专业音响调音师的调音技巧
好音质是调出来的大师教你咋调试音响
好⾳质是调出来的⼤师教你咋调试⾳响好⾳质是调出来的⼤师教你咋调试⾳响不少⾳响师、调⾳师⾯临琳琅满⽬的⾳响设备时，⼀般感到难于操作。
现向读者介绍⼀些调⾳操作窍门。
⼈⽿对⾳⾊的感受是对⽐活络的，它能直接判别声响是不是逼真。
假如对⾳⾊处理⽋好，不光会使声响单调，枯燥乏味，并且还⼈会使乐器或许演唱发⽣严峻的失真，因⽽不⾏忽略⾳⾊处理的主要性。
关于⼥声来说，⾼⾳⼜显得过多，声响发“尖”，为使声响宏亮，不⾄于太尖锐，⼀般可对400Hz频率成分进⾏抵偿。
好⾳质在于⾳响调试，调⾳⼤师教你⼏招,怎么调理好混响时间,混响⼀般决议了余⾳的长短，对声响的颜⾊和明晰度有直接的影响。
⼀般情况下，男低⾳演唱时，可将混响时间调得短⼀些，以进步声响的明晰度；假如是⼥⾼⾳演唱时，可适当延伸混响时间，以添加声响的颜⾊。
关于演唱场合来说，假如房间邻近墙壁是由⽊板资料构成的，这时混响时间应调⼩⼀些，避免声响模糊不清；反之，假如房间挂有绒布窗布等吸声资料，这么的房间应将混响时间调⼤⼀些，避免声响⼲涩。
别的，现场观众与听众的多寡也有很⼤的影响，由于观众的服装也有很⼤的吸声作⽤。
因⽽，⾳响师、调⾳师可在1~2秒间挑选⼀个感受适合的混响时间,怎么调理好直达声和混响声重量的份额彻底直达声⽽⽆混响声输出，就不能起到改进和美化声响的作⽤，因⽽⼀般只⽤于开会讲话或朗读的场合。
适当地加⼤混响声成分的份额，有利于模仿天然混响声，使声响饱满悦⽿，可添加观众、只众的现场⽴体感。
彻底混响声⽽⽆直达声重量输出，则会使声响发⽣“染⾊”景象，形成严峻失真，也就是说，像在澡堂，澡堂⾥听到的声响那样含混不清，⾏内的⼈称其为“澡堂效应”。
因⽽，在⽆特殊请求的情况下，可将该旋钮调在中⼼⽅位，即直达声重量与混响声重量份额为1：1，这么，声响不光不会发⽣失真，⼜会有必定的混响作⽤。
怎么调理好话筒⾳量与配乐⾳乐之间的份额⼀⾸好听的歌曲，应该是配乐⾳乐占40%，演唱声响占60%，假如演唱者⾳⾊不错，可适当减⼩⼀些配乐⾳乐的重量，以杰出演唱者的歌声；假如演唱者对这⾸歌由的旋律不很了解，简单唱⾛调，合不上拍，为了掩饰这些缺陷，这时可适当加⼤⼀些配乐⾳乐的重量。
27招调音技巧，手把手教你如何调音
27招调音技巧，手把手教你如何调音27招调音技巧一句话一个技巧俗话说“三分设备，七分调校”。
随着时代的进步和娱乐时尚的不断发展，在娱乐中，投资方及客人对于音响效果的要求和追求越来越高，从一开始追求声压逐渐转变为在追求合适的声压基础上，对音响效果的细腻程度和层次感要求都有了提高。
我们通过经验的积累，汇总了以下常见难点以及27招解决方案，总有一条会帮到你：1超低音缺乏弹性起因于超低音不协调，我们可以衰减接近下限的频率40Hz或50Hz，提升基准频段80Hz2低音混起因于低频中心频率能量过强，我们可以衰减60-80Hz3超低频声压不大，但共振声强起因于超低频下限能量过强，我们可以大幅度衰减50Hz以下的频段4超低音太软、无力起因于分频点设置过低，我们可以提高分频点到120Hz左右，并提升100-125Hz频段5低音硬起因于超低音上限能量太强，我们可以衰减125-160Hz 6声音单薄，或者声音干起因于中低频能量不足，我们可以提升250Hz7话筒声音薄，发扁起因于中低频不足，我们可以调音台均衡扫频到300Hz左右进行提升，或均衡器提升250~300Hz8人声不够清晰起因于中低频太肥，我们可以衰减300-500Hz9话筒声音太硬起因于中低频和中高频比例不对，我们可以衰减500-630Hz，衰减1.6K-2.5KHz10话筒干、唱歌累起因于话筒中频能量不够，我们可以提升800Hz 