《无主之城》影评：被上帝遗忘的里约
《上帝之城》电影影评
《上帝之城》电影影评电影中的主人公们生活在一个被称为“上帝之城”的贫民窟里。
这里是犯罪和暴力的温床，孩子们从小就目睹了各种血腥和残忍的场景。
他们在这样的环境中生存，不得不学会用暴力来解决问题，或者成为暴力的受害者。
阿毛、阿夹、阿呆三人为少年三侠，他们在小豆子的指使下抢劫妓院，小豆子甚至开枪射击。
阿毛在和女友私奔途中被杀害，阿呆在和矮子（告密者）妻子通奸后逃走，却最终被矮子杀害。
阿夹在经历了一系列的波折后，最终回归了信仰。
小豆子在成长过程中逐渐成为了一个小霸王，他拥有了自己的势力，并与红毛对抗。
然而，他的统治并不长久，最终被小鬼头所取代。
电影中描绘了小豆子的崛起和衰落，以及他与其他角色之间的冲突和对抗，展现了人性的贪婪、欲望和无奈。
影片中的另一个重要角色是阿炮，他是一个摄影师，通过他的视角，我们看到了上帝之城的真实面貌。
他的照片记录了这个城市的黑暗和残酷，但也展现了其中的人性温暖和美好。
阿炮试图通过自己的努力，改变这个城市的命运，但他最终意识到，改变是如此的艰难。
电影的叙事结构紧凑，情节跌宕起伏。
它通过多个角色的故事线相互交织，展现了上帝之城的众生相。
观众们可以看到不同人物的命运和选择，以及他们在这个残酷环境中的挣扎和反抗。
影片中的暴力场景令人震惊，但同时也让人们深刻地认识到社会问题的严重性。
此外，电影的音乐和摄影也为其增色不少。
配乐贴切地反映了电影的氛围和情感，而摄影则展现了里约热内卢贫民窟的独特风貌，让观众们更深入地了解了这个地方。
然而，电影也有一些不足之处。
对于一些观众来说，影片可能过于血腥和暴力，导致观看过程中感到不适。
此外，电影对于社会问题的探讨可能过于肤浅，没有深入分析问题的根源和解决方案。
尽管如此，《上帝之城》仍然是一部值得一看的电影。
它通过真实而生动的故事，让观众们感受到了社会底层人民的苦难和无奈，同时也让人们思考社会问题和人性的复杂性。
它提醒我们，社会的不平等和暴力问题是需要我们共同关注和努力解决的。
涨格调!盘点15部拉美经典电影
说到外国影片，大部分人想到的一定是美国的大片，欧洲的文艺片，日本的动画片，很少有人会想起拉丁美洲那块土地。
其实他们一样为影坛奉献过不少经典影片，它们常常反映着社会现状，人民的水深火热，政局的动荡不安等等，看起来让人感到压抑，倍感沉重(暖心的作品还是有的)。
拉美地区的影片也常常受到欧洲各大电影节和奥斯卡的亲睐。
所以不要忽略它们！15.智利说不No (2012) 智利IMDb:7.4烂番茄93%提名第85届奥斯卡金像奖最佳外语片导演：帕布罗·拉雷恩编剧：佩德罗·佩拉诺/ 安东尼奥·斯卡尔梅达主演：盖尔·加西亚·贝纳尔/ 理查德·德莱弗斯/ 简·方达类型：剧情/ 历史本片根据真实历史为背景，讲述在智利军事独裁首脑奥古斯托·皮诺切特执政期间，“广告救国”的传奇故事。
皮诺切特的军政府用残暴高压政策镇压异己，引起了大量不满。
但面对国际施加的压力，被迫举办公投，由人民用“Yes”或“No”的方式，决定是否由皮诺切特接任下一届八年任期。
反对党领袖找来一位年轻的广告人雷内·萨维德拉(盖尔·加西亚·贝纳尔Gael García Bernal饰)为他们的反动运动做广告宣传。
这场投票战争到底是否在广告宣传中取得最后的胜利呢？14.寂静之光Stellet licht (2007) 墨西哥IMDb:7.3烂番茄90%获得第60届戛纳电影节主竞赛单元评审团奖导演：卡洛斯·雷加达斯编剧：卡洛斯·雷加达斯主演：Cornelio Wall / Maria Pankratz / Miriam Toews类型：剧情主人公约翰和家人住在墨西哥北部的小城镇，普通的生活波澜不惊，犹如人物内心的那一抹平静的天空。
爱情的突然降临为约翰的生活平添色彩，但随之而来的绝不仅仅是两情相悦的缠绵和巫山云雨的欢悦。
观念的碰撞，环境的改变让约翰不得不在改变自己或者放弃爱情中做出两难选择。
《上帝之城》观后感
《上帝之城》观后感
我喜欢真实的电影，但又不喜欢太虐心，这样的电影真不多，《上帝之城》就算一个，在家隔离期间看的第一部好电影。
大概讲一下，这是一个讲述里约热内卢的一个平民窟的黑社会与贩毒的真实故事。
片中死了很多人，正如影片中提到，大部分人都是无辜的，但他们的死都不会博得一滴眼泪。
影片中仿佛没有悲伤也没有恐惧，置身其外的人不会恐惧，因为那太遥远，置身其中的人也不恐惧，因为那就是他们的生活。
站在2020年的中国，真不敢相信，电影中故事的发生地就是与中国并称金砖国家巴西的首都里约热内卢。
虽然是六七十年代的故事，但巴西近20年经济起起伏伏，现在的情况也不会比当时更好。
反观中国，从2001年加入金砖四国后的发展，不可同日而语。
既然是发生在贫民窟的故事，那就选择贫民的角度。
不仅巴西，拉美地区的贫民处于要么贫困、要么贩毒的道路。
而中国，2013年的精准扶贫，因人因地施策，因贫因原因施策，帮助大几千万农村贫困人口脱贫。
2020年中国迈向全面小康，即使是低收入人群，也不用花大力气忧虑自己的子女因为贫困走上贩毒或者暴力的道路。
最近常常听“寒门再难出贵子”的说法，确实教育是一个不可能平等的领域，信息不对称也是永远都不会消除的，但我依然认为这个社会对底层人民充满机会。
在一个和平发展的社会中，贫富差距可能会一直扩大，但一个好的时代从来就不意味着绝对公平，而是是有兜底，有机会，善待每一个努力奋斗的人。
无主之城观后感
无主之城观后感《无主之城》是一部令人着迷的电影，该片描述了一个荒凉的未来世界，人类社会已经崩溃，城市变成了废墟，丧失了初衷。
观看该片后，我深深被其中的意象和文化内涵所吸引，同时也思考着其中所揭示的人类的命运和价值观。
影片的开头就给观众一种荒废、无望的感觉。
