第一讲建筑形式美法则、要素、手法
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1、审美规律
——区分形式美的基本法则与审美观念 ——形式美的基本法则：多样统一 ——对比、比例、尺度、韵律、节奏、均衡
（1）对比和调和
——大小、高低、纵横、远近、曲直、轻重、 虚实、刚柔、色调、冷暖、明暗、强弱、肌 理、动静等对比。 ——借助要素之共性，避免突变，包括方向、 线条、色彩、材质肌理、光线、内外、环境、 主从关系等调和。
（四）天际线和建筑群的轮廓线
1、天际线的美在于形式变化风格统一
上海虹桥开发区
上海外滩天际线
2、有制高点的天际线
杭 州 西 泠 印 社
3、住宅小区建筑群的天际线以功能为前提
某住宅小区建筑群
二.比例与尺度
（一）建筑形象的比例
1、比例对建筑形象的重要性
纽 约 利 华 大 厦
2、建筑立面整体的比例
对称轴的性质
德国柏林的勃兰登堡大门
同济大学老校区总图
圣彼得广场平面中轴线
沈 阳 故 宫 中 轴 线
对称的建筑形象
4、非对称轴线
（1）局部对称的建筑的中轴线 （2）街道轴线的强度由轴线两边的建筑和其他物体的密度强度决定
入口处理
街 道 不 对 称 轴 线
（3）园林及园林建筑中的非对称轴线
•具有情趣性 •表现文化 •具有轴向性和指向性
（三）专用装饰的构件与纹样
特点：既非任何功能所需，也非任何方面的建筑技术所需
山 西 五 台 山 一 牌 楼
太 原 晋 祠 圣 母 殿 蟠 龙 柱
七.建筑与色彩
（一）色彩与建筑的色彩美
色相与冷暖
蒙赛尔色立体模型
（二）建筑的外形色
1、原则一：与环境协调
白族民居的色彩
徽州民居的色彩
云南苍山洱海
六、构件的装饰作用与装饰构件
七、建筑与色彩
一.造型
（一）立面形象
1、几何分析的方法
——用简单的几何图形分析或控制建筑形象，使它符合形态的逻辑性。
门上的窗子和柱廊的划分
2、希腊神庙和谐的几何关系
波塞顿神庙
帕提农神庙
3、中国古建筑和谐的几何关系
天坛祈年殿的几何分析
4、建筑上的黄金分割比
哥特式尖拱窗
中国传统屋顶的吻、仙人走兽
（二）以建筑构成部分装饰建筑
1、屋顶
日 本 某 办 公 楼 混 凝 土 坡 屋 顶
坡屋顶与自然的结合
坡 度 不 同 的 屋 顶 组 合
屋顶上的老虎窗
2、檐口
3、梁、柱等结构构件
中国古建筑中的梁枋上的彩画
卡 萨 布 兰 卡 某 公 寓 （ 安 德 烈 斯 塔 德 尔 ）
凉山民族文化艺术中心
（2）色
——色彩与材质的效应 ——色彩在表皮中的面积
（3）质
——材料的质感 ——材料的肌理
玻璃蕴含着纯净透明、光彩夺目、晶莹剔透 的精美感，是光芒与生命力的渴望。
德国国会大厦玻璃穹顶
陕 西 富 平 国 际 陶 艺 博 物 馆 主 馆
（4）光
——自然光、人工光、物体漫反射光
虚与实、高与低、不同材质、不同色彩的比例关系
建筑立面比例分析
古脊椎动物与古人类研究所办公楼及标本馆（模型）
3、建筑立面内部的比例
楼 梯 间 的 窗 子 的 比 例
（二）建筑形象的尺度
1、尺度的概念与意义
（1）建筑形象在心目中应当具有的大小概念
（2）建筑与人比较而得出的大小概念
建筑的尺度
上海总工会与上海海关大楼
·
4、窗与门