频段11低音散起因于低频下限能量过大，我们可以提高超低音下限频率12声音打耳朵起因于中频过强，我们可以衰减IK-1.25KHz13声音炸起因于中高频能量过强，我们可以衰减2K-4KHz14声音刺耳起因于高频能量过强，我们可以衰减6KHz15声音有烦躁感起因于高频不柔顺，我们可以衰减8K-1OKHz16声音发毛起因于超高频能量过强，我们可以衰减12K-16KHz17感觉高、中、低频脱节起因于分频频率附近的频段衰减过多，我们可以提升分频频率附近的均衡，增加融合度18感觉话筒和伴奏音乐结合不好起因于：①话筒和音乐的比例不对，②效果器预延时参数不正确，我们可以：①重新调整话筒与音乐的比例在6：4，②减小效果器预延时时间19人声不透起因于中高频不足，我们可以调音台中频扫频到3K，适当提升20全频音箱感觉不通透，起因于中高频缺少，我们可以提升3·5KHz21话筒加入混响后，声音混起因于混响声的低频过多，我们可以在调音台上对混响的低频进行适当衰减22声音层次感不好起因于中频过强，我们可以宽范围衰减800-1.6KHz23高频空间感不足起因于高频单元超高频段特性不好，我们可以全面衰减IOK以下至2KHz的频段，然后再整体提高增益24系统有压限器，压限器开始工作的时候，低音变散起因于压限器的启动时间过快，我们可以放慢一点压限器的启动时间25话筒加入激励处理后，声音发毛、发刺起因于激励量过大，激励频率偏高，我们可以减少激励量，降低激励频率26音乐中加激励后低音发混，感觉肥大起因于激励量过大，激励频率偏低，我们可以减少激励量，提高激励频率27话筒加入混响效果后，清晰度下降，唱歌累起因于混响尾音过长，我们可以利用混响尾音衰减旋钮DECAY加快混响尾音衰减时间，到人声停止后半拍至1拍混响停止来源：中国音响网。
音响调音技巧八大要素
音响调音技巧八大要素音响调音技巧八大要素为帮助大家了解更多音响调音的相关信息，下面，店铺为大家分享音响调音技巧要素，希望对大家有所帮助!解析力这个名词最容最懂，玩过相机的人都知道镜头解析力好坏的差距;看电视的人也知道自己的电视能把一片黑色的头发解析得丝毫不混就是解析力好的表现。
好的音响器材，即使再细微、再复杂的东西都能清楚的表达出来，这就是解析力。
其实，细节多与暗部层次清楚也是解析力产生的结果，这就好像空间感也可合并入音场来讲一样。
但是解析力并不能代表所有的细节再生与层次感。
例如由前往后一排排的层次感就不是全由解析力造成的;再者，如果真的将层次感并入解析力，那就无法对单项的名词做明确的解释。
因此，我在此都尽可能分开来说，读者们只要知道「音响二十要」之间彼此都有难以分割的关系就可以了。
一般而言，如果细微的变化(低电平时)都能表现得很清楚，那么这件器材的解析力当然很好。
既然有低电平时的解析力，那么有没有高电平时的解析力呢?当然有!在极端爆棚时能将所有东西解析得很清楚，那就是高电平的解析力。
速度感与暂态反应其实，速度感就是暂态反应的结果，也是器材上升时间与回转率的具体表现。
老外通常会将这项说成是暂态反应而不说速度感。
不过，台湾习惯的用语是速度感。
对于老中而言，速度感要比暂态反应更容易了解。
基本上，这二个名词都是指器材各项反应的快慢而言。
我想，在此就不必多做解释了。
强弱对比与动态对比强弱对比也可以说是老外所说的动态对比，也就是大声与小声之间的对比。
一般而言，强弱对比也可以分为「对比强大」的强弱对比与「对比极小」的强弱对比。
我们常说古典音乐的动态很大就是指它最大声与最小声的对比很大;而摇滚乐虽然大声，但是它大小声的起伏并不大，所以我们说它虽然大声，但是动态对比并不大。
什么是对比极小的动态对比呢?也就是强弱很接近的细微对比。
这种细微的强弱对比就像水波荡漾般，远远看好像不动，近看才知道它是一直细微的在波动。
强弱对比用最浅显的说法应该是这样的：极大的强弱对比是拍打岩岸的海浪;极小的强弱对比就是清风吹拂下的湖水波动。
音响师调音的四大技巧
音响师调音的四大技巧
音响师调音的四大技巧
舞台音响师指在音乐、舞蹈、戏剧、文艺演出、影视、歌舞厅、会议厅、录音制作间、体育场馆等特定的文化艺术场所中,运用专业设备对各种声源的音质进行调控的从业人员。
下面，店铺为大家提供音响师调音的四大技巧，希望对大家有所帮助!
