寻枪电影故事简介
电影
电影《寻枪》影评电影《寻枪》拍摄于贵州贵阳青岩，讲述的是：警察马山一夜梦醒后，发现自己的枪不见了，在丢失的枪里面有三颗子弹。
由于丢枪事件令派出所的“先进集体”称号不保，马山也不能被评为“先进个人”。
之后，马山以前的恋人李小萌被枪杀，小镇似乎被笼罩在重重迷雾中，充满了危险。
于是，马山开始走上了一条不寻常的寻枪之路。
相比起好莱坞大片这部电影既没有高成本也没有多少大腕明星，可就是这样一部小电影却也通过它独有的特点吸引了不少观众。
电影通过寻枪的故事表现出一个普通警察身上的责任、心理状态，大量运用了风景、声音等方法刻画出男主角马山的形象。
通过刻画马山这一形象反映了个人在社会各种压力与负担下迷失自我又找回自我的挣扎。
同时，影片在人物出场的安排上合理而且紧密，没有突兀的感觉。
儿子的提醒、新婚夫妇提供的名单都是寻枪的线索。
而最后真正“捡到”枪的结巴刘也曾在前面出现过几次。
这些人物出场的顺序在安排上都是合情合理的。
最后，马山到底死没死也为整个影片留下了想象的空间。
通过
他的释怀大笑可以看出他在找到枪之后得到了那种发至内心的释怀、开心。
让人们深思的是马山到底在找什么？在我看来马山并不单单
是在找枪，他还在找寻着可以让他心灵得到解脱的东西。
最后，他
找到了枪也找回了自我。
影片无疑是成功的，它能够让我们认识到现实社会中的我们和
剧里的马山一样在社会各种压力下渐渐地迷失自我又找回自我的艰难。
寻枪影评(1)
寻枪影评(1)
寻枪影评
《寻枪》是由肖央、常远、徐峥主演的一部喜剧电影。
电影以买枪寻
子为主题，讲述了一群父亲经历了一系列奇遇，最终寻回自已失散多
年的儿子的故事。
在本片中，肖央饰演的是一位经历了离婚的父亲。
因为自己的经历，
他变得十分宠爱自己唯一的儿子，可是因为觉得儿子不爱自己，加之
喝醉酒后，说出了一些不合时宜的话致使儿子跑了。
之后，饰演常远
的父亲和饰演徐峥的朋友发现自己的儿子也离家出走，于是一起找寻
儿子的过程中涉足买枪的市场，引发了一系列的笑料。
电影中的主题是危机处理，亲情再生。
随着剧情的推进，肖央等三位
父亲越陷越深，遇到了各种问题和危险，发现了各自子女的真正处境，进而领悟到了人生的道理，萌发了互相帮助、珍重眼前人的好习惯。
在电影的感染下，一种朴实而真挚的情感在观众内心萌芽，寻找孩子
的毅力、绝不放弃的精神、朋友之间团结互助的情感等，深刻地触动
了观众的内心。
总之，《寻枪》是一部将人生价值观和亲情情感巧妙融合的电影，它
在诙谐幽默的语言中延伸出深刻的社会和家庭问题，通过普通人生活
中的小事，告诉人们要珍重眼前人、爱惜当下，呼吁人们用亲情温暖
曾经的错误，一起去面对未来。
寻枪影评
《寻枪》是新生代导演陆川的处女作，它的问世，区别与中国其他的主流电影，用一个入俗的故事表现了一种脱俗的意蕴，成为影坛的一大亮点。
同时也代表了中国电影事业更加专业化技巧化艺术化的开始。
《寻枪》主要叙述了西南边陲一位普通的警察马三在参加一次婚宴回来后，突然发现自己丢了手枪，由此生活中的每一个都不再真实可信，似乎每一个人都是偷枪人，整个小镇充满了诡异恐怖的气氛。
枪中有三颗子弹。
不久，第一颗子弹就打在了马三初恋情人身上。
马三用自己的身体挡住了剩下的两颗子弹，生命归于最终的宁静。
在我看来，《寻枪》这部电影的主题是多元的，暧昧的。
导演陆川将这样一部悬疑性质的影片处理成为一部带有心理分析色彩的哲理影片，其中有很多东西值得我们发掘。
首先，是命运的偶然性。
人的生命充满着选择与变数。
偶然的一个突发事件就可以打破平静的生活，一个选择的做出就可以改变生活。
马三这样一个拥有幸福生活的警察，却因为一时大意丢掉了枪被卷入了完全不同的另一种生活。
这里充满了怀疑与欺骗，每一个人似乎都是偷盗者和杀人凶手，包括富商周小军、妹夫梁青山、救命恩人何树、战友陈军、甚至儿子马冬，都成为了值得怀疑的危险人物。
这里充满着恐怖，枪里有三颗子弹，随时都有可能杀伤无辜。
这里充满着压力，马三被妻子怀疑，被上级斥责，他的失职将使他失去生活的来源，而那把枪造成的人命案他将成为间接的凶手。
马三丢了枪，他在生活中完全成了一种被压迫者的地位，连从前怕自己的儿子也指着他说：“你出来以后不准再打我了”当第一颗子弹落在马三的初恋情人李小萌身上后，这种压力焦虑与恐怕达到了顶峰，逼着马三做出了最后的选择——顺藤摸瓜，用自己的身体挡住剩下的两颗子弹。
这样的选择是不轻松的。
枪，在马三代表了事业、爱情与尊严，代表了几乎全部的生活意义，没有了枪，活着也只能是行尸走肉而已。
所以，马三选择了让自己的身体成为最后两颗子弹的归宿，而他，也虽死犹生。
其次，生活意义的重生与升华。
陆川是聪明的，他选择了近似好莱坞的影片题材，却选择了远离城市与世隔绝的西南边陲小镇。
寻枪导演阐述
《寻枪》导演阐述
电影《寻枪》以中国西南边陲小镇上的民警马山丢枪，找枪的经历为剧
情框架，以悬疑的黑色幽默作为载体，展现了马山丢枪后人生信念的崩溃、挣扎以及最终生命信念重建的过程。
枪，是马山的精神支柱，也是整部电影最大的悬念。
