第三讲_摄影用光

直射光的投射方向
1、顺光 当光线投射方向与拍摄方向一致时， 称为顺光。
光线特点：
景物正面没有明显阴影，立体 感差。
远近景物亮度相近，不利于表 现空间感。
2、侧光
当光线投射方向与拍摄方向呈 90度角时，称为侧光。
光线特点：
明暗反差加大，画面影调丰 富，有利于表现景物的立体感、 空间感。
光线运用技巧：
来自顶部柔和的光是多云的 天气的一个特征
直接来自正上方的照明能给人一种压抑的和险恶的面容。 它突出了骨骼结构和眼窝的深度
7. 脚光
• 来自被摄体下方的光线，光源在低于视线。 光影结构与顶光相反，同样是反常光线， 在传统光线处理中，脚光丑化人物形象。 在自然光效法中，用来表现特定光线特征。
来自下方的光是很少见的，但是它也能被 用于创作不同寻常的图像
第三讲 摄影用光
自兴发
摄影用光
光线在摄影中的作用 1、表现形状、色彩、质感
2、表现立体感与空间感
3、形成对比，突出主体 4、特殊的光影效果
光是摄影的灵魂，摄影是用光作画
光的特征
光质
直射光 漫射材料 小孔黑板 漫射光
（硬 光）
（软 光）
轮廓鲜明 (硬 调)
轮廓渐变 （软 调 ）
光的特征
方向
判断单光源照射的方向
光的特征
色温
黄色透光纸
5500K
兰色透光纸
3200K
日光、镝灯
白炽灯、卤素灯
光的特征
反差
高反差
亮部
反差= 暗部 低反差
光的特征
强度
增大距离、增加柔光纸
强
缩小距离，增加光源功率
弱
小结
光质 方向 色温
光的特征
硬、软 垂直、水平 开尔文值 阴影 阴影 颜色
反差
光比
高、低
强 、弱
明暗
照度
光质
光质：指光线的软硬性质。 1、直射光的运用（硬光） 直射光的光质强硬，鲜明有力，在 人像摄影中为了表现人物的刚毅性格多采 用这种光。 直射光的特点是亮度高，方向性强， 被照景物产生的明暗反差较大。影调明朗， 立体感强，能充分表现被摄景物的立体形 态，使景物具有鲜明的特点。立体形态， 使景物具有鲜明的特点。
如果前4种光线效果良好，装饰光可以不使用
3.2.2 光线变化对感光的影响
自然界光线的变化，影响的因素主要有：光源照射方 向变化、一天中时间的变化、天气变化、季节变化、地 域变化等。
1. 光线照射方向的变化对感光的影响
晴朗的天气里，由于阳光照射景物的方向不同，会使 景物的受光面积发生变化，从而造成景物的亮度不同， 影响感光控制。 根据照射方向不同及景物受光情况，可将晴天的自然 光照明分为顺光、侧光、逆光、顶光及晴天阴影下等。
1）顺光，光线来自景物的正面的情况下，景物被摄 面全部受光。受光面积大，光线照射均匀，整个被摄景 物亮度大，是景物最亮的受光情况。 感光片的曝光参考依据，多为晴天顺光条件。 特点：照射均匀、不产生阴影，色彩真实；但表现平 淡，反差小、缺少层次和透视感。 顺光可用于拍摄高调照片，建筑摄影中因缺乏立体感 一般不用。 可以通过调整背景和被摄体的反差，达到较满意的效 果。
廓
光
轮廓光又称隔离光 来自被摄对象后方，是逆光
轮廓光的作用 使被摄对象产生明亮的边缘,勾划出 被摄对象各部分的轮廓形状 将被摄对象与背景隔离开来 增强画面的纵深感
形成明亮的边缘轮廓,将被摄主体与背景分离
背
景
光
背景光 又称环境光 是照亮被摄对象周围环境及背景光线。
背景光的作用
为主体营造较佳的背景和环境 营造特定的环境气氛和光线效果
斜照在墙的傍晚的阳光充分的展现出墙的玟理
3. 90度侧光
• 光源、被摄体和照相机在水平面上成90度角时叫 侧光。 在侧光照明下，被摄体受光面、背光面各占一 半，投影在一侧。虽然物体看不清全貌，但亮面、 次亮面、暗面、次暗面和明面交界线等五种影调 显著，层次丰富，立体感较强。如果被摄体是粗 糙的表面，在侧光下可获得鲜明的质感。有时他 能夸大表面粗糙不平的结构，造成强烈的造型效 果。 • 侧光作修饰光使用时，能突出对象局部细节和形 态。 • 侧光的运用要注意受光面和背光面的亮度比值， 即处理好光比
