试析唐代女子服饰的审美特征

试析唐代女子服饰的审美特征
【摘要】唐代女性服饰充分呈现了唐代妇女的大胆开放、奢华、追求自身美感，摈弃了之前封建社会前期女性期揉造作扭捏矜持之姿态，取尔代之的是流动、欢腾、开放、大度的服饰。

呈现出一种开放的含蓄美，无论是含蓄优雅的襦裙服，还是“着男装、胡服”的具有阳刚之气的服饰，无不折射出在这一宽松开放的国度里服饰的丰硕成长，以及所形成的独有的审美风尚。

【关键词】唐代女子服饰审美特征
处于中国封建社会鼎盛时期的唐朝，服饰空前繁荣，成为中国服装史上最精彩的篇章，其服饰色彩之华丽，装饰之纷呈，款式造型之开放，做工之考究，服饰图案之精美是现代人所为之感叹的，服饰史专家认为：“唐代是中国文化登峰造极的时候，制度具备，文化璨然。

”三百年的唐代女装服饰形象起着上起历史源头，下启后世之经道，在服装史上让人们惊叹不已。

其服饰主要有襦裙服、着男装、胡服三种配套形式。

李泽厚在《美的历程》中写到，唐代一方面南北文化交流融合，使汉魏旧学(北朝)与齐梁新声(南朝)相互取长补短、推陈出新；另一方面，中外贸易交通发达，“丝绸之路”引进来的不只是“胡商”会集，而且也带来了异国的礼仪、服装、音乐、美术以及各种宗教.又如杜甫在《丽人行》中描绘的“态浓意远淑具真，肌理细腻骨肉匀”、方干《赠美人》中的“粉胸半掩疑暗雪”、李群玉《赠歌姬》中的“胸前瑞雪灯斜照”等诗句。

无不从一个侧面展示了在包容性
和开放性如此强大的唐朝，女性审美风尚既保留了受儒家教义和封建礼制影响下的含蓄美，又不乏唐代女子对新奇事物的极大热情，对美的大胆追求与创新，对人体自身曲线美的展示，开始着男装、胡服。

表现出前所未有开放大度。

一、体现盛唐女性服饰开放大度、包容性的服装形式
一）、体现男女平等思想的“女着男装”
《礼记﹒内侧》中曾规定“男女不通衣裳”。

在当时这一观念被彻底打破，“女扮男装”的装扮形式成为一种时尚装扮。

着男装成为公开化、生活化和普通化的生活着装方式。

先是由贵族和宫女们所穿着，后渐渐传入民间，为大多数女性所喜爱，体现了唐代独有的服饰审美心态—平等、宽容与开放。

这是对封建服饰礼制的一个巨大挑战。

二）、吸收外来文化的“着胡服”
隋末唐初至盛唐时期，妇女着男装或胡服是封建社会兴盛时期服饰的一大特点，女着男装和穿胡服是同时流行的，有时互相影响，或者交杂著于一身。

胡服中最为妇女喜好的是羃篱、帏帽、胡帽和靴。

这一点无论是唐代仕女图还是文物考古所出土的穿着胡服的唐人
俑与胡人佣，就连唐代一些古诗句，如元稹诗曰：“女为胡妇学胡装，伎进胡音物胡乐……”等无不体现了这一服饰习俗。

上至王宫贵族，下至民间妇女无所不好，形成了新的服饰审美心态。

这一现象除了和当时唐代开明的政策，繁荣的经济、各民族之间的相互友好往来和渗透有关之外，还和胡服本身穿着舒适便利，特别是服装
本身无等级身份之分也有着很大关系。

三）、以露为美的“袒胸装”
坦露胸部的女子服饰在唐代之前的封建社会是从来没有过的，是唐代社会思想开放的直接体现，也是一种健康的“露”，传统的封建思想礼教对女性的束缚非常之大，而盛唐的女装却显得异常的大气，敢于大胆地将胸部坦露出来，充分的展示了女性的人体曲线美。