城市街道上弥漫着尘烟，建筑物轮廓模糊，充满了颓废和死寂的氛围。
这一幕让我不禁联想到我们现实社会中对自然环境的掠夺和对世界的污染。
片中大量的废弃物和被遗弃的建筑物，无不给人以警示，让我反思我们对自然的态度和对资源的浪费。
影片中的主角穿梭在空荡的城市中，她是一个自由而孤独的人。
她身上的装备充满未来科技的味道，与周围破败的环境形成鲜明的对比。
她的出现给了我一种希望，在这个荒芜的世界里仍有人在努力。
虽然她面临着种种困难和危险，但她依然坚持着自己的信念和追求。
这让我想起了现实中的一些勇敢的人，他们在逆境中不屈不挠，为了自己的理想而奋斗。
影片中所展现的城市废墟中的生活让我痛惜。
人们生活在破败的环境中，物资匮乏，生存艰难。
失去了城市管理的社会，人们变得自私和残忍，为了生存不择手段。
这让我不禁想到，如果我们现实中的社会失去了良好的秩序和价值观，会变成怎样？人性的阴暗面是否会被无拘无束地放大？影片中的城市废墟充满了各种艺术品和文化遗产，这一细节给我留下深刻的印象。
艺术和文化是人类的精神寄托，也是人类文明的瑰宝。
当整个社会崩溃时，艺术品和文化遗产依然存在，这提醒着我，即使物质的繁荣被摧毁，人类的精神世界仍然会存在。
另外，影片中也展现了对未来世界的幻想和对科技的追求。
主角利用高科技装备进行探索和战斗，这展示了人类永不停止的探索之心和对科技进步的渴望。
虽然现实中的科技发展会给我们带来便利和改变，但人们是否过于依赖科技，是否会失去对自然和人文的关注，这是一个值得思考的问题。
《无主之城》给我留下了深刻的印象，它的影像效果和故事情节都展示了一个荒废而又真实的世界。
影片中对人类命运和价值观的思考，让我对现实中的社会和个人的责任有了更深入的思考。
上帝之城影评
上帝之城影评天主之乡影评（一）有一种看《今惑仔》系列影片的觉得。
漫绘感的人物，浓郁夸大的行动，松弛快捷的节拍变迁，一浪又一浪的故事升沉。
是一种异时具备酣畅望觉战压制觉得的镜头组折。
看着一小我私家二小我私家三小我私家的故事，让人感叹，本去不论种族肤色，糊口正在贫困纯治的世界面、身不禁己一步步滑落到暴力深渊面的人们，多有相似。
但是，借是有些差别的。
若是说，《今惑仔》系列是一个少焦距，正在这些乌帮小混混身上搁年夜着兽性的仁慈战麻痹、挣扎战无法，存眷着一个个个别化的人的话，《天主之乡》，更象是一个广角镜，它把一个穷人区的各类贫苦战暴力、抵触战变迁，皆紧缩归入到一幅社会性的绘里面。
比拟去说，它存眷的是零体、是实质，也因而，更有薄度。
正在《天主之乡》面，所有自有它的法例。
熟命是一种赌专，在世是一种偶尔。
血腥暴力的森林法例曾经成为吸呼着的空气，只有借正在那个穷人区面讨糊口，每一个人皆不克不及独擅其身，皆已经或否能是暗中世界的一分子。
不幸否叹的是，即便对这些救死扶伤的兽性淹灭者，导演并无只写他们的“恶”，也是点没了他们“杂”取“孬”的一壁。
说切实的，这些人借皆是孩子，为失到一个标致拍照机而渴想，为少失丑逃没有到父伴侣而烦恼，为本人的举措没有被四周人器重而熟气。
身正在那样的都会面，他们对毒品、枪枝、灭亡的经历，超过了对供教、事情、野庭的体验。
他们辨没有浑擅恶，或者甘愿宁可为恶，只是果为出有人学过他们根本的擅恶不雅想，而且，他们糊口着的六合，其实不是一个大好人能承平糊口的有保障的世界，不少美妙糊口的时机对他们封闭着，除了了变失更弱更严酷，他们出有规定失到更多。
正在那样的都会面，甚至交人战坏人的界线也是含糊的。
一群六七岁的小孩子一同生长，踢球游玩之余，为踏过界的年老哥们搁风跑腿，正在差人去的时分，为异一社区面的人们没有分乌皂天挨着保护。
他们会蒙欺负，而后微乎其微天对抗着，本性弱韧一些的孩子，会今后尝到暴力的苦头，一领不成拾掇天走背血腥的玄色权利之路，而后，或者被仇敌杀失落，或者被差人剿灭。
电影《上帝之城》最新观后感优选
电影《上帝之城》最新观后感优选该片又叫《天主之城》，《无主之城》。
巴西导演费尔南多-梅尔勒的作品，获得了4项奥斯卡奖。
影片开始于上世纪六十年代，地点是巴西的里约热内卢，为了安置洪灾中的难民以及贫民，政府建造了大量的低矮民房。
并为这片地方起名叫上帝之城。
该片的葡萄牙语原名叫CidadedeDeus，英文译名CityofGod。
讲述的是发生在这座上帝之城中的故事。
影片由一把正在磨制的刀开始。
然后是一只不愿被做成烧鸡的火鸡。
这只火鸡从厨房逃跑了。
一个人站出来，高喊：抓住那只鸡！于是一群半大孩子跑出去去抓那只鸡。
这没什么奇怪的，开始我也这样认为，但是3秒钟后，我改变了我的想法。
因为这群抓鸡的半大孩子几乎人手一把枪！我靠，抓只鸡也要用枪！这是一个什么地方?是地球么?故事讲述的是暴力、贩毒、谋杀影片中有一个讲述故事的人，这个人没有参与这些，但是他和影片里的主角又有着千丝万缕的联系他的哥哥Native，就是六十年代上帝之城最有资格的犯罪分子之一。
当时的上帝之城最有名的有黑社会性质的流氓团伙，叫Mortes三人组，Hairy，Snatcher，Native；Hairy是这个三人组的成员。
Hairy有个弟弟叫Benny，Benny有个好朋友叫Kid。
三个人视犯罪如同吃饭，肆无忌惮的抢劫了一辆满载了液化气的卡车。
警察来了就逃跑。
打劫结束后，三个人凑到一起，认为这么小打小闹实在是很不爽。
准备干点大的，当时Benny的朋友Kid也在场，Kid提议不如去打劫一家旅馆。
三人组的成员智商真的好差，计谋也和中国的犯罪分子差太远。
打劫旅馆这样的主意居然还要一个当时只有10岁左右的孩子给出。
他们出发了，在旅馆外面让Kid放风。
Kid显然不愿意就这么做一个小喽罗。
他故意发出警报信号让三人组以为警察来了而后逃掉，他则进到旅馆中杀了所有的人。
一个10岁（甚至不到）的孩子，杀人后竟然开心的笑了起来。