马山丢了枪就等于把一切都丢了，事业、家庭的危机将他逼向绝境，这部电影提醒人们，其实生活中很多人内心的枪都丢了，但是有的人没有去找，有的人去找了，而且用生命去找。
电影用一种轻松的手法表现凝重的情绪，用快速的镜头表现人的迷茫、焦躁
和紧张，充分反映了现代人生存状态和心理情绪。
我们拍摄截取的片段更是在光线上表现人物的焦躁紧张的内心情绪：马山脸上影调偏硬，轮廓鲜明，紧皱的眉头在高位侧光的作用下也得到充分表现；马山知道昔日情人送自己回家认为又找到了新的线索，夺门而出时马山妻子双眼噙泪，背景完全被黑暗侵蚀，强化了人物内心的悲伤和绝望。
反转的镜头从马山的角度看到妻子，马山翻找的运动镜头，穿行于小镇巷子中的运动镜头等等这些镜头将马山发现枪不见了时的机长与极度的不安慌张表
现淋漓尽致同时在感官上制造了紧张气氛。
寻枪这部电影无疑是有哲学涵义的，然而我们在制作过程中，首先要将这点哲学的意义忘却。
电影不是用来教学的课本，不是用来阐述人生哲理的教条。
《寻枪》是一部形态平实大气，而后在正常中渗透异样，在阳光下感受阴冷，充满人生命运感的电影。
异样安静的小镇上，或多或少的游离着几个心里病态幽灵，与马山无关的人通通被抽离，声音上抽离，画面上抽离，异样的3D小镇是马山游弋的草场，马山只
有在这种环境下他的特殊经历才有特殊意义，他的感知才有了升华和普遍的可能。
（概念化得小镇里多了些病态的黑色幽默）。
寻枪
观电影《寻枪》有感——从声音与画面结合方面这部电影主要讲述了这样一个故事：马山是一名民警，他一觉醒来之后发现自己随身佩戴的手枪不见了，之后他开始寻找自己的手枪。
在找枪的过程中，他遇到形形色色的人，他也怀疑每一个人。
小偷用那把手枪杀了一个人，这让马山极度紧张，非常痛苦。
与此同时，公安局局长给他下达最后通牒，限他3天之内破案，这使得他的精神压力达到顶峰。
最后，他以牺牲自己的方式找到了那把手枪。
声音和画面都是一部电影不可或缺的元素，它们俩的地位没有主次之分，同等重要。
它们出现的方式主要有三种，即声画分离，声画分立，声画对比。
影片一开始用了一段广播录音伴着字幕（介绍演职人员），没有画面只有字幕。
这表明老百姓最平常的一天开始了，可是对于马山来说，他平静的生活就此打破，因为他即将发现他的手枪不见了，这对于一名民警来说，犹如晴天霹雳。
这段显示了声音和画面的对立。
我们一般认为，此时应该出现一个这样的画面：一家人围坐在一起，边吃早饭边看新闻或者听广播，多么平常的一个早晨。
而随着画面切入，我们才发现，妻子怒气冲冲地对着马山，因为儿子马东的作文，这是马山才睁开惺忪的双眼。
这里就体现了一个对比，预示着暴风雨即将来临。
接着，马山迅速奔向办公室，他一边跑，一边幻想着自己的手枪在办公室里。
这时候，导演用了快进的镜头加上打击乐来展现主人公的复杂的心情。
这一段，声音和画面是合一的。
画面表现的是主人公急速穿过马路，人群，我们甚至都看不清他遇到的是什么人，在做什么。
这就让观者感同身受。
在介绍李小萌的时候，作者用了一段特别唯美的音乐，再配上她的眼神，让观者一看就知道，她和马山的关系非同寻常。
李小萌一直在和马山叙旧情，而马山的眼神非常迷离。
一般人再遇见自己心仪的人应该会是特别欣喜，而马山因为手枪的缘故，完全没听进去，只是在想找枪，思考谁偷了这把枪。
这一段，声音和画面对立，反映出主人公完全被寻枪这件事控制住了，都到了精神恍惚的地步。
还有一个地方体现了他的这种精神恍惚。
电影《寻枪》的电影语言分析
电影《寻枪》的电影语言分析电影《寻枪》是一部由导演张艺谋执导的电影，于2021年上映。
该电影讲述了一名独立女性在枪击案后寻找其失踪丈夫并寻找枪支的故事。
在本文中，将从电影的影像语言、音乐语言和剧情语言等方面进行分析，帮助观众更好地理解这部电影。
电影《寻枪》在影像语言方面展现了导演张艺谋独特的视角和才华。
在电影中，张艺谋运用了大量的长镜头和特写镜头，将观众带入了一个缓慢而深刻的视觉体验之中。
特别是在寻找丈夫的过程中，影片中充斥着孤独的画面，女主角在茫茫人海中若有所思的身影，让人不禁感叹生活的无常和世态炎凉。
影片还通过对枪支和暴力场景的呈现，营造了一种紧张和扣人心弦的视听效果，使得观众仿佛置身于影片中心的暴力之地。
电影《寻枪》在音乐语言上的运用也极为出色。
影片中采用的配乐和原声音乐，对情感和氛围的烘托起到了至关重要的作用。
音乐在电影中优雅且优美，配合着影片中的画面，使得影片更加充满张力和情感。
特别是在关键时刻，音乐和画面相互呼应，如影片中对于寻找枪支的戏剧性场景的渲染，音乐的节奏与画面的跌宕起伏相得益彰，让观众感受到紧张与刺激的也更能深入了解到主人公内心的挣扎与追求。
电影《寻枪》在剧情语言上的运用也相当精妙。
该电影通过对主角生活的真实描绘和情感的挖掘，展现了导演对现实生活的深刻思考。
主角在寻找丈夫和枪支的过程中，经历了种种浮沉，深刻地展示了人性的复杂和世态炎凉。
影片还通过人物之间的交往和互动，展现了社会中不同阶层和身份的差异和冲突，使得整个故事更加丰富多彩。
电影还通过讲述独立女性的成长故事，勾勒了主角在悲剧中的成长与坚韧，从而让观众在观影的同时也能得到一些生活的启示和思考。