惠特尼博物馆正立面上的凸窗
采用双折式凸窗的建筑
赖特设计的六边形门
赖特设计的五边形门
5、阳台与凹廊
6、雨篷
巴黎一游泳池旁的休息棚
北京中国银行大厦半球形雨篷
7、建筑上其他专业的构成部分
屋架、网架、设备管道、风口、照明灯具等
维也纳临时艺术博物馆
多 伦 多 大 都 会 图 书 馆 露 明 风 道
建筑的形式美法则、要素、手法
造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 建筑形象的起止与交接 构件的装饰作用与装饰构件 建筑与色彩
第一部分 建筑形式美法则与要素
一、建筑形式的审美
1、审美规律 2、审美要素——形、色、质、光
二、建筑形式美的形体构建
5种基本几何形体构建
一.建筑形式的审美
一、建筑形式的审美
•一定规格的饰面材料：铝合金板、不锈钢板、玻璃、花岗岩、大理石等
特点：需适应材料规格、特性
三.轴线
（一）轴线的性质和类型
1、建筑（群）的轴线
——建筑所占有空间关系的“线”
曲 阜 孔 庙 中 轴 线
北京故宫中轴线
2、轴线的类型
（1）对称轴线 （2）非对称轴线
3、对称轴线
（1）基本特征：庄重、雄伟，但缺乏情趣 （2）基本手法：空间及物体（建筑等）左右对称，限定出中轴线 （3）性质：
（2）暴露在建筑外表的结构框架：梁+柱
（3）建筑外观上可见的桁架与网架 •承重桁架：注意虚实面积对比
2、装饰性细部处理的比例与尺度
（1）门窗套Baidu Nhomakorabea•保护洞口、装饰建筑
（2）外墙饰面材料之分缝 •一般规律：纵横分缝，注意两个方向的尺寸比 •无限延展的外饰面材料：面砖、马赛克、外墙涂料等
特点：自由度大
2、原则二：大面积宜简、浅、灰
一般现代建筑用色
墨西哥建筑用色特例
3、原则三：材质与颜色的配合 4、原则四：注重肌理与色彩关系
石墙的肌理与色彩
砖墙色彩和肌理
5、建筑色彩的对比与调和关系
小 结
本讲重点及任务：
1、熟悉各种形式美法则、要素和手法； 2、在鉴赏、辨别、设计中有意识的运用；
3、延伸阅读并了解与本章内容相关的知识。
苏州留园总平面
四.虚实与层次
（一）虚实和建筑的虚实
1、什么是虚实
建筑的虚：空；实：有物
深圳科学馆
菲律宾国际旅馆
2、建筑虚实关系的深层文化和哲理内涵
典型的中国传统建筑（平面）
个园总平面
（二）建筑群的虚实手法
1、居住区的虚实
瑞典巴隆巴路纳居住区平面
2、园林建筑群与园林景观的虚实关系
苏州网师园平面的形、底互换
巴黎圣母院正立面
5、几何关系的逻辑性
雄狮凯旋门
圣· 丹尼斯门
6、现代建筑中的几何分析
上海大剧院
巴黎奥赞芳特工作室
（二）立体形象
1、变化与统一的形式美
蒙特利尔“67号”住宅 西尔斯大厦
洛斯· 马纳蒂科斯餐厅
2、整体的形式美
泰姬· 玛哈尔陵
3、形态类型统一有助于造型
立方形母题及其变形
失败的造型 三角柱和圆柱母题及其变形
（三）建筑的轮廓线——建筑的外形轮廓
1、建筑轮廓线强烈可以控制形态
哥特式建筑的轮廓
塔的外轮廓
2、向上的抛物线建筑轮廓意象出庄重、向上的情感
人民英雄纪念碑
巴黎埃菲尔铁塔
3、向下的抛物线建筑轮廓意象出深沉、遁世等情感
西安小雁塔
云南大理崇圣寺千寻塔
河南登封嵩岳寺塔
4、慎重使用特定的建筑轮廓线
