汉语言文学专业学士论文《简述柳永对词的主要贡献》

毕业论文题目简述柳永对词的主要贡献

浅论柳永对词的主要贡献

汉语言文学专业

中心思想：通过对柳永代表词作的分析，说明柳永对词的主要贡献及对后世的影响

目录

绪论 (1)

第一章柳永生平 (1)

第一节人物简介 (1)

第二节生平轶事 (2)

第二章柳永对词的主要贡献 (3)

第一节对慢词的大力发展 (3)

一什么叫慢词 (3)

二柳永慢词赏析 (3)

第二节柳永词中的铺叙手法 (4)

一铺叙是柳永词中主要手法 (4)

二对铺叙手法的灵活运用 (4)

第三节“俚俗词派”代表 (5)

一市民情调的表现 (5)

二俚俗语言的运用 (5)

第三章柳永在词史的地位 (5)

一柳永在词史的地位 (5)

二对后世的影响 (6)

结论 (6)

参考文献 (7)

致谢 (8)

绪论

宋代是我国词学发展历史上最重要、最出彩的朝代。在词风方面，宋词真正做到了“百花齐放”，也造就了包括苏轼、欧阳修、李清照、柳永等等在内的一大批杰出词人，而其中，柳永以其独特的词风及其丰富的人生经历在词坛上大放异彩，给后世带来巨大影响。

柳永是北宋最为有名的词人，也是婉约派的代表人物，其一生命运坎坷。仕途受挫，愤而远离上流阶层，穿梭于生活在社会底层的市民中，潜心为大众写词，供大家演唱。他也是我国历史上与歌妓关系最为密切的词人，当时的歌妓都以能得柳大才子的欣赏为傲，可以说，歌妓为他提供了大量创作灵感，他的一生，充满浪漫色彩，虽未婚娶，感情生活却十分丰富，关于他的奇闻异事，也有各种传说。

当然，柳永为后人称颂的绝不是他的浪漫人生，而是其在词学方面的成就。自称“奉旨填词柳三变”的柳永以毕生精力创作词，其中以创作慢词独多，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。另外，柳永在词的创作方面，还注重对俚俗语言的运用，柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。他虽出生仕宦家庭，从受传统儒家文化的熏陶，但却有着独立的人格，敢于挣脱封建枷锁，敢于走一条与上层文学相悖的道路。他不拘泥于传统，将笔端伸向生活在社会底层的市民、歌妓，一生放荡不羁，穿梭于秦楼楚馆，为歌妓写词作曲，虽被当时上流文人轻看，也不以为然，乐得自在。其词喜用白描手法，也有大量铺叙手法的应用。柳永词取材广泛，描写下层市民生活的尤多，采用“俚语”、“俗语”较多，语言有通俗化、大众化的特点，浅显易懂。本文将精选柳永最具代表性的佳作，从其次的风格，艺术手法等各方行重点分析，探讨柳永为词坛所作的主要贡献，以及其对后世的影响。

第一章柳永生平

第一节人物简介

柳永，（约987年—约1053年）汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七，北宋著名词人。其生卒年未见史籍明载，据今人唐圭璋《柳永事迹新证》，约生于宋太宗雍熙四年（987），卒于宋仁宗皇祐五年（1053）。

出身于儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景祐进士，官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。他是婉约派最具代表性的人物。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。柳永博学多才，精通音律，但因政治上的抑郁失志和生活上的特殊经历，最后无奈将一生的精力致力于词的创作。柳永对社会生活有相当广泛的接触，特别是对都市生活、妓女和市民阶层相当熟悉。都市生活的繁华，妓女们的悲欢、愿望及男女恋情，自己的愤恨与颓放、离情别绪和羁旅行贾的感受，都是其词的重要内容。此外，也有一些反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游仙等作品。大大开拓了词的题材内容。他接受民间乐曲和民间词的影响，大量制作慢词，使慢词发展成熟、并取得了与小令并驾齐驱的地位。在词的表现手法上，他以白描见长；长于铺叙，描写尽致；善于点染，情景交融，抒情色彩强烈；语言浅易自然，不避俚俗，使其词自成一格，广为流传。

柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓，标志着宋词的重大变化，对宋词的发展产生了重要影响。其词音律谐婉，平易轻约，更善情景之融。纪昀于《四库全书总目提要》中倍加推崇：“诗当学杜诗，词当学柳词。”

柳永为人放荡不羁，仕途坎坷，生活也充满了种种不如意，常流连于歌舞楼榭间，最后，竟得群妓合金而葬。

第二节生平轶事

放眼中国词坛，可能再也找不到能如柳永一般与妓者保持如此亲密关系词人了。柳永虽从小受正统儒家文化的熏陶，个性被封建礼教所缚，但只要其进入到“秦楼楚馆”，接触到“竞赌新声”，浪漫而放荡不羁的性格便显露出来。这种性格在他第二次落第后的词作中表现得淋漓尽致。词曰：“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。”宋仁宗看罢，龙颜大怒，斥道：“词人风前月下，浅斟低唱，好填词去。”柳永触犯天威，也因此而改变了其一生的命运。此后，精于音律，且喜作词的柳永时常为乐工、歌妓“填词和曲”，频繁与歌妓交往，更加浪漫而放荡不羁。

当时的妓者，包括陈师师，苏小小等名妓在内，均乐与柳永相交，柳永不擅营生，生活潦倒，她们也都慷慨解囊。“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面”，正是当时妓女界时尚的真实写照

当时有位名妓谢玉英，色佳才秀，最爱唱柳永的词。柳永中科举得做馀杭县宰，上任途中经江州，照例流浪妓家，结识谢玉英，见其书房有一册“柳七新词”，都是她用蝇头小楷抄录的。因而与她一读而知心，才情相配。临别时，柳永写新词表示永不变心，谢玉英则发誓从闭门谢客，以待柳郎。

柳永在馀杭任上三年，又结识了许多江浙名妓，但未忘谢玉英。任满回京，到江州与她相会。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆怅，在花墙上赋词一首，述三年前恩爱光景，又表今日失约之不快。最后道：“见说兰台宋玉，多才多艺善赋，试