决定画面的基调，丰富画面的影调对比
背景光光线要均匀、和谐，尽量简单，以免喧宾夺主
模拟早晨的光线透过门窗进入室内，在墙壁上形 成光束的效果，为“早新闻”进行时间气氛的定 位
装
装饰光的作用
弥补不足，细节修正
达到画面整体照明平衡 为被摄对象“化妆”
饰
光
装饰光是对前4种光线进行修饰、弥补的光线
眼神光
消除不真实、多余的灯光投影

斜侧光照明基本上可以分 为： 面光照明（15 ° -30 ° ） 宽光照明（30 ° -45 ° ） 正常斜侧光照明 （45 ° -60 ° ） 窄光照明（60 ° -90° ）
常用主光照明的光源一般在被摄对象的 前侧水平60º ，高度45º -60°的位置上
宽光照明一般在被摄对象侧前方45º 左右
柔和的正面光掩饰了物体的外貌
正面光会使场景看起来像平面所以它不擅长展示结构与纹理
2. 45度侧光
• 又叫前侧光。光源、被摄体和照相机在水 平面上约成45度角叫斜侧光。被摄体有较 大的受光面和较小的背光面，即能看清全 貌又具有一定的立体感，有显著的明暗差 别，能较好地表现质感和形态感。斜侧光 是摄影艺术中运用较多的光线 • 事实上室内拍摄人像使用的主要光线多为 45度侧光。
影响光比大小的因素 （1）光位的影响 （2）光质的影响 （3）气候的影响 （4）季节的影响 （5）不同灯具的影响
画面的影调
在黑白摄影中，由黑色、白色和深浅不一的灰色调 所构成的调子，被称为影调。 基调是指在摄影画面中占主导地位的影调。
基调主要有高调、低调和中间调三种。 影调还有硬调、软调、剪影和半剪影等形式。
横穿在这张图像的阴影加强了图像的纵深感
4. 侧逆光
• 又叫后侧光，光线来自对象后侧方向。光 源、被摄体和照相机构成135度水平角。被 摄体大部分背向光源，受光面呈现为一个 较小的亮斑，或勾划出对象的轮廓和形态， 使之与背景分离，使画面具有一定的空间 感和立体感
侧逆光在造型上能使画面增加一块亮斑，加大景物 亮斑范围，使画面生动活泼。
侧光是摄影创作的主要光线
逆光
优点：
正逆光、侧逆光
缺点： 明暗差别过大，常常 需要加用辅助光 曝光不易掌握
清晰地勾画出被摄对象的轮廓形状
将被摄对象与背景隔离 开来 强调物体的轮廓形态和 数量、距离 使影子也参与构图，丰 富了形象语言的表现力
要防止光线直接进入 镜头
亮背景破坏了逆光的效果； 明暗对比悬殊，人物形象无法正确表达
高调
低调
中间调
剪影
光线运用技巧：
物 向 影 选择拍摄景 选择拍摄方 注意利用投
1、上午与下午 光线特点： 光线入射角适中， 明暗反差适当， 色温正常， 光线稳定。
2、中午
光线特点： 光线垂直下射， 景物明暗反差大， 光调干涩生硬。
光线运用技巧：
置 调整被摄体的位
运用辅助光 对景物进行选择
逆光 侧逆光 侧光 平光 顶光
前侧光
底光
顺光
光源位置 照射角度
光的基本方向
• 根据相机与被摄体和光源所处的方位，可 分为四种基本类型。 • 1、正面光 • 2、45度侧光 • 3、90度侧光 • 4、逆光
1. 正面光
• 这种类型的光线，是业余照最常用的光线， 拍照时太阳在你身后，正面光使被摄对象 没有一点阴影，结果呈现出一个几乎没有 色调和层次的影像。
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顺光
几乎全部照亮照相机方向的被摄体 外表结构
优点：
缺点：
全面反映物体面向照相机 不利于表现物体的立体感 一侧的外貌特征 和质感 真实再现物体色彩 不能突出景物重点和主次 关系 风格自然，平和
缺乏光影变化和层次
侧光
正侧光、前侧光
在被摄体表面形成明显的受光面、 阴影面和投影 优点： 缺点： 富有表现地塑造被 摄对象的立体形态 和表面质感 造成丰富的光影变 化，完成画面造型 在光线较强时，容易 造成亮处过亮，暗处 过暗的情况
5. 逆光