阿尔及尔英雄纪念碑
二.建筑形式美的形体构建
二、建筑形式美的形体构建
1、基本几何体1：圆柱体
——通过旋转、展开等构成新实体
+
2、基本几何体2：圆锥体
+
3、基本几何体3：棱锥体
+
4、基本几何体4：正方体
+
5、基本几何体5：球体
第二部分 建筑形式美构成手法
一、造型 二、比例与尺度
三、轴线
四、虚实与层次 五、建筑形象的起止与交接
白云宾馆入口处
（四）建筑的非视觉层次
1、建筑空间的层次非直觉需依靠记忆
非视觉层次示意
苏州环秀山庄
2、非视觉层次关键在关系
层次空间的不同造型
上海鲁迅陈列馆
广州文化公园（园中院）平面
3、现代建筑设计中多用非视觉层次
某茶室设计
五.建筑形象的起止和交接
（一）建筑形象的“收头”
1、什么是“收头”
对一个形象的边缘处或两个形象的交接处进行处理，使之有比较完美的交待
方柱与圆柱的不同效果
（四）建筑中的视错觉
1、视错觉
几种典型的视错觉
2、视错觉在建筑中的运用
视错觉在建筑中的运用
杨浦区社会福利院
3、园林中利用视错觉的借景
无锡寄畅园借景锡山
（五）建筑细部处理的比例与尺度
1、结构构件的尺度
（1）裸露的梁 •室外：注意梁限定的立面洞口的比例关系 •室内：注意梁的高宽比
推荐阅读书目：
1、《建筑空间设计》 作者：刘芳，苗阳编著，同济大学出版社 2、《建筑群体设计》 作者：徐岩，蒋红蕾等，同济大学出版社 3、《建筑方案设计》 作者：沈福煦，同济大学出版社 4、《建筑设计手法》 作者：沈福煦，同济大学出版社 5、《建筑· 形式· 空间和秩序》 作者：[美]弗朗西斯· D· K· 钦，中国建工出版社 6、《建筑形态构成》作者：顾馥保，华中科技大学出版社 7、其他建筑典例的相关书籍、期刊
楼梯踏步的阴角与阳角的关系
踏步面与踢板的做法
2、建筑中的阴角与阳角
窗台的做法
室内地面的踢脚做法
（三）建筑形象的交接
1、建筑两部分的交接
建筑两部分交接
建筑两部分交接手法
2、建筑外形中的交接
建筑外形的交接
3、建筑细部中的交接
莫里诺斯购物中心
柱的起讫
4、交接不清容易引起视错觉
比萨大教堂的洗礼堂
（四）坡屋顶的交接手法
上 海 世 博 会 以 色 列 国 家 馆
（2）重复和交替
——点、线、面、体块形状、色调、质感肌理、装饰性构件的重复 ——当两种或两种以上的元素有规律重复时即交替
深圳音乐厅顶部重复的构建组
立面构件的重复和交替
（3）节奏和韵律
——节奏：一个主导因素，若干从属因素有秩序的重复。 ——韵律：有渐变的节奏。
2、尺度混乱的弊端
德国莱比锡的联军纪念碑
3、适度的尺度
维琴察巴西利卡
（三）建筑尺度与视觉原理
1、什么是视觉形象
（1）所见东西的形 （2）所见东西的的大小和离所见者的距离 （3）所见东西的的明度和色彩
2、重视建筑视觉形象的必要性
台阶式塔楼应避免的重叠
中国革命博物馆与历史博物馆
3、与空间有关的视觉形象
八仙桌的桌面收头
2、建筑中的“收头”之处
（1）外立面上的遮阳板 （2）屋顶与墙面的交接 （3）墙面不同材料的转换 （4）建筑的转角 （5）室内各细部等等
建筑细部收头
中国古代建筑中山墙的收头
室内细部收头处理
（二）阴角和阳角
1、概念
阴角：两面相交凹进的部位 阳角：两面相交凸出的部位 原则：阳角必须是同一种材料和色彩
