上海翰林匾额博物馆匾额整理

上海翰林匾额博物馆匾额整理、释读与研究
文物与博物馆学系赵金婕
导师：文物与博物馆学系胡志祥副教授
摘要：本文的研究主要分为两大部分，第一部分对翰林匾额博物馆所藏的部分匾额进行整理和释读。

第二部分在匾额整理的基础上，从历史源流、类别形制、款识文字、艺术形式这几方面进行一次较为全面的研究。

由于第一部分内容较多，所以本文只在正文中略举几个典型例子作为代表，完整的资料作为附录，放在正文之后。

关键字：匾额起源分类款识文字释读
前言
匾额文化是中华民族独特的民俗文化，它把中华文化中的辞赋诗文、书法篆刻、建筑艺术融为一体，集字、印、雕、色的大成，以其凝练的诗文、精湛的书法、深远的寓意、指点江山，评述人物。

自有匾额以来，它就与我国人民的文化生活密不可分，与建筑、民俗、文学、艺术、书法相结合，深入到社会生活的各个方面，无论是屋舍装饰，还是旌表贺颂；无论是写景状物，还是言表抒情，都反映了当时的政治、经济、文化、艺术、民俗等，“以匾研史，可以佐证；以匾学书，可得笔髓”。

匾额因其所具有的历史价值、学术价值、文物价值和艺术价值而成为今天我们研究民族文化发展的实物例证。

然而，由于历史的变迁以及其他各种因素，承载着历史文化价值的匾额实物越来越难以见到。

而从匾额研究的现状来看，关于研究匾额的文章和书籍，主要有两种情况。

一是现存的一些关于匾额的书籍如《洛阳匾额》、《中华名匾》等，都只是单单对匾额进行释读，没有更深一步的研究；另一类书籍将匾额作为中国古代建筑艺术的一种附属品，比如《古代建筑》《院落沧桑》等;二是在一些学术杂志的文章中，虽然关于匾额有更多方面的研究，比如起源，形制，作用等，但都比较纷杂，不够系统全面。

综合这两点，可以得出匾额研究的现状：基本研究系统性不强，深入研究浅尝辄止。

此次对上海翰林匾额博物馆馆藏匾额的整理，使我们得以亲自考证、研究一些明清时代，甚至更早时期的匾额实物，从而对匾额本身及其所蕴含的中华文化进行一次基础而又全面的探索，使我们对其各方面价值有一定的认识，从而为以后的进一步研究打下一定的基础。

整理与释读
一、匾额的整理
翰林匾额博物馆现所藏有正式登记在册的匾额840块，已经初步整理了302方，其中年代最早的为宋咸淳2年（公元1266年），最晚的为民国三十年（公元1941年），最大的为310*85cm，最小的为80*40cm。

在整理过得藏品中，有不少是匾额是名人名士所题写的匾额，清代状元题写的有19方：如戴衢亨、洪钧，徐郙，潘世恩、张之万、金德瑛、朱昌颐、吴其浚、翁同龢、章鋆、刘绎、萧锦忠等。

翰林164方，宰相22方。

清代大学士11人16方：如戴均元、戴衢亨、骆秉璋等。

封疆大吏、六部督察院主官（二品以上）116方：刘坤一、丁日昌、怡良、张师诚、许乃普、张芾、魏定国等。

其中还有书法大家翁同龢、许乃普、郑际康，金石大家李文田、吴士鉴等人题写的匾额。

除此之外，还有民国要员题写匾额10余方。

由于篇幅所限，具体所整理的所有数据，见附录二表格部分。

二、释读举例
在所有整理登记在册的匾额中，我们进行具体释读的匾额有300方左右。

我们将这些匾额根据其题词的内容主要分为六大类：艺文教泽、贞节贤孝、福禄寿庆、功德名望、庙宇宗祠、府第堂号。

其中福禄寿庆、功德名望又详细分为：福禄、贺寿、乔迁和功名、品德、声望等。

为了对匾额进行进一步详细的研究，首先我们要对匾额进行释读。

释读的内容主要包括上下款，题匾者以及匾文的释义。

下面就举一个例子。

匾文：冰心鹤算尺寸：230*77.3
上款：赐进士及第钦命詹事府右春坊右庑子提督江西学院加四级纪录十次洪钧为下款：旌表节孝貤封孺人叶母氏何老太君七十荣寿立光绪七年岁次辛巳仲春月谷旦
匾文释义：冰心鹤算：冰心，出自王昌龄《芙蓉楼送辛渐》“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”。

