化形态。
也是以”瓷罐即艺术"观念自由表达着陶艺家的生存经验。因此，现
代陶艺纯属于艺术家个体面对心灵的艺术创造。具有从古老陶瓷母体
中脱离而形成独立的纯艺术特征。
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现代陶艺制作的理念——艺术和美没有关系
•
现代陶艺创造，成为创作主体充分发挥想象的空间，实现个体
精神价值的媒介。使陶艺这门古老的艺术成为现代人的精神寓所。因
此，与传统陶艺不同，现代陶艺只是以陶泥作为它的物质载体，而借
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•谢谢观看！
正确坐姿
双手顶在大腿 上，眼睛与拉 坯机转盘的中 间点垂直
错误
• 没有找好中心。
第二步——开口
开口 ①、右手的大拇指从中间往下 ②、往外平移拉开泥巴，做平底
开口
手配合，底部形成一个平面
第三步——拉直筒
第四步：拉直筒 拉坯的所有器型都是由直筒变形过来，
所以直筒在我们初级阶段的学习中是必须药掌握 的 三种做直筒方法： 第一，右手大拇指在内，四指在外配合向上 第二，左手在内，右手在外，配合往上提拉 第三，左手掌在外，右手在内，配合往上提拉 以上方法，要点都是，双手的配合及稳定性
陶艺成型技
法——拉坯 成型
拉坯的定义
• 拉坯是制作陶瓷的七 十二道工序之一，也 叫做坯，是成型的最 初阶段，也是器物的 雏形制作。它是将制 备好的泥料放在坯车 上，用轮制成型方法 制成具有一定形状和 尺寸的坯件。拉坯是 我国陶瓷器生产的传 统方法，凡圆器琢器 俱用拉坯方法成型。
拉坯的艺术性
• “拉坯” 又称“走泥”。“走泥”最初被中国古人指称陶瓷钧窑的釉纹， 有"蚯蚓走泥纹"之称。后被用为日本现代陶艺流派"走泥社"的称谓。“走泥” 和烧窑的关系就似弹琴唱歌和录音灌碟的关系，两者是单向可分的，前者是 可独立存在的。拉坯作为独立艺术形式又称走泥艺术。“走泥”作为拉坯的 艺术专业术语和雅称将使走泥艺术走向如拉小提琴弹古琴钢琴的独立艺术表 现形式。走泥可以不烧窑，就象弹曲不录音。它从陶艺创作程序中独立出来。 拉坯（走泥）是陶艺的基础、灵魂，也是独立的艺术形式。正如素描速写之 与油画；书法白描之与国画；钢琴提琴之与音乐。拉坯（走泥）的美和拉提 琴及写书法、画速写等的美一样有节奏之美，空间之美，时间流动之美…
己想要的器形，对作品 的外观进行微调。
第六步——修饰口沿
• 造型完成后，就要 进行最后的调整，
对作品的口部进行
细致的加工，注意
与整体造型的相互 呼应。
完成
• 作品完成，待干燥片 刻后用割线取下，如
果作品体积较小，可
采用直接双手取坯的 方法。
第七步——取坯
第六步：取坯 ①、取坯前拿海绵吸水 ②、食指在底部往内半个手指 ③、割线贴住转盘
以体现的却是一种现代的艺术精神。它主张自由创造个性发挥，即使
有些作品仍然保留着容器的形态，但已不再是以实用为目的。并且突
破了原有的技术规范，扬弃了传统陶瓷精致、规整、对称的古典审美
趣味，向着随意自由，更富想象力，更具人文精神的方向发展。现代
陶艺创造的不再是传统意义上的艺术化”瓷罐“，即使是”瓷罐“，
• 一、传统陶瓷造型的审美思想。 • 二、传统陶瓷造型风格与社会生活的关系 • 三、传统陶瓷造型的文化属性
一、传统陶瓷造型的审美思想。
清 顺 治 青 花 叶 纹 樽
二、传统陶瓷造型风格与社会生活的关系
清 康 熙 将 军 罐
三、传统陶瓷造型的文化属性
→
口部 颈部
肩部 腹部 底部
传统拉坯作品欣赏
做直筒
• 双手依旧保持在 内外，分工合作，
将坯体拉成直筒
状，注意保持中 心。
第四步——造型
• 根据设计好的作品形状 需要，将之前做好的直 筒进行形状的变化，要 沉着，心平气和地进行， 本着匀、慢、轻的原则 进行。
• ①、在直筒的基础上做
• ②、见好就收
• ③、注意细节的处理
第五步——造型调整
• 双手配合，将坯体进行 收缩变化，直到达到自