上海电影博物馆会展调研
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• 蓝线为路径
一号展厅
影海溯源
• 参观者可通过展区里的环形银 幕，感受西方冒险家眼中的上 海之旅。 • 参观者从银屏内容了解电影的 成长发展。
• • • • 展示用的展示柜采用了玻 璃材质，非常通透，且以 观察。 展示台采用的是高低不一 的展示桌，陈放大小不同 的展示品。 在展品的陈列上，打破了 以往按照年份来排列的陈 列手段。 根据电影事件、人物等等 进行版块式的陈列，从陈 列手段上内容显得更加突 出。
•
55个触摸台贯穿 了整个展厅。
Fra Baidu bibliotek
四号展厅 大开眼界
• 展厅同时通过全 套装备的实时设 备使人们清醒的 意识到从前当今 以及未来 的电影 制作的流程。 带领参观者了解 了电影产业
• • • •
• 展示列贯穿了整个空间， 形成了一种包含的态势。 展示内容按照时间的顺序 排列。 • 展台的底板采用铁质材料， 与展示品十分贴近，不违 和。 • 灯光打在展示品上，没有 采用LED 灯，反而使用了光 线较柔和的白炽灯。 展品中中有三个最具代表 性的 展品 — — 超 长焦 距远 摄镜头、倒置延时逐格光 学显微镜和放大摄影器材。
谢谢观赏
•
•
电影拍摄设备及电影播放设备
五号展厅
译制经典
• • •
中国译制片初创于20世纪30、40年代的上海。 展厅“上译”译制了美、苏、德、英、法、印、日、西班牙、 匈牙利、南斯拉夫、巴基斯坦等49个国家的1300多部故事片。 展区由“语言的跳跃”、“魅力人声”、“译制片展柜”等 展陈内容组成，为参观者呈现了上海译制片的艺术风采。
展台采用了高低不平的正方体来表现河流的 流动方式，最上方运用了鲜艳的湛蓝色。 总体氛围：打破了传统空间上的陈列展示， 吸收了德国设计师的光与色的设计。 梦之河主要是运用黑、白、灰这三种色调， 并加入了蓝色元素。其中光与影、黑与白电 影元素来展示，反映上海电影一百年，内容 和形式完美结合。 梦之河展示柜具有互动性，参观者可以做了 很多和电影有关的互动。 梦之河中又会穿插底光为橙光 的展示柜，对比比较明显，但 是光线柔和，展示效果很好。 承载物局部透明，视线更加集 中。 在整体较暗的一个场景下，梦 之河视觉效果上十分强烈。
展示柜用了很多的玻璃，也 • 有很多半透光的、全透光的 材质。 因为玻璃存在一个反射性和 透光度的问题，所以灯光的 调整需要大量反复的测试。 很多的灯具都是定制的不会 • 因为玻璃让参观者感受到眩 光。相反即使在暗处灯光的 照耀也使参观者感觉很舒服。
将上海电影一百年中所有的 拍摄器材一起集中陈列，这 会比传统陈列方式更加具有 冲击力。另外在知识性和可 看性上也要强烈得多。 展示柜的摆放穿梭在梦之河 中间，使整个展厅看起来并 不单调，且富于变化性。
上海电影博物馆会展 格局调研
课程：展示设计原理与初步 指导老师：叶苹 姓名：姚倩倩 学号：2015270008
三楼——影史长河
19 世纪末，电影作为一项新的技 术发明传入上海，从 20 世纪 10 年代至 40 年代，电影在这座远东的现代化都 市中生根发芽、开花结果，成为中国 文化的弘扬者与传播者。 本展厅将沿着百年上海电影的发 展线索，从 1号展厅“影海溯源”、2 号展厅“梦幻工厂”、3号展厅“光影 长河”、 4 号展厅“大开眼界”、 6 号 展厅“动画长廊”六个不同侧面，为 参观者介绍上海电影的各项成就。
六号展厅 动画长廊
• •
“动画长廊”展区主要展示上海美术电影的发展历史和独 特魅力。 通过“大闹天宫”、“经典动画片手绘稿展陈柜”、《小 蝌蚪找妈妈》“地投游戏”等展项，让参观者亲身体验上 海美术片的艺术魅力，从中了解众多美术电影大师深厚的 艺术造诣。 • 地面上投影水墨动画片《小蝌蚪找妈 妈》 • 墙面上有类似于巧克力块的墙体装饰。 • 侧面的展示区陈列着与墙面装饰等大 的展示图片，且分布不规律。 • 展示柜的玻璃箱子采用了斜面，方便 观察。 • 面与面之间的接缝处用了非常漂亮的 宽的长方体拼接 • 展示柜与展示柜之间相互映衬
二号展厅
梦幻工厂
三号展厅
光影长河
梦之河是三楼 核心展馆之一。 • 展项采用 DLP 投 影机，拥有动 态整体背景画 面。 • 由 55 个触摸台组 成了一条。 • 实 现 了 19502000年上海电影 发展的经典瞬间。 • 55个触摸台可以 同时操作，并设 计了中英文切换 功能。 •
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一号展厅
影海溯源
• 参观者可通过展区里的环形银 幕，感受西方冒险家眼中的上 海之旅。 • 参观者从银屏内容了解电影的 成长发展。