首先要做好的是收紧超低频
如何来收紧超低频呢?我们常常采用的方法是超低音分频在45-110赫兹，均衡器上衰减40赫兹以下频段。
先把声音收紧不要拖泥带水，然后衰减125和160赫兹，超低音残留的这段声音一般有“嗡嗡”的感觉，大幅度衰减后声音马上会干净，爽快。
接下来要做的工作便是加厚中低频
那么调音师们如何来加厚中低频呢?调音师们需要切除60赫兹以下频段，让低频端的反应速度加快，提升一点160赫兹，增加厚度，衰减250赫兹和400-600赫兹(一般是450赫兹左右)。
消除中低频“空空”的声音，让中低频段声音尤其是鼓点的'音头变得扎实而且干净。
其次则是需要打磨中频
在打磨中频的时候我们需要先衰减1000-1500赫兹左右的频段，此时中频声音开始变薄，也变柔，冲耳朵的硬度感觉消失。
再衰减2K左右的中高频段，此时中频就没有刺耳的感觉了。
最后便是粉碎高频
通常高频的低端3K附近一般能量比较大，人耳对此频段也敏感，容易产生刺耳的感觉，先对此频段做一些衰减。
由于掩蔽效应，低端衰减后可以突出高频段的细腻和空间感，6K 附近容易产生喧嚣感或浮躁感，也适当衰减。
DJ用的碟一般高频上限不超过16K，在12K附近做一点点(大约2-4DB)，让高频细碎一点。
音响调音十五要技巧
音响调音十五要技巧音响调音十五要技巧音响调音有个十五要技巧大家知道吗?下面，店铺为大家分享音响调音十五要技巧，一起来看看吧音色音色是指声音的颜色。
在英文里，音质(TONE QUALITY)与音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。
但是在中文里，音质与音色经常被混用、误用。
我们时常会听到：这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等的说法，这就是指小提琴的音色而言。
声音就像光线一样，是有颜色的，不过它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵听到的。
通常，音色愈暖声音愈软;音色愈冷声音愈硬。
太软或太硬当然都不是很好。
有时，音色也可以用「高贵」、「美」等字眼来形容，基本上它也是天性之一。
不过，就像布料一般，布质是指它的材料，布色却是指它的颜色，这其间还是有明显的界线。
在音响器材评论里，音色就如同颜色一般，是指它特有的颜色。
有些器材的音色偏黄、有些偏白、有些偏冷、甚至您可说它是带点忧懋的蓝。
总之，音响器材就如乐器一般，几乎脱离不了愈贵音色愈美的事实。
一把二百万美金的小提琴其音色可能美得有着金黄色的光泽;而一把五千台币的小提琴其音色有可能像褪了色的画。
虽然每个人观点各异，但是，「美」仍然有着一个大家承认的「共识」，您不能说一个朝天鼻者是「美的化身」;同样的您不能说一件冷蓝音色的器材是美。
这就是我们对音色之美的共识。
音质音质是指声音的品质，许多人都把它与「音色」混淆了。
什么叫作声音的品质?当您在说一双鞋子品质好的时候。
您指的一定是合脚、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、时不时髦。
同样的，当您在说一件音响器材音质好、坏的时候，您也不是在说它的层次如何、定位如可，而是专指这件器材「耐不耐听」!就好像耐不耐穿、合不合脚一样。
一件音质很好的器材，它表现在外的就是舒服、耐听。
您不必去探讨它听起来舒服、耐听的原因，那是专家们的事，您只要用您的耳朵去判断就行。
有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强，但是不耐久听，那可能就是音质的问题。
舞台音响调音技巧
舞台音响调音技巧舞台音响调音技巧所谓调音，分两个部分，一是主要是针对各种信号源的信号特性，针对人所需要的感觉来进行调整，通过均衡调节，对于信号源的音色进行控制，达到个人或者节目的要求。
二是多个声部之间的音量协调，控制好比例。
下面是店铺为大家收集的舞台音响调音技巧，望对大家有所帮助。
调音的第一步是控制好信号源设备输入到调音台的信号电平，通过增益GAIN 旋钮配合电平表，把各路信号大致调整到0dB左右，这是非常关键的一个步骤，直接会影响到信号的品质。
增益过高，容易失真，增益过低，信噪比下降，这步控制不好，后面的工作全部都成为了空中楼阁。
在控制好输入电平之后，就要对各路的信号音色利用均衡器进行调节，使之达到要求。
一般来说，分话筒、乐器或者成品节目源的控制。
要注意的是，调音台上的均衡，就是调音利器，不要光想着在系统里加均衡来处理音色，合理利用调音台的均衡，就能实现调音的目标。
话筒的调音主要是针对话筒自身的频响特性缺陷或者歌手的嗓音特性缺陷进行均衡补偿，在提高还原度的基础上进行艺术化的修饰。
要掌握这一步，首先调音人员要对声音有所认识，比方说，你听见某个歌手的声音，你就知道他声音的缺陷在哪里，优点在哪里。
或者拿过一只话筒试音，你就能分辨出这只话筒在什么频段表现比较突出或者有所欠缺。
