姜文

• 2.象征的运用 • 在影片《太阳照常升起》中有大量象征事物，比 如疯妈妈建造的石头房子，进入它的内部可以发 现里面的结构错落有致，非常像一个人的心房， 其实这就是疯妈妈的内心世界，里面东西齐整， 然而当儿子去触碰时一切在顷刻之间破碎了，这 就像疯妈妈的内心一样是破碎和脆弱的，儿子的 仓皇而逃也象征着人的内心是不容许他人随意进 入的。其实在姜文的第一部作品《阳光灿烂的日 子》里就有大量的隐喻和象征手法，比如马小军 的起跳和落下，表现一个人的一生。优雅的起跳 代表美好的少年，起跳是阳光般灿烂的开始，而 落下则是我们少年之后的平凡人生。
姜文艺术风格
（二）中国电影界的“稀客”：梦 幻进而魔幻的电影风格
梦幻色彩是姜文区别于当代中国其他电影导演的最鲜明特征，姜文 表示：“我就有意创造出一种梦幻的感觉，就是要把色彩鲜艳的、 平常被人们所遗忘的梦在银幕上呈现出来给人们看。” 《阳光灿 烂的日子》中讲述主人公马小军的故事就是现实与梦幻的掺杂。马 小军并不强壮，不是玩伴中的孩子王，他渴望爱情，却又总是得不 到机会。他想拥有一个美丽的女性朋友，所以他想象了他与米兰的 第一次相遇，他想象米兰躺在床上看着自己的样子，想象自己与米 兰跳舞时的情景。马小军在想象中开展另外一种生活，与他实际生 活中奉行完全不同的处事原则。但这并不矛盾。在青春的岁月里， 因为自己的弱小，我们习惯于用想象来编织美好，甚至打倒强者。 片中的刘忆苦显然比马小军出众，是他们的老大也受女孩欢迎。马 小军和刘忆苦是同一天生日，在生日宴席上，马小军看到刘忆苦和 米兰打情骂俏十分生气，在他的心里充满了愤怒，他先教训了米兰 一顿，然后又和刘忆苦大干了一架。当大家担心酒瓶真插到刘忆苦 肚子里时，马小军手中的碎酒瓶不见了，画面中只有马小军没有凶 器的尴尬的动作，原来这都只是马小军幻想。原来导演给我们讲述 的并不是客观的真实，只是梦幻和现实交错的少年狂想。米兰实际 上只是马小军的一个愿望和梦想，可是现实没有想象中的美好甚至 还透露着血淋淋的残酷。
（二）与观众“躲猫猫”：隐喻和 象征的大量使用
隐喻的运用 •1.1. 隐喻的运用 《太阳照常升起》里充满了纷来沓至的符号、意象及隐 喻，像《达・芬奇密码》般繁复，但一旦找到关键，就 觉得此片非常清晰易懂。影片《太阳照常升起》的解读 首先要从片名下手， “太阳照样升起”这句话在《圣经》 中有记载，隐喻的是一种轮回。另外《太阳照常升起》 片中有三种爱情模式，一种是疯妈妈的一见钟情，对初 恋永不更改、痴心不悔的爱情。一种是唐婶罗曼蒂克幻 灭后肉欲膨胀最终出轨的爱情。最后一种是林医生在爱 情的美好外衣下，淡化情的部分对肉欲追求的畸形爱情。 这其中隐喻了姜文对于爱情的解读。同时对特殊情境下 疯狂、偏执爱情的描写也是对那个特殊年代的祭奠。
• 《鬼子来了》中人物的刻画也非常独特深刻。关于抗日战 争的殖民记忆，电影也巧合地参与其中，比如我们非常熟 悉的红色经典《小兵张嘎》、《地道战》、《地雷战》等 等，这当中我们看到的鬼子往往形象夸张，凶残而又愚蠢， 抗日军民则个个朴实善良，英勇善战大义凛然。这样处理 人物一方面迎合了我国的宣传，另一方面也树立起了民族 优越感。而在电影《鬼子来了》中，姜文捕捉到了这个题 材重新阐释的空间。他摆脱了多年形成的意识形态化的殖 民想象，从另一角度进入殖民地民族的内部记忆，进而洞 察出被侵略者在这一过程中所经受的精神创伤，以及反抗 中所呈现出的文化形态。片中马大三这个人物本分、善良 但并不勇敢，小聪明、明哲保身、不敢承担责任，代表典 型中国老百姓的生存哲学。马大三没有正面的抵抗，他表 现出中国农民的劣根性，猥琐贪小便宜、民族意识淡薄。
Байду номын сангаас