对血腥的嗜好，对暴力带来的刺激，Kid是如此的享受。
《无主之城》观后感
《无主之城》观后感无主之城讲述的是科学家刘正毅在二十年前与团队共同研究人工智能，最终江雪的母亲张婕博士成功创造出机器人∏。
而刘正毅却在这场打击后痛恨人性弱点，找到了利用备份存活下来且靠自主学习成为超级人工智能的∏，设计了一场实验。
一车旅客莫名其妙被带入荒岛，被全程监控，遭遇咬人蝙蝠，感染者危机，内部陈义与阿新利用枪支控制旅客，与警察罗燃，博士江雪，记者宁羽对抗的冲突，最后在罗燃和江雪的指引下，查出∏的存在，并发现策划者刘正毅，最终逃离荒岛。
在这座荒岛，空城，每个人都失去了很多，改变了很多，在利益面前，有人不顾一切地追逐，在亲情，爱情，友情面前，有人背叛，有人守护。
在生命面前，有人敬仰，有人屠虐。
秦医生在剧中开始表现得懦弱胆小，别人出事了，自己没勇气去帮忙，被自己的妻子安琪各种嫌弃。
秦医生与安琪本就即将离婚，残存的安青本就支离破碎，可当安琪成为感染者，神志不清，只会疯狂杀害活着的人时，秦医生抱着她，不愿让人伤害她，日夜守护。
在发现安琪早有身孕后，更加坚定想要保全老婆孩子。
一个原本懦弱的丈夫在绝境中一步步向前，变得勇敢，坚强，甚至在恶劣环境下医治患者，给安琪接生。
在婴儿睁开眼睛，发现眸色正常，不是感染者那般眸中带血时，便欣喜若狂。
罗燃和江雪的感情也耐人寻味。
从最初警察罗燃怀疑江雪是两桩命案的凶手，是杀害自己妻子的嫌疑人到最后误会解除，两人并肩作战，互相信任，相依为命。
爱情需要物质载体，有时是一个拥抱，一声鼓励，或者是一针药剂。
在罗燃为救他人而被咬伤成为感染者，被大家赶出酒店后，江雪亦随罗燃离开，陪他到灯塔，看夜晚的星星。
后得知娜娜有针剂后，与宁羽想尽方法得到针剂，救了罗燃。
而在之后江雪提出人工智能∏的存在时，被误认为同党，遭宁羽陷害，被众人追杀时，罗燃挺身而出，支持江雪，单枪匹马从宁羽手中拿回江雪的药瓶，在江雪旧病复发的危难之际救了她。
此后两人的关系更加紧密。
通缉犯陈义与其侄子海涛，从一开始变成了领头羊，陈义利用了人们的自私心理，企图抛弃罗燃他们，离开荒岛，却依旧出不去。
无主之城观后感
无主之城观后感作为一部充满想象力的魔幻奇幻电影，《无主之城》既有着式式相承的怪异幻觉，又不乏人性的拷问和启示。
电影讲述了一位名叫简的女孩和她的父亲在一场车祸中遇害，灵魂陷入一个名叫“无主之城”的诡异世界。
在这个世界中，布满了与现实完全不同的生物和景象，统治这个世界的是一群恐怖的大脑回路骑士，他们负责着连通各个领域的功能和人类的思想。
为了找到自己的灵魂，简必须要穿越这个诡异的世界，解开其中的谜团和陷阱。
但正如电影的名字所表明的那样，这是一个没有主宰的世界，没有规则，没有正义，没有安全。
唯一存在的是死亡和痛苦。
《无主之城》是一部充满着吸引人的特效和舞美设计的电影。
其特效的栩栩如生，颜色的鲜艳，音效的生动真实，营造出非常逼真的幻象效果。
电影的配乐非常富有节奏感和情绪感染力，和画面结合起来让人身临其境，感受到电影中所表达的情感和想象的奇幻。
同时，电影中也包含了许多人性的问题。
当简发现自己的灵魂不是自己，而是一个连续强奸犯时，她面临的挑战不仅仅是找回灵魂，更多的是要找到自己的本质，找到真正的自我。
电影中也暗示了人性的黑暗面，大脑回路骑士和简的灵魂之所以被抓到无主之城，是因为他们内心深处已经染上了贪婪，愤怒和暴力等恶性情感。
总的来说，《无主之城》是一部非常好看的电影，它让人进入了一个完全不同于日常生活的世界，发掘出内心深处的想象力和恐惧感。
同时，电影也具有非常重要的启示，让我们思考自己内心深处的情感，反思自己的人性。
只有真正了解自己，找到内心真正的自我，才算是真正的找到了自己的灵魂。
最后，本人想引用电影中的一句台词：“一切都是合理的，只不过可能不是人类能够理解的方式。
”这句话让我深深地反思了我们对于未知世界和特殊个体的认知和理解。
我们不应该用我们有限的视野去审视这个更加庞大的世界，应该用更加开放的心态去接受和理解。
《无主之城》观后感
《无主之城》观后感《无主之城》观后感在看这部电视剧的时候总会让人想起去年上映的一部电影《一出好戏》，因为这部剧中荒岛绝境的大环境以及每个人物为了生存展现出来的善恶美丑都极为相似。
只不过前者只是单独挖掘人性而后者则是在展现人性的基础上讲述着一个疑点重重的推理故事。
整部电视剧的环境设定在一个废弃多年的荒岛城市，这里手机没有信号、食物匮乏，而且还要时刻提防着一群吸血蝙蝠的攻击。
在这里众人被迫与繁华的都市隔离，被迫在这个陌生的环境中寻求生存的希望。
可面对这样的生存环境众人并不是第一时间相互帮助寻找出路，而是陷入了同舟共济或明哲保身的选择中。
面对困境，第一时间选择自保的不在少数，而选择同舟共济的却是寥寥无几。
因为恐惧？是因为自私。
剧中陈立因为害怕死亡一次次的反驳罗燃帮助列车长寻找儿子，甚至当一门之隔时也挑拨众人不要开门。
他不希望自己受到伤害，害怕死亡，而这也是大多数人的心理。
在面对危险时只顾自己的安危，面对列车司机的苦苦哀求也无动于衷。
危险面前寻求自保其实并无大错，但是面对一个个的牺牲则无动于衷却是人性中黑暗的一面。
虽然在这部剧中人性的揭露给人留下了深刻的印象，但是却并不是整部剧的中心内容。
罗燃疯狂的跟随，两桩毫无头绪的谋杀案才是整部剧中重要的故事线。
在罗燃不断寻找梁教授死因的时候自己却被人设计车祸，而这次的意外更是带走了罗燃心爱的妻子。
梁教授的死以及妻子的离世造成了罗燃的疯狂，当他看到监控录像里面江雪的身影以及被改成装的越野车时毫不犹豫的就将所有的线索与江雪进行紧密相连。
在罗燃紧紧跟随江雪的脚步坐上火车，自以为距离真相越来越近，可没想到迎接他的却是另一个更大的游戏谜团。