只有能够正确认识到歌手嗓音或者话筒自身的缺陷，你才能有的放矢地进行调整，调音台均衡带有的扫频功能就是可以让你针对你发现的频响缺陷进行频段选择并处理的。
需要注意的是：如果安装自己的喜好去调出一个自己满意的话筒效果，往往不一定能满足歌手的要求，毕竟，是他上台唱歌而不是你上台唱歌。
乐器的调音就需要对乐器的声音和音色有更深的了解，在没有动均衡之前，听听乐器的声音，你要能够发现这个声音那里有问题，然后再进行调整。
比如电吉他应该是什么样的声音，你脑子里应该有个正确印象，实际调音的时候，你拿你脑子里的印象去对比现场听到的声音，感受一下它们的`不同，然后调整均衡，让耳朵听到的声音与你脑子里的印象吻合起来。
音响调音师调节EQ的方法与技巧
音响调音师调节EQ的方法与技巧音响调音师（也称为音响工程师或音频工程师）的主要任务之一是调节均衡器（EQ），以优化音频质量。
一个好的EQ调节可以改善音频的频率响应，消除不必要的回音和噪音，使音乐更加清晰和平衡。
以下是一些音响调音师调节EQ的方法和技巧：1.了解频率范围：不同乐器和声音在不同频率范围内发生。
了解这些频率范围将帮助您更好地使用EQ。
例如，低频范围（20-200Hz）通常适用于低音吉他和鼓声，中频范围（200-2000Hz）适用于人声和许多乐器的主要音调，高频范围（2000Hz以上）适用于钹和高音吉他等。
了解这些范围将帮助您更精确地调整EQ。
2.使用房间校准工具：在调节EQ之前，使用房间校准工具进行房间的声学校准是一个重要的步骤。
这可以帮助您了解房间的声学特性，并根据这些特性调整EQ。
房间校准工具可以帮助您查看频率响应曲线、房间模态和房间反射等信息。
3.从平均频率响应开始：在调节EQ之前，将EQ的所有频段设置为平均值。
这将确保您有一个基本的平衡起点，使您能够根据需要进行微调。
4.消除低频反馈：低频反馈是指低音频在房间中产生的共振和回响，通常产生嗡嗡声和嘶嘶声。
使用EQ降低低频反馈，可以通过减小40-60Hz频率范围的增益来实现。
与此同时，可以考虑调整音响扬声器的位置和方向以减轻低频反馈。
5.切勿过度调节：过度调节EQ会引起音频失真和不自然的声音。
一般来说，减小频段的增益通常比增加增益更可取。
确保您只进行必要的EQ调整，并避免引起其他频率范围的不必要干扰。
6.分别调整频段：逐个频段调整EQ是一种常用的方法。
通常，从低频开始，然后是中频和高频。
您可以使用EQ的频率拉杆控制器或Q值控制器来调整每个频段。
拉杆控制器用于提高或降低指定频率的增益，而Q值控制器用于调整增益的宽度。
7.与其他乐器和声音相平衡：一个重要的技巧是确保所有乐器和声音在混音中平衡。
这意味着您需要根据需要调整每个乐器和声音的EQ。
音响调音与效果设置方法
音响调音与效果设置方法音响是我们日常生活中不可或缺的一部分，它能够为我们带来美妙的音乐和电影体验。
然而，要想获得最佳的音响效果，就需要对音响进行调音和设置。
本文将介绍一些音响调音和效果设置的方法，帮助读者获得更好的音响体验。
一、音响调音方法1. 调整音量平衡：首先，确保音响的音量平衡调整合适。
音量平衡是指各个音频频段的音量比例是否合理，如果某个频段的音量过大或过小，就会导致音响效果不佳。
可以通过调整音响的低音、中音和高音控制旋钮来实现音量平衡的调整。
2. 调整音场效果：音场效果是指音响在空间中产生的立体声效果。
通过调整音响的声场控制旋钮，可以改变音响的音场效果，使音乐或电影声音更加立体、自然。
在调整音场效果时，可以尝试不同的设置，选择适合自己喜好的效果。
3. 调整音响的均衡器：音响的均衡器可以调整不同频段的音量，使音乐或电影的声音更加清晰、平衡。
一般来说，低音频段可以增强低音效果，中音频段可以增强人声效果，高音频段可以增强高音效果。
根据个人喜好和音乐类型，可以适当调整均衡器的设置。
4. 调整音响的混响效果：混响效果是指音响在播放声音后，声音在空间中的反射和衰减效果。
通过调整音响的混响控制旋钮，可以改变声音的混响效果，使其更加逼真、自然。
在调整混响效果时，可以根据音乐或电影的特点来选择合适的设置。
二、音响效果设置方法1. 声音定位：在调整音响的效果设置时，要注意声音的定位。
声音的定位是指声音在空间中的位置，通过调整音响的声场控制旋钮和音响的位置，可以使声音的定位更加准确、清晰。
在调整声音定位时，可以通过播放一些包含定位效果的测试音频来进行调试。
2. 音响布置：音响的布置也会对音响效果产生影响。
一般来说，音响应该摆放在房间的两侧，与听众形成一个三角形的布置。
同时，要避免音响与墙壁或其他物体过于接近，以免产生共鸣或反射影响音响效果。
3. 音响环境：音响的环境也会对音响效果产生影响。
在调整音响效果时，要注意音响所处的环境是否有噪音、回声等干扰因素。
音响调音师调节EQ的方法与技巧
音响调音师调节EQ 的方法与技巧为帮助各位音响调音师更好地调节EQ，下面，小编为大家分享音响调音师调节EQ 的方法与技巧，希望对大家有所帮助!