• 与第五代导演表现民族、祖国、时代不同，姜文是在寻找 内心激情的道路。姜文认为导演应该真诚地表达自己的人 生观以及价值观，所以他的电影总是表达他对于现实人生 的真实感受。《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太 阳照常升起》三部电影尽管题材有差异，但是都有一个共 同点，那就是它们都是姜文主观世界里的生活和历史。 “姜文的电影与他个人都有一种对应关系，《阳光灿烂的 日子》全片贯穿了速度、力量、昂扬、幻想等成长中的所 有要素，这基本上是他对少年狂的记忆。对于《鬼子来了》 则是他对一个持续数年的疑问和思虑的一个小结，这个疑 问来自于他13岁时看的《甲午风云》，电影讲了中日海战 中，中国战败的故事。这一定是引起了他的恐惧和思考， 恐惧吸引他不断地接触所能找到的历史资料，直到他要拍 《鬼子来了》的时候，他说他好像都能闻到那股味，能感 觉到那时候的光线。剩下的就是他要把这些感受拍出来。” 差不多过了10年，他现在想讲的感受是“一代人来，一代 人走，大地永存，太阳升起，太阳落下，太阳照常升起”。 所以《太阳照常升起》应运而生。
1.梦幻色彩风格
2.魔幻色彩风格
• 魔幻色彩是魔法和幻想统一的表达形式，幻想的关键因素 是魔法，魔幻色彩的作品描述的就是一个凡事皆有可能的 世界，它是以一种超现实的事物为内容的，其间有大量无 法用科学理论来解释的事物和事件。在《太阳照常升起》 中姜文打破了中国电影传统的现实主义表现手法，梦幻进 而演变成魔幻。影片的情节颇具魔幻现实主义风格，细节 与细节的连接上并无逻辑上的因果关系，处于一种疯魔的 随意状态，建构了一座虚实迷宫。⑷姜文曾表示这部电影 是他的一场美丽春梦。从一开始那只“火鸟”叫着“我知 道，我知道”出现，衔走树梢上的那双鞋开始，电影就超 出了“现实主义”的范畴，走入了魔幻主义的风格。疯妈 的抱羊上树、挖树煮石头的疯狂举动和健步如飞、飘草过 河的不凡身手、绚烂的戈壁、行走在沙漠中的火车、铁道 上鲜花中的婴儿、烈火焚烧的帐篷、众人狂欢的场面等等 构造了一种超现实的梦境氛围，让观众不自觉地陷入了一 种影像与时空共同织就的迷幻世界中。
姜文艺术风格
三、姜文电影的修辞分析
（一）悲剧和喜剧：玩转黑色幽默
• 冯小刚的《甲方乙方》、《大腕》是典型的喜剧，陈凯歌 的《黄土地》、《霸王别姬》具有明显的悲剧色彩。而姜 文的电影是悲剧还是喜剧就不那么明确。姜文的电影《太 阳照常升起》里疯妈妈给她的儿子讲过一个叫《树上的疯 子》的故事：树上的疯子看见树下的傻子对着井里喊： “13，13，13。”疯子冲着傻子喊道：“喂，傻子，你 13，13地在叫什么。”傻子没有理会疯子，继续13，13 的叫着。树上的疯子急了，从树上跳了下来，傻子用脚一 绊，疯子摔了井里，傻子呵呵一笑，冲着井里叫着：“14， 14，14。”很多观众听完这个故事都笑了。然而细细想来 这并不是一个笑话，甚至这算是件挺恐怖的事情。这个笑 话就是我们通常意义上说的黑色幽默，姜文曾经在接受采 访时用这个故事作为例子来比喻他的电影，他表示笑完之 后还能让人紧张思考的影片才是他的追求，他善于用喜剧 的形式来表示悲剧，引发观众深思
2.人物综述法
• 在《太阳照常升起》中，姜文对人物塑造进行了 进一步探索和创新。姜文想要揭示人性的立体复 杂性．但他采用了一种比较少用的方法——人物 综述法。人物综述法就是通过多个人物的鲜明性 格特征来组成某一类人物在特定情境下的状态。 姜文为了抽取人性的某个侧面，编制了三个女人 的爱情故事。三个女人虽然同样疯狂、偏执、失 去理智，但是她们各自又都有独特的应对爱情的 态度。比如“疯妈妈”执着的爱、林医生狂野扭 曲的爱、唐婶在浪漫的爱消退之后对肉欲的追求 等等，都是女性爱情某个侧面的描写。而这些侧 面汇集在一起，就是对女性复杂的爱情世界的整 体性揭示。这种方法少有人尝试，姜文的成功探 索对于电影的人物塑造方面具有一定的借鉴意义。
第六代导演 姜文
姜文，中国大陆演员、导演、编剧， 浙江大学传媒与国际文化学院兼职 教授。1984年毕业于中央戏剧学 院，24岁即凭借在《芙蓉镇》中 的表演获得了1987年大众电影百 花奖最佳男演员，之后的一系列作 品也都产生了较大的反响，包括获 得1988年柏林国际电影节金熊奖 的《红高粱》、获得1993年中国 电视金鹰奖的《北京人在纽约》