电影《寻枪》通过影像语言、音乐语言和剧情语言的运用，展现了导演张艺谋的独特视角和深刻思考，不仅让观众感受到画面的美感和魅力，也让观众深入思考了现实生活中的众多问题。
希望通过本文的分析，能够让大家更加深入地了解这部电影，并对影片有更深层次的理解和欣赏。
影片分析：《寻枪》
寻枪影评影片一开始嘈杂的声音先进入画面，奠定了本片的复杂性，杂乱的线索。
1、第一个镜头以全景开始，昏暗的环境只有窗户处透进一点光亮，给这个密闭的空间带来一点空气，说明主人公的处境是很压抑的，主人公的姿势犹如一个没有生命的躯壳。
在一片嘈杂的收音机声中拉开了序幕，镜头首先以马山的角度窥视着这个世界，老婆是颠倒的，瞪大眼睛看着他，一大清早还在昏昏欲睡的马山在老婆一阵阵叱喝声中惊醒，一种紧张的氛围徒然升温，隐隐之中暗示着不可预知的事将要发生。
2、主人公的妻子韩老师出镜，特写镜头，并且位置在马山之上，占画幅的一半，镜头运用反打说明两个人之间没有交流。
3、马山在看儿子的作业的时候没有特别的认真，在教育方面对儿子的管教很宽松，从不在学习方面操心，在之后的故事中看到马山连儿子在哪个教室上课都不知道，可以反映出马山不是一个合格的好父亲。
4、在穿衣服的过程中发现枪套空了，加上音乐更说明了事情的不一般，镜头马上特写至枪套，让观众知道枪没了，之后全部是特写加快了影片的节奏。
“枪”这个意象，也是具有典型性的，枪是国家的禁物，一般人是不能携带枪支的，而且这里的枪也是具有象征意义的——责任、道义、权力等等，因此马山在丢了枪之后，就象丢了灵魂一样，对什么都不感兴趣了。
5、儿子惧怕马山打自己赶紧拿书包跑走但是马山却误以为是马东偷了自己的枪，转而去追马东，从儿子说的话“你只知道打我”知道马山经常会打儿子而没有去真正的关心儿子再次证明马山不是一个合格的父亲。
6、渐渐的妻子和儿子的说话声变得模糊飘渺，马山开始思考枪到底在哪！保险柜是他唯一能想到的地方。
7、接着出现主题“寻枪”（字在墙上用白灰刷出来的效果有什么寓意？）8、影片开始加快节奏，利用快镜头并加以摇晃来增强主人公的紧张焦虑的心情，这一段镜头多以主观视角来表现，让观众有很强的参与感。
从3:46开始；一直持续到4:52，之后是钥匙的特写和快走的脚步还有保险箱，到5：15钥匙插入保险箱，切入马山的表情特写来突出马山此刻的心情，极度紧张，5:25揭晓答案，枪真的不见了。
电影《寻枪》的电影语言分析
电影《寻枪》的电影语言分析
《寻枪》是一部关于枪支的电影，讲述了一个小城镇的人们在寻找一支失踪的枪支中
面临的种种困境和挑战。
这部电影采用了丰富的电影语言元素，如音乐、摄影、剪辑等，
来塑造影片的情感氛围和主题内涵。
首先，在音乐方面，《寻枪》采用了多种音乐元素，包括背景音乐和歌曲演唱等，营
造出了一种浓郁的文化氛围和情感体验。
例如，开头的场景中，一位老人在路边吹奏小号，这种悠扬的音乐声营造出了宁静、祥和的氛围，同时也暗示了影片即将展开的故事线索。
其次，在摄影方面，本片运用了大量的景深技巧和色彩处理，使得画面更加丰富和生动。
例如，在镜头语言处理方面，导演夏钢采用了远景、近景、中景等多种镜头，增强了
剧情的紧凑性和节奏感。
同时，夏钢还运用了明暗对比的处理法，将画面的色调降低，突
出了人物和场景的唯美感和悬疑感。
再次，在剪辑方面，本片采用了多种切换和组合方式，如交叉剪辑和画外剪辑等，增
强了剧情的张力和持久性。
例如，影片中许多场景之间采用了交叉剪辑的方式进行构思，
让观众在短时间内同时了解到多条故事线索，达到了加快情节发展的效果。
总之，电影《寻枪》的语言表达运用了多种手法，深刻描绘了人物、事件之间错综复
杂的纠葛，每一个细节都为整个故事构架提供了强大的支撑。
这样的语言表达，使得影片
更加深入人心，也让人们在看完电影之后，深思人类社会复杂的心理和情感。
寻枪影评(一)
寻枪影评(一)
《寻枪》是一部扭曲的心理惊悚电影，是由导演约翰斯万贝格执导，
米雷德·史密斯和伊丽莎白·莫斯联袂主演的电影。
影片讲述了一对夫妇，在一起多年后，因为重大事件而心灵受创，互
相猜疑，演变成彼此之间的杀人游戏。
他们不断地体验着小幸福和彼
此之间的善意，但是这种善意并没有持续太久。
导演约翰斯万贝格在
影片中将令人厌恶的极端变成了一种贯穿整个电影的情感。
首先，影片最吸引人的地方就是导演的掌控能力。
从一开场就能感受到，导演通过一些慢镜头、不同视角的拍摄和对配乐的运用，使得观
众感受到了电影中的紧张氛围。
同时，导演在电影中的运用用了很多
的技巧，如在镜头上的交替换警，使得影片的前后呈现出了一种紧密
的联系。
其次，影片的主演也极具吸引力。
米雷德·史密斯和伊丽莎白·莫斯
搭档在一起，两个人的演技真的是让人叹为观止。
其中，伊丽莎
白·莫斯的表现尤为亮眼，不管是在电影的起承转合还是在电影的高
潮中，她都演绎得相当完美。
最后，影片中的小细节也是不容忽视的。
在电影中，有许多场景只是
涉及到了一些细节，例如夫妻间的日常依赖、孩子在场景的重要性等。
虽然这些情节只是停留在片刻的瞬间，但是它们在影片中的急剧转折
中起到了巨大的作用。
总之，电影《寻枪》充满了吸引力和悬疑感。
在影片中，约翰斯万贝
格通过对剧情的驾驭，巧妙地传达了电影中的主题。
