钢笔画的表现技法

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黑白灰之间的关系
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第三节 钢笔画形式处理原 则
1.空间：
①黑白灰色调在表现纵深中的运用——表 现景物远近的空间距离，产 生透视纵深感。
以画树为例：从画面的整体来分析近、中、 远三个层次。
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近景——层次对比强烈，最重黑色调 和最亮白色调都在这个部位。
中景——比近景淡，须舍去许多细节 描绘，侧重成片地用灰色调。
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2.肌理质感的表现：
用不同线条形成变化，创造不同肌理效果， 达到刻画物体表面性格与状态。
不规则波纹状→木材的纹理 点的使用→物体质地细腻，表面柔和过渡 平行线→简洁平滑的肌理 交错排列和点的罗列→粗糙无序的质感
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③对比：
⑴点、线、面穿插对比； ⑵黑白对比； ⑶线条排列与运动方向对比。
对构图和视觉效果起决定作用。
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④视觉趣味中心：是一幅画成功的关键。 方法有——
⑴突出主体：主体在画面位置要安排得当， 通常主体应置于画面中心附 近。
⑵运用对比：目的是营造视觉中心，使画 面达到虚实有效、多样化的 生动效果。除较直观的黑白、 色调对比之外，还应尝试其 它多样化的表现手段.
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第二节 透视的基本原 理
一、一点透视原理
二、一点斜透视原理
三、成角透视原理
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第二节 透视的基本原理
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第二节 透视的基本原理
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第二节 透视的基本原理
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第三节 综合表现技法
1.色调的变化：
任何一种线条排列都能形成色调和明 度的变化，钢笔画的体面、光线、质感、 空间都离不开色调和明度的变化，合理 应用这种排线去组织具有明暗渐变、空 间深度的素描效果是钢笔画的重要表现。
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第四节 两种形式的钢
笔画
1.线描：用线来界定画面的形象与结构，是 一种高度概括的抽象手法。
2.明暗调子式：明暗画法中画面较清晰的物 体是通过对比呈现出来，对比越强 烈，物体越清晰。明暗对比较弱的 部位，表现局部融入环境的效果， 以增强画面空间的纵深。
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从画面整体而言：
白色区域越多——画面显得单调、缺乏力 度；
内外轮廓、体积、空间、姿态、运动等。 ②用线条去表现物体肌理质感和性格特征：线条方正顿挫——
刚硬物体； 线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。 ③线条合理组织和穿插对比，是表现物体基本属性和画面结构
的重要手法：线条粗细、疏密对画面布局、结构有很大影 响。 ④线条表达了画者心灵感受。
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第一节 不同线条的运用
远景——最淡、最虚，通常用破碎的 外轮廓线或更浅的灰色调去 表现。
要看画面的主体在什么位置，并非最 重调子都在前景。
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2. 构图：
①布局均衡：任何形式的画面，作到即均 衡又多样统一，是 一幅较理想的构图。
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与表现
1.线条： 琢磨线条几个方面——
①用线条去反映客观事物基本形态： 内外轮廓、体积、空间、姿态、运动 等。
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用线条去反映客观事物基本形态：
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用线条去反映客观事物基本形态：
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②用线条去表现物体肌理质感和性格特征： 线条方正顿挫——刚硬物体；
线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。
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②用线条去表现物体肌理质感和性格特征：线条方 正顿挫——刚硬物体；
线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。
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②用线条去表现物体肌理质感和性格特征：线 条方正顿挫——刚硬物体；
线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。
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③线条合理组织和穿插对比，是表现物体基本属性和画面结构 的重要手法：线条粗细、疏密对画面布局、结构有很大影响。
灰色调过多——画面缺乏深度、流于平板， 空间层次拉不开；
暗色调过多 —— 画面沉重、不透气。
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明暗调子
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明暗调子
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明暗调子
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明暗调子
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线描为主的钢笔画
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线描为主的钢笔画
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线条粗细：
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线条粗细
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线条疏密对比
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线条疏密对比
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2.线条的排列与组织：常用线条的排列形 式的笔触去表现画面的色度与明暗 块面的关系。
笔触：指最基本的点线走向及点线组合所 构成的基本单元。
运笔排线的轻、重、缓、急；
笔触运动的曲、直、动、静；
笔调的变化规律，演绎各种情 调。
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3.点与黑白块面的运用：
点是物体在空间的一种状态，在线的 基础上用大小、轻重、疏密不同的点补充， 增强表现力，如草地、水面、远山、水泥 建筑等，点的运用不可缺少。
黑白块面的运用增强黑白对比和物体 体积感，加强层次、湿度、立体感、突出 主题。
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黑白灰之间的关系
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钢笔画表现技法
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手绘基础表现课程回顾 与总结
第一节 不同线条的运用与表现 第二节 一点透视、一点斜透视、成角
透视原理 第三节 精细线稿处理原则与形式 第四节 两种形式的钢笔线稿形式 第五节 画面构图基本法则与技巧
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第一节 不同线条的运用
与表现
1.线条：
琢磨线条几个方面—— ①用线条去反映客观事物基本形态：
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最基本线条组合：从短线到长线产生六种笔触， 六种不同效果。
短线——快速有力；
线条愈长——速度趋于缓慢。
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1、平行的排列：是组成笔触自身表现 力的基本方式，有垂 直、水平、倾斜、弯 曲等多种。
开始练习可用淡铅笔作底稿，再用钢 笔重复画线，逐渐作 到不打底稿画出丰富 线条。