在这个荒岛城市中看似是绝境生存可透过每一集最后的系统报告可以看出，对于这个绝境只是一个精心策划的一场实验，而每一位落难至此的人只不过是一个一个的试验品。
所有事件的幕后黑手是谁？为什么要进行这样一场残忍的实验？这些都不得而知。
当罗燃与江雪进行交谈后发现曾经的所有猜测都只是假象，后面的剧情又该如何发展？罗燃将如何寻找真正的线索？又该如何在这座荒城中存活？这些也都成为了一个又一个的疑问。
无主之城观后感
无主之城观后感片子拍的的确是不错，从我们影视学的角度来说，我是没资格评论这部片子的叙事手法，后期做的都十分棒，不过如果震撼感还是拼不过《教父》喜欢看黑帮片的影友可以观看一下，因为教父涉及的是后台力量比较强大，是意大利黑手党的故事，而无主之城是从一座城里的黑- 社- 会来反映这种恐怖黑暗势力。
无主之城从开头就用的是倒叙手法，先把结局的开始放出来，就是两个最大帮派的火拼缘由讲出来，虽然有点没头没脑，但是看到最后就会明白，而且非常令人记忆深刻的是关于ZE占领BLAKIE 的藏身处那一段，通过主人公巴斯卡普的口述三次不同角度讲述然后归结到占领的同一场景有种殊途同归的场景，令人印象深刻。
不知道导演究竟是什么缘由拍的这部片子，是从这种小的黑暗之城来反映人类无止境的贪婪，暴- 力，血腥的欲望，感觉幸亏自己不是活在那种场景之下，似乎任何时候你都有可能市区生命，而且不知死在谁的手里。
又可能是你最信任的人，那又怎样。
困潦倒在这里所能给予人的，只有全部电影中的整个背景的晕黄而迷蒙色彩，在这样一个被遗弃的贫穷村镇里，暴- 力肆虐的滋生，蔓延...名字与实地环境及内容的巨大反差，第一眼就让人有种不知所措的失落。
这里，上帝之城是个梦，里约热内卢的贫民窟却真真切切的是个现实，在现实前，新生代别无选择的只能接受暴- 力与枪... 在那个世界中，所要做的是无时无刻的举枪，扣板，倒下，回忆... 还有呢?望着青蓝的天，顾往一身，多少留恋，多少无可奈何...还记得?群群的孩童带着冷冷面色，丑陋嘶笑着，举着各式各样的枪捕杀那只仓惶躲逃的肉鸡。
透明而略染橙黄的阳光铺射在每个残缺的街道，在那刻，那惊恐仓逃的，或许已不单是一只鸡，它所蕴意的更是，在这个无主之城里被暴- 力与丑恶无尽摧( 残的社会文明和道德伦理吧。
是不是?谁知道呢...夹杂昏黄的暮色迷离，当残忍、冷漠、贪婪、复仇、野心、背叛吞噬了孩童原有的纯真时，当聚群的少年肆无忌惮漫谈着抢劫，贩毒和与暴- 力有关的一切时，正如他们说的那样，整个世界已经狂妄的迈出了疯狂丑恶的一步。
《上帝之城 Cidade de Deus (2002)》影评
《上帝之城Cidade de Deus (2002)》是一部由巴西导演费尔南多·梅里尔斯执导，弗雷德·麦格根编剧的电影。
这部影片是根据保罗·林茨和佩德罗·马楚达斯·布兰科的小说改编而来，它通过展现里约热内卢贫民窟“上帝之城”的历史变迁以及其中居民的生活状态，给观众呈现了一部深刻反映巴西社会现实的作品。
摘要《上帝之城》以巴西里约热内卢的贫民区为背景，讲述了从1968年到1980年代初，上帝之城这个区域内的犯罪和黑帮活动的历史。
电影通过三个主人公的成长经历，展现了他们如何在贫困、暴力和混乱的社会环境中挣扎求生，并最终走上不同的人生道路的故事。
影片以第一人称叙事的方式展开，叙述者利奥是其中一位主人公，在讲述自己的生活历程时，也向观众展示了巴西贫民区居民的日常生活和社会现状。
通过三个主人公的成长经历，《上帝之城》深刻揭示了社会不公、政府腐败以及个人命运在宏观环境下的无奈与挣扎。
大纲引言背景介绍：里约热内卢的“上帝之城”是什么样的一个地方？影片概述及背景信息三个主要人物的成长历程及其重要事件利奥·瓦伦蒂诺成为专业摄影师的经历与梦想坚持追求正道，不参与帮派斗争的故事贝尔纳多（别名“老鼠”）颠覆性的转变：从无恶不作的少年到黑帮头目的过程犯罪之路和悲剧结局布兰科·托马斯（简称小布拉克）：最初作为毒贩子的角色，以及后来成为大毒枭的经历走向极端暴力的道路及其悲惨下场影片的主题探讨社会不公：贫富差距、政治腐败对普通民众生活的影响政府与法律失效：警力不足和社会秩序混乱导致的犯罪横行局面希望与梦想：尽管生存环境恶劣，主人公们仍对未来抱有希望结语影片带来的启示和反思心得《上帝之城》通过展现巴西贫民窟的真实面貌以及其中居民的生活状态，深刻揭示了社会不公、政府腐败等问题对普通人生活的巨大影响。
影片中的人物形象生动饱满，情节跌宕起伏引人入胜，在讲述暴力犯罪的同时也关注个体命运，并且通过对主人公们的成长经历的描绘，表达了对于希望与梦想重要性的思考。
《上帝之城》影评
《上帝之城》影评在里约热内卢的贫民窟上帝之城，这里的人们生活在贫困和暴力的阴影下，犯罪和暴力事件屡见不鲜。
而这部影片正是以这样一个残酷的现实为背景，讲述了一群生活在上帝之城的孩子们的成长故事，以及他们与犯罪和暴力的斗争。
影片以一段残忍的杀鸡场景开头，夹杂着动感喜庆的音乐，一只鸡眼看自己的同类被捉住、放血、烫尸、拔毛和开肠破肚。
目睹这一切后，它跑了，而这时第一句话从小霸王口中说出：“捉鸡！”之后我们了解到，他只是自负地觉得想杀的人和事没有能逃得掉的。
而正是他的这种特点，埋下了为自己领便当的隐患。
镜头跟着鸡在街区逃跑的路线，主人公 Rocket 和好友 Stringy 也正在街上走。
在逃过小霸王的追击和差点被警察的车撞死之后，鸡与Rocket 相遇，此时 Rocket 受到小霸王的命令去抓那只鸡。
却不想警车回来，小霸王以及手下人被警察包围，而 Rocket 正好处于警察和小霸王之间，在九死一生的场景下，Rocket 想起了小时候总是同样的境地。
Rocket 小时候是个 Loser，被人欺负嘲笑，他看着 Tender 三人组抢劫了油罐车，但最后 Police 总是对这些土匪无计可施。
