论姜夔的恋情词

论姜夔的恋情词
摘要：姜夔的恋情词以自己的情感经历为主要内容，着重表现离别后的相思苦恋。

本文主要从“元宵节的集中表现”、“醉与梦中的苦苦追寻”、“梅柳之间的殷切思念”三个方面来剖析其情殇之苦。

姜夔写恋情一反传统恋情词软媚纤丽的特点，以健笔抒之，蕴藉深挚。

关键词：合肥情遇；元宵节；醉与梦；梅柳；幽韵冷香
中图分类号：i222文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）11-0009-01
姜夔一生怀才不遇，四处漂泊，他的词作成就颇高，格调清空骚雅。

纵观姜词我们会发现其中有多首有关恋情的怀人之作，“白石自定歌曲六卷，共六十六首，而有本事之情词乃得十七八首，若兼其托兴梅柳之作计之，则几占全部歌曲三分之一。

此两宋词家所罕见。

”姜夔的恋情词不仅数量多，而且艺术质量也属其词中之上品。

据夏承焘《姜白石词编年笺校》一书，姜夔青年游历江淮合肥时有过一段情遇，所恋对象大约是妙擅音乐的歌女，姜夔精通音律，遇此知音自是爱恋异常，他们的恋情持续了十余年，由于一些不得已的原因，二人最终分别，姜夔的恋情词即是对这段刻骨铭心情感的追忆。

姜夔的恋情词以自己的爱情亲历为内容，注重主观情感的抒发，他着重表现了离别后的苦恋相思、痴情厚意，其用情之深、相思之
苦、相忆之久通过他的文笔溢流千古。

一、元宵节的集中描写
“花满市，月侵衣，少年情事老来悲”（《鹧鸪天·正月十一日观灯》），“鼓声渐远游人散，惆怅归来有月知”（《鹧鸪天·十六夜又出》），在这花灯满市的喜庆之夜，词人为何黯然神伤？作于宋宁宗庆元三年元宵节前后的四首《鹧鸪天》词集中表达了词人对合肥女子的思念。

他们最后分别大约是在灯节前后，所以这红莲夜就被烙上了孤独哀伤的印记，我们且看《鹧鸪天·元夕有所梦》：肥水东流无尽期,当初不合种相思。

梦中未比丹青见,暗里忽惊山鸟啼。

春未绿,鬓先丝, 人间别久不成悲。

谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知。

“白石怀念合肥恋人名词，此首最为显露……白石初遇合肥恋人时，约二十余岁，到宋庆元三年作此词，距合肥初遇已有二十来年。

”自离别后，相思与悲伤始终与词人相伴，岁月无情地流逝，他的思念没有消解，反而愈加浓厚，于是因思成梦，这首词着重表现了他梦醒后的深沉感慨。

上片开端以肥水起兴，词人的思念犹如那东流的肥水，绵绵无绝，他的相思如此之苦，于是发出了“当初不合种相思”的感慨，看似悔恨，实则是悲思至极的至情之语。

无奈相思已种，唯一可弥补的似乎只有梦中相见，只可惜梦境恍惚，一阵山鸟的啼叫就惊破
了这场难得的相会，佳人倩影顷刻间散去，只留下无尽的怅恨，这还不及画中的影像真切分明，图画挂在那里，尚可长久得见，而梦呢？下片“人间别久不成悲”语出新奇，是全词情感的凝聚点，不是不悲，只是这悲伤已沉淀在词人的心灵深处。

整首词情调幽暗迷惘，低徊流连，令人回味无穷。

这一年词人正在都城临安，临安元宵节有预赏灯景的传统，正月十一日晚词人就曾携小女出游，街市已装点一新，月光温和可爱，词人触景生情，“少年情事”触发了“老来悲”慨。

到了十五日正式赏灯时词人却不出去了，借口道“却怕春寒自掩扉”，只独自在“芙蓉影暗三更后，卧听邻娃笑语归”（《鹧鸪天·元夕不出》），“为什么元夕不出游？这在‘旧情惟有绛都词’一句中透露出来。

所谓‘春寒’也者乃是托词。

”就在这晚他做了一个梦，乃有感梦词。

或许是不甘心，还想寻见伊人倩影，十六日晚他又出去了，“东风历历红楼下，谁识三生杜牧之”，苦苦追寻却又失望了，“鼓声渐远游人散，惆怅归来有月知”（《鹧鸪天·十六夜又出》）。

这四首元夕词集中表现了词人对旧恋人的怀念，感情基调基本一致，但我们还是可以感受到词人微妙的心理变化，出或不出，念与不念，词人在自己意念的矛盾中纠结、挣扎、痛苦着。