雅典奥运场馆的白色活动展示屏幕
——韵律基础：人体的韵律、步行或呼吸、自然的韵律、潮汐、季节等。 ——根本方法：各部分之间的间隔，与节拍相似。 ——视觉特征：构件及间隔的尺寸。 ——常用手法：连续、渐变、起伏、交错等。
美国人口普查总部大楼
2、审美要素——形、色、质、光 （1）形
——整体造型 ——建筑内外空间的围合形式 ——各种元素的细部造型
1、两坡屋顶的交接
2、四坡屋顶的交接
两坡屋顶的交接
四坡屋顶的交接
3、我国古代建筑坡屋顶的复杂交接
宋画中的滕王阁
紫禁城角楼
六.构件的装饰作用与装饰构件
（一）功能性构件
——不属于装饰构件
梁、柱、门、窗、屋顶、雨篷、阳台、凹廊、墙体饰面材料、分缝等
2、纯装饰构件
赖特的西塔利埃森嵌入墙壁的东方人物瓷雕
颐和园万寿山轴线示意
庐山小径
西泠印社入口
（二）轴线的转折与终止
1、建筑中轴线的转折处理
建筑轴线的转折
2、场所环境中轴线的转折处理
某烈士墓轴线处理
3、街道轴线向建筑轴线转折的处理
苏 州 西 百 花 巷 程 宅 平 面
某高层建筑与街道的关系
4、室内空间转折的处理
室 内 轴 线 转 折
5、园林空间轴线的转折处理
3、建筑群疏密与虚实的对应关系
寒山寺总平面
天童寺总平面
某居住小区总平面
（三）建筑的视觉层次
1、层次是艺术的形式美法则
中国山水画
景的视觉层次
2、建筑的层次
（1）视觉层次（单视场层次） （2）非视觉层次（多视场层次）
借景形成的视觉层次
建筑的视觉层次
3、园林之景贵在层次
苏州怡园总平面
留园揖峰轩
——区分形式美的基本法则与审美观念 ——形式美的基本法则：多样统一 ——对比、比例、尺度、韵律、节奏、均衡
（1）对比和调和
——大小、高低、纵横、远近、曲直、轻重、 虚实、刚柔、色调、冷暖、明暗、强弱、肌 理、动静等对比。 ——借助要素之共性，避免突变，包括方向、 线条、色彩、材质肌理、光线、内外、环境、 主从关系等调和。
（四）天际线和建筑群的轮廓线
1、天际线的美在于形式变化风格统一
上海虹桥开发区
上海外滩天际线
2、有制高点的天际线
杭 州 西 泠 印 社
3、住宅小区建筑群的天际线以功能为前提
某住宅小区建筑群
二.比例与尺度
（一）建筑形象的比例
1、比例对建筑形象的重要性
纽 约 利 华 大 厦
2、建筑立面整体的比例
对称轴的性质
德国柏林的勃兰登堡大门
同济大学老校区总图
圣彼得广场平面中轴线
沈 阳 故 宫 中 轴 线
对称的建筑形象
4、非对称轴线
（1）局部对称的建筑的中轴线 （2）街道轴线的强度由轴线两边的建筑和其他物体的密度强度决定
入口处理
街 道 不 对 称 轴 线
（3）园林及园林建筑中的非对称轴线
•具有情趣性 •表现文化 •具有轴向性和指向性
（三）专用装饰的构件与纹样
特点：既非任何功能所需，也非任何方面的建筑技术所需
山 西 五 台 山 一 牌 楼
太 原 晋 祠 圣 母 殿 蟠 龙 柱
七.建筑与色彩
（一）色彩与建筑的色彩美
色相与冷暖
蒙赛尔色立体模型
（二）建筑的外形色
1、原则一：与环境协调
白族民居的色彩
徽州民居的色彩
云南苍山洱海
六、构件的装饰作用与装饰构件
七、建筑与色彩
一.造型
（一）立面形象
1、几何分析的方法