平衡悦耳的声音应是
150Hz 以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;
150Hz-500Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊;
500Hz-5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬;
5KHz 以上(高音)应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
均衡器的调整方法
超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音
鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量
的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，
150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位
置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz 处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰
度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小
军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过。
音响调音师调节EQ的方法与技巧
音响调音师调节EQ的方法与技巧音响调音师调节EQ的方法与技巧为帮助各位音响调音师更好地调节EQ，下面，店铺为大家分享音响调音师调节EQ的方法与技巧，希望对大家有所帮助!平衡悦耳的声音应是150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;150Hz-500Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊;500Hz-5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬;5KHz以上(高音)应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
均衡器的调整方法超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某)。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的'频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
现场音箱五部调音技巧
现场音箱五部调音技巧
音箱系统调试：五部调试技巧
一、确定各设备连接线已正确连接
(音响设备AUX控前接乐队后置返听音箱，AUX控后接前置返听音响等)。
二、调整音色
音箱内部处理器，音频处理设备的调整，均衡器的调整：弥补声场缺陷造成的频响不平衡
1、检查各设备的推杆、旋扭是否处于正确位置（初始位置）
2、播放一熟悉音乐信号调整确定其音域高中低音色和层次感。
利用音箱软件。
适当的切除和提升,改变带处理功能的音箱的特性，适合教会的声场。
3、利用音频处理设备的调整，均衡器的调整，调整声场音色。
三、抑制反馈造成的啸叫声
音频处理设备的调整，均衡器的调整：
1：将讲道用话筒放置于圣台常用位置上（左右各一只）。
慢慢开大话筒音量，利用声压频谱分析仪寻找啸叫点。
将寻找到的啸叫频点记下，衰减至正常音量后不再出现啸叫时。
（找到一个啸叫点）,圣台布道话筒声压级：75DB左右。
2：将合唱用话筒放置于圣台常用位置上（左中右各一只）。
慢慢开大合唱话筒音量，利用声压频谱分析仪寻找啸叫点。
将寻找到的啸叫频点记下，衰减至正常音量后不再出现啸叫时。
（找到二-三个啸叫点）,圣台合唱话筒声压级：80DB左右。
3：手持无线话筒在舞台上不断走动，寻找啸叫频点。
四、调音台效果器或专业效果器的调整
配合人声音，调整各种独立、混合效果程序，逐个进行试唱试听，选定1~2个合适的效果。
五、再次对音频处理器的调整，均衡器的调整
利用白噪声信号，送入音响系统，利用频谱分析仪，检查频谱做最后的校正。
调音技巧和实例讲解
调音技巧和实例解说调音的艺术性特点跟着时代的进步和娱乐时髦的不停发展，在娱乐中，投资方及客人对于音响成效的要乞降追求愈来愈高，从一开始追求声压渐渐转变为在追求适合的声压基础上，对音响成效的细腻程度和层次感要求都有了提高。
但是，在当前好多娱乐音响工程中，施工方的技术人员，对音响系统供应的成效要求常常不过逗留在音色方面，也就是只着重音响系统对声音的表现。
我经过一段时间的实践和考虑，发现这种调试拥有一些的限制性，也就是说，在调音的时候纯真追求音色，而不考虑音乐中的音乐元素的表现，常常调出来的声音固然很均匀，也不缺乏细节，但是缺乏色彩感，感觉比较呆板，没有生命。
跟着经验的累积和长久与DJ、音乐人这种的人员交流，我发现，在对娱乐场所调音时，认识音乐的思想，着重音乐感的表现，常常能获喜悦想不到的成效。
这种感觉来自于对音乐元素有了比许多的理解。
在实质调音过程中，第一让自己入定，进入音乐的空间，感觉音乐中每个音乐元素的表现，剖析它们想表现什么，而后，再经过倾听音响系统发出的声音，领会这些音乐元素在经过音响系统表现出来此后，它们的表现有了什么样的变化，比方一些元素本来是应当是表现舒缓的，但是经过音响表现出来此后，变得热情了，那么，也就是说，这套音响系统的色彩出现了一些误差，可能是偏亮了，那么你就要在音响的亮度方面做一些调整，让音响的色彩变得温柔一些。
或许说，一种低音声部的元素本来是很拥有跳跃感的，但是经过音响系统此后，感觉变得有些拖拉、不够开朗了，那么也就是说，这套音响的低频部分的响应不好，一些音乐元素可能变形了，需要经过技术手段来提高低频的响应，让音乐元素答复到它应有的状态。
在整场内各处走动，倾听各个地方音乐中音乐元素的表现，剖析他们表现的不一样，感觉不一样地区音乐元素的量感表现，便可以知道各个地区中音响系统扩声成效的不足和缺点，而后再有针对性的进行调理，让每个地区的音乐元素的表现一致，音响成效自然就好了。
经过对音乐元素的表现的理解来进行音响系统的调整，与经过音色剖析来进行音响系统的调整是属于两个层面上的东西，前者需要更高的境地，需要对音乐、音响系统都具备比较深刻的理解，后者相对浅薄，只需要具备必定的听音能力，并能和系统相对应即可。
音响师调音技巧有哪些
音响师调音技巧有哪些音响师调音技巧有哪些不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时，往往感到难于操作。
那么，音响师调音技巧有哪些呢?下面店铺就给大家整理了相关介绍资料，希望对大家有帮助。
人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。
如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要性。
对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿;对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。
如何调节好混响时间混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。
