中国陶瓷工业协会陶瓷艺术委员会
通过创新融入自己的思想作品才会有灵魂——张正中的紫砂情怀
2017年02月张正中又名张振中，1964年生于江苏省宜兴，研究员级高级工艺美术师、江苏省工艺美术大师、江苏省陶瓷艺术大师。
先后毕业于江苏大学美术系、清华大学美术学院，艺术硕士。
曾获“中国紫砂优秀青年陶艺家”称号、2004年被评为“中国紫砂十二精英”、联合国教科文国际民间艺术组织授予“民间工艺美术家”。
中国陶瓷工业协会陶瓷艺术委员会常务理事、江苏省陶瓷行业协会艺术委员会副会长、清华大学美术学院陶瓷系校外辅导教师、江苏大学兼职教授、常熟理工学院客座教授、无锡工艺职业技术学院兼职教授、美国HOOD大学客座教授。
编者按:关注现代艺术潮流，并成功把现代陶艺和传统造型完美融合的张正中，多次在海内外大展中获 奖，是紫砂壶中生代极具代表性的人物。
他的作品兼具功能性、工艺性及人文性，充分体现出江南文人感性的 传统文化特征，而其特有的“感性创造”在理性的紫砂世界中独树一帜，更被誉为学院派中将传统与创新融合 的典范。
作品多次在海内外大展中获奖:作品“海风组壶”获第三届“中国工艺美术大师精品博览会”银奖；“年轮”获第四届“中国工艺美术师精品博览会”金奖；“海风”、“星际”入选埃及“第六届开罗国际陶艺双年展”；“束柴 三友”、“寿桃”被美国大都会博物馆与香港茶具博物馆收藏;“朽木可雕”被无锡博物馆收藏;“天地”、“脱颖”分 获“第二届全国陶艺展”金奖与铜奖;“天地”入选法国“中法文化年系列美术作品展-陶艺展”及加拿大“中国现 代陶艺展”。
《人民日报》、《装饰》、台湾《紫砂金砂》、香港《文汇报》等报刊杂志多次报道其作品。
通过创新融入自己的思想，作品才会有灵魂—张正中的紫砂情怀张正中浓密但不突兀的络腮胡，给人的第一印 象就是个性豪放不拘，很有艺术家的气度。
谈到紫砂 壶，张正中有着自己的独特见解：“千万不要把紫砂 壶当做另类艺术，其实在艺术层次上它和书画、雕塑 等并无二致，只是媒介材料、工具、表现工艺角度不 同，它是完全可以和所有艺术品项放在同一个天平 来评论的。
中国现当代陶艺大事年表（草案）（一）1979年至2011年
中国现当代陶艺大事年表（草案）（一）1979年至2011年周光真【摘要】注：首次编写中国陶艺大事记的是左正尧所著的《超越泥性》（2003年湖南美术出版社出版），也是本大事记2002年以前内容的部分来源。
后半部分资料主要来自网际网络与各种陶瓷书刊，以及近来各地上百位陶艺界同行提供的资料。
因撰写《中国当代陶艺30年》的需要，笔者希望将此年表加以完善，抛砖引玉，借此邀请国内同行积极参与编纂，共同完善这份大事年表。
【期刊名称】《陶瓷科学与艺术》【年(卷),期】2011(000)011【总页数】3页(P79-81)【关键词】大事年表;陶艺;中国;网际网络;出版社;大事记;陶瓷;地上【作者】周光真【作者单位】美国中华陶瓷协会【正文语种】中文【中图分类】TQ174.741979年，首批“中国工艺美术大师”评选由中国轻工业部主办。
工艺美术大师是授予国内工艺美术工作者的最高荣誉称号。
中国工艺美术大师的评审工作连续进行了4届，获得荣誉者共有204位。