——用简单的几何图形分析或控制建筑形象，使它符合形态的逻辑性。
门上的窗子和柱廊的划分
2、希腊神庙和谐的几何关系
波塞顿神庙
帕提农神庙
3、中国古建筑和谐的几何关系
天坛祈年殿的几何分析
4、建筑上的黄金分割比
哥特式尖拱窗
中国传统屋顶的吻、仙人走兽
（二）以建筑构成部分装饰建筑
1、屋顶
日 本 某 办 公 楼 混 凝 土 坡 屋 顶
坡屋顶与自然的结合
坡 度 不 同 的 屋 顶 组 合
屋顶上的老虎窗
2、檐口
3、梁、柱等结构构件
中国古建筑中的梁枋上的彩画
卡 萨 布 兰 卡 某 公 寓 （ 安 德 烈 斯 塔 德 尔 ）
凉山民族文化艺术中心
（2）色
——色彩与材质的效应 ——色彩在表皮中的面积
（3）质
——材料的质感 ——材料的肌理
玻璃蕴含着纯净透明、光彩夺目、晶莹剔透 的精美感，是光芒与生命力的渴望。
德国国会大厦玻璃穹顶
陕 西 富 平 国 际 陶 艺 博 物 馆 主 馆
（4）光
——自然光、人工光、物体漫反射光
虚与实、高与低、不同材质、不同色彩的比例关系
建筑立面比例分析
古脊椎动物与古人类研究所办公楼及标本馆（模型）
3、建筑立面内部的比例
楼 梯 间 的 窗 子 的 比 例
（二）建筑形象的尺度
1、尺度的概念与意义
（1）建筑形象在心目中应当具有的大小概念
（2）建筑与人比较而得出的大小概念
建筑的尺度
上海总工会与上海海关大楼
·
4、窗与门
惠特尼博物馆正立面上的凸窗
采用双折式凸窗的建筑
赖特设计的六边形门
赖特设计的五边形门
5、阳台与凹廊
6、雨篷
巴黎一游泳池旁的休息棚
北京中国银行大厦半球形雨篷
7、建筑上其他专业的构成部分
屋架、网架、设备管道、风口、照明灯具等
维也纳临时艺术博物馆
多 伦 多 大 都 会 图 书 馆 露 明 风 道
建筑的形式美法则、要素、手法
造型 比例与尺度 轴线 虚实与层次 建筑形象的起止与交接 构件的装饰作用与装饰构件 建筑与色彩
第一部分 建筑形式美法则与要素
一、建筑形式的审美
1、审美规律 2、审美要素——形、色、质、光
二、建筑形式美的形体构建
5种基本几何形体构建
一.建筑形式的审美
一、建筑形式的审美
•一定规格的饰面材料：铝合金板、不锈钢板、玻璃、花岗岩、大理石等
特点：需适应材料规格、特性
三.轴线
（一）轴线的性质和类型
1、建筑（群）的轴线
——建筑所占有空间关系的“线”
曲 阜 孔 庙 中 轴 线
北京故宫中轴线
2、轴线的类型
（1）对称轴线 （2）非对称轴线
3、对称轴线
（1）基本特征：庄重、雄伟，但缺乏情趣 （2）基本手法：空间及物体（建筑等）左右对称，限定出中轴线 （3）性质：
（2）暴露在建筑外表的结构框架：梁+柱
（3）建筑外观上可见的桁架与网架 •承重桁架：注意虚实面积对比
2、装饰性细部处理的比例与尺度
（1）门窗套Baidu Nhomakorabea•保护洞口、装饰建筑
（2）外墙饰面材料之分缝 •一般规律：纵横分缝，注意两个方向的尺寸比 •无限延展的外饰面材料：面砖、马赛克、外墙涂料等
特点：自由度大
2、原则二：大面积宜简、浅、灰
一般现代建筑用色
墨西哥建筑用色特例
3、原则三：材质与颜色的配合 4、原则四：注重肌理与色彩关系
石墙的肌理与色彩
砖墙色彩和肌理
5、建筑色彩的对比与调和关系
小 结
