现代简约风格毕业论文

浅析简约风格在室内设计中的运用前言：

20世纪90年代，简约主义自北欧的瑞典兴起，它凭借简单而实用的形式、天然绿色的材料，成为瑞典先锋设计的主流。简约起源于现代派的极简主义. 有人说起源于现代派大师,德国包豪斯学校的第三任校长米斯.凡德罗。他提倡LESS IS MORE.在满足功能的基础上作到最大程度的简洁.，这符合了世界大战后各国经济萧条的因素，得到人们的一致推崇。简约主义发展至今，虽然在造型上做到没有任何装饰，减少到几乎无以

简约风

高频率、

筑等等装饰与构件紧密结合,与建筑主体溶为一体｡然而十七世纪初欧洲巴罗克时代和十八世纪中叶的洛可可时代,开始了室内装饰与建筑主体的分离,外部的建筑主体与内部的装修在使用年限上不匹配,因而导致建筑主体与室内装饰的分离,在营造法国宫廷建筑和贵族宅邸时,新的职业“装饰工匠”诞生了,对建筑物的内部频繁不断地进行改装,不动建筑主体,更换建筑“服装”的时期已经到来｡巴罗克式建筑的室内设计,一反文艺复兴时期的严肃､含蓄､平衡,倾向于豪华､浮夸｡在教堂及宫殿中把建筑､雕塑､绘画结合成一个整体,追求动势与起伏,企图造成幻象｡而洛可可式建筑室内则是皇宫贵族为了得到舒适的､私密的室内而追求优雅的更为亲切的室内装饰效果｡具有纤细､轻巧､华丽和

繁琐的装饰性;喜用C形､S形或漩涡形的曲线和轻淡柔和的色彩,多以花鸟､贝壳为题材,并为适应宫廷的异国情趣要求,在室内采用了许多中国式装饰｡巴罗克和洛可可式的手工制作达到了装饰的极致,被称为“室内装饰”的代表｡近代工业革命的大发展,出现了新型的混凝土建筑,它不仅使室内装饰从建筑主体中脱离,而且发展成为不依附于建筑主体而相对独力的部分｡分离派运动解开了单纯装饰部件与建筑主体相结合的矛盾,成为现代主义设计的先驱｡包豪斯学派强调功能决定形式,认为空间是建筑的主角,提倡抛弃表面虚假的装饰,一切围绕着架构合理的空间服务｡要求排除装饰,强调使用功能以及造型的简单化｡

图（四）

现代人面临着城市的喧嚣和污染，激烈的竞争压力，还有忙碌的工作和紧张的生活。因而，更加向往清新自然、随意轻松的居室环境。越来越多的都城人开始摒弃繁缛豪华的装修，力求拥有一种自然简约的居室空间。少即是多，多即是少。如果发现自己的家被浓烈的世俗气息淹没了本属于你的独特气质和精致品位，那你可能是拥有的东西太多——书和杂志，家居办公用品和电脑设备，玩具总汇以及厨卫用具。怎样才能将自己从繁杂中解救出来，怎样才能走出无端堆砌的束缚，而生活在一个舒适又美观的环境中呢？答案就是简约主义。以宁缺勿滥为精髓，合理的简化居室，从简单舒适中体现生活

的精致。以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的､本能的和理性的需求,这也是当今国际社会流行的设计风格｡而现代人快节奏､高频率､满负荷,已让人到了无可复加的接受地步｡人们在这日趋繁忙的生活中,渴望得到一种能彻底放松､以简洁和纯净来调节转换精神的空间,这是人们在互补意识支配下,所产生的亟欲摆脱繁琐､复杂､追求简单和自然的心理｡在印尼巴里岛旅馆系列设计中,灵感来自巴里岛上的民俗风格,但在空间架构及动线安排上是延伸简约设计的精神｡在材料表现上,出现了自然原始的当地原木,草席及石板｡设计师将这些具有自然民俗的元素用精确及简洁的细部来处理以加强主题,同时也将装饰的部分简单化,所呈现的空间可以说是现代巴里岛风格｡

图（六）

（一）简约不等于简单，它是经过深思熟虑后经过创新得出的设计和思路的延展，不是简单的“堆砌”和平淡的“摆放”，不像有些设计师粗浅的理解的“直白”，比如床头背景设计有些简约到只有一个十字挂件，但是它凝结着设计师的独具匠心，既美观又实用。（二）现在家庭的简约不只是说装修，还反映在家居配饰上的简约，比如不大的屋子，就没有必要为了显得“阔绰”而购置体积较大的物品，相反应该就生活所必需的东西才买，而且以不占面积、折叠、多功能等为主。试想：昂贵的价格寸土寸金的价格买的屋子让个“破家具”给挤的没了“空间”，那我们作为“主人”生活的惬意从何而来，能

“简约”吗？

（三）装修的简约一定要从务实出发，切忌盲目跟风而不考虑其他的因素。简约的背后也体现一种现代“消费观”。即注重生活品位、注重健康时尚、注重合理节约科学消费。其实，有些装修的“风格”是完全没有必要的，而且要的越多，带来的“隐患”越多。比如，近几年的儿童患白血病以及其他因环境外部因素致病的案例时有发生，很多确实是与不合理、不科学的装修有关的。所以，提倡简约的“消费观”。

四、简约风格装饰要素

毛求疵的形式美，否定过分的堆砌和浮夸，通过清晰，简明的线条剪裁和素净质朴的家具组合，构建出舒适安逸的居住环境。

简约主义迎合了优雅的整体时尚，避免了怀旧感伤色彩，遵循简朴审美风格，对于风格需要有清醒的意识，而伟大的建筑物通常是以非常直接的手段来创造的。瑞士建筑师赫尔佐格和德梅龙的建筑与盖里或哈迪特的构成鲜明对照，替代极度表现性的是简约的形体。对建筑形体的严肃性、材料运用的精确性以及对适合特定建造地段的建筑的特殊功能的关注，是赫尔佐格和德梅龙建筑的主题。在慕尼黑的古茨画廊，其外形是一个严谨的横长向立方体，在材料上则由混凝土、木材和磨毛玻璃组成。画廊的底层有图书

馆，底层的外墙由毛玻璃围合而成，由此产生一种独特的、柔和而有节制的色调，赋予博物馆封闭的外观以轻盈与明快；二、三层展厅的外墙由桦木板和松木边框组成，在材料的使用上显示出赫尔佐格和德梅龙的兴趣点。浅色平滑的桦木与深色粗糙的松木互为铺承。在两层长方形的木块上，还有一层与底层相仿的展厅，毛玻璃外墙既提供室内的展厅的照度，也在外观上完善了该建筑和谐的对称性，赫尔佐格和德梅龙的建筑含蓄而隽永，平淡中蕴含着高度的建筑艺术。

（一）简约风格的设计特征

图（八）

首先在设计楼梯的整体构架上处理得十分简洁，但在细部处理上，采用了视觉穿透性极强的玻璃与延展性极强的曲线造型，再结合深沉的大理石踏步，借着巧妙的细节设计，将不同特性材料所产生的美感与空间新象同时构建，居室的特性便展露无遗。

同时，细部处理得当还能充分体现居室的品质。简约风格造型设计通常多以简洁、流畅的线条为主。配以大块面的形体处理。故而，在细节的处理上，如做工工艺上，尺度和比例必须是十分精确；在材质的选择上，必将是极其精致。

（二）简约风格的设计手法

简约并不是缺乏设计要素，它是一种更高层次的创作境界。在室内设计方面，不是