1996年，轻工业部改为轻工总会以后，评选因此停顿了9年。
1984年，浙江美术学院工艺系陶瓷专业主任陈淞贤首次倡导并开设了“现代陶艺”课程，当时在读学生有孙保国、王建军、刘正、张宝成等人；1984年6月，“华夏诸神一百例——尹光中烧陶艺术展”在贵阳市黔灵公园、文化茶馆展出，中央电视台转播。
1984年7月，“梅文鼎、曾力、曾鹏——石湾现代陶器展”在广东省民间工艺馆首次展出；此后又在香港艺术中心，北京中国美术馆，广东佛山市青少年文化宫巡回展出；1985年5月，中华陶艺开发研究中心组织在湖北蕲春岚头矶召开“全国首届陶艺家研讨会”；1986年，“86年最后画展”在浙江展览馆开幕。
参展艺术家有谷文达、孙保国等人。
展览开幕后仅几小时就因作品意识形态的原因被迫关闭；1987年，“谭畅陶艺展”在广东民间工艺馆展出，并向该馆捐赠了230件作品；1988年7月，浙江美术学院陈列馆举办“孙保国现代陶艺展”；1988年10月，浙江省陶瓷艺术学会正式成立，陈淞贤任会长，邓白任名誉会长，郭春田、李松柴任副会长，孙人任秘书长，王建军任副秘书长，1988年11月，香港文化中心举办“中国传统陶艺及现代陶艺研讨会”并展出中外陶艺家作品；1989年8月，周光真通过托福考试，获奖学金，赴美国明尼苏达大学攻读陶艺作业的硕士学位，成为中国大陆第一个陶艺专业的赴美留学生；1989年，浙江美术学院陈列馆举办“刘正现代陶艺展；1989年，浙江美术学院工艺系陶瓷专业教师孙保国、王建军陶艺作品入选法国瓦洛里国际陶艺展；1989年，中国美术馆“89中国现代艺术展”，孙保国、黄雅丽陶艺作品参展；1989年，“陈琦陶艺作品展”在西安碑林博物馆陈列厅展出；1989年，“夏德武油画、陶艺展”在中央美术学院画廊展出；1990年，浙江美术学院工艺系陶瓷专业教师张宝成陶艺作品入选法国瓦洛里国际陶艺展1990年，湖北美术学院邀请李茂宗举办“首届湖北陶艺研习班”；1990年3月，北京北方大学、中央美术学院在在北方大学共同主办了“北京国际陶艺研讨会及邀请展”；1990年5月，湖北美术学院举办“首届湖北现代陶艺大展”；1990年，浙江省陶艺家协会成立，陈淞贤担任会长。
盛世长安小学陶艺作品荣获第二届国际青少年陶瓷艺术大赛一等奖
盛世长安小学陶艺作品荣获 第二届国际青少年陶瓷艺术大赛一等奖
王新会 石家庄市盛世长安小学
12月13日，“2019首届中国陶瓷教育年会暨第二届国际青少年陶瓷艺术周” 活动，在北京市第三十五 中学举行。本次活动是在中国关心下一代工作委员会指导下，由中国陶瓷工业协会、北京市人民对外友好协 会、北京市民间组织国际交流促进会主办，中国陶瓷工业协会陶瓷普及教育委员会承办的一场以弘扬中国传 统文化，传播中国陶瓷艺术魅力为宗旨的盛会。
CERAMICS SCIENCE & ART 39
第二届国际青少年陶瓷艺术周共征集作品2073件，经评委专家初评，139件作品入围决赛，最终石家庄 市盛世长安小学陶员会常务副主任兼秘书长杨志海、中 国轻工业联合会副会长兼秘书长、中国陶瓷工业协会理事长杜同和、教育部教育发展研究中心研学旅行研究 所所长王晓燕、中国陶瓷工业协会名誉副理事长傅维杰分別为获奖者颁发证书。
胡达民简介