本讲重点及任务：
1、熟悉各种形式美法则、要素和手法； 2、在鉴赏、辨别、设计中有意识的运用；
3、延伸阅读并了解与本章内容相关的知识。
苏州留园总平面
四.虚实与层次
（一）虚实和建筑的虚实
1、什么是虚实
建筑的虚：空；实：有物
深圳科学馆
菲律宾国际旅馆
2、建筑虚实关系的深层文化和哲理内涵
典型的中国传统建筑（平面）
个园总平面
（二）建筑群的虚实手法
1、居住区的虚实
瑞典巴隆巴路纳居住区平面
2、园林建筑群与园林景观的虚实关系
苏州网师园平面的形、底互换
巴黎圣母院正立面
5、几何关系的逻辑性
雄狮凯旋门
圣· 丹尼斯门
6、现代建筑中的几何分析
上海大剧院
巴黎奥赞芳特工作室
（二）立体形象
1、变化与统一的形式美
蒙特利尔“67号”住宅 西尔斯大厦
洛斯· 马纳蒂科斯餐厅
2、整体的形式美
泰姬· 玛哈尔陵
3、形态类型统一有助于造型
立方形母题及其变形
失败的造型 三角柱和圆柱母题及其变形
（三）建筑的轮廓线——建筑的外形轮廓
1、建筑轮廓线强烈可以控制形态
哥特式建筑的轮廓
塔的外轮廓
2、向上的抛物线建筑轮廓意象出庄重、向上的情感
人民英雄纪念碑
巴黎埃菲尔铁塔
3、向下的抛物线建筑轮廓意象出深沉、遁世等情感
西安小雁塔
云南大理崇圣寺千寻塔
河南登封嵩岳寺塔
4、慎重使用特定的建筑轮廓线
阿尔及尔英雄纪念碑
二.建筑形式美的形体构建
二、建筑形式美的形体构建
1、基本几何体1：圆柱体
——通过旋转、展开等构成新实体
+
2、基本几何体2：圆锥体
+
3、基本几何体3：棱锥体
+
4、基本几何体4：正方体
+
5、基本几何体5：球体
第二部分 建筑形式美构成手法
一、造型 二、比例与尺度
三、轴线
四、虚实与层次 五、建筑形象的起止与交接
白云宾馆入口处
（四）建筑的非视觉层次
1、建筑空间的层次非直觉需依靠记忆
非视觉层次示意
苏州环秀山庄
2、非视觉层次关键在关系
层次空间的不同造型
上海鲁迅陈列馆
广州文化公园（园中院）平面
3、现代建筑设计中多用非视觉层次
某茶室设计
五.建筑形象的起止和交接
（一）建筑形象的“收头”
1、什么是“收头”
对一个形象的边缘处或两个形象的交接处进行处理，使之有比较完美的交待
方柱与圆柱的不同效果
（四）建筑中的视错觉
1、视错觉
几种典型的视错觉
2、视错觉在建筑中的运用
视错觉在建筑中的运用
杨浦区社会福利院
3、园林中利用视错觉的借景
无锡寄畅园借景锡山
（五）建筑细部处理的比例与尺度
1、结构构件的尺度
（1）裸露的梁 •室外：注意梁限定的立面洞口的比例关系 •室内：注意梁的高宽比
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1、《建筑空间设计》 作者：刘芳，苗阳编著，同济大学出版社 2、《建筑群体设计》 作者：徐岩，蒋红蕾等，同济大学出版社 3、《建筑方案设计》 作者：沈福煦，同济大学出版社 4、《建筑设计手法》 作者：沈福煦，同济大学出版社 5、《建筑· 形式· 空间和秩序》 作者：[美]弗朗西斯· D· K· 钦，中国建工出版社 6、《建筑形态构成》作者：顾馥保，华中科技大学出版社 7、其他建筑典例的相关书籍、期刊
楼梯踏步的阴角与阳角的关系
踏步面与踢板的做法
2、建筑中的阴角与阳角