直到 Li'lDice 蜕变成为 Li'lLZ'，因为各种原因流离失所的人们被政府安排到这个地方来，有钱人和有权人都对这里的贫穷落后、没电没交通不管不顾。
这里最初来这里的人幻想过这里是乐园，直到被现实一巴掌打醒。
Goose 动手打了小霸王，而他也为自己的领便当之路埋下了隐患。
本电影的叙述手法采用了多线叙事的结构，影片跳出了个人的叙事视角，而是群像式的展现了片中人物成长的各个阶段。
这是一部震撼人心的电影，它揭示了里约热内卢社会问题的根源和残酷现实。
影片不仅捕捉了帮派斗争和残忍的暴力，还描绘了普通人的生活和梦想。
上帝之城观后感
上帝之城观后感观看电影《上帝之城》是一次震撼而深刻的体验。
这部电影以其引人入胜的故事情节、出色的演员表演和精良的制作质量而脱颖而出。
在故事的每一个细节中，上帝之城展现了一个繁华但充满困境和挑战的都市。
影片以一个无名的城市为背景，揭示了一个触动人心的故事。
影片以诗意的镜头展现了城市的壮丽景色，同时也透露了其中包含的黑暗面。
导演巧妙地运用强烈的对比，揭示了这座城市所具有的复杂性和矛盾性。
无论是城市的繁华与贫困、温暖与冷漠、爱与仇恨，这些对立的元素都构成了一个引人深思的画面。
影片剧情的魅力在于其真实而深刻的人物刻画。
主人公们不仅代表了城市的不同层面，同时也具有鲜明而独特的个性。
他们的情感和内心矛盾深深触动了观众的心灵。
每个角色都在承受着各自的痛苦和追求幸福的渴望，这使得观众对他们的命运产生了深深的共鸣。
影片在表现城市生活方面的真实感和细腻度也值得称道。
导演通过刻画城市的独特氛围和细节，仿佛将观众带入了现实中的城市。
从喧闹的街道到繁忙的市中心，影片对城市的描绘非常细致入微。
观众可以感受到上帝之城的活力和脉搏，同时也深刻了解到城市中隐藏的不为人知的角落。
影片所展示的道德困境也带给观众一些反思。
通过对主人公们的纠结、选择和妥协，影片探讨了现代社会中的道德价值观。
这引发了观众对自身立场和行为的思考，让我们重新审视了个人在困境中的选择与抉择。
此外，影片的音乐配乐也是其成功之一。
音乐巧妙地融入了情节的发展，为观众打开了情绪的闸门。
音乐的选择与影片的氛围相得益彰，让观众更加投入到剧情中。
总体而言，《上帝之城》是一部非常出色的电影，它通过引人入胜的故事情节和真实的人物刻画，向观众展示了一个繁华而复杂的城市。
影片所探讨的道德困境和价值观也引发了观众的深思。
不仅如此，影片的制作质量和音乐配乐也无可挑剔。
这部电影无疑将会成为影史上的经典之作，值得所有影迷一睹为快。
通过观影的体验，我们或许能够更好地认识到现代都市的复杂性和挑战，同时也更加深刻地思考人性与道德之间的关系。
上帝之城：一座让上帝都叹息,让魔鬼也转身的城市
上帝之城：一座让上帝都叹息，让魔鬼也转身的城市上帝之城：让上帝都叹息，魔鬼也转身的是因为这座城，还是那些少年当时看了《西西里的美丽传说》，让我记住了西西里和玛莲娜的美。
而看了这部《上帝之城》，则让我记住深深了这个让上帝都叹息，让魔鬼也转身的遗忘之城：里约热内卢。
其实对里约热内卢，最有印象的记忆是2016年里约热内卢奥运会。
当时感觉里约热内卢很美人们也美丽热情，而且还有一个救世基督像，它张开双臂，深情地俯瞰山下里约热内卢市的美丽全景，感觉很祥和啊。
但看了这部电影之后……《上帝之城》是由梅里尔斯执导，讲述的就是里约热内卢这座城市，电影没有主角，唯一的主角就是这座“上帝之城”。
这部电影真实得让人窒息，它再现了巴西的种族隔离、毒品交易、暴力肆虐、抢劫杀人等贫民区的底层生活状态。
在这里，生命是一种赌博，活着是一种偶然。
这是真正的犯罪之都、法外之邦。
在这里，与其说是上帝没有来过的地方，不如说是上帝都管不了的地方。
看完这部电影，不敢相信这些是真实的。
而事实上电影里的故事就是真实的。
我不敢相信21世纪，世界上还有如此无法无天的地方，在这里，无论男女老少所有人都提着手枪吸着毒品。
我不敢相信21世纪里，人的命运居然只有两个：做良民，做强盗。
而做良民，等待被抢劫；做强盗，等待被仇杀。
其实黑帮电影我很喜欢，比如宗师级的《教父三部曲》，男人一生的的经历《美国往事》我都是静下心来慢慢看的，当然还有《英雄本色》、《古惑仔系列》、《枪火》、《杀死比尔》、《纽约黑帮》……但这些电影，都是艺术形式大于实际，虽然他们都很经典，但想要真正了解黑帮，还是要看这部《上帝之城》。
在上面提列的电影中，感觉拍摄出来的就是假暴力，什么意思那，比如《英雄本色》中，小马哥的子弹不要钱一样的乱射，不可否认很刺激，但明显感觉这就不可能是真实的。
而《杀死比尔》中刀刀断肢，《古惑仔系列》中全是夺权夺利，明显感觉有些假。
但这部电影确是真实的，真实得有些吓人。
它就是简简单单的杀人，抢劫吸毒而已，我们感觉犹如天大的事情在那里变得理所当然。
《上帝之城》电影影评
《上帝之城》电影影评这部电影拍得很真实，给我带来了很大的冲击，让我感受到了文化的碰撞。
故事情节自然流畅，仿佛我就置身于上帝之城，亲眼见证了这一切。
影片的表现手法新颖独特，开头的倒叙和各种剪辑、拍摄角度都让人眼前一亮，整个氛围也非常好。
人物塑造也很成功，除了几个主要角色外，一些边缘人物也给我留下了深刻的印象，比如矮子和为父报仇的小伙子。
在故事情节方面，电影开始时初代的三个混混并不是那么坏，也不杀生。
小骰子从小就是个狠角色，杀人不眨眼。
而矮子喜欢告密，对大尺度的玩法很排斥，我觉得他算是一个比较正常的人，但在上帝之城中，他可能会显得格格不入，结局也并不好，他的老婆很漂亮。
事发之后，benny的哥哥曾想过要改过自新，交了一个女朋友，准备离开这里，但最终还是留在了这座城市。
还有一个人，我忘记了他的名字，他信了教之后，心态发生了变化，看到警察也不跑，结果被路人杀死。