胡达民,1976年10月出生于江西省乐平市,江西省陶瓷艺术大师,江西省正高级工艺美术师，景德镇非物质文化遗产代表性传承人。
师承中国著名画家蔡超、李小可先生。
毕业于景德镇陶瓷大学艺术设计专业。
结业于中国国家画院。
系中国陶瓷工业协会陶瓷艺术委员会常务理事，江西省陶瓷行业协会个人理事，江西省中国画学会理事，江西省美术家协会、景德镇中外陶瓷艺术协会、中国工艺美术学会会员、景德镇美术家协会理事。
乐平市书画院副院长。
景德镇市珠山区美术家协会副秘书长。
胡达民擅长釉上新彩、粉彩及釉下青花、色釉山水，兼攻花鸟翎毛。
近20年的从艺生涯中,注重写生与创作,不忘研习于传统。
把以枯藤老树、乡间野竹、名山大川为题材的陶瓷作品发挥得淋漓尽致。
已经形成了自己独特的艺术风格和绘画语言。
作品深邃的静美或恢宏的气势常会给人一种强悍的感染力和无限的遐想空间。
多家报纸、杂志和电视台对他的作品做过专题报导,两件作品被中国工艺美术馆收藏，两件作品被江西省博物馆收藏。
胡达民。
李廷怀的汝瓷情怀与“国礼”荣耀
瓷，虽源于生活，却是当时人们对一种“美”的意境的表达，而在汝、官、哥、定、钧五大名窑中，唯汝窑有着“青瓷之首，汝窑为魁”的美誉，被尊为“官瓷”之首。
有人说，见过汝窑才方知温润为何物，其釉“有如堆脂，视如碧玉，柔和蕴润”，令无数人为之疯狂、着迷，然而随着宋朝的势微，汝瓷曾断代了800余年。
直到20世纪50年代初，周总理作出指示：“发展祖国文化遗产，恢复汝窑生产。
”此后无数仁人志士开始投入汝瓷的研究中，立志再现汝瓷的绝世风华，李廷怀便是其中一位。
李廷怀的汝瓷情怀与“国礼”荣耀“雨过天晴云破处，千峰碧波翠色来。
”汝瓷是汝州的金字招牌，历史悠久，魅力独特。
国家级非遗传承人李廷怀遵循“保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展”的方针，弘扬工匠精神，在传承中创新，在创新中发展，在发展中创造历史，致力于让千年汝瓷在新时代绽放更加绚丽的光芒。
编者按157在2022年北京冬奥会上，首款双奥之瓷《冬奥 泰平尊》作为官方特许商品被多国大使馆收藏。
作为国礼，它是一种民族荣耀，当代汝瓷泰斗李廷怀就是其创作大师之一。
李廷怀是国家级非遗传承人，多年的研究与实验、传承与创新，让汝瓷在消失近千年后再次现世，走上国际舞台，绽放属于中华民族文化的柔美。
多年以来，李廷怀在传承中保护，在创新中发展，逐步将汝瓷推向国际舞台。
据了解，李廷怀曾8次担任外交礼品创作任务，多件作品被中南海紫光阁、中国陶瓷艺术馆、上海博物馆、法国卢浮宫等中外馆藏所收藏。
其中，2015年在郑州举行的上海合作组织成员国政府首脑理事会上，廷怀窑龙头杯作为会议专业杯，赠送给与会的24位外国来宾。
“把一个事情提高到精益求精的高度，做到最好，做一名合格的匠人，这是我的追求。
”李廷怀说，汝瓷文化，传承要千古不易，创新要与时俱进。
保护和传承汝瓷非物质文化遗产，要在传承中创新，在创新中发展，还要把汝瓷的美展现在世人面前，使千年汝瓷在新时代绽放更加绚丽的光芒！据了解，李廷怀先后荣获中国陶瓷设计艺术大师、国家级非物质文化遗产代表性项目汝瓷烧制技艺的代表性传承人、高级工艺美术师、国家突出贡献专家等荣誉称号，还是享受国务院特殊津贴专家。