窗台的做法
室内地面的踢脚做法
（三）建筑形象的交接
1、建筑两部分的交接
建筑两部分交接
建筑两部分交接手法
2、建筑外形中的交接
建筑外形的交接
3、建筑细部中的交接
莫里诺斯购物中心
柱的起讫
4、交接不清容易引起视错觉
比萨大教堂的洗礼堂
（四）坡屋顶的交接手法
上 海 世 博 会 以 色 列 国 家 馆
（2）重复和交替
——点、线、面、体块形状、色调、质感肌理、装饰性构件的重复 ——当两种或两种以上的元素有规律重复时即交替
深圳音乐厅顶部重复的构建组
立面构件的重复和交替
（3）节奏和韵律
——节奏：一个主导因素，若干从属因素有秩序的重复。 ——韵律：有渐变的节奏。
2、尺度混乱的弊端
德国莱比锡的联军纪念碑
3、适度的尺度
维琴察巴西利卡
（三）建筑尺度与视觉原理
1、什么是视觉形象
（1）所见东西的形 （2）所见东西的的大小和离所见者的距离 （3）所见东西的的明度和色彩
2、重视建筑视觉形象的必要性
台阶式塔楼应避免的重叠
中国革命博物馆与历史博物馆
3、与空间有关的视觉形象
八仙桌的桌面收头
2、建筑中的“收头”之处
（1）外立面上的遮阳板 （2）屋顶与墙面的交接 （3）墙面不同材料的转换 （4）建筑的转角 （5）室内各细部等等
建筑细部收头
中国古代建筑中山墙的收头
室内细部收头处理
（二）阴角和阳角
1、概念
阴角：两面相交凹进的部位 阳角：两面相交凸出的部位 原则：阳角必须是同一种材料和色彩
雅典奥运场馆的白色活动展示屏幕
——韵律基础：人体的韵律、步行或呼吸、自然的韵律、潮汐、季节等。 ——根本方法：各部分之间的间隔，与节拍相似。 ——视觉特征：构件及间隔的尺寸。 ——常用手法：连续、渐变、起伏、交错等。
美国人口普查总部大楼
2、审美要素——形、色、质、光 （1）形
——整体造型 ——建筑内外空间的围合形式 ——各种元素的细部造型
1、两坡屋顶的交接
2、四坡屋顶的交接
两坡屋顶的交接
四坡屋顶的交接
3、我国古代建筑坡屋顶的复杂交接
宋画中的滕王阁
紫禁城角楼
六.构件的装饰作用与装饰构件
（一）功能性构件
——不属于装饰构件
梁、柱、门、窗、屋顶、雨篷、阳台、凹廊、墙体饰面材料、分缝等
2、纯装饰构件
赖特的西塔利埃森嵌入墙壁的东方人物瓷雕
颐和园万寿山轴线示意
庐山小径
西泠印社入口
（二）轴线的转折与终止
1、建筑中轴线的转折处理
建筑轴线的转折
2、场所环境中轴线的转折处理
某烈士墓轴线处理
3、街道轴线向建筑轴线转折的处理
苏 州 西 百 花 巷 程 宅 平 面
某高层建筑与街道的关系
4、室内空间转折的处理
室 内 轴 线 转 折
5、园林空间轴线的转折处理
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寒山寺总平面
天童寺总平面
某居住小区总平面
（三）建筑的视觉层次
1、层次是艺术的形式美法则
中国山水画
景的视觉层次
2、建筑的层次
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借景形成的视觉层次
建筑的视觉层次
3、园林之景贵在层次
苏州怡园总平面
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