冰心，意为心地很清白、廉洁。

鹤，《淮南子·说林训》“鹤寿千岁，以极其游”，因鹤的年寿长，所以常用于祝寿之辞。

算，古代计数用的筹码《仪礼•乡射礼》：“一人执算以从之”。

鹤算，在民间所用于祝七十寿诞。

此匾形容主人清白廉洁，龄高鹤寿。

题匾者：洪钧，江苏吴县人，字陶士，号文卿。

生于清道光十九年（1839），卒于清光绪十九年（1893）。

清同治七年（1868）辰科状元，授翰林院修撰，累官至兵部左侍郎。

洪钧是个外交上的传奇人物，又是知名学者，精熟行楷书法。

光绪间携名妓赛金花出使俄德荷奥等国，洪精通德、俄文，才华出人，再加上高贵典雅的赛金花做点缀，名噪一时。

洪钧在奉命出使俄，德，奥，荷四国期间，他接受了西方电报所用3码法，改中国的4码为3码。

赴俄时，得《成吉思汗本纪》《蒙古史》等书，译成汉文，参照史料，著《元史译文证补》。

这是译介外国史来研究元史的第一部著作。

在史学，尤其在元史研究上有重要价值。

关于其他匾额的释读，会在附录一中给出，在此不一一列举。

匾额的研究
一、匾额起源与演变的探讨
匾额中的“匾”字古也作“扁”字，《说文解字》对“扁”作了如下解释：“扁，署也，从户册。

户册者，署门户之文也。

”额，即是悬于门屏上的牌匾。

也有一说认为，横着的叫匾，竖着的叫额。

如今，统称为匾额。

匾额一般挂在门楣与檐顶之间，可见于大门厅堂，亦可见于亭台水榭，虽功能不相同，但都起到了美观和封闭门上部到檐之间的空间的作用。

匾额的起源时间，我们可以从古籍的记载中，理清其出现、发展、演变的进程。

根据清代训诂学家段玉裁的《说文解字注》，最早出现匾额是汉高祖六年（即公元前200年），萧何题写的“苍龙”、“白虎”两关之匾额。

另根据羊欣《笔阵图》1记载：“前汉萧何善篆籀。

为前殿成，覃思三月，以题其额。

观者如流，何使秃笔书。

”
《太平广记·卷第二百六·书一》“韦诞：魏韦诞，字仲将，京兆人．．．．．．诸书并善，题署尤精。

明帝凌云台初成，令仲将题榜，高下异好，宜就点正之，因危惧以戒子孙，无为大字楷法。

．．．．．．初青龙中，洛阳许邺三都宫观始就，昭令仲将大为题署，以为永制。

”《太平广记·卷第二百七》“孝武帝改治宫室及庙诸门，并欲使王献之隶草书题榜，献之固辞”这两段记载，反映了在魏晋时期，王公贵族开始热衷于在宫殿城楼之上题写匾额，而且十分重视匾文的书法，具请当时的书法大家来题写。

唐代颜真卿在《乞御书放生池碑额表》一文中，讨论了碑额题写书法的要点，可见无论是朝廷还是书法家，对匾文书法已愈加的重视。

匾额在宋代的发展达到了一个高峰。

《邵氏闻见录•卷第一》2：“帝一日登明德门，指其榜问赵普曰：‘明德之门，安用之字？’普曰：‘语助。

’帝曰：‘之乎者也，助得甚事。

’普无言”。

宋代皇帝对门额题字的内容是何等的关注，甚至要理清一字之差。

《桯史•卷十•刘蕴古》3：“初吴山有伍员祠，瞰阛阓，都人敬事之，有富民捐赀为匾额，金碧甚侈。

”这则记载可见当时民间捐匾之情，送匾之事已不出奇。

宋代，我们发现匾额最大的门类之一即商匾已使用得较为广泛。

《清明上河图》中描绘的“赵太丞家”医药铺，除了门首所悬挂“赵太丞家”的医药铺字号横匾外，尚有四块竖匾，分别写有“大理中丸×养胃丸”、“治酒所伤良方集香丸”、“五劳七伤回春丸”、“赵太丞统理×妇儿科”等字样，使人们对该医药铺的特点一目了然。

1李昉等编《太平广记》人民文学出版社1959年7月北京第1版
2[宋]邵伯温撰李剑雄刘德权点校《唐宋史料笔记叢刊•邵氏见闻录》中华书局出版1983年8月第1版1997年12月湖北第2次印刷P5
3［宋］岳珂撰吴敏霞校注《历代名家小品集•桯史》三秦出版社2004年5月第1版P50-P51
4
宋李明仲《营造法式》5对匾额的制作方法有较为详细的说明“造殿堂阁门亭等牌(扁)之制，长二尺至八尺。

