《网络视频拍摄与制作》 (3)

这种构图法操作简单，表现鲜明，画面简练，无论是 在摄影或摄像中都非常实用。
3.2.4 常用的视频画面构图方式
二分/三分构图法
二分构图法，就是利用线条把画面分割成上下或者左右两部分的构图方法，在 拍摄天空和地面或 地平线 时比较常用。
使用这种构图法时，可以将地平线或水平线放在 画面正中附近，将画面一分为二。
3.2.2 视频画面构图的基本要求
画面简洁，主体突出
内容减法 色彩减法 景别减法 距离减法
光线减法
3.2.2 视频画面构图的基本要求
画面简洁，主体突出
内容减法 色彩减法 景别减法 距离减法
光线减法 留白减法 二次构图
3.2.2 视频画面构图的基本要求
画面简洁，主体突出 灵活构图，立意明确
冷色调可以营造肃杀感
色调
色调不仅能够带给观众强烈的视觉冲击，还能够传递 情绪，正确地运用色调能够增加视频的故事感。
冷色调可以营造肃杀感 暖色调可以突出温馨、祥和的气氛
色调
色调不仅能够带给观众强烈的视觉冲击，还能够传递 情绪，正确地运用色调能够增加视频的故事感。
冷色调可以营造肃杀感 暖色调可以突出温馨、祥和的气氛 黑白色调可以传递怀旧的情感
色调
色调不仅能够带给观众强烈的视觉冲击，还能够传递 情绪，正确地运用色调能够增加视频的故事感。
冷色调可以营造肃杀感 暖色调可以突出温馨、祥和的气氛 黑白色调可以传递怀旧的情感 浅色调可以营造清新脱俗的意境
构图
不同的被摄主体及作品所要表达的主题不同，需要采取不同的 构图方式，这样才能使画面更加和谐、美观，提高观众的观赏 兴趣及对视频作品的评价。
极远景 远景 大全景 全景
景别
景别是指被摄主体在画面中所呈现出的范围大小。景别的大小是 由被摄主体与摄像机的拍摄距离决定的，拍摄距离越远，景别越 大 ；拍摄距离越近，景别越小。
极远景 远景 大全景 全景
中景 近景
景别
景别是指被摄主体在画面中所呈现出的范围大小。景别的大小是 由被摄主体与摄像机的拍摄距离决定的，拍摄距离越远，景别越 大 ；拍摄距离越近，景别越小。
3.2.4 常用的视频画面构图方式
引导线构图法
引导线构图法，就是利用线条来引导观众的目光，使观众的目光汇聚到画面中的主要表达对象上。 这种构图方式可以让画面具有很强的纵深感和立体感，让画面中的前后景物相互呼应，让画面的层次 结构与布局更加分明，适合拍摄大场景、远景的画面。
需要特别指出的是，引导线不一定是具体的线条，流动的溪水、整排的树木，甚至目光等均可 作为引导线使用，在拍摄时应注重体现意境和视觉冲击力。在拍摄视频时，我们可以首先确定引导 线，然后再考虑如何构图，将观众的视线引导到画面的主体上。
3.2.4 常用的视频画面构图方式
辐射构图法
辐射构图法，就是 以被摄主体为核心，让景物呈向四周扩散放射 的构图形式。该法可以使观众的 注意力集中于被摄主体，而后产生开阔、舒展的感觉，经常 用于需要突出主体且场面比较复杂的场合， 也用于使人物或景物主体在较为复杂的情况下产生特殊效果的场景。
3.2.4 常用的视频画面构图方式
3.2.4 常用的视频画面构图方式
对称构图法
对称构图法，就是 按照对称轴或对称中心使画面中的景物形成轴对称或者中心对称，给观众以稳 定、安逸、平衡的感觉。这种构图法常用于拍摄对称的物体，可以在画面中营造一种庄重、肃穆的气 氛，但不适合表现快节奏的内容，因为这种构图有时会显得呆板，缺少灵性，视觉冲击力不够强。
3.2.2 视频画面构图的基本要求
画面简洁，主体突出
灵活构图，立意明确
运用对比手法，深化主题 运用斜构图能够增强视频画面带给观众的视觉冲击力 运用残缺构图能够给观众制造画面的神秘感 运用框架构图能够拍出具有“偷窥”效果的视频画面
3.2.2 视频画面构图的基本要求
画面简洁，主体突出 灵活构用的视频画面构图方式
框架构图法
框架构图法，就是用前景景物形成某种具有遮挡感的“框架”，这样有利于增强构图的空间深度， 将观众的视线引向中景、远景处的主体。由于框架的亮度往往暗于框内景色的亮度，明暗反差较大， 所以在使用这种构图法时需要注意框内景物曝光过度与边框曝光不足的问题。
在使用框架构图法拍摄视频时，拍摄者要注意让被摄主体与框架保持平行，做到 “横平竖直”。所用的框架不一定是方形或圆形，还可以是多种形状，既可以利用拍 摄现场实际存在的物体来形成框架，也可以利用光线的明暗对比来形成框架。
3.2.4 常用的视频画面构图方式
紧凑式构图法
紧凑式构图法，就是将被摄主体以特写的形 式加以放大，使其以局部布满整个画面，这样构 图的画面具有饱满、紧凑、细腻等特征。
采用紧凑式构图法来刻画人物的面部表情， 往往能够达到出神入化的境界，给观众留下十分 深刻的视觉印象。
3.2.4 常用的视频画面构图方式
S形构图法