• • • • 展示用的展示柜采用了玻 璃材质，非常通透，且以 观察。 展示台采用的是高低不一 的展示桌，陈放大小不同 的展示品。 在展品的陈列上，打破了 以往按照年份来排列的陈 列手段。 根据电影事件、人物等等 进行版块式的陈列，从陈 列手段上内容显得更加突 出。
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55个触摸台贯穿 了整个展厅。
Fra Baidu bibliotek
四号展厅 大开眼界
• 展厅同时通过全 套装备的实时设 备使人们清醒的 意识到从前当今 以及未来 的电影 制作的流程。 带领参观者了解 了电影产业
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• 展示列贯穿了整个空间， 形成了一种包含的态势。 展示内容按照时间的顺序 排列。 • 展台的底板采用铁质材料， 与展示品十分贴近，不违 和。 • 灯光打在展示品上，没有 采用LED 灯，反而使用了光 线较柔和的白炽灯。 展品中中有三个最具代表 性的 展品 — — 超 长焦 距远 摄镜头、倒置延时逐格光 学显微镜和放大摄影器材。
谢谢观赏
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电影拍摄设备及电影播放设备
五号展厅
译制经典
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中国译制片初创于20世纪30、40年代的上海。 展厅“上译”译制了美、苏、德、英、法、印、日、西班牙、 匈牙利、南斯拉夫、巴基斯坦等49个国家的1300多部故事片。 展区由“语言的跳跃”、“魅力人声”、“译制片展柜”等 展陈内容组成，为参观者呈现了上海译制片的艺术风采。
展台采用了高低不平的正方体来表现河流的 流动方式，最上方运用了鲜艳的湛蓝色。 总体氛围：打破了传统空间上的陈列展示， 吸收了德国设计师的光与色的设计。 梦之河主要是运用黑、白、灰这三种色调， 并加入了蓝色元素。其中光与影、黑与白电 影元素来展示，反映上海电影一百年，内容 和形式完美结合。 梦之河展示柜具有互动性，参观者可以做了 很多和电影有关的互动。 梦之河中又会穿插底光为橙光 的展示柜，对比比较明显，但 是光线柔和，展示效果很好。 承载物局部透明，视线更加集 中。 在整体较暗的一个场景下，梦 之河视觉效果上十分强烈。
展示柜用了很多的玻璃，也 • 有很多半透光的、全透光的 材质。 因为玻璃存在一个反射性和 透光度的问题，所以灯光的 调整需要大量反复的测试。 很多的灯具都是定制的不会 • 因为玻璃让参观者感受到眩 光。相反即使在暗处灯光的 照耀也使参观者感觉很舒服。
将上海电影一百年中所有的 拍摄器材一起集中陈列，这 会比传统陈列方式更加具有 冲击力。另外在知识性和可 看性上也要强烈得多。 展示柜的摆放穿梭在梦之河 中间，使整个展厅看起来并 不单调，且富于变化性。
上海电影博物馆会展 格局调研
课程：展示设计原理与初步 指导老师：叶苹 姓名：姚倩倩 学号：2015270008
三楼——影史长河
19 世纪末，电影作为一项新的技 术发明传入上海，从 20 世纪 10 年代至 40 年代，电影在这座远东的现代化都 市中生根发芽、开花结果，成为中国 文化的弘扬者与传播者。 本展厅将沿着百年上海电影的发 展线索，从 1号展厅“影海溯源”、2 号展厅“梦幻工厂”、3号展厅“光影 长河”、 4 号展厅“大开眼界”、 6 号 展厅“动画长廊”六个不同侧面，为 参观者介绍上海电影的各项成就。
六号展厅 动画长廊
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“动画长廊”展区主要展示上海美术电影的发展历史和独 特魅力。 通过“大闹天宫”、“经典动画片手绘稿展陈柜”、《小 蝌蚪找妈妈》“地投游戏”等展项，让参观者亲身体验上 海美术片的艺术魅力，从中了解众多美术电影大师深厚的 艺术造诣。 • 地面上投影水墨动画片《小蝌蚪找妈 妈》 • 墙面上有类似于巧克力块的墙体装饰。 • 侧面的展示区陈列着与墙面装饰等大 的展示图片，且分布不规律。 • 展示柜的玻璃箱子采用了斜面，方便 观察。 • 面与面之间的接缝处用了非常漂亮的 宽的长方体拼接 • 展示柜与展示柜之间相互映衬
二号展厅
梦幻工厂
三号展厅
光影长河
梦之河是三楼 核心展馆之一。 • 展项采用 DLP 投 影机，拥有动 态整体背景画 面。 • 由 55 个触摸台组 成了一条。 • 实 现 了 19502000年上海电影 发展的经典瞬间。 • 55个触摸台可以 同时操作，并设 计了中英文切换 功能。 •
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