如果你喜欢这种
深邃富有内涵的影片，那么这部电影一定不容错过。
《寻枪》影评
《寻枪》最后几组镜头赏析《寻枪》这部电影是陆川导演的，以故事主人公马山的枪的丢失为线索。
对于马山来说，丢失的枪代表着权利和对社会对家庭的责任，而枪丢了，马山也迷失了自我，于是他开始寻找，最终付出了生命的代价寻到了那把枪，也找回了自我，影片最后总共四组镜头：火车从平面旋转90度快速行驶；倒地的马山思绪漂移,镜头从楼道里缓缓移动，最后从墙缝里看到马山教书的妻子和读书的儿子；天上的云漂浮不定，云层慢慢移动，阳光从云层中开始射出来；马云灵魂出窍，突然站起来走，最后一声大笑。
一、蒙太奇手法，镜头移动影片中运用了大量的蒙太奇表现手法——顺序蒙太奇，交叉式蒙太奇，错觉式蒙太奇。
记忆最深刻的是影片快要结束的时候，马山计划假扮周小刚找到偷枪人时，在这里导演使用了错觉蒙太奇。
开始观众看到的是一个和周小刚一模一样背影的人，可是当人物转过身来的时候却让人大吃一惊。
使影片的情节达到了高潮，引人入胜，完全是出乎意料之外的结果。
增强了影片的表现力。
其次是交叉式蒙太奇，影片从马山中枪倒地的画面切换到镜头缓缓进入一条狭窄的楼道，随着镜头的切换和拉动，画面定格在楼道的墙缝里，我们可以看到马山正在教书的老婆和读书的儿子，影片画面的切换，过渡自然。
同时增添了舒缓轻松的背景音乐，给人一种悲伤的感觉，可见主人公临死还想念着妻儿，还不忘家庭的责任。
二、逼真画面和多角度拍摄影片采用多角度的拍摄，特别是影片对疾驰的火车做了90度旋转的拍摄，画面声画结合，火车疾驰的声响与镜头拉动完美结合在一起，给人一种紧迫感；其次，镜头采用俯拍的方式，对中枪倒地的马山进行拍摄，脸色苍白，有气无力的马山还心心念念着自己的枪，恳求王小平把抢给他，但执拗的王小平硬是要杀掉周小刚才肯还枪，为阻止悲剧的发生，马山用假枪逼着王小平开了最后一枪，打死了自己。
接着远镜头与近镜头的切换，王小平跑回来夺马山手里的枪，却被马山用手铐铐住，马云拼劲全身力气，不惜牺牲自己的生命，只是为了找回枪和犯人。
《寻枪》影片分析
《寻枪》影片分析——“寻”的心路历程【影片概况】：1、片名/英文片名：寻枪/ The Missing Gun2、编剧：陆川3、导演：陆川4、出品：华谊兄弟广告公司、太合影视投资有限公司/2001年/86分钟/彩色5、获奖情况：2001年度《寻枪》剧本获台湾2001年度优良剧本大奖2002年4月《寻枪》获得最佳导演处女作奖2003年4月第三届华语电影传媒大奖，《寻枪》获内地最佳处女作奖、内地最佳影片奖；姜文因为此片，获内地最佳男演员奖。
2003年11月《寻枪》获全国法制题材电影电视节(剧)目“金剑奖”电影二等奖【故事梗概】：西南山区小镇上的探长马山，是一名敬职敬业的警察，在参加自己的妹妹婚礼的晚上，马探长把自己的手枪弄丢了。
枪里有三颗子弹，因此必须马上将枪找到否则就有出人命的危险。
马山开始了他的寻枪旅程，小镇上的每个人都变得可疑起来，似乎每个人都有偷枪杀人的动机。
在寻枪的过程中，马山遇见了自己的初恋情人李小梦，李小梦后来被杀，所用的枪正是马山丢的那一把。
马山被作为疑犯拘留了起来，在阴暗的牢房中，他找到了凶手偷枪的原因。
终于，马山成功的引诱出了凶手，但是悲剧也因此发生，剩下的两颗子弹打进了他的身体里。
枪被寻了回来，凶手也得到了应有的惩罚。
最后马山从血泊中站起来，微笑着走向远方。
【正文】：《寻枪》是中国近年来比较优秀的电影，融合了悬疑片、惊悚片、心理恐怖片等诸多表现元素，充分展现出了主角马山在寻找手枪的过程中的焦虑、彷徨、发疯以及找到枪后的释然。
影片不仅展现了一个“寻”的历程，而且在表现“寻”的过程中加入了很多温情元素比如亲情、爱情，让整部影片充满魅力。
《寻枪》是规则的线性结构，从丢枪到寻到假枪再到寻回真枪，一步步层层深入，是在寻枪，也是在寻找人生的价值和意义，寻找亲人和爱情。
寻枪电影故事简介
通过细致的调查，马山去找那天送他回家的车的主人周小刚。出乎马山意料，开门的竟是他十几年前的恋人李小萌，李小萌与马山恋爱，却不辞而别，现在又回来了，并且住在周小刚家，这究竟是怎么回事。李小萌的出现，使案情越发复杂起来，他对李小萌复杂的感情与对丢枪的怀疑纠缠在一起，这其中又夹杂了马山当小学教师的妻子认为马山移情别恋而对他的不理解。随后的一个深夜，李小萌在周小刚家突然被人打死，而杀人工具正是马山丢失的枪。马山作为杀害李小萌的嫌疑人而被拘禁。他平静的家庭生活也被打破了，八岁的儿子和妻子都陷入了恐惧和担忧之中。
拍摄剪辑
在剪《寻枪》的时候，陆川开始意识到姜文对自己的这种帮助，虽然跟姜文合作非常痛苦。电影没有对错，只分你的我的，那时陆川血气方刚，拼命抗争，觉得这是自己的本子，自己的家里自己做不了主，有时是一败涂地，有时能攻个一城半池。
寻枪电影故事影片评价
影片意图暗含一个暧昧多义的主题，将主题赋予一个边陲小镇警察丢枪、寻枪的故事。“枪”代表责任、道义、权力、男子的性能力。警察马山丢失了这么多东西，身陷困境，绞尽脑汁去寻它。
寻枪电影故事简介
《寻枪》是2002年上映的一部悬疑电影，下面是小编给大家整理的寻枪电影故事简介，供大家参阅!