S形构图法，是指 被摄主体以S形曲线从前景向中景和后景延伸，使画面形成纵深的空间关系，让 画面更加灵动，表现出曲线线条的柔美。需要说明的是，这里所说的 S形曲线并不要求一定是完美的S 形，既可以是一些没有完全形成 S形的曲线，也可以是一些弧度较小的曲线元素等。
3.2.4 常用的视频画面构图方式
封闭式构图法和开放式构图法
封闭式构图法比较 讲究画面整体的和谐与 严谨，画面具有一定的完整性，是一种常用的 构图方法，适合表现一些和谐、具有美感的风 光拍摄题材和一些平静、优美、严肃的人物主 体或纪实场面。
开放式构图法与封闭式构图法正好相反，其 画面并非要展现一个相对完整的信息，画面中 的某些元素可能被切割掉了一部分，也可能是 完整的形象，但其运动状态或某种指向具有向 画面外发展的趋势，让人产生对画面外的联想。
3.2.4 常用的视频画面构图方式
对角线构图法
对角线构图法，就是指 被摄主体沿着画面的对角线方向排列，能够表现出很强的动感、不稳定性 和有生命力的感觉，给观众以更加饱满的视觉体验。
对角线构图法中的对角线关系可以借助物体本身具有的对角线，也可以利用倾斜镜头的方式将一 些倾斜的景物或横平竖直的景物，以对角线的形式呈现在画面中。
学习目标 ✓ 掌握拍好网络视频的五大要素。 ✓ 掌握视频画面构成的基本要素，以及构图的基本要求。 ✓ 掌握视频画面构图的基本原则，以及常用的构图方式。 ✓ 掌握不同光线的运用方法。 ✓ 掌握视频拍摄中运动镜头的运用方法。
3.1 拍好网络视频的 五大要素
要想拍好网络视频，在拍摄时需要把握好五大要素，分别为 景 别、景深、色调、构图 和 光线。
S形构图法的动感效果强烈，既动又稳，不仅适合表现山川、河流等自然景象的起伏变化，还适 合表现人体或物体的曲线等。
3.2.4 常用的视频画面构图方式
三角形构图法
三角形构图法，就是以三个视觉中心为景物的主要位置，形成一个稳定的三角形，画面具有安定、 均衡但不失灵活的特点。
正三角形构图能够营造出画面整体的安定感，给人以力量强大、无法撼动的印象 ；倒三角形构图 则给人一种由不稳定性所产生的紧张感 ；不规则三角形构图则能够给人一种跃动感 ；多个三角形构 图则能表现出动感，在溪谷、瀑布、山峦等的拍摄中较为常见。
CHAPTER 03
技能储备：积累视频创作硬实力
要想顺利地完成视频拍摄，让视频作品吸引更多的观众，并给观众留下深刻的印象， 不仅要学会使用拍摄设备拍出美轮美奂的画面，还要学会通过构图、色彩、光线的设计来 吸引观众的眼球，用生动的画面来感染观众。本章将讲解拍摄网络视频的各种必备技能， 其中包括视频画面构图、不同光线的运用方法，以及运动镜头的运用方法等知识。
极远景 远景 大全景 全景
中景 近景 特写 大特写
景深
景深是指被摄主体影像纵深的清晰范围，也就是说，以聚焦点为 标准，聚焦点前“景物清晰”的这一段距离加上聚焦点后“景物 清晰”的这一段距离就是景深。
浅景深
深景深
色调
色调不仅能够带给观众强烈的视觉冲击，还能够传递 情绪，正确地运用色调能够增加视频的故事感。
在采用这种构图方式时，要注意 选择简洁或者与被摄主体反差较大的背景，使主体从背景中“跳” 出来。
3.2.4 常用的视频画面构图方式
九宫格构图法
九宫格构图法，就是 利用画面中的几条分割线对画面进行分割，将画面分成相等的九个方格。拍 摄时 将被摄主体放置在线条的四个交点上，或者放置在线条上，这样拍摄出的画面看起来更和谐，给 人一种美的享受。
3.2.4 常用的视频画面构图方式
水平线构图法
水平线构图法，就是以景物的水平线作为参考，用比较水平的线条来展现景物的宽阔和画面的和 谐，给人一种延伸的感觉，一般用于横幅画面，比较适合场面很大的风光拍摄，能够让观众产生辽阔、 深远的视觉感受。
3.2.4 常用的视频画面构图方式
垂直线构图法
垂直线构图法，就是 利用垂直线进行构图，主要强调被摄主体的高度和纵向气势，多用于表现深 度和形式感，给人一种平衡、稳定、雄伟的感觉。在采用这种构图法时，要 注意让画面的结构布局疏 密有度，使画面更有新意且富有节奏感。
3.2.2 视频画面构图的基本要求
画面简洁，主体突出 灵活构图，立意明确 画面要有表现力和造型美感 画面运动要有依据，有迹可循
3.2.3 视频画面构图的基本原则
美学原则 均衡原则 主题服务原则 变化原则
3.2.4 常用的视频画面构图方式
中心构图法
中心构图法，就是 将主体放置在视频画面的中央进行拍摄，横竖不限。一般在相对对称的环境中 拍摄时会选择中心构图法对画面进行构图，这样能够将主体表现得更加突出、明确，画面容易达到左右 平衡的效果。
景别
景别是指被摄主体在画面中所呈现出的范围大小。景别的大小是 由被摄主体与摄像机的拍摄距离决定的，拍摄距离越远，景别越 大 ；拍摄距离越近，景别越小。
极远景 远景
景别
景别是指被摄主体在画面中所呈现出的范围大小。景别的大小是 由被摄主体与摄像机的拍摄距离决定的，拍摄距离越远，景别越 大 ；拍摄距离越近，景别越小。