出土的唐代女俑像和壁画就是这方面的铁石证据，方干的《赠美人》里曰：“粉胸半掩疑暗雪”，以及“胸前如雪脸如云”等诗句就是对这种服饰最佳表述。

袒胸的短襦，半臂的飘幔，在轻纱质地下隐约透出女性白皙娇嫩的皮肤和丰满的身体形，神秘、性感，也比较符合唐代以胖为美的审美心理。

唐代的“袒胸装”主要由之前的传统襦裙演变而来，最突出的特点是袒领的出现。

领口开的非常低且大，可以看到女性的乳沟，周昉的《簪花仕女图》描绘的便是袒领的服饰形象，图上一位女性上身的薄纱下透出的丰满的前胸。

充分表现了唐人对人体美的展现以及对女性自由解放的渴求，这种服饰形态通常不着内衣，将胸部坦露以此展示女性丰满的胸部，据考证在盛唐时期只有贵族女性才能穿开胸衫，嫔妃公主允许袒露胸部，歌舞妓女也可以半裸胸以取悦人，普通老百姓家的女子是不许半裸胸的。

是唐代开放的国风和对女性社会地位的尊重，也是盛唐时期对妇女精神的思想解放，以更大胆的方式展示着女性身体优美的曲线和自信。

是女权精神的一种体现，尽管这一着装形式在封建社会没有得以延续，却在一定意义上
成为封建社会服饰史上的华丽篇章。

二、体现含蓄美的优雅“襦裙服”
襦裙服指的是唐代女子上身穿着短儒或衫，下身着长裙，加半臂，以披帛与肩上做装饰的封建社会女子传统装束。

襦裙装在保留了襦裙自我神韵的形式下，不断吸取外来服饰的精华，形成了服装史诗上最经典而又动人的装束，其穿着形式是上身着襦下身着裙。

襦要短且小，裙要肥且长。

裙系高腰至胸部，甚至系在腋下，系扎丝带，颈部与胸部的肌肤露在外，给人以优雅、修长、飘逸之感。

襦裙在唐代的发展达到顶峰，其款式之多之新颖、颜色之多、质地之精美、图案之华丽、技艺之高超，前所未有。

半臂，又称半袖,是一种从魏晋以来由上襦变化而出的一种无领式对襟短款小外衣,门襟有时装饰小带子，可以系扎在一起，袖长至肘部,身长至腰处。

领口较大，多穿与衫襦之外。

类似于今天的流行的日韩风格的短外套小外搭，上至宫中女史下至民间，流行广泛。

属于唐时常见的新式上衣服装款式。

男、女均可以穿着，例属于宫廷常服。

披帛又可称作“画帛”。

是中国封建社会妇女服饰，在唐代得以盛行。

形状为一条长条形状的巾子，披与肩上，背部捎下落，再将其缠绕在手背间，材料多是纱罗制成，上面印有花纹，或是金银线织成的图案，已婚未婚女子所用披帛形状不一。

未婚女子披帛较细长，走起路时，随风起舞，妩媚美观。

披帛对当今女子装扮影响也较大，像平时女性有时会在颈部装饰丝巾及披肩作为装饰，就是受其影
响。

综上，盛唐时期女性服饰是多样性的，既有开放大度，也有委婉娇柔的含蓄的审美风尚，开放中留有些许含蓄，含蓄中又不乏适度的开放创新。

唐服饰文化的荣昌，扎跟于强盛的国力，生存于开放的政策，更离不开唐人兼收并蓄的气魄，对自身美的的追求。

其服饰的魅力至今留存人们的内心深处！
参考文献：
[1]沈从文.《中国古代服饰研究唐宋卷》.山东画报出版社，2000年
[2]杨道圣.《服装美学》.西南师范大学出版社，2003年
[3]叶立诚.《服饰美学》.中国纺织出版社，2005年。