戏曲鉴赏课程考查作业

戏曲鉴赏课程考查作业
学院：电子信息学号：0811002072 姓名：赵宇飞
戏曲鉴赏课程学习的内容综述
1 、中国戏曲史
中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。

它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。

这些形式主要包括：诗、乐、舞。

诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。

此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。

而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。

2、戏曲者，谓以歌舞演故事也
中国戏曲之特点，一言以蔽之，谓以歌舞演故事也（清末学者王国维语）。

戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。

所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。

也即人们所熟知的唱、念、做、打。

3、离形而取意，得意而忘形
中国戏曲的表现生活，运用了一种取其意而弃其形的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。

所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，无波涛之江河。

4、舞台小天地，天地大舞台
2、戏曲表演
戏曲表演指的是中国传统的戏剧的表演。

戏曲的内涵包括唱念做打，综合了对白、音乐、歌唱、舞蹈、武术和杂技等多种表演方式。

戏曲表演有严格的分行，生、旦、净、丑各个行当在表演上都各具特色，某一剧目的某一人物应由哪个行当的演员扮演，皆有相应的规定。

生
生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类
旦
旦是戏曲表演中女角色的统称。

按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦七类。

净
净是戏曲表演行当类型之一，俗称花脸。

脸上勾勒脸谱，音色宏亮，表现性格豪迈或粗犷的人物形象，如包拯、张飞都是花脸扮装。

净是表现正面人物的，但有时也表现反面人物。

如《千金记》中的项羽、《宵光剑》中的铁勒奴是正面人物，而《鸣凤记》中的严嵩、《精忠记》中的秦桧、《红梅记》中的贾似道都是*诈、凶残的人物。

按扮演的人物，花脸可分为大花脸和二花脸两类。

丑
丑是戏曲表演行当类型之一，喜剧角色，俗称小花脸。

用白粉在鼻梁眼窝勾画脸谱。

3．戏曲音乐
戏曲音乐是中国戏曲中的音乐部分,包括声乐部分的唱腔、韵白和器乐部分的伴奏、开场及过场音乐。

戏曲乐队中弦管乐部分称为文场，打击乐部分称为武场，合称为文武场，或称“场面”。

文场所用的乐器，各剧种不尽相同，大致上弓弦乐器多为各种形制的胡琴、二胡、板胡、坠胡等；弹拨乐器多为各种不同形制的月琴、琵琶、三弦、阮、扬琴等;管乐器则为各种形制的笛、管、箫、笙、海笛、唢呐等。

每个剧种都有一种主奏乐器，以用弓弦乐器主奏者居多。

武场的主要任务是配合演员的身段动作、念白、演唱、舞蹈、开打，使其起止明确，节奏鲜明。

此外，举凡场次、段落的转接，唱、做、念、舞之间的相互衔接；舞台情绪气氛的渲染与转换等，也多用锣鼓来统一贯穿
4戏曲舞台艺术
戏曲舞台美术所包含的内容：戏曲行头、戏曲化妆、面具、脸谱、旦角头面等等行头，是金、元时起对戏具的统称。

《扬州画舫录》称“戏具谓之行头，行头分为衣、盔、杂、把四箱”。

中国传统戏曲的脸谱，是演员面部化妆的一种程式。

一般应用于净、丑两个行当，其中各种人物大都有自己特定的谱式和色彩，借以突出人物的性格特征，具有“寓褒贬、别善恶”的艺术功能，使观众能目视外表，窥其心胸。

因而，脸谱被誉为角色“心灵的画面”。

5．戏曲剧种
戏曲的剧种有很多种，包括昆曲、京剧、评剧、豫剧、淮剧、越剧、黄梅戏、闽剧、莆仙戏、湖南花鼓戏等。

戏曲鉴赏课程学习过程的感受
通过本学期戏曲鉴赏课程的学习，深刻的感受到戏曲作为国粹的独特魅力，也初步了解了戏曲的发展史和包括的内容，让我对中国传统文化有了进一步的认识。

中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。

它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。

这些形式主要包括：诗、乐、舞。

诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。

此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。

而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。

其特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。

戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。

所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。

也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。

戏曲的表现生活，运用了一种“取其意而弃其形”的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。

所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，无波涛之江河。

中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。

戏曲并没有象话剧那样用“三一律”的原则对生活进行挤压以便于表现。

而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画。

所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。

戏曲遇有多种多样的变现方式，也有着丰富的剧种。

戏曲剧种的分类有：昆曲、高腔、梆子腔、京剧、评剧、河北梆子、晋剧、蒲剧、雁剧、上党梆子、秦腔、二人台、吉剧、龙江剧、豫剧、越调、河南曲剧、山东梆子、淮剧、沪剧、滑稽戏、越剧、婺剧、绍剧、徽剧、黄梅戏、闽剧、莆仙戏、梨园戏、高甲戏、赣剧、采茶戏、汉剧、湘剧、祁剧、湖南花鼓戏、粤剧、潮剧、桂剧、彩调、壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、皮影戏等。

每一个剧种又有其各自的特点。

戏曲是一种艺术，是一种文化，更是生活的一种表现方式。

学习戏曲鉴赏对于我们接受传统文化有很大的帮助，也丰富了我们的业余知识。

我们应该对这门课端正态度，认真学习，充分体会感受戏曲的独特魅力。

戏曲鉴赏课程学习带给我的启示
作为一个出生在北方的学子，从小接受着传统文化——戏曲的熏陶，也被它其中一个剧种——豫剧深深吸引着。

所以，在填报选修课程时，毫不犹豫的选择了戏曲鉴赏这门课程。

这门课程主要对戏曲的历史、概念、发展、表现形式、内容及其涵盖的文化知识做了详细阐述，老师用幽默诙谐的语言向我们展示了这门多姿多彩的民间艺术，加以影音教学的辅助，更让我们被戏曲它独特的魅力所感染。