其牌首(牌上横出者)，牌带(牌两旁下垂者)，牌舌(牌面下两带之内横施者)……牌面每长一足，则广八寸，其下又如一分。

”由此可见古代文献对匾额的记载逐渐出现了专业性的论述。

宋代匾额得到如此成程度的发展，一方面得益于文化艺术的高度发达，另一方面得益于经济的迅速发展。

这使得匾额从庙堂到民间都相当的普遍，其功能也从标志雄伟的建筑物开始走向多样化，而文献的记载也随之丰富起来。

社会进入到明清时期，匾额已经是相当的盛行，形制也已经十分的完备，从斋堂雅号到官府门第，从修身立志到旌表贺颂，匾额已经渗透到人们生活的方方面面。

而对匾额的记载除了有李渔的《闲情偶寄》中有专门论述联匾，在各地方志以及中央政府的钦定则例中都不同程度的出现了关于匾额的记载。

同时匾额又演化出成为礼仪规范承载者的功能。

通过对文献的解读，我们可以得出这样的结论：匾额起步于两汉，发展于唐代，完备于宋代，兴盛于明清。

二、匾额的分类
1、根据质地：
根据匾额的质地可以分为二大类:
①用于木构建筑外檐和内檐的悬挂式木质匾额
②用于砖石建筑物的墙体和墩台上的镶嵌式石质匾额。

另外随着冶炼技术的发展，有逐渐出现了金属质地的匾额。

虽然匾额的质地很多样，但大多数匾额是以木制为主，这主要与我国古代传统建筑是以木质结构为主有莫大的关系。

木质的匾额在保存方面很容易受到岁月的腐蚀与侵害，因此在释读上会增加一定的困难。

在现存的实物资料上，也比较偏重于晚期，即明清的实物资料。

而我们此次整理的博物馆的匾额就是以明清时期的木质匾额为主。

2、根据功能：
主要可以分为三个大类：
①建筑园林匾。

此类匾额主要是标识建筑物和景物的名称，是匾额最基本的作用，最为常见的有寺庙宗祠，官府门第，室斋雅号。

其中往往体现中华传统文化思想。

这类悬挂在风景名胜、休憩之所居的匾额在文字上多采用表征仙境，寓意祥瑞；修身勤政，规戒自勉的词藻。

颐和园中的乐寿堂，就是取“智者乐，仁者寿”之意。

4赵广超著《笔记〈清明上河图〉》生活、读书、新知三联书店2005年7月北京第一版第一次印刷P44-P45
5[宋]李诫撰《营造法式》商务印书馆出版1938年12月初版1954年12月重印
以斋堂雅号为例。