信教真的有这么大的威力吗？火箭的哥哥则告诉火箭要好好读书，因为自己太笨了才不能读书。
小骰子杀人后逃离了这里，用一些小聪明骗钱，和benny分赃。
这时他遇到了火箭的哥哥，火箭的哥哥像个大混混一样欺负小混混，抢了钱并显示主权。
小骰子在此展现了他的胆魄和心机，他诱骗火箭的哥哥过来并将其枪杀，就此成为了日后的大人物。
但小骰子的结局也并不好，最终被小孩子杀死，这也许就是命运，是必然，也是现状。
小骰子和benny从小就是好朋友。
小骰子狠角色，有脑子，但不讲道理。
benny不缺乏勇气，但在大混混面前还是会怂，当火箭的哥哥让他交出钱时，他直接就给了。
这时候小骰子的大佬气质就显现了出来，他对benny说：“这是我们的钱，为什么要给别人？”benny是个讲道理的人，不喜欢杀生，在小骰子成为大人物的过程中起到了调停的作用。
他这个人也很酷，喜欢摇滚，有冥想，不喜欢一辈子打打杀杀。
我记得很多人，比如火箭，但小骰子可能早就忘了他杀了火箭的哥哥。
小骰子就是一个杀人不眨眼的人，本性难移，最终兄弟俩形同陌路。
上帝之城影评
上帝之城影评
上帝之城影评
上帝之城影评（一）：
《上帝之城》被上帝遗弃的狂野之城
《上帝之城》又名《神之城》，根据保罗·林斯的同名小说《God’stown》改编而成。
这部小说真实地再现了巴西的种族隔离、毒品交易、暴力肆虐、抢劫杀人等贫民区的底层生活状态，在这个近乎无政府管治、无合理治安的穷人区，处处充斥着帮派间的地盘扩张、相互间抢夺毒品生意而发生的权力斗争，透过这部类似于纪实一样的影片，我们就可对巴西混乱又动荡的社会局势窥其一斑。
据说导演弗里南多·梅求里勒斯采用的群众演员们多是来自巴西里约热内卢的贫民区，这些演员们由于本身就处于影片历史背景的居住地，所以他们的表演全部是本色演绎，也为这部影片的真实性更添一份牢靠的依据和当地的人文特质。
当然，看过这部影片，你会发现自己是多么的幸福，对于那些生活在第三世界国家的孩子和人们，他们无法决定自己的生存环境，眼中天天充斥着暴力横生的景象，还记得片中的一个不足十岁的小孩子说：“我吸过烟，我喝过酒，我杀过人，我抢过劫，我是男人！”这孩子好象引以为傲，生活在这样乌烟瘴气的社会环境中，他早已失去了对正义、对用心人生的正确决定力。
上帝之城我看。
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影评知识看了一部黑帮片《无主之城》，竟然莫名地想起《教父》，又一次感受到那种想死的感觉，社会的黑暗简直是无法用言语来形容。
片子拍的确拍的不错，但肯定拼不过《教父》，喜欢看黑帮片的影友可以观看一下，无主之城是通过一座城里的黑社会来反映恐怖黑暗势力的。
影片采用倒叙的手法，先把结局的放出来，就是从两个最大帮派的火拼缘由讲起，虽然有点没头没脑，但是看到最后就会明白，而且令人记忆深刻的是关于ZE占领BLAKIE的藏身处那一段，通过主人公巴斯卡普的口述，三次不同角度讲述，然后归结到占领的同一场景，有种殊途同归之妙。
穷困潦倒在这里所能给予人的，只有全部电影中的整个背景的晕黄而迷蒙色彩，在这样一个被遗弃的贫穷村镇里，暴力肆虐的滋生，蔓延……名字与实地环境及内容的巨大反差，第一眼就让人有种不知所措的失落。
上帝之城是个梦，里约热内卢的贫民窟却真真切切的是个现实，在现实前，新生代别无选择的只能接受暴力与枪击。
在那个世界中，所要做的是无时无刻的举枪，扣板，倒下，回忆……还有呢？望着青蓝的天，顾往一身，多少留恋，多少无可奈何！成群的孩童带着冷冷面色，丑陋嘶笑着，举着各式各样的枪捕杀那只仓惶躲逃的肉鸡。
透明而略染橙黄的阳光铺射在每个残缺的街道，在那刻，那惊恐仓逃的，或许已不单是一只鸡，它所蕴意的更是，在这个无主之城里被暴力与丑恶无尽摧！夹杂昏黄的暮色迷离，当残忍、冷漠、贪婪、复仇、野心、背叛吞噬了孩童原有的纯真时，当聚群的少年肆无忌惮漫谈着抢劫，贩毒和与暴力有关的一切时，正如他们说的那样，整个世界已经狂妄的迈出了疯狂丑恶的一步。
当稚嫩的小手举起漆黑冰冷的手枪，朝着同类冷漠的扣动扳机，在喷射的鲜血中疯狂的大笑时，上帝已经遗忘的不仅只是这座城市。
虽然有些情节、场景几乎令人窒息，但也是电影迷人的一个方面，更能了解足球王国巴西的曾经，值得一看。
未来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《her》。
现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。
似乎城市从来不带感情：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停脚的陌生。
浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。
就如现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。
因为，交流总在依靠于不相见。
然而导演斯派克〃琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。
陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。
于是，上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电影中。
银灰电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以从《her》中看到红黄蓝白。
信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触动的智能。