一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。
对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清;反之，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以名免声音模糊不清;反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。
另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。
因此，音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。
如何调节好直达声和混响声分量的比例完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声音的作用，因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。
适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加观众、只众的现场立体感。
完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生“染色” 现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，行内的人称其为“浴室效应”。
因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1：1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果。
探究舞台音响的调音与控制技巧
探究舞台音响的调音与控制技巧舞台音响的调音与控制技巧是舞台音响工程师需要具备和不断探究的技术。
它对于一个舞台音响制作的好坏直接起着决定性的作用。
掌握舞台音响调音和控制技巧可以有效的提升音响品质，使音响更具有艺术感染力。
1.平衡调音平衡调音一般是在普通场合下的基调。
该技术技巧要求音响各个频段的声音均匀、清晰，做到整体音效和谐配合。
在调整平衡时最重要的就是要保持平衡。
同时，要充分利用混响效果，以达到音色和音响整体感的融合效果。
2.动态调音动态调音将音响冲击力、渲染力和变化性发挥到了极致。
动态调音在表现情绪、营造气氛、突出高潮时，极为重要。
动态演出通常需要加重低音部分，使得音响的冲击力更强。
同时，还可以使用音响效果器、数字信号处理器等工具，使得音响效果更加丰富多样。
3.立体化调音立体化调音技术，通过声道调整和混响效果，使得音响在虚拟场景中更具有立体感。
使用该技术时需要熟练掌握声道调整和混响效果器的使用技巧，在调整左右声道平衡的同时，其它声道也需要进行调整。
1.音响设备的选购正确选择合适的音响设备是成功的第一步。
需要根据演出场合、演出剧目等因素选购适合的音响器材以保证音效质量，这需要音响工程师需了解音响器材的各种参数以及如何组合使用。
2.场馆的技术特点每个演出场馆的技术特点都不尽相同，有的环境适合吸声较好，有的则需要补充混响效果。
针对不同场馆的音响调控以及调整岗位的设置，也需要进行调整。
所以音响工程师需要了解每个场馆的特点以及如何针对不同的场馆进行音响调控。
音响设备要布置合适的位置，这是保证音响效果的重要一步。
比如说演出唱歌的歌手，麦克风的位置和角度对音效影响很大，简短的话时间内无法讲述得很清楚，音响工程师需要做出调整。
此外，布置时还需要考虑到设备之间的干扰和整体场面的美感。
总之，舞台音响调音和控制技巧需要音响工程师不断探究，才能达到完美的效果。
精确定位音响需求，了解音响器材和场馆特点，掌握基本调音技巧和控制技巧，将音响和舞台剧目完美融合，以更好的音响品质和效果来展现舞台艺术的魅力。
专业音响调音的EQ均衡调试技巧
专业音响调音的EQ均衡调试技巧作为专业音响调音师，EQ均衡调试是一项至关重要的技能。
通过使用EQ来调整音频频率响应，可以改善声音质量并增强特定频率范围。
以下是一些EQ均衡调试的技巧，帮助您达到更好的音质。
1.了解音频频率范围：在开始调试之前，了解不同频率范围的目标和特点对于有效地调整EQ非常重要。
低频通常指20-250Hz，中频指250Hz-4kHz，高频指4kHz-20kHz。
2.使用频谱分析仪：频谱分析仪是一个非常有用的工具，可以帮助您识别频率范围中的问题。
通过观察频谱分析结果，您可以发现一些明显的频率段缺失或过度强调。
这将指导您在调整EQ时的方向。
3.找到关键频率：在调试过程中，识别并调整声音中的关键频率是至关重要的。
这些关键频率通常是声音中最显著或最有问题的频率。
通过减少或增加关键频率，您可以纠正声音的偏差并改善音质。
4.解决低频问题：低频是音响系统中一项常见的问题领域。
地面反射、房间共鸣和低音反射都可能导致低频问题。
通过使用EQ调整低频范围，您可以消除低音过剩或不足。
5.处理中频范围：中频范围是人类听觉系统最敏感的范围，因此需要特别关注。
处理中频频率时，确保将音频内容与环境和听众需求相匹配。
6.处理高频范围：高频范围对于音乐细节和清晰度至关重要。
使用EQ来调整高频范围以提高音频信号的明亮度和清晰度。
7.使用缓慢的微调：在进行EQ均衡调试时，需要谨慎操作。
过度调整可能会导致音频信号失真或不自然。
使用缓慢的微调来达到更准确的效果。
8.不要过度使用EQ：EQ是一个很强大的工具，但不应过度使用。
在调试过程中，注意保持音频的自然动态范围。
过度调整可能会导致声音失真或不真实。
9.根据环境进行调整：不同场景和环境对音频需求也有所不同。
在音频调试时，要考虑到这一点，并根据实际需求进行相应的调整。
10.进行听觉检验：最后，进行听觉检验是确保您所做的EQ调整正确的关键。
通过使用耳朵仔细聆听音质的改变，您可以对调整的效果进行评估和优化。
[分享] 12种音响大师调音技巧带来不一样的音质效果
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每一个音响空间都有不同的声音特性，每一个音响空间会因为空间大小、比例、装修设计而拥有不同的独特的声音特性。
所以即使是一样的音响器材，在不同的音响空间内，也会产生不同的声音特性。
成功的音响空间会打造出迷人的声音魅力。
下面我们就为大家介绍一下音响技术中组建音响空间的12准则。
一、软调空间更适合聆听音乐地板、天花板、四壁采用夹板、石膏板或木板钉成的空间属于软调空间，以钢筋水泥或砖砌的空间称硬调空间。
目前我国大部分居住环境都属于硬调空间。
二、反射、吸收与扩散三者巧运用精心调配反射、吸收与扩散声波，目的就是要得到温暖、饱满、柔和、丰润、清彻、透明的声音。
三、大空间比小空间好大空间的容积较大，音箱发出的声波受边界（六面墙）扭曲影响较小，得到的声音比较正确。
在大空间中，如果能适当调配，所得到的声音会比较轻松、均匀与正确，而且低频下潜更深。
至于驻波，虽然大空间也不可能完全避免，但危害的程度相对较低。
四、器材搭配要适当每个音响空间都会有自己的声音特色。
这些声音特色还需配合适当的音箱，才能发挥红花绿叶之效。
音响空间布置越好，搭配范围越宽。
反之，如果音响空间布置得不理想，则只能找到少数的器材来适应如此偏颇的空间。
空间大小不同，搭配的音箱也不同。
在小空间里配大音箱或大空间里用小音箱都会徒劳无功。
这要靠丰富的经验才能达到完美的效果。
五、理性的发烧友应将排他性降到最低每位发烧友难免会因为长期处于自己的音响空间，而产生自己的聆听习惯与偏好，并以这些习惯与偏好为基准，去评判他人的音响空间与聆听习惯、偏好，很容易对他人做负面评判。
因此，当听到不同的声音表现时，首先不要作出任何排他性评论，而应赏试发现他人音响效果的长处。