在传承中创新在创新中发展
在传承中创新在创新中发展2019-05-31早些年曾听说过醴陵窑，并不以为然，醴陵不过区区⼀县城，能有多⼤惊喜？今年5⽉，第⼀次与瓷器结缘，并造访了周益军先⽣的家。
门开处，⼀个亲切、熟悉的⼤伯形象出现在⾯前：⼀⾝便装，颔⾸微笑，投⾜举⼿间睿智、从容，宛若“邻家⼤伯”⼀般，丝毫不陌⽣。
周益军先⽣不是醴陵⼈，但在醴陵⽣活了近40年。
40年的瓷艺⽣涯，他创作颇丰。
从他的作品中，我们总是能读到两个关键词：“传承”和“创新”，“我们不应过分追求瓷之⽩，⽽应追求瓷之润。
” 釉下五彩瓷《花语》⽟兰瓶周益军对中国陶瓷史颇有研究。
他认为，中国⼈之所以那么推崇陶瓷，源于对⽟的崇拜，古⼈把瓷称为：类⽟。
对⽟的追求不是其颜⾊，⽽是其温润。
现在有些⼈⾛⼊⼀个误区，认为瓷器越⽩越好，其实不然，瓷质应以温润更佳。
⽩⽽润则富有神采，⽩⽽不润则显单薄。
瓷质温润是周益军瓷艺作品的追求。
⽆论是作品《半⼭红叶映⼣阳》还是《深⼭何处钟》，亦或是《⼭居图》等，给⼈的第⼀观感总是那么恬静、温婉，清新。
在⼀味地追求瓷之⽩的审美世界⾥，周益军瓷艺作品总是能给我们带来不⼀样的视觉享受。
如果说“润”是周益军瓷艺作品之质，那么“韵”则是他的瓷艺作品之神。
他喜欢在瓷器上描绘⼭⽔，追求的是⽤中国画艺术语⾔来表现醴陵釉下五彩瓷艺术。
⼀⼭、⼀⽔、⼀花、⼀草、⼀⽊，总是充满⽣命，饱含意境，还原⼤⾃然的风韵与魅⼒，绝⾮普通匠⼈之作。
⽽体现这⼀特⾊的作品有《湘西印象》、《踏雪访友》等，在艺术的表达过程中⼜掺杂着⽂⼈情趣。
画⾯整体布局，总是恰到好处，留⽩处则让⼈产⽣遐想空间，将釉下五彩瓷典雅风格凸显得淋漓尽致。
作为陶瓷艺术⼯作者，周益军从青年时期开始便⼀直在路上。
四⼗多年来，他主要从事陶瓷艺术创作设计、科研与教学⼯作。
曾先后参与完成北京纪念堂、中南海紫光阁、外交部等国家⽤瓷的设计与制作任务。
完成的科研成果和艺术作品获国内外各种奖励四⼗余项，在《美术观察》、《装饰》等国家级艺术类核⼼刊物上发表学术论⽂与艺术作品⼆⼗余件（篇），编著出版⾼校教材与学术著作六部。
吴天麟简介
吴天麟，1962年生于景德镇，毕业于中央工艺美术学院工业设计系，获学士学位。
2008年,获华中科技大学硕士学位。
现任南昌航空大学艺术与设计学院院长、教授、硕士研究生导师，中国陶瓷艺术大师，享受国务院政府特殊津贴专家。
主要专业研究领域：当代陶瓷艺术教学、创作与研究。
一、学术机构和社会团体主要任职
中国陶瓷工业协会理事，江西省美术家协会理事，江西省工艺美术学会副理事长，江西省教育学会陶艺专业委员会副会长，中国陶瓷工业协会陶瓷艺术委员会常务理事，南昌市美术家协会副主席。
二、主要荣誉
江西省高校教学名师，江西省高校中青年骨干教师，国家艺术基金专家委员会委员，江西省非物质文化遗产专家委员会委员，第六届中国工艺美术大师评委，江西省高校教授职称评委，江西省工艺美术系列职称评委。
吴天麟。
青瓷大师徐定昌
青瓷大师徐定昌赵云鹤许多年以前，一位友人对我说，如果想真正认识中国陶瓷，你就去龙泉吧！后来读一篇文章，看到古陶瓷研究专家陈万里先生写道：一部中国陶瓷史，半部在浙江；一部浙江陶瓷史, 半部在龙泉。