而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁铸就的银灰。
如《her》的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中，是男主人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另一个，中间没有间断。
那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场景在洛杉矶找不到，但这又恰恰是这部电影中“未来城市”所需要的感觉。
让人顿觉，原来色彩也有触感。
每一处的银灰，都透露着对科技未来的迷恋。
凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。
如不是当下人们抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城市的天然。
于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。
夜色与归家白日属于工作，夜晚则归于生活。
更多文章/ mxdwk每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。
城市的繁华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。
高楼霓虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸……似乎此时才开始一日的苏醒。
没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。
电影中的夜色，似乎什么都可以发生。
而不发生故事的夜色，才不会叫做电影。
故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工作中离去。
或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地铁上从手机偷看某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。
于是，我们知道：在归家的路上，他太孤单。
归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着脏话，缓解城市带来的压抑。
于是，“家”的定义才真正的显现——可以肆无忌惮、可以随意而为。
但孤独觑视人心。
回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。
是一份爱情，关于他和她的美好回忆。
但是，越是甜蜜的记忆，越会让人伤悲，往事只能成为往事而已。
人与机器城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各自孤独。
在这繁华而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。
没人知道主人公是谁，他不过是个旁观者，正在观看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道脚步该往哪里挪动。
一个人意志再顽强，对于孤单也无可奈何，整个世界都被孤独占领。
因为，交流总在依靠于不相见。
感动于导演剧本的安排，在科技发达的未来，让人们保留了邮寄信件的交流方式。
不是毫无缘由，而是出于对如今交流方式的反抗。
透过电影，让我们再去发现，在信件交流的时代，透过笔迹，所表达的这个世界的美好。
主人公西奥多是一名书信师。
如同在对着相识多年的爱人表达情意，西奥多所创作的每一封信件都饱含着人世美好。
而也似乎依靠这样感情的书写，来排解他与恋人分手后的孤独。
萨曼莎的出现，让这份孤独寄托又重新得以分解，似乎失去恋人后的伤感空缺都让她的话语理解给抹平了一般，他爱上了能与他对话的手机。
然而机器的创造者是人而不是神，再智能的系统也不可能理解人类对于情感的琢磨不定。
而感情也不是替代品，真实的恋人失去后还可以相见，但作为操作系统的“语音人”在崩溃后，注定无法保存记忆、继续重启。
人类使用机器的目的之一就是让生活更加的方便智能，但任何事物总会有一个反面的存在：《机械公敌》中的机械法则用来约束机器人，但机器人拥有了情感后却变成了悖论;《2001.太空漫步》中智能电脑既要执行人类的任务、却又要保守人类秘密，于是就陷入了两难。
而假如未来的智能系统真能够体会人类的情感，那么她的命运便逃不过最终的死机。
一件失败的产品，也注定了他们爱情的悲剧。
上海这里是上海，是一座不夜的城池。
从上世纪30年代的“摩登”，到如今的国际大都会，上海似乎一直走在时代的前沿。
由此来追问未来感的原因，或许就变得有迹可循。
在《让子弹飞》的最后，老三喊道：“上海就是浦东，浦东就是上海。
”而从电影中看如今的上海，俨然成为了代表未来时代的化身。
如同每座城市都有属于自身的风格，上海既有怀旧，也在不断增添着新时代的摩登。
而那些古老的建筑,里弄和祠堂，也唯有驻守观望，漠视着这座城市的沧桑变迁。
但是，外表看上去如一个巨大刺猬的城市，给予人的疏离感从来都不曾停止。
一个点我非常羡慕在未来能有“书信师”的职业。
像主人公一样坐下来去诉说每个互通心灵者的感受，拉近彼此的疏离。
身处于一座城市，尤其是当你午夜孤独，那个白日里行色匆匆的黑点，会在此时慢慢放大，消融弥散开来，融于整个夜色之中，然后四周的黑色都化作你内心的孤独。
城市的冷漠，让人抱怨与之相距太远，再强烈的渴望在这里也不过只是一个像素点。