《桯史•卷五•见一堂》6：“何归，筑堂，扁曰‘见一’，盖取‘人人尽道休官归，林下何尝见一人’之句而反之也。

”“林下何尝见一人”的诗句，世俗相传之广，以至被认为是俚谚。

它讽刺做官者的虚伪，相逢常说要辞官归隐，但大都口是心非，山林间并未见到辞官者的影子。

尚书郎鹿何年纪刚过四十岁便请求致仕，希望以自己的行动来纠正只盯着高官厚禄的风气。

鹿何如愿后，悬挂出“见一堂”匾额意思是我就来做那“一人”，明志之外，讽刺世俗之意，跃然于匾上。

7清代王应奎《柳南续笔》8说，狂士归元恭“家贫甚，扉破至不可阖，椅败至不可坐，则俱以纬萧缚之，遂书其匾曰‘结绳而治’”。

如此“结绳而治”，门匾上的四个字，就活脱脱地将主人的性格凸现于门户之前了。

在我们所整理的匾额之中，这种可以体现主人高洁的品质或者修身自勉的匾额还有很多。

比如清代协办大学士陈大受就题有“安敦堂”之匾，敦，勉励也，以立其志。

还有“树德堂”、“海涵堂”、“裕后堂”等，或是明志或是自勉或是警喻。

②旌表贺颂匾
这一类匾额多用以歌颂，称赞，旌表，庆贺之途，通过赠送，恩赐的方式给予受匾者。

它们起到了协调人际关系，维护伦理道德、政治规范的作用。

这种匾这也是用途最广，保存较多的匾额类型之一。

比如祝寿匾，荣升匾、功名匾、德行匾等。

在前面匾额的演变历史中，我们提到匾额的这一功能是逐步发展出来的，而在明清时期，这一功能已经发展的非常完备。

《钦定礼部则例·卷四十五·仪制清吏司》9：“旌表孝义贞节一妇人循分守节，合年例者，给钦定清标彤管四字匾额嘉奖。

”匾额用于旌表，宣传礼教，在清时已列入制度之中。

而从[乾隆]《含山县志••孝义》10：“汪绍芹，监生，好善乐施，……奖之以额曰，义风足式。

”又可以看出以匾额作为表彰忠孝节义的形式，在全国各地都比较普遍。

用匾额协调人际关系，为当世和后世树立行为典范，宣传伦理道德观念是当时从官府到民间都喜用的一种方式。

甚至因为官方提倡的这种孝义贞节已经影响到民风民俗，比如本应是庆贺的祝寿匾，就往往出现赠送的匾额不是庆贺寿诞、长命百岁，而是通过表彰寿者的忠孝节义而使其本人更有一种荣耀之感。

在我们所整理的匾额中，给女性祝寿时，匾额上一般书写
6［宋］岳珂撰吴敏霞校注《历代名家小品集桯史》三秦出版社2004年5月第1版P131
7吴裕成著《中国门文化》天津人民出版社2004年5月第1版P147-P148
8[清] 王应奎撰王彬严英俊点校《柳南随笔续笔》中华书局出版1983年10月第1版1997年12月湖北第2次印刷
9故宫博物院编《故宫珍本叢刊第288册清代则例钦定礼部则例二种》海南出版社
2000年6月第1版P221
10故宫博物院编《故宫珍本叢刊第087册江苏州府县志》海南出版社2001年6月第1版
“节孝堪旌”、“闺阃模范”、“懿德延釐”等来表彰其美好的德行，而对男性则多用“品偕渭叟”、“德寿兼优”、“风清梅叟”等。

这种以赞扬寿者德行的匾额在祝寿匾中将近半数。

③商铺招牌匾
这类匾额就是商店的招牌，是匾额世俗化的一种标志。

匾额逐渐通过商匾这一形式进入民间生活的。

前文提过，在宋朝时期，商匾就发展的比较完备了。

这种匾大多为长方形，悬挂于门窗之上，尺寸以门面大小而定，颜色大多为黑漆金字，也有黑漆绿字或红漆黑字的。

而大商号或讲究的店铺也有将题字镌刻于木板上再贴金，有人称之为“金字招牌”，这样的匾额显得格外醒目庄重。

匾额在制作上也追求特色，形式多样。

四周镶以不同的花纹边饰，或木或石，或写或刻。

石匾用砖雕作花边也曾广为流行。

商匾的内容主要通过巧取文学作品、援引成语典故、附丽神话传说、仰仗名人题字、利用趋吉心理、采摘宗教词语、表达报恩情感、显示店家诚信等方式，他负载着厚重的民族商业思想, 投射出传统的文化色彩。

3、根据形制
①基本形式
大多数的木质匾额是以长方形为主，基本形式有横匾和竖匾。

早期的匾额以竖匾为多，多为竖长方形，也有近于正方形的。

晚期的匾额为横式，基本上是横长方形，这是由中国古代建筑的结构变化决定的。

我国古代建筑十分明显的结构持征之一斗拱是位于房檐之下，它撑托看房檐，使之高大雄伟。

在唐宋以前，斗拱这一部分结构非常雄大，它在整个建筑物的高度中所占的比例很大，自元、明、清以后，斗拱这一部分结构的比例就逐渐缩小，就是说柱顶到房檐之间的高度就越来越减少。