寻枪电影故事基本信息
_寻枪_也寻理想
一种过分的尊敬、无由的尊重也会让我很难受 李：我听说陆川称你为“姜文老师”。当你进 入这样一个剧组的时候，你受到的那种尊敬、或者 你的想法能被认同，是不是对你进入一个好的状态 有用？起码会让你有一个很舒服的感觉？ 姜：我不觉得是这样。首先陆川他也不管我叫 “姜老师”。他管我叫“姜哥”。 李：起码你说的人家都认？ 姜：不！不！这个不一定舒服。我愿意大家碰 撞。我觉得一种过分的尊敬、无由的尊重会让我很 难受。因为他尊重的不是我，他尊重的是他想象的 那个人。那我觉得挺没劲的。你还是在对我接触了 之后再决定你到底对我该不该有尊重。这个由你来 决定，而不是说：“是他呀！那我得尊重。”我觉 得这其实也挺不舒服的。我也不是一个靠蒙事活着 的人。不管真的假的，全服我。我也做过演员，我 也做过组里不做决策的人，我也跟所有的人看过那 个做决策的人多么傻。我不愿意当这个傻子。幸运 的是我两边都干过。我曾经作为领头羊，走对走错
《寻枪》电影解说文案
《寻枪》电影解说文案警察的配枪不见了慌慌张张地四处搜寻儿子以为他偷香烟被发现了抓起书包就往外跑马大山见他鬼鬼祟祟急忙追了上去但是把背包翻了个底朝天也没看见他的枪媳妇见他神神叨叨忍不住破口大骂但是马大山早就丢了魂一点反应都没有马大山一路小跑向着派出所奔去他不断的幻想着枪就安稳的放在柜子里边上还摆着那三发子弹他慌慌张张地掏出了钥匙他颤抖着打开了保险柜但是当柜门真正打开的时候马大山彻底傻眼了里面根本就没有枪他失魂落魄走进了所长办公室（所长）（我的枪不见了）（所长）（我一定把他找回来）儿子大声叫他却让他找不到方向略微定了定神才发现儿子就趴在房顶上（昨天晚上你的东西）（是不是掉在姑妈婚礼上啦）马大山突然想起自己昨天参加妹妹的婚礼喝的不省人事枪应该是那时候丢的为了避免恐慌马大山只能旁敲侧击可这两口子一问三不知根本就帮不上忙好在临走之际妹妹拿出了礼单昨晚来过的人都记在了礼单上马大山掌上礼单着急忙慌的走了他路过刘结巴的摊位却发现记忆有些混乱刘结巴应该是个瓦匠才对这时却成了卖羊肉粉的而耳说话根本就不结巴（你姓刘）（刘结巴）（你咋不结巴了）（结巴）（天天都结巴）（其实你是个结巴）马大山没来得及多想急忙找到帮忙写礼单的老陈好在老陈清楚的记得马大山喝多了之后是老蒋开车送他回的家作为老战发老蒋见马大山慌慌张张便跟他开起了玩笑（我一看就晓得）（你把枪丢了）这在马大山看来似乎抓住了救命稻草（把枪拿来）（拿来把枪拿来）（还给我）（你真的把枪丢了）见老蒋也不知道马大山瞬间又蔫了老蒋帮他分析枪可能被落在了车上而车的主人正是周小刚马大山疯狂砸门可开门的竟是他的初恋李小萌马大山瞪大着双眼一时间恍如隔世他呆呆地看着整个人都傻了既然对方说周小刚不在家他也只能暂时离开马大山在胡同里蹲守很快就找到了周小刚可面对质问周小刚却产生了误会（东西拿来）（我把钥匙给你）（你有空）（你过来）（我不反对）（有忙大家帮）（是不是嘛）马大山气的说不出话来强行检查了周小刚的汽车可他非但没找到枪反而遭到一顿讥讽他失魂落魄的往家赶一路上看谁都觉得可疑就在胡同口他又撞上了刘结巴（你咋又不结巴了）（结巴呀）（结结结巴）（我其实是结巴）（我每回看到你）（就不结巴了）马大山怔怔地看着他愈发觉得有问题在中国警察丢了枪会是什么后果（枪里边还有三颗子弹）（就是三条人命啊）（如果遇到职业杀手一枪两个）（那就是六条人命啊）（六条人命啊）马大山当场被收了警服只能穿着个裤衩往家走他失魂落魄完全顾不上老婆孩子不停念叨着初恋的名字妻子不知道他丢枪的事只顾着醋意大发（你喝醉了）（还是人家心痛）（亲手把你送回的家）马大山这才知道当晚送他回家的除了老蒋和周小刚居然还有李小萌而她在婚礼礼单上的名字也已经被人刻意划掉排除自己信任的两人终究还是周小刚最可疑马大山一路跟踪汽车来到了周小刚的假酒厂他抓了个小弟让对方谎称仇家上门试图诈一下周小刚（上子弹）（上子弹上子弹）（上哪个子弹）（枪呢）（你枪呢）（老子哪里有个枪）这一下他排除了周小刚的嫌疑马大山断了线索茫然的骑看摩托在黑暗中穿梭亲人接连从脑海中掠过纷纷与他道别在前方的迷雾中突然出现一个身影马大山二话不说一路追了过去他从黑夜追到白天摩托车也换成了自行车对方一个大男人居然跨着女士的手包那人累的满头大汁可马大山却不知疲惫（跑嘛）（咋不跑了）男人无奈只能把包交给了马大山（你还偷过哪样东西）（没的）（真的没的）（包都是第一次偷）（偷过枪没的）（枪）小偷瞬间慌了直接掏枪对准了马大山可马大山非但没有害怕反而异常兴备担惊受怕这么久总算是看到枪了他这迫不及待的样子倒把小偷吓了个够呛见已经到了绝路小偷彻底崩渍了（咋个是假枪咧）马大山无奈只能继续翻礼单妻子这才知道马大山的枪丢了他安慰妻子先睡自己则关了灯在床上抽烟可马大山却像梦中一样迷迷糊糊的到了周小刚楼下随着一声枪响马大山瞬间惊醒刚才的一幕似乎只是在做梦他再次迷的关了灯却发现妻子已经起床她神情紧张似乎经历了什么可怕的事情第二天一早马大山就收到信息李小萌被人枪杀了而凶器正是马大山丢失的那把枪没有办法他被当作嫌疑人天押了起来妻子和儿子前来探监马大山却懵懵的没有说话只是在妻子准备离开时突然问了个奇怪的问题（昨天晚上）（我有没有出去）（当时呢）（你确实有一阵时间）（不在床上）警察找来周小刚他却说有枪手跟踪自己进门就开了一枪直接打死了李小萌所长让马大山假扮凶手出现在周小刚面前周小刚一眼认定面前的人就是凶手可当看到这人是马大山时却又立刻矢口否认马大山不依不饶非要为李小萌讨个说法（那个人是不是这样开枪）（是是）（是不是这个距离）（是）（就那么近）（他一开枪李小萌就）（这这么倒了）（放狗屁）原来根据李小萌身上的