至此，关于龙泉，人未到，心已往之。
杂志社约写一篇青瓷大师徐定昌的访谈，我欣然从命。
在一个春暖花开的季节，来到了山清水秀的龙泉。
龙泉有个大师园，驱车前往，眼前豁然开朗起来。
十几位国家级陶瓷艺术大师每人几亩地，分别修建了各 具特色、风格多元的建筑，集展厅、会客室、青瓷制作工坊于一体。
不知道是哪一位还是哪几位有胆识有远见 的决策者拍板决定建设这个大师园的，但是我知道，青瓷人会感谢他扪，龙泉会记得他们。
点燃沉香，沏上陈普，我扪和徐先生攀谈起来。
徐先生头衔很多：中国陶瓷艺术大师、中国陶瓷工业协会副理事长、浙江省陶瓷美术专业委员会副主任、龙泉市青瓷协会名誉会长。
这位中国青瓷界的领军人物非常热情地接待了我们。
寒暄过后，话题自然转向了青瓷。
徐先生兴致勃发，侃侃而谈起来。
徐先生对古陶瓷有着深刻的理解。
他告诉我们，中国陶瓷发展到宋代已经达到了公认的顶峰，有人甚至给 出了高山仰止、卓越千古的评价。
后来由于战乱频发和统治者的文化背景不同，青瓷屡遭坎坷，起落不定……一直以来，人们对龙泉青瓷的接触了解还不够。
即使是普通百姓，也知道“藏金不如藏钧”的说法，也了 解元青花有个代表作品叫“鬼谷子下山”，可能还听说过刘益谦用两个多亿拍回的斗彩鸡缸杯喝了一杯茶……2 31. 徐定昌，秋香2. 徐定昌，新葵笼月3. 徐定昌，龙池听课说起这些，徐先生告诉我们，近些年来，这种状况有了改变，龙 泉青瓷已经慢慢地被世人所了解。
他说，这一代青瓷人是幸运的，正 逢盛世，近几十年来青瓷的生产规模、从业人数、社会接受程度都有 了从量到质的发展。
在这支队伍中，一批有思想内涵、有文化底蕴的 青瓷人，慢慢地转向了艺术创作，他們有条件、有能力创作出青瓷精 品来。
正是他们的努力，使得青瓷有可能在千年之后凤凰涅槃，浴火 重生，攀上第二个高峰。
第二届中国陶瓷艺术继承与发展大会暨中国陶瓷工业协会陶瓷艺术委
第六节浮力的应用同步练习班级姓名一、选择题1、把质量相同的小铁球和小木球投入水中，铁球沉入水底，木球漂浮在水面上，则（） A．铁球所受浮力大 B.木球所受浮力大C．所受浮力一样大 D．不能判断2、小红在家帮妈妈洗苹果，她把苹果没入水中，松手时发现苹果上浮，最后漂浮在水面上。
关于苹果受到的浮力F浮与重力G的关系正确的是（）A．苹果上浮过程中， F浮＞ G B．苹果上浮过程中， F浮＜ GC．苹果漂浮在水面时，F浮＞ G D．苹果漂浮在水面时，F浮＜ G3、下列四个情景中，受到的浮力增大的物体是（）A．从深水处走向海岸沙滩的游泳者B．从长江驶入大海的轮船C．海面下正在下沉的潜水艇 D．在码头装载货物的轮船4、如图所示，体积相同的甲、乙、丙三个物体浸没在水中的浮沉情况，此时甲、乙、丙三个物体所受的浮力分别为F甲、F乙、F丙，则下面关系正确的是（）A．F甲＞F乙＞F丙B．F甲＜F乙＜F丙C．F甲＝F乙＝F丙D．F甲＝F乙＞F丙5、用一个玻璃瓶装上写有你心愿的纸片，然后盖上盖子并密封，投人江中，就能漂浮在水面上，成为“漂流瓶”．如果漂流瓶从长江漂入大海，漂流瓶所受到的浮力及它露出水面的体积变化情况是(海水密度大于河水密度) （）A．浮力变大，露出水面体积不变B．浮力不变，露出水面体积变大C．浮力不变，露出水面体积变小D．浮力变小，露出水面体积变大6、渔民捕鱼归来，卸鱼的过程中，船受到的浮力发生变化的情况，下列说法正确的是（）A．浮力一定大于船受到的重力 B．浮力保持不变C．浮力不断地增大 D．浮力不断减小7、我国的航母正按计划进行各项科研试验和训练。