二、醉与梦中的苦苦追寻
词人大半生都咀嚼着少年情遇的情殇之苦而无法解脱，他的词作也盈满了情殇的无尽泪水。

相思无用，词人便向酒中、梦中寻求
安慰。

“强携酒，小桥宅”（《淡黄柳》），“莺莺娇软，分明又向华胥见”（《踏莎行》）。

可是举杯消愁愁更愁，暂时的解脱并不能给词人带来些许安慰，“漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧”（《霓裳中序第一》），梦断后词人怅然若失，“梦中无觅处，漫徘徊”（《江梅引》），更大的悲哀，更痛的思念又袭上心头。

试看《踏莎行》：自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。

燕燕轻盈,莺莺娇软。

分明又向华胥见。

夜长争得薄情知,春初早被相思染。

别后书辞,别时针线。

离魂暗逐郎行远。

淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管。

此词构思精巧，感情真挚，这是词人在去往金陵的江上感梦而作的。

上片开头以“燕燕”、“莺莺”代指意中人，其体态“轻盈”，声音“娇软”，嫣然可爱，让人有如见其人之感。

“分明又向华胥见”，点出乃是写梦中人，虽是梦境，却如此分明，给人一种亲切感，又包含了梦醒后词人怅惘失落的心情。

词人因思念对方而形于梦寐，娇嗔与真情交织展现，两人互诉相思情怀，一问一答中直抒胸臆。

下片转换角度，借用富有浪漫气息的倩女离魂故事，设想恋人在得知了“我”的行踪后，不远千里“暗逐郎行远”。

最后两句甚为奇绝，王国维称“白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰：‘淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管’”，清冷的月光洒向淮南千山，她无人照料，独自飘然而去。

这该是多么凄凉、孤苦啊，词人自责又怜惜，
此句以冷语表现炽烈的爱情，使恋情词具有了高雅脱俗的韵味，不同凡响。

三、梅、柳之间的殷切思念
姜夔词中凡写梅、柳一般都与他的少年情遇有关，叶嘉莹认为“他跟那个女子离别的时候是正月的季节，是梅花盛开的时候，所以，凡是他写梅花的词，像《江梅引》《鬲溪梅令》，都是怀念那个女子的”。

词人时刻思念着恋人，正是“人间离别易多时，见梅枝，互相思”（《江梅引》）。

柳是诗词中常见的意象，与离愁别绪有着不解之缘，姜夔在合肥的住处也是“唯柳色夹道，依依可怜”（《淡黄柳》），有着云柳一样韵致的女子经常与词人携手梅边赏花吹曲。

纵然相恋时光美好而温馨，可离别总会到来，又惹来一场哀愁。

试看《浣溪沙》：
钗燕笼云晚不忺，拟将裙带系郎船。

别离滋味又今年。

杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠。

些儿闲事莫索牵。

这首词作于宋绍熙二年姜夔离开合肥时，描写了词人与情人惜别时的场景。

合肥女为送别情人，傍晚时分仍精心打扮了一番，可心中实在“不忺”，纵然盛装也难遮愁容，她幻想着用裙带系住恋人的行船，虽天真却饱含真情，这是从女子角度写。

下片转而从词人角度写，他劝慰恋人，杨柳在这寒夜为风所动，不停飞舞；鸳鸯由于风急浪起亦不能成对安眠，天下不如意事处处都有，何止“你我”的分别呢？请勿伤心。

“‘杨柳夜寒犹自舞’从反面烘托离情，
‘鸳鸯风急不成眠’从正面烘托离情”，可是此次分别终不同杨柳飞舞，恐怕词人自己也做不到“莫索牵”，“末句强作宽慰语，对恋人也对自己”。

刘熙载在《艺概》中称姜夔词“幽韵冷香”，这用来概括其恋情词的特色，实在恰当不过，而这种风格的形成与他充满矛盾与悲凄的身世遭遇密切相关。

他将其一腔悲抑尽诉笔端，落寞的心境和孤高的人格完全融化在幽深清远的词境中，尤其是他的恋情词。

他偏爱阴冷、萧瑟的意象，也喜欢用清雅高洁的梅、柳，他借事物的神韵真质表现自己高雅的情趣和寂寞的情怀。

姜夔就是这样来慰藉他孤独、忧伤的灵魂，他一生执着于合肥情遇，其真情挚爱通过这些词表现得淋漓尽致。

岁月无情地流逝，他的情感借助文字永久地留传了下来，向人们诉说着情之要义。

参考文献：
[1]夏承焘.唐宋词人年谱[m].上海：上海古籍出版社，1979年，第448页.
[2]夏承焘，吴无闻.姜白石词校注[m].广州：广东人民出版社，1983年，第135、134页、第62页.
[3]王国维.人间词话[m].北京：中国人民大学出版社，2004年，第21页.
[4]叶嘉莹.唐宋词十七讲[m].北京：北京大学出版社，2007年，第394页.。