因为匾额大都是悬挂在建筑物房檐之下的，所以到后期横匾就比较合适了。

尤其到明清时期匾额文字也比较多，竖匾就更不合适了。

当然，后期也不都是横匾，有些高大建筑，檐下亦甚宽大，也用了竖匾。

如北京故宫等。

所以，用横用竖还要依建筑物的形制。

现在我们所看到的匾额中，雄伟庄重的宫殿庙宇多是采用竖匾的形式，以配合建筑的气势和高度。

②衍生形式
随着时间的发展以及人们对其与建筑、景物相搭配的要求得提高，匾额形式的形式也越来越多样。

在清代李渔的《闲情偶记•联匾第四》11中，关于匾的形状就有明确的记载：
“手卷额：额身用板，地用白粉，字用石青石绿，或用炭灰代墨，无一不可。

与寻常匾式无异，止增圆木二条，缀于额之两旁，若轴心然。

……
册页匾：用方板四块，尺寸相同，其后以木绾之。

断而使续，势取乎曲，然勿太曲。

边画锦纹，亦像装潢之色。

……
11[清]李渔著江巨荣卢寿荣校注《明清小品丛刊•闲情偶寄》上海古籍出版社2000年5月第1版
P211-P220
虚白匾: ‘虚室生白’，古语也。

且无事不妙于虚，实则板矣。

用薄板之坚者，贴字于上，镂而空之，若制糖食果馅之木印。

务使二面相通，纤毫无障。

其无字处，坚以灰布，漆以退光。

俟既成后，贴洁白绵纸一层于字后。

木则黑而无泽，字则白而有光，既取玲珑，又类墨刻，有匾之名，去其迹矣。

……
秋叶匾：御沟题红，千古佳事；取以制匾，亦觉有情。

但制红叶与制绿蕉有异：蕉叶可大，红叶宜小；匾取其横，联妙在是。

是亦不可不知也。

”
李渔不仅详细的记载了匾额的形状、制作方式，甚至将每种匾额的优缺点或者题写、应用时的注意事项都一一道来。

三、匾额的款识与匾文
一块完整的匾额上面应该包括两方面内容，一是款识，一是匾文。

1、匾额的款识
所谓款识，主要是指匾额的上款、下款和印章。

款识对匾额的解读和鉴定非常重要的。

⑴款识的形式
上下款的内容主要包括：题匾者，受匾者，立匾者，年月日。

根据匾额上下款内容的不同，将上下款的形式主要分为以下几种：
①上款为题匾者，下款为受匾者、年月日
这种款识的形式是在我们所整理的匾额中较多使用的一种。

采用将题匾者放在上款的方式，多是因为题匾的人是比较有名望、地位的人，或是受匾者的长辈、上司等。

在这里款识中，有可以细分为以下两种情况：
a、题匾者和立匾者为同一人
匾文：椿树长荣 216.5*64.5
上款：诰授奉政大夫日讲起居注官翰林院侍读钦命提督江西全省学政加六级随带加一级纪录二次湘南梁仲衡为
下款：刘府青山姻翁六十寿立光绪丙戌年冬月之吉
此匾，上款为题匾者梁仲衡，“为”字是题匾者标志，下款刘府姻翁便是接受此匾的人。

此时上下款可解读为“A为B题写并立匾”从而得出“椿树长荣”是学政梁仲衡为其姻翁刘青山六十大寿所题。

梁某虽然为刘翁的后辈，是其姻亲，但官位显赫，而刘翁乃一介布衣，所以在立款时自然将梁某及其官职尽刻于上款，此举不仅彰显梁某的地位亦是刘翁的荣耀。

这种将有功名声望的题匾者放于上款的做法是非常普遍的。

匾额通常能够达到宣扬荣耀之功能，因此自然多是请家族中或所识的达官鸿儒所题，于是这种款识的方式便非常普遍，而将题匾者所任之官衔都一一刻在匾上似乎也渐渐的约定俗成了。

除了因为题匾者是有名望之人以外，当题匾者是受匾者上司或长辈的时候，一般也是要将题匾者放在上款的。

比如：
匾文：恩进士 227*72
上款：钦命日将起居注官文渊阁直阁事南书房行走翰林院侍读学士提督江西学政加三级许乃普为
下款：钦奉恩诏考选恩贡生转咨吏部铨选李谷立道光十八年仲冬月吉日
此匾就是作为上级的许乃普为了勉励、祝贺新晋的贡生李某所题的匾额，由于许某为上级，在立款时自然在上款。

这种功名类的匾额，大多都是在某人得到功名或升迁、奖赏时别人所赠，其中就有作为上级所赠以表祝贺和勉励的。

b、题匾者和立匾者不为一人
有时，题匾者只负责题写匾额上的文字，而立匾者则另有其人。

这种情况一般是想送匾之人往往是受匾者的晚辈或是没有什么名望的人，为了使匾额更有分量，所以请了有名望地位之人题写，然后再由立匾者制成匾额，送给受匾者。

如：匾文：坤德裕后
上款：赐进士第出身吏部文选司主事特授西平阳府正堂加三级纪录七次□亭俞世治为
下款：王母曾氏八十有一荣寿男春荣兰茂孙振兴等立乾隆五十五年岁次庚戌夏月谷旦此匾的下款就包含了受匾者和立匾者两个部分。

