谈帕格尼尼小提琴艺术对后世的影响
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了相关的哲学理论。
ຫໍສະໝຸດ Baidu
牙 著名 的小提 琴艺术家 和作 曲家 ，被 称为 “ １ ９ 世纪 的帕格尼尼 ”， 他在 小提琴演 奏上 的表 现几乎完 美，并且风格 不拘泥 于某一种 艺术 形 式，不仅流 畅 ，而且 绚丽 。他拥 有极好 的音准 ，揉 弦时往往 幅度
、
帕格尼尼对小提琴演奏艺术的影响
让 人 乐而 忘形 ，他 认 为帕 格尼 尼有 一种 神 奇 的魔力 ， 只要 双手 一 挥 ，任何原 本看起来 枯燥乏味 的练习 曲都 能够像燃气 熊熊烈火 那样 充 满激情 。帕格尼尼 的演奏激发 了舒曼 的创 作灵感 ，于是便运用 帕
格 尼 尼 的主 题 编 写 出 十 一 首 练 习 曲 。 对 肖邦 等 人 的影 响 ： 肖邦 在 学
秀 的演 奏 大 师 ，创 造 这 一 辉 煌 成 果 的流 派 ，被 称 之 为 “ 炫 技 派 ”。
习了 《 二十 四首随想 曲》之后 ，将 音乐思维和 演奏技巧 完美融合 ，
写 作 出钢 琴练 习 曲第十 和第 二 十五 号 ，并且 创 作 了 《 怀 念 帕 格 尼
恩 斯 特 是 优 秀 的 小 提 琴 家 和 作 曲 家 ， 当他 亲 临 现 场 听 到 了 帕
一
了改变 ，作品包括 《 狩 猎 曲 》等 。李 斯 特 的 成 就 为 之 后 的 钢 琴 领 域 发 展 提 供 了重 要 依 据 ， 为 钢 琴 艺 术 增 加 了 大 量 的 具 有 古 典 艺 术 风
格 的并且使 人眼前 一亮的技巧 。之后 ，他在 演奏匈 牙利狂想 曲和交
响 性 诗 篇 的 过 程 中 ，也 表 现 出前 所 未 有 的壮 丽 氛 围 。 对 舒 曼 的 影 响 ：舒 曼 于 １ ９ 世 纪３ Ｏ 年 代 在 法 兰 克 福 欣 赏 了帕 格 尼 尼 的 演 奏 后 ， 很 快 就 在 自己 的 日记 中 表 达 了 自己 的 想 法 ， 他 觉 得 帕 格 尼 尼 的演 奏 会
黄河之声
２ ０ １ ７ 年第２ ０ 期
谈 帕 格 尼 尼 小 提 琴 艺 术 对 后 世 的 影 响
张 建 辉
（ 广州交响乐 团，广东 广州 ５ １ ０ ０ ０ ０ ）
摘 要： 从帕格尼尼 之后 ，各种流派 的演 奏家在器乐 的表演上均 从其汲取有价值 的东西，通过多种手段 不断提高并完 善其创作水平 和演奏技巧 ，从而充分适应 不同时段对 音乐的要求 。帕格尼尼 小提琴艺术对 于后世的音乐创 作 已经产 生了非常明显的影响，作为小提琴演奏技巧的巅峰人物 ，其一直影响至今 ，并仍然不 断接 受新的挑 战。 关键词 ： 帕格尼尼 ：小提琴艺术 ；影响
帕格尼 尼是音乐史 上极为伟 大的小提琴 艺术家和作 曲家 ， 自ｌ ８
世 纪 初 ，他 就 开 始 以天 才 演 奏 家 的 身 份 进 入 公 众 的视 线 ， 甚 至 有 关 帕格 尼 尼 在 小 提 琴 演 奏 方 面 所 具 有 的 独 特 技 巧 ， 也 有 许 多 传 说 。 虽 然 帕 格 尼 尼 在 生 前 并 没 有 出版 过 大 量 的音 乐 作 品 ，但 他 的 表 演 形 式 仍 然 对 广 大 艺 术 家 产 生 了启 迪 作 用 ， 同时 也 在 美 学 、 文 学 、哲 学 等 方面作 出了重要贡献。
在帕格尼 尼的影响 下，欧洲 开启 了新 的音乐演奏 时代 ，很 多音 乐家在 演奏过程 中开始 更加 重视演奏 的技巧 。即使到现在 ，帕格尼
尼 的追 随 者 依 然 数 不 胜 数 ， 法 比 学派 也 在 继 承 维 奥 蒂 的 古 典 传 统 基
础上 ，大量吸 收学习帕格尼 尼在技术 上的独特 之处 ，培养 出很 多优
尼 》这 部 变 奏 曲 作 品 。 除 了 肖邦 ，勃 拉 姆 斯 也 运 用 帕格 尼 尼 的 音 乐
格尼尼 的演奏之 后，就立 即对 帕格尼尼 产生 了无比的崇拜 之情 ，并 在 日后 开始不断 学习其技巧 。恩斯特在 演奏过程 中，通过 高超 的技