然而，我们赞美夜色，她让灯光照亮、让约会成双，让每一个孤独者的心灵可以潜藏。
电影中的语音系统源自于一个原点，她可以衍生出一个个性十足、情感丰满的人类，也可以在无法维持的时候宣告崩溃。
但人类不同，首先在于他无法忘记。
这里是上海，这里是洛杉矶，这里也只是一个点。
未来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《her》。
现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。
似乎城市从来不带感情：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停脚的陌生。
浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。
就如现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。
因为，交流总在依靠于不相见。
然而导演斯派克〃琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。
陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。
于是，上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电影中。
银灰电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以从《her》中看到红黄蓝白。
信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触动的智能。
而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁铸就的银灰。
如《her》的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中，是男主人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另一个，中间没有间断。
那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场景在洛杉矶找不到，但这又恰恰是这部电影中“未来城市”所需要的感觉。
让人顿觉，原来色彩也有触感。
每一处的银灰，都透露着对科技未来的迷恋。
凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。
如不是当下人们抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城市的天然。
于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。
夜色与归家白日属于工作，夜晚则归于生活。
每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。
城市的繁华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。
高楼霓虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸……似乎此时才开始一日的苏醒。
没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。
电影中的夜色，似乎什么都可以发生。
而不发生故事的夜色，才不会叫做电影。
故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工作中离去。
或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地铁上从手机偷看某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。
于是，我们知道：在归家的路上，他太孤单。
归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着脏话，缓解城市带来的压抑。
于是，“家”的定义才真正的显现——可以肆无忌惮、可以随意而为。
但孤独觑视人心。
回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。
是一份爱情，关于他和她的美好回忆。
但是，越是甜蜜的记忆，越会让人伤悲，往事只能成为往事而已。
人与机器城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各自孤独。
在这繁华而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。
没人知道主人公是谁，他不过是个旁观者，正在观看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道脚步该往哪里挪动。
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因为，交流总在依靠于不相见。
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不是毫无缘由，而是出于对如今交流方式的反抗。
透过电影，让我们再去发现，在信件交流的时代，透过笔迹，所表达的这个世界的美好。
主人公西奥多是一名书信师。
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