绘画材料从传统工具到观念材料的价值转换

被 艺术 家主体赋予精 神方 面的意义。当人们 的认识 与艺术的表
现达成一致 时， 材料 的媒介作用便会焕 发艺术 的感染力 。优秀 的
艺术家对材料的性质有一种直觉的敏感 ，这些材料使 得艺术家 的构想更完美地借助物质媒 介传递 出来 ，材料 的各种 性质也会 影响到形式表现 ，有些艺术家的观念的形成是依据材 料 由感而
的使用在观念上有很 大局 限性 。绘 画的材料总是要表 现为一系 列外 部可视 的物 理特征 ， 如颜 色 、 亮度 、 明程 度 、 湿程度 等 通 干 等 。材料 固有 的质料性会在画面中对审美知觉发生作用 ， 画面的
肌理效果 即是对绘 画材料 属性 的组织和发挥 。包 括画底的纹理 特点、 颜料 的浓淡粗 细 、 工具的软硬大小 和不 同技 法的画面效果 等等 。 画底有墙 面 、 画布 、 画纸 、 木板 等等 的区别 ， 画底 自身 的肌 理， 如亚麻 布的粗纹可 以被表现出来构成画面效果 。因为即使在 上面画许多遍 ， 布纹也不会 完全被 色层盖住 ， 能够 利用来显露特 殊效果 。 每种类 型的绘画都有 自己的描绘工具 ，各种工具 的运用会 产 生不 同的画面肌理 。西方油画画笔种类 也很 多 ， 而且除了画笔 之外 ， 自提香开 始使 用刮 刀 ， 了库尔 贝则用 刀代笔来作画 。刮 到
和材 质特 有的 自然肌 理 美感 ， 是其 它艺 术所不 能 比拟 的 。 料 已经被 艺术 家视为 审 美的 材 主 体对 象 ， 代艺 术家 越来 越 关注 材料 的 运用 和创 新 ， 把材 料 提升 演 化为独 立 的艺 术 当 并
语言。
关 键词 ： 画形式 绘
综 合材 料
媒介
观 念材料
肌 理效 果 。
早在远古时期 ， 使用 的材料都取 自 自 当中 ， 天然 人们 大 然 如
的矿物颜料或植物性炭化合物颜料乃至植 物的茎 、 、 叶 汁制 成的
酒瓶》 毕 加索将各种各样不相关 的材料并 置 ， 中，Βιβλιοθήκη Baidu利用报 纸 、 等 布
身边常 见的材料进行 剪拼创造 出假想 的新形态 ，几何形式更 加 直 观的表现 出来 。达 达主义时期对 材料的革新和大胆 的尝试 达
绘 画材料从传 统工具到观念材料 的价值转换
国 陈宝菁
摘
要 ： 古 典艺 术到 当代 艺术 ， 料 媒介 是在 不断 的创新 之中 的 ， 来 越受到 艺术 家的 关注 。 从 材 越 西 方传 统绘 画 语言 的发 展是 从 间接 技法 到直 接 技法 的演 进 ， 传 统绘 画发 展 到现 代艺 术 ， 从 又 是 把 材 料 作 为 载 体 的 问 接 表 达 向 把 材 料 作 为 本 体 物 质 化 的 直 接 表 达 的 转 化 。材 料 已 经 不 仅 仅 局 限 于 绘 画 技 巧 的 作 用 ， 被 限 定 在 形 式 的 要 求 上 。 料 艺 术 的 丰 富 的 表 现 力 而 材
的意义 ， 使材料不再处于从属地位 。毕加索借助 合材料 做成 的 昆
拼贴 ， 充分 发现 了材料 的艺术魅力 ， 富了形式 的表现手段 ， 丰 使 画面效果更加单纯 、 抽象 、 更具形式感。在他的拼贴作 品《 吉他 与
刀作画不仅可 以涂抹 ， 而且可以剔 刮 ， 够产生出与画笔不 同的 能
新 的物质材料来满足创作 的需要和审美要求。
二、 现代艺术中材料 的价值和作用
现代艺术 中的材料 的意义已经不再作为传统绘 画描摹的工 具， 而是 作为其本 身的材质 特性 ： 质感 、 美感 、 形式等 ， 被作 为视
《 ， 泉》显然在形式上是对安格尔的《 的极 大的挑战 。 泉》 虽然遭到
拒绝 ， 却大 出风头 。“ 现成品” 的出现不受 审美 情感 的支配 ， 不加
・
３ ０・
任何高雅粗俗 的审美情 趣。杜 尚这样做意在 割裂传统 的美学 评
判标准。杜 尚把对现成品的选择 、 添加 、 辅助 、 展出这一系列行为
媒介 的综 合使用 ， 使原有 的画面增 加了丰富 的表现性 ， 使平 面的体和面向外扩充 ， 而真正地 占有空间。德国艺术 家霍默努 从
到了一个高潮。 尚是这一时期 的代表人物。 杜 他最具破坏性的发
原始颜料 ， 颜料的稀 、 、 、 ， 稠 厚 薄 掺和材料 的种种 区别 ， 产生 都会
不 同的画面感受。艺术创作 过程受到 自然物质因素的制 约， 艺术
表现语言和形式相对贫乏 。随着人类文明的进步 ， 人们开始探索
现是 “ 现成品” 。他宣称 ， 任何物体 ， 一经标号或做上标记便 可成 为艺术 品，他把他对材料 的想 象力发挥 得淋漓尽 致。 比如 １ １ ９７ 年， 他把 一只瓷小便器 署名“ ．ｕｔ送交 先锋派艺术 展 ， 名为 ＲＭ ｔ ” 题
一
、
传 统 绘 画材 料 的 运 用
觉的艺术而独立于画面之上。材料本身不仅具有物质的含义 ， 还
传统绘画 中材料是作为某种辅 助的媒介而存在 ，它规定着
艺术 的分类乃至艺术作 品的审美 风格。材料是造 型艺术创作的 物质基础 ， 它既制约着艺术的形式特征 ， 又是艺术形式 的重要组 成部分 。传统绘画 中的材料仅仅 是作 为绘 画的工具的意义 ， 材料
在的 自然美 与人 的审美理想相 和谐 ， 使它成 为人 的审美对象。 进人 ２ ０世纪 ， 艺术家们在绘画材料 的选 用上大大突破 了以 油作 画的概念 。各 种不 同的物质 ， 如金箔 、 棉布 、 麻线 、 金属 、 石
块、 沥青 、 油漆 、 纸 、 报 图片等 ， 都被作为绘 画的材料 和媒介而用 于画面之上。立体主义时期 ， 材料 的拼贴使材质确立了本体审美
发的 ，同时 ，这个观念的表现也是借着这种材料 的品质而完成
的。
物质材料的美源于物质本身客观具有 的 自然 属性 ，如质材
的形状 、 色泽 、 质感 、 量感 、 肌理 ， 及其他质地性质 、 功能等等 。 自 然属性赋予 自然美 以物质基础和客观性 ，社会属 性又赋予 自然
美 以社会 内涵和情感性 ， 这二者有机结合 ， 才使物 质材料客观存