如图所示是中国航母“瓦良格”号训练时的图片。
当飞机飞回航母后（）A. 航母将浮起一些，所受浮力减小B. 航母将沉下一些，所受浮力增大C. 航母将沉下一些，所受浮力减小D. 航母始终漂浮，所受浮力不变8、如图所示,甲、乙两杯盐水的密度分别为ρ甲、ρ乙.将同一只鸡蛋先后放入甲、乙两杯中,鸡蛋在甲杯中处于悬浮状态,所受浮力为F甲;在乙杯中处于漂浮状态,所受浮力为F乙.则下列关系正确的是（）A. ρ甲>ρ乙B. ρ甲<ρ乙C. F甲>F乙D. .F甲<F乙二、填空题9、浸在水中的苹果受到竖直⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽的浮力，浮力的大小等于苹果排开的⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽所受的重力。
从德州黑陶看山东黑陶发展
从德州黑陶看山东黑陶发展摘要：德州黑陶作为山东黑陶的代表，折射出山东黑陶产业发展所面临的共同问题。
对德州黑陶产业的发展现状进行研究，思考山东黑陶产业发展中存在的问题及对策，对于推动山东黑陶产业的发展是有积极意义的。
关键词：德州黑陶产品结构发展现状竞争力[本文为2013年度山东省艺术科学重点课题]一、山东龙山文化黑陶的概述黑陶作为一门独立的艺术形式给人以高贵庄重、古朴典雅之美。
考古资料显示，距今四千多年的龙山文化黑陶是史前陶瓷艺术最繁荣、手工制陶技术达到最高峰的时期。
中国的第一代考古学家在上世纪30年代发掘了城子崖龙山镇遗址，出土文物最突出的有代表性的文物是造型独特、制作精美的黑陶，因此考古学家命名为黑陶文化遗址，之后又更名为龙山文化。
龙山文化黑陶在我国陶文化中占有举足轻重的地位，它的原料加工、工艺制作、窑炉技术及作品呈现出的艺术面貌等方面，都代表了中国古代陶瓷的最高水平。
山东龙山黑陶，以致密的胎质、光滑的外表、如纸薄的器壁、如漆的黑色而闻名。
龙山黑陶具有朴素的质地美，其不施彩绘，以多变优美的造型取胜，突出了黑陶造型的单纯美、灵动美、和谐美的艺术特点，强调美观与实用的高度统一。
代表山东黑陶最高成就的是“蛋壳陶”，这是龙山文化陶器特有的薄胎黑陶。
蛋壳陶器制造细致精美，器壁只有0.5毫米到1毫米的厚度，有的器物边沿厚度甚至只有0.1毫米薄。
如此精美的作品是与龙山文化时期先进的陶瓷制造技术分不开的。
制作工艺中快轮技术的发明与发展使器物造型由粗到细、由小变大，窑炉工艺的改进使窑炉的烧成温度达到了1000度。
加之先民对工艺精湛的追求、对彰显器物审美意义的诉求已远远超越了满足生活需要的物质要求。
在以上因素的促进下，色泽漆黑光亮、胎体薄如蛋壳、造型轻盈灵动、雕刻精美绝伦的传世精品的出现自是毋庸置疑了。
二、山东黑陶的发展现状中国黑陶发祥于山东，同时山东也是中国现代黑陶研究的先驱与前沿。
上世纪80年代以来，山东现代黑陶经历了漫长的由复兴发展到创新的过程。