题写此匾的是官员俞某，接受此匾的是曾氏妇人，而立此匾额的是曾氏的儿孙。

这时上下款的解读就变为“A 为B题写匾额，C立匾”。

因此从上下款我们可以推测出，曾氏的儿孙为了庆祝其八十一岁大寿，就请了官员俞某为其母题写了坤德裕后，然后拿此字样回去制成匾额送给曾氏。

在此类型中，有一种比较特殊的情况是，题匾者和受匾者同为上款，而立匾者为下款。

匾文：观光显亲 204*66.5
上款：敕授文林郎礼部进士现任会昌县儒学正堂奉鼎升为
汪府锡著老封翁德配张孺人八秩晋一荣寿
下款：令长君逰雍同庆顺男监生汪世烈孙吉礼吉仁吉义吉智等立
皇清光绪三十年岁在甲辰仲冬月上浣谷旦
这块匾就张孺人的子孙请奉正堂为其八十一寿辰题写的，而其子孙就将奉正堂和张孺人同作为上款，也是为了表示对张孺人的尊重之情。

出现这种情况，往往是立匾者为了表示对受匾者的尊敬或推崇。

②上款为受匾者，下款为题匾者、年月日
这种款识的方式也是较为普遍的一种。

将受匾者放于上款，主要是因为受匾者是题匾者的长辈、上级，或是当题匾者和受匾者地位相同时，有时为了表示尊敬和谦逊，也会将受匾者放在上款。

而且通常将受匾者放在上款的匾额是题匾者制好之后送给受匾者的，也就是说，通常这种情况，题匾者与立匾者是同一人。

但当送匾者是一群人的时候，也有可能是其中一人题，几人立。

我们可以看几个该类型中不同类别的例子。

a、受匾者是题匾者的长辈
匾文：纯嘏尔常 210.5*71
上款：有进岳父大人岳伯父大人令堂朱孺人岳祖母八旬晋一荣寿志庆
下款：孙婿陈显林张熙仪罗昌梓刘名亨龙上裯邝先征顿首拜祝
光绪三十年岁次甲辰八月谷旦立
此匾明显可以看出，上款的受匾者朱孺人是下款的题匾者或称送匾者的长辈。

长幼有序，长辈自然放在上款。

有时尽管题匾者的地位、声望高于受匾者，但若题匾者是受匾者的儿辈、侄辈或孙辈的时候，自然会将受匾者放于上款，如下例
匾文：古稀衍庆
上款：恭祝钦赐覃恩族叔邦荣大人七旬吉一荣寿誌庆
下款：赐同进士出身、钦点翰林院庶吉士宗愚姪绍曾顿首拜题
光绪十七年岁在辛卯冬月谷旦
b、受匾者是题匾者的老师或上级
匾文：鲸堂春永
上款：恭祝前清岁贡生展骥赖老夫子六旬晋五寿庆
下款：受业门生前清郡痒陈云国学范啟震邑痒黄洪汀邑廪陈步轩邑痒余圣伦邑痒陈步云邑痒邓星晖邑增黄光奎郡痒冯芳菲国学□万金附贡范辉襄邑痒□元题国学范啟动国学□万全邑痒范步云国学冯芳芹附贡范子晨国学黄光涵邑痒范钦元国学钟科森毕业黄光濂国学余光渭邑痒范泰鳌邑痒弟家球鞠躬敬赠
中华民国五年丙辰岁孟秋月谷旦立
此匾是众学生合祝其老师赖老夫子寿辰，为表示对老师的尊敬，而将老师列于上款。

另外如果受匾人是送匾者上级的时候，也是如此。

c、受匾者和题匾者同等地位
匾文：名家耆福 301.5*103
上款：张辅臣先生暨德配单夫人七秩双寿
下款：谭延闿敬祝
此匾就是属于题匾者和受匾者地位相当，谭延闿和张辅臣在民初同是属于有名望之人，但为了表示对张辅臣的尊重和自己的谦逊，谭延闿自然是将自己放在下款。

这种情况在同僚或者同辈之间是比较常见的。

③在上下款中带有叙述受匾者生平或事迹的序或跋
由于匾额尺寸的限制，一般匾额上的题字是不会太多的，但也有特殊情况。

一些匾额为了表彰受匾者，往往会在写一段关于受匾者事迹的文字，这段文字根据匾额整体的形制以及之前所提得两种上下款的规则，或是放在上款作为序或是放在下款作为跋。

匾文：贞勤。