弹道子弹明显是从上向下打的马大山猜测凶手原本是想杀周示刚可对方却将李小萌推出去替目己挡了一枪不过这些都是马大山的猜想根本就没有证据如今子弹用掉了一发枪里还剩两颗子弹马大山虽然洗脱了嫌疑但凶手依旧道遥法外这个警察的枪丢了当天就闹出了人命死者的男发怕极了整天黏着马大山哪怕是上厕所也始终不离不弃马大山知道凶手的目标正是周小刚只要跟着他就能找回自己的配枪好兄弟抓着周小刚在斗鸡笼里不停转圈（你必须交代）（你要是不交代）（我们救不了你的命）为了保命周小刚只好承认自己有个假酒厂凶手可能喝了假酒才会上门寻仇可当警察赶到山洞时酒厂早就被搬了个空（那个咋是空的咧）（哎呀）（是啊是啊）（我也正在想）（是哪个把假酒场搬走的呢）（哎呀太可怕了）周小刚担心被定罪于是就一直装傻说什么也不肯交代自己的仇家线索再一次中断马大山一筹莫展为了找回配枪他决定铤而走险既然凶手的目标是周小刚那他就穿上周小刚的衣服引诱凶手出现他学习周小刚走路的姿态然后劝他到外地躲躲在一切安排妥当后马大山来到学校将一包弹珠和几颗棒棒糖放在了传达室还在路边摘了几朵野花留给妻子他似乎下定了必死的决心（你要出差哦）（嗯）马大山穿着周小刚的衣服看着来来往往的火车身后突然出现个人影毫不犹豫的扣动了扳机枪响过后凶手终于现身竟然就是刘结色刘结巴掀开马大山的帽子顿时就懊悔不已（枪里头）（还剩下一颗子弹了）刘结巴像疯魔了一样非要打死周小刚马大山要枪可他却死活不还（我要打死他）（现在就去打）（二十分钟）（二十分钟我就回来还枪给你）马大山这才知道因为喝了假酒刘结巴的全家都被毒死了这血海深仇不得不报马大山掏出假枪试图唬住刘结巴可对方却乱了分寸胡乱打出了最后一发子弹（枪里）（没子弹了）刘结巴想抢下马大山的枪却被马大山趁机铐任而此时他才发现这把枪居然是把假的不知道过了多久警察赶到了现场而马大山从血泪中站了起来他径直穿过人群手里还拿着配枪警察似乎没有看见他任由他越走越远现在的他很明显是灵魂出窍他用自己的生命消耗掉了两颗子弹最后马大山的灵魂竟然大笑起来他笑得越来越夸张定格在这疯癫之中。
寻枪
寻“枪”111040017 哲学系容玲姗影片《寻枪》通过讲述小镇警察马山丢枪后经过一系列的明察暗访、怀疑推测最终把枪找回来的故事，表现了一个对生活麻木的中年人找回自我、找回责任感、找回失落的情感的心路历程。
枪的丢失激起了他对工作的紧张、多年来的夫妻问题和父子问题，枪是一把生活之枪，只有把枪找回来，才能把生活找回来。
不妨从主观镜头的运用、明暗色调的运用及超现实手法等方面对电影进行赏析。
主观镜头的运用本片用了大量主观镜头，对人物心理有极大地表现作用。
故事开始到中间部分，镜头都是摇摇晃晃恍惚不定的，让观众看到马山眼里忽然清晰起来的所有生活细节都被突出放大的世界，感受到其丢枪后那种像是深夜里喝了浓茶，清醒在混沌里的心情。
故事对小镇的设定更像是一个架空的时空，一个概念的小镇，马山所见的总是空无一人静得可怕荒凉空旷的小镇、曲折幽深的小巷、漆黑一片的隧道，只有几个人物幽灵般地出没在小镇，感觉仿佛是他的内心世界而非现实。
而且，在他的眼里，关于新婚的妹妹，妻子的抱怨，同事的举动，奇怪的朋友们的细节仿佛都被刻意放大，像是他以前从未察觉过，而这些正正就是沸腾真实的生活本身，马山在暴怒的几天中强化记忆了这一切，这他几十年浸淫其中却浑然不知的生活。
另外，影片还反复交错运用仰视镜头和俯视镜头，更让观众觉得蹊跷诡异，体现了一部悬疑片的特性。
明暗色调的运用画面色调的由幽暗到明亮的变化是本片的一大特色，这色调或许正是马山心情的反映。
影片从一开始到马山发现周晓刚的假酒厂都处于昏暗的色调中，让人倍觉抑郁，这或许就是马山当时的感受吧，那种丢了枪之后万念俱灰的感受以及怀疑身边的每一个人甚至怀疑自己的心理，所以世界在他眼里是阴暗一片的。
而在其后，当他在黑暗隧道看到了他臆想中的向他招手的妻儿、担忧地看着他的妹妹和妹夫、以及拿着枪的嫌疑人的背影后，他似乎对事情有了头绪，也重新对麻木的生活有了新的感受，生活在他心中重生了。
于是在其后最偷包小贼的场景中，影片始用明亮的色调，案件也开始有了线索。
《寻枪_》赏析
我们的观点：从大师到经典，从好莱坞到日剧， 凡是精彩的、畅销的，无论镜头、片段，还是故 事、音乐，都可拿来、为我所用。但不要简单地 抄袭，要有自己的东西。 如《精神病患者》女主角洗澡时被杀的场景：尽 管过了这么多年，每次看到这里人们都不禁屏息 惊叫。尽管很多人模仿过这一片段，并且人们总 是乐此不疲，但对观众的视觉、心理形成的冲击 在于对这个贵州小镇而言，现代国 家体制的力量是一种从外部强加而来的力量，一 种自上而下被移植的秩序，它之所以与本土资源 格格不入，因为它与本土之间是间离的，它的合 法性没有搭建在本土社会的土壤之上。公安局长 是对上面负责而非对刘结巴们负责。所以丢枪的 被夸张的危险都被放在了朝上的方向，如果枪流 到省城或北京出了事是局长无力承担的，而枪在 本地出事则对他没有太大的影响。
《寻枪》与《野良犬》相比，主题都是“寻枪”， 故事都发生在小镇上，主人公都是警察与罪犯， 而且都有曾上过战场，都给人一种闷热的感觉。 故事情节及其线索也非常相似，都是警察在车上 失枪，在警局报告失枪，枪内都留有子弹只是数 目不同，都有寻枪过程，接着都发生血案把故事 推向高潮，都有一场追逐嫌疑犯的追逐戏，结局 都是与罪犯对峙、被杀。总体而言，《寻枪》无 论是主题、象征还是具体细节，都有模仿《野良 犬》的痕迹，虽然《寻枪》也有自己独创的东西， 但是并没有超越大师。
