摄像的基本要领

1.摄像的基本要领：稳、平、准、匀。

2.前景的作用

（1）增强空间透视感（2）美化并平衡画面、利用前景的衬托，特别是具有装饰性的前景

使画面主体不显单调平淡，增强换画面构图的美感和协调平衡

五种景别的艺术表现力，远全中近特

A.远景的作用

（1）远景视野深远宽阔在电视节目中主要用来表现地理环境、自然风貌（2）远景一般表现开阔的场面和环境空间（3）远景的人物退到了背景中，景物是画面的主体（4）远景常作为电视开篇或结尾的画面，或是情节转换比较大的画面（5）远景以量取胜，以势传情

B.全景的作用

（1）全景用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身（2）表现人全身性的动作（3）表现特定环境中的特定人物，用环境表现和烘托人物（4）全景是一个场景的总角，制约着该场面镜头切换的光线影调、人物运动及位置

C.中景的作用

（1）中景适合表现人物手臂活动范围和上半身的动作（2）中景画面削弱了物体外沿轮廓线的表现因素，突出了局部结构的表现因素（3）在有情节的场景中，中景画面常被用作叙事性的描写（4）在有情节的场景中，易于表现人与人之间的情际交流，易于表现人与人或人与物之间的关系D.近景的作用

（1）近景常被用来细致的表现人物的面部神态和情绪（2）近景拉近了被摄人物与观众的距离，容易形成一种交流感（3）近景常用来表现人物或物体富有意义的局部（4）近景是电视中出现最多的景别

E.特写的作用

（1）特写画面描绘事物最有价值的细部（2）强化观众对所表现对象的认识，并达到透视事物，揭示事物本质的目的（3）将画面内的情绪向外推出，触动我们的联想（4）特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，常被用作转场镜头，也会产生悬念（5）特写是表现质感的景别

3.景别的作用

（1）对电视节目整体风格的影响（2）对场景、画面中环境空间境进行有机取舍的影响（3）对观众视线指向性的影响（4）对画面视觉节奏的影响4.推镜头的作用，拍摄要求

作用（1）兼顾全局和在全局中突出重点形象（2）突出和表现细节（3）展示整体与局部、人与人之间的关系（4）推进速度的快慢形成电视画面的外部节奏（5）表现主观想法或模拟视线

推镜头的拍摄要求

（1）目的要明确（2）保持主体在画面结构中心的位置（3）速度要与画面的情绪和节奏一致（4）画面焦点的变化

5.拉镜头的作用

（1）表现主体和主体所在的环境（2）使画面构图形成多结构变化（3）用作结束性和结论性的镜头（4）调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的臆想和猜测（5）节奏由紧到松，产生微妙的感情色彩（6）转场

6.摇镜头的作用

（1）展示空间（2）在同一场景中介绍两个物体的内在联系（3）表示某种暗喻、对比、并列、因果关系等（4）间歇摇（5）追摇（6）制造悬念，形成视觉注意力的起伏（7）表现一种主观性镜头（8）转场

7.移镜头的作用

（1）开拓了画面的造型空间（2）表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果（3）在表现主观倾向具有强烈主观色彩的镜头时，表现出更为自然主动的真实感和现场感

8.跟镜头的作用

（1）表现被摄主体的运动（2）形成变化的画面构图（3）引导观众视线

9.187页，肩扛的特点

（1）摄像机代表人的正常视点（2）镜头运动节奏的‘人化’效果（3）摄像师对镜头调度具有较大的主观随意性

10.当我们遵循轴线规则变化拍摄时，在两两相连的镜头中产生以下

三种方向关系：

（1）用摄像机的平行角度或共同视轴角度，画面中的运动对象的方向将完全相同。

（2）在轴线一侧设置两个互为反拍的机位，画面中运动对象方向一致，但其正背远近不同。

（3）当镜头光轴与被摄对象的运动方向合一时，在画面中左右方向变化，只有动体沿镜光轴的远近的变化和正背变化。

11.三角形原理

（1）外反拍三角形布局：位于三角形底边上的两台摄像机分别处于两个被摄人物的背后，靠近关系线，向里把两人拍入画面。

（2）内反拍三角形布局：三角形底边上的两台摄像机处在两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。