巧 和 深 刻 的 情 感 ， 牢 牢 抓 住 了 无 数 观 众 的 心 ， 因此 他 也 是 最伟 大 的 帕 格 尼 尼 技 巧 大 师 之 一 …。 布 尔 是 来 自挪 威 的 小 提 琴 艺 术 家 ， 借 助
帕格尼尼演 奏形式获 得过极高 的荣誉 。他 最早在 ｌ ８ 世 纪３ ０ 年代 初观
赏 到 帕 格 尼 尼 的 演 奏 ， 然 后 便 视 帕 格 尼 尼 为 自 己 的 学 习 典 范 ， 最 终 学 成 并 获 得 极 大 成 就 。 维 尼 亚 夫 斯 基 是 炫 技 派 中个 性 最 有 特 色 的 小 提 琴 艺 术 家 ， 他 的音 乐 风 格 融 合 了法 兰 西 和 斯 拉 夫 民 族 的 风 格 ， 其 演 奏 曲风 奔 放 ， 风 格 华 美 。他 充 分 继 承 了 帕 格 尼 尼 的 小 提 琴 演 奏 手 法 ， 从 而 借 此 创 作 出 大 量 优 秀 的 小 提 琴 音 乐 作 品 。 萨 拉 萨 蒂 是 西 班
表现形 式 ，创作 了两首变 奏 曲。另外 ，拉赫 马尼洛夫 同样 以帕格尼 尼 《 二十 四首 随想 曲》中的第二十 四首音乐创 作 了 《 帕格 尼尼三题
狂 想 曲》。
三 、帕格尼 尼小提琴 艺术对 哲学领 域的影响
帕格尼尼在 小提琴演奏 中的非凡 技艺吸 引了大量艺术家 对其进
行 研 究 ， 通 过 分 析 其 他 音 乐 艺 术 家 对 帕格 尼 尼 的研 究 可 以 发 现 ，帕
格尼尼 的左手是 非常柔软 的，他可 以借助 四根手指 在 四根琴 弦上拉 出 四个八度 ，相 当于在手 掌弯曲的条件 下 ，他 的食 指能够 张开到距
离小指指尖２ Ｏ 厘 米 以 上 。 由于 帕 格 尼 尼 从 ６ 岁起就在练 习小提琴 ， 并 且 每 日练 琴 的 时 间 超 过 ｌ Ｏ ｄ ， 时 ， 因此 他 才 拥 有 了 这 样 一 双 充 满 魔 力 的 手 。这 一 点 ，恩 格 斯 也 在 《 自然 辩 证 法 》 中加 以引 用 ， 并 提 出
ຫໍສະໝຸດ Baidu
牙 著名 的小提 琴艺术家 和作 曲家 ，被 称为 “ １ ９ 世纪 的帕格尼尼 ”， 他在 小提琴演 奏上 的表 现几乎完 美，并且风格 不拘泥 于某一种 艺术 形 式，不仅流 畅 ，而且 绚丽 。他拥 有极好 的音准 ，揉 弦时往往 幅度
、
帕格尼尼对小提琴演奏艺术的影响
让 人 乐而 忘形 ，他 认 为帕 格尼 尼有 一种 神 奇 的魔力 ， 只要 双手 一 挥 ，任何原 本看起来 枯燥乏味 的练习 曲都 能够像燃气 熊熊烈火 那样 充 满激情 。帕格尼尼 的演奏激发 了舒曼 的创 作灵感 ，于是便运用 帕
格 尼 尼 的主 题 编 写 出 十 一 首 练 习 曲 。 对 肖邦 等 人 的影 响 ： 肖邦 在 学
秀 的演 奏 大 师 ，创 造 这 一 辉 煌 成 果 的流 派 ，被 称 之 为 “ 炫 技 派 ”。
习了 《 二十 四首随想 曲》之后 ，将 音乐思维和 演奏技巧 完美融合 ，
写 作 出钢 琴练 习 曲第十 和第 二 十五 号 ，并且 创 作 了 《 怀 念 帕 格 尼
恩 斯 特 是 优 秀 的 小 提 琴 家 和 作 曲 家 ， 当他 亲 临 现 场 听 到 了 帕
一
了改变 ，作品包括 《 狩 猎 曲 》等 。李 斯 特 的 成 就 为 之 后 的 钢 琴 领 域 发 展 提 供 了重 要 依 据 ， 为 钢 琴 艺 术 增 加 了 大 量 的 具 有 古 典 艺 术 风
格 的并且使 人眼前 一亮的技巧 。之后 ，他在 演奏匈 牙利狂想 曲和交
响 性 诗 篇 的 过 程 中 ，也 表 现 出前 所 未 有 的壮 丽 氛 围 。 对 舒 曼 的 影 响 ：舒 曼 于 １ ９ 世 纪３ Ｏ 年 代 在 法 兰 克 福 欣 赏 了帕 格 尼 尼 的 演 奏 后 ， 很 快 就 在 自己 的 日记 中 表 达 了 自己 的 想 法 ， 他 觉 得 帕 格 尼 尼 的演 奏 会