“枪”是一种国家体制和现代法律秩序的象 征，对马山来说也是警察身份的象征，是 国家力量在一个穷乡僻壤的贵州山区小镇 的存在证明。这个人烟稀少的小镇让我们 想起《秋菊打官司》里的陕北村落和《被 告山杠爷》中的川西坝子堆堆坪，法学家 苏力先生以这两部片子分析了本土资源与 现代法治秩序之间的冲突。
马山丢了枪，同时也丢了做为公家人、男 人、人的荣耀和尊严。而这怪不到任何人 身上，不能对任何人发泄，只能怪自己。 所以，马山要不惜一切找枪，找枪的压力 加到了最大，对情节也起到了最大的助推 作用。
电影《寻枪》的电影语言分析
电影《寻枪》的电影语言分析电影《寻枪》是一部由著名导演张艺谋执导的影片，该片以中国大陆为背景，描述了一个探寻自我和追寻真相的故事。
影片融合了中国传统文化和现代社会议题，在影片中，导演运用了丰富的电影语言来表现人物情感、叙事结构等方面，为观众呈现了一部充满思考和情感共鸣的力作。
影片的叙事结构非常独特，在影片的前半段，导演采用了非线性叙事的方式将故事展现在观众面前。
通过交错的时间线，观众可以看到主人公在不同时间点的生活状态，从而更好地理解人物的内心世界和成长历程。
这种叙事方式不仅给人以新奇的观影体验，同时也增加了观众对故事的好奇心和阅读深度。
影片的影像语言十分精美。
在《寻枪》中，导演运用了大量的室外自然光线，使得整个影片呈现出了一种微妙的视觉美感。
尤其是在日常生活场景的处理上，导演巧妙地使用了自然光影和空间构图，创造出了一种富有生活气息的影像美学。
在某些关键情节中，导演还利用阴影和逆光等摄影技法，增加了影片的戏剧张力和情感张力。
这些出色的影像语言不仅为影片增添了艺术感，同时也丰富了观众对故事的视觉体验。
影片的音乐语言也十分出色。
原声音乐的选择恰到好处，音乐的起伏与人物情感、剧情走向完美契合。
影片中穿插了一些传统中国音乐元素，这些音乐元素不仅有助于与影片故事背景相契合，同时也增添了影片的中国文化氛围。
影片还运用了一些现代音乐元素，使得影片更具时代感和观赏性。
通过音乐语言的精心搭配，影片的氛围和情感得以更好地表现和传达。
影片的剪辑语言也十分值得称道。
导演在影片的剪辑过程中，通过合理的镜头切换和画面处理，将人物情感和内心戏刻画得淋漓尽致。
导演还通过快速的剪辑手法和镜头语言，加强了影片中一些紧张的戏剧效果，使得整部影片在节奏上更具有张力和悬念。
在影片的后半段，导演还采用了一些渐变和遮挡的特殊剪辑手法，增加了影片的神秘感和艺术感。
这些优秀的剪辑语言不仅使得影片的情节更加连贯，同时也为影片增添了许多表现空间。
电影《寻枪》以其丰富的电影语言和深刻的思想内涵，为观众呈现了一部非常出色的力作。
电影《寻枪》解读
二、双重叙事的尝试--类型化叙事与
主观叙事的结合
• 一是现实的事件层面的叙述； • 一是主人公的主观世界的表述； “文艺是散漫和非逻辑性生活状态的原始
呈现，而商业片要求的是戏剧性故事结 构，这导致了整个剧本结构的深层抵触 和裂痕”——陆川
《寻枪》
三、镜头—将主观感受可视化 镜头/画面/剪辑/音乐
解 读 《 寻 枪 》
《寻枪》
• 导演： 陆川 • 主演： 姜文 宁静 伍宇娟 • 类型： 剧情 / 悬疑/ 犯罪 • 时间： 2002年 • 出品：华谊兄弟广告公司/太合影
视投资有限公司
《寻枪》
一、主题：寻找的仅仅是枪吗？ • 枪，是身份的象征； • 丢枪，象征的是身份的丢失，自
我的迷失； • 寻枪，则是对“自我”的寻找；
寻枪
影片《寻枪》是陆川导演的处女作，也是近些年中国新一代电影人比较杰出比较有代表性的作品。
影片《寻枪》带给观众的是一种全新的感受，这体现在他新的叙事风格，新的影像特点等方面。
《寻枪》不是单纯的讲述一个寻枪的故事，陆川欲从寻枪的过程探讨一些更深层更本质的东西。
一、《寻枪》的结构简单的从故事分析，影片《寻枪》是一个线性结构，从丢枪，到寻枪，最后找到枪这样一个过程。
从心理电影的角度来分析，又表现了一个人精神状态的改变，是一个人从正常，到丢枪后的焦虑，到发生命案后的精神崩溃，到找到枪后精神的解放和升华的过程，也是个线性的结构。
二、《寻枪》的主题一个好的电影，大多包含着意蕴丰富的主题，让观众有广阔的思考空间。
有句话叫“一千个读者有一千个哈姆雷特”，电影《寻枪》也是如此。
从《寻枪》中我们不难发现这么几个关键词：寻找，困惑，死亡，爱情，亲情，友情。
1、寻找寻找是《寻枪》最突出的一个主题了，首先在名字中就有所体现，其次主人公马山在影片中一直奔波寻找着。
影片一开始，马山发现自己的枪丢了，便开始他的寻枪之旅。
陆川说：“《寻枪》是写一个男人如何步入生命的黑暗，最终依靠自己的力量让自己的灵魂得到救赎的过程。
”马山表面上在寻枪，其实从深层分析，枪代表着责任、道义、权力以及人们丢失的寄托了理想的精神信念。
丢失了手枪，马山也就丢失了自我，失去了做人的意义和价值。
寻枪的过程是痛苦的，但也正是这中痛苦的历程让马山重新找回自我，追寻到了失落的梦想和生命的支柱。
其实生活中每个人都在“寻枪”，只是有的人找到了，有的人没有找到。
2、困境困境也是《寻枪》中一个比较突出的主题。
马山丢枪以后，一直在想，枪是什么时候丢的，在哪丢的，怎么丢的等等此类问题。
焦躁、痛苦、困惑无时无刻不围绕着他，他犹如一头困兽，他怀疑一切，他歇斯底里。
曾经熟悉的小镇让他觉得陌生、阴暗、恐惧。
他处于一种巨大的压抑的精神困境中。
寻枪是一种焦虑的，在困境中挣扎的，最后得到释放的过程。
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寻枪电影故事简介
《寻枪》是2002年上映的一部悬疑电影，下面是给大家整理的寻枪电影故事简介，供大家参阅!