• 2.黑色幽默在影片中的运用影片《太阳照常升起》中有大段幽 默搞笑的片段，比如“恋”当中的“女流氓”打电话事件， “摸屁股”事件，“夜探医院”事件，这些情节都是运用喜剧 的形式呈现给观众的，演员夸张的表情动作和幽默的台词，让 观众无数次发出笑声。笑声不是导演唯一想带给观众的，那种 淡化了情感，在情的外衣下原欲追求的畸恋才是导演真正想着 重表达的。另一部影片《鬼子来了》是姜文黑色幽默运用的最 为娴熟成功的代表作品。片中有一个片段是审问日本军士花屋 小三郎和汉奸翻译官董汉臣。按照“我”的要求，马大三、二 脖子和舅老爷等一群大老爷们蹲在炕上，隔着布帘审讯两人。 董汉臣为了保住自己的性命没有如实把花屋小三郎的话翻译给 马大三他们听，他说的完全是他自己的心声。直到舅老爷一句 “大家动手吧”时，他才连炮珠一样说了大实话，其实舅老爷 的意思是把他们挪个位置。典型的心理和语言冲突造成了笑料。 再比如日本兵一心求死，让翻译教他最难听的骂人话，而翻译 官为了保全性命教了日本兵给马大三拜年的吉祥话，日本兵气 势汹汹对着马大三喊着：“大哥大嫂，过年好，你是我的爷， 我是你的儿。”使影片形成了强烈的喜剧效果。电影大篇幅的 幽默让人误以为这是一部喜剧片，然而当马大三的村子被日本 军队烧毁，村民被屠杀，当马大三人头落地全眼血红色时，观 众会在发笑后紧张起来，思考着影片黑色幽默中的残酷，当人 们笑过之后会被深刻的主题所震撼，久久不能忘怀。这就是黑 色幽默带来的持久震撼。
姜文艺术风格
（一）对人物的鲜活剖析：人物塑 造的创新
1.反传统的人物塑造
• 姜文电影作品中有很多个性鲜明、让人印象深刻的人物，与传统电影 中类似的人物有很大的不同，独特的人物塑造使姜文的作品拥有一种 真实的生命力。比如《阳光灿烂的日子》中的马小军，他生活在文革 这个特殊的时期，但他不是众多文革电影中积极投入革命的“红卫兵 青年”，他属于文革当中第三世界的人物——有一些生命被遗忘和放 逐在两个世界之外，他们在政治上没有被打击，但也不是积极投入的 “造反派”和“红卫兵”。“所谓第一世界的人物是指在文革中得到 好处或清醒或盲目积极投入的人们，第二世界的人物是指被放置到政 治上被打击被压抑的一方。” 在第一世界与第二世界的人们都处于极 度紧张的状态时，这群军区大院的小孩则在无人管制的高度自由中进 行着他们狂热的青春。当然马小军也并不是一般题材影片中的青少年， 大多数电影对于青少年的塑造是非常正面的。他们善良单纯可爱，个 个都是优秀模范生，即使开始有些缺点，但最后情节安排也会设置其 改过自新，重新成为一个大好青年。这些人物如同“高大全的英雄人 物”一样单调枯燥，没有了现实生活中年轻人的鲜活。而相比之下的 马小军则劣迹斑斑，在那个特殊时代他正处于人生中被塑造的一个最 重要的时刻，然而通往正直、向上、美好的几乎所有道路都被切断了， 在他的周围没有好人值得他学习，他开始放纵自己，不好好学习甚至 逃课偷溜进别人的家中，对于米兰清纯的爱情中也掺杂着朦胧的性欲， 当他用砖头狠狠拍下同龄小孩的脑袋时我们甚至看到了他的凶残。然 而就是这个并不完美甚至有些坏的小孩却让我们感觉真实有血肉。
一、姜文电影的作者分析——诗人 导演姜文
• 姜文自信甚至有点狂妄的性格，造就了他的浪漫 气质。姜文被公认为是中国电影界为数不多的诗 人导演，他的影片中透露着一种浪漫的诗情，浪 漫出自他的主观真诚。他不追求客观上的真实， 但追求美，其影片富有极强的力量和激情，常常 透露出一种 • 理想的浪漫主义。《阳光灿烂的日子》讲述了一 个男孩到男人的蜕变过程，电影包含了激情、昂 扬、幻想等成长中所有的要素，它被称为中国唯 一一部青春史诗。而《太阳照常升起》因其狂欢 化、浪漫化的诗性被评为2007年度诗性电影。
• 姜文是演而优则导的杰出代表，他所导演的《阳 光灿烂的日子》(1994年)、《鬼子来了》(2000 年)和《太阳照常升起》（2007年）三部电影， 每一部都耐人寻味，堪称经典。电影离不开电影 作者、电影文本、电影修辞等构成要素，导演是 一部电影的精神和灵魂，导演的性格和气质直接 会影响到影片的特征和风格。电影文本是一部作 品的主体，它主要包括人物、风格两个部分，一 部影片的特色主要通过这几个部分进行表达。电 影修辞是辅助导演更好表达作品的一种有效形式， 影片采用的主要修辞对影片特色的形成起着至关 重要的作用。