小提琴的调弦方法介绍

小提琴的调弦方法介绍

它们分别调为：g , d1 , a1 , e2 四个空弦音，它们之间都是五度的关系。

而其中的a1音，正是标准音高440Hz(现在也有用444，或443的)。

它们的唱名是：sol , re , la , mi 。

小提琴是纯律乐器，通常的调弦方法是先把第二弦：A弦的标准a1音对准。

对的时候可以用标准的a1音叉来参比。

当然取标准音的方法是很多的，为方便一点可以用常见的口吹标准音管;现在用晶体振荡器和集成电路作成的标准音发生器用起来非常方便;另外当然也可以用Korg校音仪来校。

和钢琴合奏时可以直接和钢琴的a1音对准;而在乐队里，则是由双簧管吹出标准a1音来。

对准A弦的a1后再对D弦的d1，这时两根弦同时拉响，直到re , la这两个音完全没有拍频为止(也就是完全"纯")。

然后利用已经准的D弦的d1来用同样方法调G弦的g音;最后是用A弦的a1音去对准E弦的e2音。

方法都是五度同时拉出，到完全谐和没有拍频为止。

当然调的过程中，原来的a1会变化，这就要求把这一过程反复多次，直到正确为止。

以上讲的是简单的一面。

事情复杂在小提琴用的是纯律，别的乐器则可能是平均律乐器。

我举演奏钢琴小提琴奏鸣曲为例，纯律的小提琴要和平均律的钢琴合奏，而纯律的五度比平均律的五度的音程略宽一点。

换句话说，平均律的五度是含有拍频的。

这时假如小提琴把a1音和钢琴调得非常准，两者完全没有拍频，那么可以设想，e2音会微高一点，d1和g会略低一点，对于听觉好的演奏家和听众来说，是必须考虑修正的。

处理方法很多，我只举一个例子，这是著名小提琴教师卡尔·弗莱什介绍的弥补方法。

他推荐的方法是演奏前把小提琴的最低的G弦和钢琴完全对准，然后按纯律的方法五度调音，调好其他三根弦。

这样，其余的空弦音比起钢琴的音高有微量偏高，但在演奏的过程中，小提琴的音高不可能升高，反而可能会有微量降低。

这样在整个演奏过程中，开始小提琴的音高微高，到结束时音高微低。

这样就在一定程度上补偿了两种律制的差别。

当然对于大多数非专业的听众来说，这种差距实际上是难于区分的。

不过演奏者如能把两件不同律制乐器合奏时的音准处理好，就一般听众来说，会感到演奏的艺术性得到提高。

乐队演奏时，对小提琴来说，也有类似的需要利用人耳的听觉误

差来弥补不同乐律产生的不同音高问题。

切忌歪斜交错，使弦互相牵制，影响调弦。

(3)弦穿入轴孔后，扭动方向是由里向外，注意不要反扭。

(4)为使调弦便利，装弦时就应调整好弦轴的方向，位置。

(5)定弦时，一般先定准A弦的音高，然后根据A弦的音高分别定

D、E、G弦。

有时几根弦动过以后，A弦音高会偏低，故需反复校对。

(6)初学定弦时，可先听单音，待音高基本定准后，再同时拉两根弦，并略微调整，直到音响完全谐和为止。

(7)定弦的过程也是练耳的过程，切忌弦未定准就练琴。

(8)弦轴受气候变化的影响会变紧变松，使调弦不便。

太紧时可用铅笔芯涂轴;太松时涂点松香(粉笔灰也可以)。

小提琴的附件琴码：琴码安放的位置及上缘的弧度都要适当，否则会影响琴的共鸣并给演奏带来困难。

琴马的安放的位置：琴马应正立于两个音孔之间，其两脚的后缘切于两个音孔内侧缺口的连线上。

由于弦的拉力作用，一段时间后，琴马会前倾移位，如不经常检查及时加以矫正，琴马会变形，影响弦与指板的距离，以及各弦间五度音谁关系。

琴马上各弦之间的距离：琴马上各弦间的距离要均等，不要有宽有窄。

弦枕上G弦至E弦间的距离，以及各弦间五度音准关系。

琴马的高度：琴马的高度是根据指板的高度来决定的，其高度以手指在高把位上按弦时感到适度，并在奏强音时，弦线不致贴在指板上发出“咝咝声为宜。

琴马的左端比右端略高，因为G弦振幅大，须离指板高些，而E 弦振幅较小，应离指板低些。

琴马的弧度：琴马上缘的弧度，以在D、A弦上奏强音时，弓毛不碰到邻弦为度。

过弯会造成换弓不便，太平则弓毛易碰触邻弦。

琴马上的凹槽：琴马上嵌弦的凹槽不要开得过窄，过深，否则弦线紧卡在柄内，既会影响弦的振动，又易麻破弦线的表皮造成断弦。

琴马的修削：新买来的琴马两个脚的底面需要修得与小提琴面板密合才能应用。

修削时可参照旧琴马，将两面三刀个脚多出的部分大部削去，再在琴马安放处的琴面上放上细砂纸，将琴马的两个脚底面放在砂纸上轻轻来回麻擦，使脚底面与小提琴的面板严密贴合。

弦钩：弦钩是装在系弦板上，用来微调琴弦音高的附件，一般装在A、E两弦上。

弱音器：弱音器是加在琴马上用以减弱音量的附件。

定音哨：定音哨有固定音高，可根据它的音高来调弦。

定音哨有两种：单管的只有一个A音高;四管的有G、D、A、E四

种音高。

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