初听戏曲，可能会觉得这是一种特殊的声乐甚至会认为“不好听”，其实，当你真正了解戏曲并懂得欣赏后，你会对戏曲有一种全新的认识。

戏曲鉴赏这门课程就是教会我们如何去“听”，去“听”什么和从戏曲中能学到什么并有所感悟。

前几节课，老师对戏曲做了初步介绍，让我们有了一个大概的认识和一个轮廓，戏曲有很多剧种昆曲、高腔、梆子腔、京剧、评剧、河北梆子、晋剧、蒲剧、雁剧、上党梆子、秦腔、二人台、吉剧、龙江剧、豫剧、越调、河南曲剧、山东梆子、淮剧、沪剧、滑稽戏、越剧、婺剧、绍剧、徽剧、黄梅戏、闽剧、莆仙戏、梨园戏、高甲戏、赣剧、采茶戏、汉剧、湘剧、祁剧、湖南花鼓戏、粤剧、潮剧、桂剧、彩调、壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、皮影戏等都是戏曲的范畴。

而其中豫剧则是我们家乡的传统戏，所以对它也比较了解。

而后课堂上有介绍了文武场、声乐、乐器、脸谱等基本内容。

为了配合教学，课堂上常常会放一些戏曲的视频选段，而这个时候也是气氛最活跃的时候，看视频使我们对老师传授的内容有了更深的体会，也让更多的学生慢慢的喜欢上了这门课，也喜欢上了戏曲。

因为我从小看过很多豫剧，也经常听些有名的选段，所以自认为算是比较了解戏曲的，当接触这门课程后，才发现自己知道的不过是九牛一毛，还有很多很多知识是自己以前没见过的，几十个剧种，每一个都有着其不同的特点和魅力，也有着不同的表现方法，而其中的文武场音乐更是博大精深，只有当你真正投入进去之后，才会淋漓尽致的感受到戏曲的吸引力，会深深的爱上这门艺术。

介绍生旦净丑那堂课给我们留下了很深的印象，以前对此只有一点模糊的了解，通过课上的学习才填补了这类知识的空白。

生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

其中我最喜欢老生，老生，扮演中年以上、性格正直刚毅的正面人物。

因戴髯口，又称须生，俗称胡子生。

一般重唱功，用真声，念韵白；动作造型庄重、端方。

比如说京剧《空城计》中的诸葛亮、梆子《蝴蝶杯》中的田云山等。

旦是戏曲表演中女角色的统称。

按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦七类。

其中武旦给人的印象最深，武旦，扮演擅长武艺的女性形象。

分刀马旦和武旦两类。

刀马旦重身段工架，如《扈家庄》中的扈三娘、《穆柯寨》中的穆桂英。

武旦重跌扑翻打，如《十字坡》中的孙二娘。

净是戏曲表演行当类型之一，俗称花脸。

脸上勾勒脸谱，音色宏亮，表现性格豪迈或粗犷的人物形象，如包拯、张飞都是花脸扮装。

净是表现正面人物的，但有时也表现反面人物。

如《千金记》中的项羽、《宵光剑》中的铁勒奴是正面人物，而《鸣凤记》中的严嵩、《精忠记》中的秦桧、《红梅记》中的贾似道都是*诈、凶残的人物。

按扮演的人物，花脸可分为大花脸和二花脸两类。

《草桥关》中的姚期、《御果园》中的尉迟恭、《将相如》中的廉颇都属于其中的大花脸。

丑是戏曲表演行当类型之一，喜剧角色，俗称小花脸。

用白粉在鼻梁眼窝勾画脸谱。

丑的表演一般不重唱功而以念白的口齿清楚、清脆流利为主，多用散白，如果是表现人物时则用韵白。

丑的表演程式不像其他行当那样严谨，但有自己的风格和规范，如屈膝、蹲裆、踮脚、耸肩等都是丑的基本动作。

昆、川、汉剧等历史悠久的剧种在表演程式上要求比较严格，民间小戏则比较灵活自由。

这种表演一般可以表现幽默机智的正面人物，也可表现灵魂丑恶、败坏或品质上有严重缺陷的反面人物。

分为文丑、武丑两大类。

文丑中又有袍带丑、方巾丑、褶子丑、茶衣丑和老丑等。

大家熟知的湘江会中的齐宣王、《九锡宫》中的程咬金都属于袍带丑。

而后课堂上又介绍了其他的一些戏曲内容，扩展了我们的知识面。

戏曲是一门民间传统艺术，同时也充分的反映了现实生活，学习戏曲，不但能提高自己的文化修养，更重要的是从中汲取到生活和做人的道理，而且作为一名大学生，不仅要接受现今时代的流行元素，更要注重对像戏曲这种有着悠久历史的传统文化的学习，而戏曲鉴赏这门课给我们提供了一个学习的平台，通过一个学期的听讲，使我对戏曲了解了很多，也有了很多感悟。

人生如戏，戏如人生，小小的一出戏也可能包含着人间百态，也可能教会你做人的道理。

我相信，戏曲带给我们的感悟和心得会使我们收益终生，所以，我们要对这门课程和授课老师说声：谢谢！。