寻枪电影故事基本信息《寻枪》是2002年上映的一部悬疑电影，本片是由陆川根据凡一平原著同名小说拍摄，主要演员有姜文、宁静等。
该片讲述了，警察马山一夜梦醒后，发现自己的枪不见了，在丢失的枪里面有三颗子弹。
于是，马山开始走上了一条不寻常的寻枪之路。
寻枪电影故事剧情简介马山是西南山区小镇上的一名普通警察。
他有一支手枪，整日佩在身边，虽然没有用过，但他知道，小镇因他和他的手枪而安宁平和。
一天早晨醒来，马山发现手枪不翼而飞。
看着空空的枪套，马山的精神几乎崩溃，他的枪里装有三颗子弹，他知道偷枪的人是要杀人的。
马山仔细回想着前一天晚上的情景，他妹妹结婚，他喝醉了，被人送回家。
一时间，所有参加婚礼的人都成了他的怀疑对象，马山如同一个焦虑的幽灵，走遍小镇的每个角落，用怀疑的目光审视着身边的每一个人。
卖“羊肉粉”的刘结巴见了马山就不结巴，这在马山心中留下个疑点。
通过细致的调查，马山去找那天送他回家的车的主人周小刚。
出
乎马山意料，开门的竟是他十几年前的恋人李小萌，李小萌与马山恋爱，却不辞而别，现在又回来了，并且住在周小刚家，这究竟是怎么回事。
李小萌的出现，使案情越发复杂起来，他对李小萌复杂的感情与对丢枪的怀疑纠缠在一起，这其中又夹杂了马山当小学教师的妻子认为马山移情别恋而对他的不理解。
随后的一个深夜，李小萌在周小刚家突然被人打死，而杀人工具正是马山丢失的枪。
马山作为杀害李小萌的嫌疑人而被拘禁。
他平静的家庭生活也被打破了，八岁的儿子和妻子都陷入了恐惧和担忧之中。
马山克服精神上的极度紧张和枪里还有两颗子弹、还可能有两个甚至更多人被杀的沉重的负荷，在牢房里他冷静地分析出，杀人凶手是冲着周小刚来的，李小萌是被误杀，是替周小刚死的。
子弹的落点证实了他的分析，马山被放了出来。
顺藤摸瓜，他又查出周小刚的造假酒窝点，可枪还是一点下落也没有。
焦点集中在周小刚身上，凶手还会来找周小刚的。
马山穿上周小刚的衣服，装扮成周小刚开始外出。
果然不出他所料，凶手出现了，并向他开了一枪。
原来偷枪的就是刘结巴，他痛恨周小刚制造假酒，害死了他的亲人而采取愚昧极端的方法，偷枪杀死他。
面对黑洞洞的枪口，马山突然明白，要使不再有人被杀，枪里的子弹只有一个归宿，就是自己的身体，十四天的寻枪，冥冥之中他要的就是这个结果，这是惟一补救自己过错的办法。
他挣扎着、喊叫着，迫使结巴又向他开了一枪，在开枪的同时，马山用手铐将杀人犯与自己铐在一起。
马山的灵魂飞离他的身体，他怀抱这寻到的手枪，从血泊中站起来，眼含着泪水，然
而却是微笑着走向远方。
寻枪电影故事幕后制作创作背景
从电影学院毕业的陆川被分到北影厂，在马甸租了一个房子，开始写《寻枪》的剧本。
从影片质量来看，《寻枪》离优秀两字还很远。
但是这部电影产生的过程、它背后的故事却令电影爱好者振奋。
正如本期电影笔记的作者所说，《寻枪》和陆川的意义活学在于，它是“一个分水岭，代表着一批被影碟熏陶的小青年，开始在壁垒森严的制作体系外扣击主流电影的大门”。
拍摄剪辑
在剪《寻枪》的时候，陆川开始意识到姜文对自己的这种帮助，虽然跟姜文合作非常痛苦。
电影没有对错，只分你的我的，那时陆川血气方刚，拼命抗争，觉得这是自己的本子，自己的家里自己做不了主，有时是一败涂地，有时能攻个一城半池。
寻枪电影故事影片评价影片意图暗含一个暧昧多义的主题，将主题赋予一个边陲小镇警察丢枪、寻枪的故事。
“枪”代表责任、道义、权力、男子的性能力。
警察马山丢失了这么多东西，身陷困境，绞尽脑汁去寻它。
《寻枪》里也有段警察马山追小偷的场景，不过这里交通工具已经有些进步，是骑车。
这段场景是导演陆川个人比较满意的，融了不同层次、角度的幽默在里面，镜头语言也颇富神韵。
而《寻枪》中体现出来的地貌，那个安静整洁地势陡峭的贵州小镇，不仅是种视觉奇观，形成特殊的影像造型语言，其幽深小径、古旧房舍也水到渠成地
融入叙事，成为重要的叙事元素。
影片音乐凌乱，风格多样，是整个影片形式躁动奔放、释放生命原始激情的有力注解。
在导演精心考虑修改过结尾之后，遗憾之处依然在于结尾的疲弱。
铺张扬厉的叙述尽处，一个无力的、遮遮掩掩欲说还休的结果让一切变得虚幻。
可能导演由于各种主客观原因，没有表达充分。
无论如何，我们看到一个年轻导演激情四溢的一种表达，一种喧哗骚动却有意味的形式。
(新浪网评)
负面评价
一直都说它是“模仿”，而回避“抄袭”这个词。
对文艺作品的理解有两方面，一是它的显性结构，也就是故事的框架，《寻枪》和《野良犬》都在“寻枪”，这方面显然是雷同的;但从隐性结构，如故事的具体铺排展开、“寻枪”的演绎过程，两者则不尽相同。
这就是框架相同，内容和表达的思想不同。
一个优秀的艺术家，应尽量避免在作品中出现前辈艺术家曾经表述过或使用过的东西。
如果你做的是一个流行的东西，那模仿也许是难免的，但如果真正想做一件艺术品出来，在创作的时候就应该有非常冷静的头脑。
(广东民族学院教授、文艺评论家评)
寻枪电影故事简介。