赵中良简介
赵中良，1971年生，甘肃靖远人，正高级工艺美术师、江西省工艺美术大师，景德镇美术馆特聘画家。
斋名“二槐堂”。
曾任教于景德镇陶瓷职工大学，毕业于景德镇陶瓷职工大学美术系陶瓷美术设计专业，现就读于陶瓷大学艺术设计专业。
系中国陶瓷工业协会陶瓷艺术委员会常务理事，中国工艺美术协会会员，中国画艺术委员会委员，景德镇市美术家协会理事。
师从中国陶瓷艺术大师陆如先生，主攻山水。
白银市平川陶艺艺术研究院高级顾问。
艺术作品荣获国家、省市级奖项20余项，博物馆收藏10余项。
赵中良擅长陶瓷山水画。
他的陶瓷艺术作品吸收国画、书法、陶瓷装饰的精、气、神和情、趣、韵。
陶瓷绘画主攻青花、色釉、粉彩。
作品大气、厚重、含蓄，注重陶瓷材质、肌理语言、造型语言、绘画技巧的巧妙结合，作品立意高、意境美、时代感和装饰性强，深得中国山水画意境和陶瓷山水装饰技法之精髓。
赵中良。
熊金荣简介
熊金荣，江西丰城人，1975年生于景德镇，毕业于景德镇陶瓷大学，首届江西省陶瓷艺术大师，江西省工艺美术家，江西省高级工艺美术师，景德镇非物质文化遗产传承人。
上海立达学院客座教授，河北东方学院客座教授，荣获江西省五一劳动奖章、民进全国组织建设先进个人称号。
江西省五型政府建设监督员，第十三届景德镇市政协委员，中国民主促进会会员，现任景德镇珠山区美协副秘书长，景德镇市开明陶瓷书画院副院长，中国陶瓷工业协会陶瓷艺术委员会常务理事。
积极参与社会慈善活动，多次全额资助贫困学子大学学费，并参加由省委统战部组织的义捐拍卖活动以及市区组织的“金秋助学”“冬送温暖”活动。
作品以工笔仕女和花鸟为主，以综合装饰手法融入多种技法在作品中，细腻有致，意境悠远。
作品荣获全国金银铜奖四十余项，并参加建国六十周年、建国七十周年北京展，广受收藏爱好者喜爱。
熊金荣。
“吉家窑”与“吉家釉”
吉家原矿秘釉瓷CERAMICS SCIENCE & ART9月在大同举行了“第三届中国黑陶艺术展”，来自国内13个省市和台湾地区的40多位黑陶艺术家携300余件黑陶精品参展。
同时还举办了“大同新石器遗址吉家庄黑陶文化研讨会”，研讨会上专家一致认为，应进一步挖掘吉家庄黑陶的历史文化价值，使其成为大同市乃至山西省的一个文化亮点和辐射点；由吉家庄黑陶为端点，研发相关文化创意产品，打造国家级黑陶创新基地；结合大同的文旅产业，以黑陶和陶瓷艺术为基点，培育特色文旅休闲空间；充分利用大同的区位优势，广联国内外陶瓷产区，把大同的陶瓷产业做大做强。
同年11月在大同吉家窑举行了“大陶同观首料。
根据矿料来源、组成比例、加工方式及烧成温度等因素不同，可分为这样几个系列：茶叶末系列，天目系列，同玉系列。
（一）茶叶末系列茶叶末釉是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉。
以氧化铁为呈色剂，经1200℃—1300℃之间高温还原焰烧制而成。
釉面呈失透状，釉色黄绿掺杂似茶叶细末，绿者称茶，黄者称末，古朴清丽，耐人寻味，深沉凝重，极具古意。
雍正，乾隆两朝最为所重，成为宫廷秘釉，仅供皇室珍赏。