六、尽量把硬调空间改造为软调空间如果要将硬调空间变成软调空间，首先可以改造四面墙壁。
例如用石膏板钉成夹层，夹层内铺上玻纤棉。
这样既不会减小很多夹层空间，也可以改善隔音效果。
采用石膏板或夹板的原因是因为薄夹板或木心板容易吸收中音，而石膏板由于较重，吸收的低音较多，对聆听音乐的负面影响较小。
KTV调音师的音响操作培训指南
KTV调音师的音响操作培训指南指南, 音响, 调音师, KTV, 培训一、功放面板名称功能认识：1：混响总音量：ECHO 或者ECHO VOL 该旋钮可以控制混响回音的直达声大小，也就是整个混响效果的多与少！注意：配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT（混响的重复次数长短）、DELAY（该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短）这3个功能旋钮必须配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果必须3个旋钮一起调节，反复感觉！2：话筒总音量：MIC VOL 该旋钮可以控制所有话筒的音量。
注意：话筒总音量下面还有3个话筒音量控制旋钮，可以分别控制各个话筒的音量：MIC1 （话筒1音量）MIC2（话筒2音量）MIC3（话筒3音量）3：音乐总音量：MUSIC VOL 该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮可以实现歌曲声音的大小4：音质控制：MIC BASS（话筒低音）MIC TREBLE（话筒高音）MUSIC BASS（音乐低音）MUSIC TREBLE（音乐高音）5：左右声道平衡：BALANCE 该旋钮必须调在正中间，否则左右音箱发出来的声音大小不一样二、调音技巧：1：关于话筒啸叫通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要仔细看看是属于话筒总音量过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。
另一个造成话筒啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要仔细听一下啸叫的频率：很刺耳的尖叫是属于MIC TREBLE（话筒高音）造成的，必须把话筒高音减小点。
如果是很低沉啸叫，感觉到有点震动的啸叫则是属于MIC BASS（话筒低音）过多造成的，必须把话筒低音减小点。
2：通常情况下，也就是在营业期间，如果客人要求调节一下混响的轻与重，尽量不要去调节混响效果里面的REPEAT或者DELAY，只要把ECHO （ECHO VOL）加大或者减少就可以！3：电脑音乐伴奏音量的控制以不要覆盖过客人唱歌的声音为主。
否则客人唱歌会觉得辛苦，吃力，费劲4: 好的音响设备体现在---好唱：唱歌不吃力；高音低音清晰：层次分明；混响效果：要自然，不干涩或者延长过长，回声过大！在客人唱歌时以音乐声音不要覆盖过唱歌时的人声！DELAY应该在100～180ms之间，可以模仿800～1500平米左右的剧场，REPEAT应该在5～10次之间，ECHO LEVEL大概在20～40之间。
专业音响调音师的调音技巧
专业音响调音师的调音技巧Revised on November 25, 2020专业音响调音师的调音技巧专业音响调音员操作要点一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。
关机时顺序相反，应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备——调试1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN(输入增益)均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台设置在-6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。
调音员应到厅内不同位置聆听效果。
如立体声音像、乐曲音质等。
所放的曲目应是自己熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。
对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。
分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。
但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。
3．试验话筒通道。
一般来说，至少要准备两个话筒通道。
先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。
话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。
4．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。
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专业音响调音师的调音技巧
专业音响调音员操作要点
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。
关机时顺序相反，应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备——调试
1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN(输入增益)均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台设置在-6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。
调音员应到厅内不同位置聆听效果。
如立体声音像、乐曲音质等。
所放的曲目应是自己熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。
对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。
分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。
但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。
3．试验话筒通道。
一般来说，至少要准备两个话筒通道。
先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。
话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。
4．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。
5．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。
音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。
注意在正式演唱时，应按影碟机上的D／A键。
消掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1．房间均衡器。