黄河之声
２ ０ １ ７ 年第２ ０ 期
谈 帕 格 尼 尼 小 提 琴 艺 术 对 后 世 的 影 响
张 建 辉
（ 广州交响乐 团，广东 广州 ５ １ ０ ０ ０ ０ ）
摘 要： 从帕格尼尼 之后 ，各种流派 的演 奏家在器乐 的表演上均 从其汲取有价值 的东西，通过多种手段 不断提高并完 善其创作水平 和演奏技巧 ，从而充分适应 不同时段对 音乐的要求 。帕格尼尼 小提琴艺术对 于后世的音乐创 作 已经产 生了非常明显的影响，作为小提琴演奏技巧的巅峰人物 ，其一直影响至今 ，并仍然不 断接 受新的挑 战。 关键词 ： 帕格尼尼 ：小提琴艺术 ；影响
帕格尼 尼是音乐史 上极为伟 大的小提琴 艺术家和作 曲家 ， 自ｌ ８
世 纪 初 ，他 就 开 始 以天 才 演 奏 家 的 身 份 进 入 公 众 的视 线 ， 甚 至 有 关 帕格 尼 尼 在 小 提 琴 演 奏 方 面 所 具 有 的 独 特 技 巧 ， 也 有 许 多 传 说 。 虽 然 帕 格 尼 尼 在 生 前 并 没 有 出版 过 大 量 的音 乐 作 品 ，但 他 的 表 演 形 式 仍 然 对 广 大 艺 术 家 产 生 了启 迪 作 用 ， 同时 也 在 美 学 、 文 学 、哲 学 等 方面作 出了重要贡献。
在帕格尼 尼的影响 下，欧洲 开启 了新 的音乐演奏 时代 ，很 多音 乐家在 演奏过程 中开始 更加 重视演奏 的技巧 。即使到现在 ，帕格尼
尼 的追 随 者 依 然 数 不 胜 数 ， 法 比 学派 也 在 继 承 维 奥 蒂 的 古 典 传 统 基
础上 ，大量吸 收学习帕格尼 尼在技术 上的独特 之处 ，培养 出很 多优
尼 》这 部 变 奏 曲 作 品 。 除 了 肖邦 ，勃 拉 姆 斯 也 运 用 帕格 尼 尼 的 音 乐
格尼尼 的演奏之 后，就立 即对 帕格尼尼 产生 了无比的崇拜 之情 ，并 在 日后 开始不断 学习其技巧 。恩斯特在 演奏过程 中，通过 高超 的技
巧 和 深 刻 的 情 感 ， 牢 牢 抓 住 了 无 数 观 众 的 心 ， 因此 他 也 是 最伟 大 的 帕 格 尼 尼 技 巧 大 师 之 一 …。 布 尔 是 来 自挪 威 的 小 提 琴 艺 术 家 ， 借 助
帕格尼尼演 奏形式获 得过极高 的荣誉 。他 最早在 ｌ ８ 世 纪３ ０ 年代 初观
赏 到 帕 格 尼 尼 的 演 奏 ， 然 后 便 视 帕 格 尼 尼 为 自 己 的 学 习 典 范 ， 最 终 学 成 并 获 得 极 大 成 就 。 维 尼 亚 夫 斯 基 是 炫 技 派 中个 性 最 有 特 色 的 小 提 琴 艺 术 家 ， 他 的音 乐 风 格 融 合 了法 兰 西 和 斯 拉 夫 民 族 的 风 格 ， 其 演 奏 曲风 奔 放 ， 风 格 华 美 。他 充 分 继 承 了 帕 格 尼 尼 的 小 提 琴 演 奏 手 法 ， 从 而 借 此 创 作 出 大 量 优 秀 的 小 提 琴 音 乐 作 品 。 萨 拉 萨 蒂 是 西 班
表现形 式 ，创作 了两首变 奏 曲。另外 ，拉赫 马尼洛夫 同样 以帕格尼 尼 《 二十 四首 随想 曲》中的第二十 四首音乐创 作 了 《 帕格 尼尼三题
狂 想 曲》。
三 、帕格尼 尼小提琴 艺术对 哲学领 域的影响
帕格尼尼在 小提琴演奏 中的非凡 技艺吸 引了大量艺术家 对其进
行 研 究 ， 通 过 分 析 其 他 音 乐 艺 术 家 对 帕格 尼 尼 的研 究 可 以 发 现 ，帕
格尼尼 的左手是 非常柔软 的，他可 以借助 四根手指 在 四根琴 弦上拉 出 四个八度 ，相 当于在手 掌弯曲的条件 下 ，他 的食 指能够 张开到距
离小指指尖２ Ｏ 厘 米 以 上 。 由于 帕 格 尼 尼 从 ６ 岁起就在练 习小提琴 ， 并 且 每 日练 琴 的 时 间 超 过 ｌ Ｏ ｄ ， 时 ， 因此 他 才 拥 有 了 这 样 一 双 充 满 魔 力 的 手 。这 一 点 ，恩 格 斯 也 在 《 自然 辩 证 法 》 中加 以引 用 ， 并 提 出