• 逆光是从照相机相对方向投射的光线。光源、被摄 体和照相机约成180度水平角。物体在逆光条件下 只能看到背光面而看不见受光面，缺乏立体感和质 感表现，但物体具有明亮的轮廓照明，轮廓形态鲜 明。 • 在造型中，逆光能使主体与背景分离，从而得到 突出。在环境造型上逆光能加强大气透视效果， 使画面空间感加强。 • 在现实生活中，逆光条件下的景物背光面受主要受 蓝色天空散射光和彩色的环境反射照明。在现代的 摄影技术条件下，可以充分地再现出背光面的色彩， 所以逆光条件拍摄能使画面彩色丰富
顶光
光照度强烈、物体投影较短，景物反差大 缺点： 补救方法：
亮部过亮，暗部过暗， 利用多层和重复景物， 造成失真和变形 强调空间层次关系
顶光照明时刻是人们 比较疲乏之时，顶光 能够歪曲人物面部立 体形态 避开或改变顶光投射 状态 利用补光，缩小亮暗 反差
高亮度的车顶形成层层光条，拉开了空 间距离，明与暗形成了鲜明的影调
室外散射光的特点和运用
室外散射光的特点
1、光线柔和、没有明显的方向性。
2、光源色温较高，反差小。
室内自然光
一、室内自然光的特点 ㈠ 光源方向固定， 但亮度变化大
㈡ 光线柔和，但明暗反差大
室内自然光的运用
㈠ 注意选择拍摄角度
㈡ 使用辅助工具
㈢ 运 用 混 合 光 线
２、散射光的应用（软光） 散射光较为柔和，有亮度但无方向性， 不能像直射光那样产生明显的投影，明暗 反差较小。散射光条件下的画面比较柔和， 无明显的明暗过渡界线，立体感、轮廓特 征都不如直射光鲜明强烈，而且易形成画 面平淡阴沉的气氛。 可拍摄质感细腻的照片。 ３、反射光的运用
光的方向
光位分析
光线方向的选择 定
明暗比例的确
3、逆光
当光线投射方向与拍摄方向相 对时，称为逆光。
光线特点：
景物大部处于阴影中，亮暗反 差大，有利于表现空间透视。
光线运用技巧：
制
曝光量的控 背景的选择 防止眩光
室外散射光摄影
室外散射光：指太阳为云层、景 物遮档时，单靠天空光照明，没 有明显投影的室外自然光线。
室内摄影常用布光方法
人工光线的成分 主光、辅助光、轮廓光、背景光 和装饰光
主
光
主光又称塑型光，是用来描绘被摄人物形 态的主要光线
主光的作用：
组成造型结构，描绘人物的立体形状、主 要轮廓线条； 交待画面内的空间关系； 造成明暗的影调配置
室内摄影主光大都采用斜侧光照明，下面主 要以斜侧光为例讲解主光照明的相关知识
逆光能使即使是非常平凡的物体也显得 非常富有感染力的
逆光也是一种非常有效的方法对 展示半透明物体
逆光场景最普通的特点是 出现剪影效果
6. 顶光
• 来自被摄体顶部的光线，当光源的高度超 过60度以上时，就成了顶光效果。顶光下 的环境，水平面照度较大，垂直面照度较 小，反差较大。缺乏中间过渡层次。
面光照明一般在被摄对象前侧15°左右
窄光照明在被摄对象前侧75°左右的位置上
辅
助
光
辅助光又称副光，一般使用散射光 是用来帮助主光造型，平衡亮度的光线 辅助光的作用：
调整画面影调，改变画面反差； 帮助主光造型，表达主体特征； 帮助表现被摄对象的质感
辅助光柔和、细致，能使暗部得到适当的照明
轮
亮的顶面与暗的垂面 相互衬托，将画面的 空间层次一点点拉开， 展现了画面的纵向空 间
脚
光
来自被摄体下方的光线
与顶光效果相反，是一种反常的光位 脚光的特点： 照射人物时形成反常、怪诞的效果 一般只用做辅助光，弥补下部照度 不足或平衡画面影调
刚才我们学习了单光源情况下光线的造型作用,如 果在多光源布光情况下，又会有什么样的效果？
前侧光（单光源）
Baidu Nhomakorabea
面部轮廓较完整，层 次清晰，有质感 人物暗部完全看不清， 与背景融在一起
前侧光 + 背景光
背景亮了，人物暗 部不再和背景重叠
暗部依然缺少层次， 看不清楚
前侧光 背景光 + 反光板
人物暗部增加了亮 度，整个面部轮廓 清晰，层次丰富
光
比
光比：是指被摄体的受光面和阴影面之间 的光亮比。 １、光比与画面反差的关系 光比大，画面影像中的反差大，立体 感强；反之成立。 2、光比与画面影调的关系 光比的大小影响画面影像的影调结构。