房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。
房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。
2．压限器。
在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)。
压限器的调整数据如下：
(1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。
起到静噪作用。
当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于0PEN到-20dB之间。
(2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。
压缩比RATT0：置于2：1；
动作时间ATTACK：置于10ms；
释放时间RELEASE：置于O．3s。
3．混响器。
目前广泛使用数字混响器。
这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供
选择。
调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中
键盘调出使用。
四、调音要点(以操作调音台为主)
1．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。
调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。
2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。
激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
3．用混响美化歌声。
对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。
4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
5．调音以歌声为主。
当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。
低频应衰减3—5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz 提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。
对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz)和高频(7—20KHz)。
6．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。
对均衡器的低频调节同样如此要求。
7．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推
上。
8．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。
供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。
影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
五、声反馈(啸叫声)的抑制
1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。
发生声反馈啸叫的原因是：
(1)话筒距音箱太近，话筒正面指向音箱；
(2)调音台上混响调节过大；
(3)话筒音量调节过大；
(4)没有接通压限器；
(5)厅内声学设计缺陷。
2．针对以上原因可采取以下措施：
(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。
也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正面指向音箱。
(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。
(3)接通压限器，其压缩比应设置为<=2：1，动作时间为10ms，释放时间为0．3s.
(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
(5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。
具体操作方法如下：
将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。
加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz)，此频率附近可下拉3—5dB，其余频点仍应保持原先记录的位置。
此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。
通过调节可使扩音增益有5—6dB
的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。
(6)如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕量。
调音台输入通道的均衡器（eq）是用来对输入信号的音色进行补正。
由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡调控而不会相互干扰。
通常调音台的输入均衡器分为三段即高频出（high）、中频（mid）、低频（low），其中中频又往往为中心频率可调（半参量式）。
三段，的中心频率或转折频率一般为；高音（10khz）、中音（350hz-5khz可调）、低频（100hz）。
三个频段对音色影响如下：
高频（10khz±15db）主要影响乐器的高音区的高次波。
提升多时，金属声增多，音色比较尖，提升过多会使噪声明显听见。
衰减时可去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。
对于中频，若中心频率调在3khz，则主要影响乐器和人声的高音区。
提升时音色明亮，质感变感较硬，提升过多听觉容易疲劳感；衰减时音乐或声音的平衡感会倾向低音。
若中心频率调在1khz，则主要影响乐器和人声的中音区。
提升时音色轮廓明确，声像会向前突出，鼓声音头调强，衰减时声像会后缩。
若中心频率调在500hz，则主要影响乐器和人声的中低音区。
提升时音色厚实有力，提升过多会出现电话音色；衰减时音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感变薄。
低频（100hz±15db）主要影响乐器的低音区。
提升时音色浑厚，提升过多则齿音不清晰；衰减时音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嘴声可有效去除。
调音台还常用四频段印方式，通常四段为：高频（hf）为6k-16khz，它主要影响音音色的表现力、解析力；中高频（min hf）为600hz-6khz，主要影响音色的明亮度、清晰度；中低频（mid lf）为200-600hz，主要影响音色的力度感和结实度；低频（lf）为20-600hz ，主要影响音色的浑厚感和丰满度。
对于歌舞厅的节目主持人的调音，一般要衰减低频（lf），即在100hz附近衰减6db左右，最大可衰减到10db；对中频250hz-2khz提升3-6db；对高频段6khz以上衰减3-6db，这样处理可大大增强清晰度而巴音质明亮。