（3）平行三角形布局：位于三角形底边上的两台摄像机的视轴相互平行。

（当我们拍摄一个场景时，至少要从两个摄像机的视点来拍，而且必须在某一视点来拍下整个场面。）

12.199页，越轴的方法补救措施

（1）利用被摄对象的运动变化改变原有轴线（2）利用摄像机的运动来越过原先的轴线（3）利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃（4）利用插入镜头改变方向，越过轴线（5）利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一

13.205页，电视场面调度的特点和作用

（1）电视场面调度克服了摄像机固定视点的限制（2）电视场面调度突破了电视画面的平面特征，表现了三维体的广阔空间（3）电视场面调度建立了完全意义上的电视时空（4）电视场面调度具有较大的强制性

作用（1）丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力（2）渲染环境气氛，创造特定的情景和艺术效果（3）组合不同画面，构成完整形象（4）有助于对节目节奏的把握，形成画面的节奏变化（5）有助于刻画人物性格，提示人物的内心活动（6）通过运动摄像的场面调度，有助于形成长镜头纪实性拍摄

14.蒙太奇的作用（1）构成作用（2）创造时空的作用（3）创造节奏的作用

15.232页，场面划分的依据（1）时间的转换（2）空间的转换（3）情节的转换

16.技巧转场的方法（1）淡出和淡入（2）化（叠化）（3）划像、翻页等各种线形和图案（4）定格（5）多画屏画面转场

17.235页，无技巧转场的方法

（1）用同一场面转场（2）用同一主体转场（3）相似体转场（4）用挡黑转场（5）出画、进画转场（6）用虚镜头来过度场面（7）用互有因果关系镜头转场（8）用主观镜头转场（9）用运动镜头来过度场面（10）用声音（解说、音乐、效果）来过度场面

18.布光的基本步骤

（1）确定摄像机拍摄的机位及机位运动的路线（2）确立主光的光位，对被摄主体做初步造型（3）配一辅助光，来弥补主光的不足，进一步完善被摄体的造型（4）为了区别主体与被摄主体，增强被摄体空间感，可用轮廓光勾勒出被摄体的轮廓线条（5）轮廓光不过肩，根据现场光线条件，使用环境光交代背景空间，进一步突出和烘托被摄主体（6）如果被摄体的某个局部不理想或不突出可以用修饰光，眼神光等修饰性照明

19.关于固定画面的艺术表现力，局限和不足，拍摄要求

（1）有利于表现静态环境（2）突出表现静态人物（3）能客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化（4）利用框架因素突出和强化动感（5）在造型上有绘画和图片的效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美和审美体验（6）其稳定视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向与静的视觉体验和心理反应（7）与运动画面相比，较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，较少运动摄像带来的指向性（8）与运动画面相比表现出不同的时间感，固定画面感觉时间远，运动感觉时间近

局限性（1）视点单一，时域区受画面框架限制（2）在一个镜头中，构图难以发生结构性变化（3）难以很好的表现运动轨迹和运动范围较大的被摄主体（4）难以表现复杂多样的环境和场景（5）难以像运动画面那样完整、全面的记录和再现一段真实的生活流程

拍摄要求（1）注意捕捉动感因素，增强画面内部活力（2）注意纵向空间和纵深方向上的调动和表现（3）注意固定画面的拍摄与组接镜头内在画面的连贯性，合理使用景别（4）注意构图的艺术性和观赏性（5）稳

20.封闭式构图

（1）概念：观众的思维和联想，对画面意义的引伸和展开，都由于框架的存在而与外界脱离，成为一个相对封闭的独立物体。

（2）特点：①电视画面内主体形象清晰明确，画面有严格的结构中心。②画面内的主要形象元素之间相互呼应，与画面表达的主要意思直接的必然联系③画面还强调各形象元素之间以框架为天平，在视觉上或心里感觉处于总体平衡的状态，不考虑画面外空间对画面内空间的影响。

21.开放式构图

（1）概念：不在把框架看成一个隔离外界的界限，而是看成一个在我们生活中常见的向外眺望的窗口。

（2）特点：①重视画内画外的联系，创造“像外之像”，注重画面内形象向画外空间的冲击效果。②注重运用不完整，不均衡构图，调动观众对完整形象的联想补充和想象③画面内形象元素呈现出丰富多样的多中心辐射结构④注重调动声音对画外空间的表现作用。

20.如何利用电视的二维再现生活中的三维

（1）利用人眼的视觉经验来创造纵深感的立体空间（2）利用画面中的运动物体显现画面的纵深感和立体感（3）利用摄像机的运动突破平面造型