茶叶末的烧成难度较大，低温阶段用氧化气氛烧制，到980℃左右以茶叶末釉瓷茶叶末釉瓷CERAMICS SCIENCE & ART茶叶末釉瓷后，转为还原气氛烧制，发墨绿色晶点者俗称“蟹甲青”或“老僧衣”。
若继续氧化烧成则发黄色晶点，俗称“鳝鱼黄”。
茶叶末釉始烧于唐代，当时北方许多窑口都有烧制，唐宋时期，大同浑源窑和北方地区一些烧黑釉的窑场也有烧造。
大同玉釉瓷CERAMICS SCIENCE & ART。
首届中国陶瓷艺术大会暨第九届全国陶瓷艺术设计创新评比展评委点评会纪要
具 体帮助承办这次活动 的佛山市南庄镇和社 会各界的帮助 ，提供 了这样良好的承办平台 ， 在此我代表 中陶协表示 衷心的感谢 。
４９
行 Ｉ ｆ 瓷艺术 大会 题 Ｉ ｑ陶 ＇
Ｓ ＨＯＵＪ Ｅ ＺＨＯＮＧ Ｉ ＧＵＯ ＴＡＯ ＨＵ ＨＵＡ ＣＩ Ｓ ＹＩ ＤＡ ＺＨＵＡＮ ＴＩ ２Ｏ１ １１ １ Ｏ． — ２
介绍 ，谈了三 点看法 ：
陶 瓷艺术大 会暨第 九届全 国陶瓷 艺术设计 创新 评比 ”展活
动在广 东佛 山华夏 陶 瓷博览城 胜利 召开 。通过 两天 的封 闭式 评
审 ，１ ８日下 午 ，在佛 山华夏 陶瓷城一 号报告 厅 内 ，评委 对此 次 参评作品进行 了点评 。出席本次点评会 的领 导和评委有 ：中国陶 瓷工业协会何天雄理事 长 ，还有本次陶瓷艺 术创新设计评 比展 的 １ 位 评委委 员 ：清 华大 学美术学 院 资深陶瓷 专家 张守智 教授 、 ６ 中国美术学院上海设计学 院的陶艺家罗小平教 授 、河北的范有祥 大师 、河南的郭 爱和大 师 、何 岩大 师 、周 益军 教授 、何炳钦 教 授 、广东省 陶协会长陈衡 、景德镇 陶瓷学院教授宁钢 、中国美术 学院教授周 武 、南京艺术设计学 院教授陆斌 、四川ｌ 大学美术 成都 学院教授韩 添任 、曹亚麟大 师、福 建德化陶瓷职业技 术学院院长 张南 章 、清华大 学美 术学 院教授 王建 中 。大会 由王建 中教 授主 第 二 ，本次活动虽然 是由中国陶瓷工业协 会主办 ，但是也得到 了
我感觉这次 设计作品非常丰富 ，因为陶 瓷是为了代们 代 的生活
『量提 高，为我们｝： 人服 务的。在这 次评 比中 ，我参加的足 ｊ 元 ｝ 会的
日用陶瓷 ｌ工艺陶瓷组的评委 ，土要想从这方面 对参加评 比 作 币 几 巾，找收获到的和所看到的作品 卜人家 换 意见。 ｊ
景德镇陶瓷艺术家简介
周 国 桢
12岁辍学随叔父王大凡〈“珠山八友”之 一，景德镇陶瓷美术名家〉学绘瓷画。 1952年进入景德镇美术合作社，2年后转 入景德镇工艺社，随后进入轻工业部陶瓷工业科学 研究所，从事陶瓷美术创作、研究。 1959年被景德镇市人民政府首批授予 “陶瓷美术家”，1979年被轻工业部授予“中国工 艺美术 大师”称号，为景德镇市首位获此殊荣者。 1987年被评定为高级工艺美术师职称， 1992年享受国务院颁发的“政府特 殊津贴”系中国 美术家协会会员、景德镇书画院院长。 王锡良曾有室名“桃源山人”，现用室 名“五尺园”。
何 叔 水
1968年生于国画之乡-安徽肖县，1991年 毕业于南京师范大学艺术系，1993-1995年在天津美 术学院深造，1997年进修于景德镇陶瓷学院，并从 师于陶瓷艺术大师王锡良先生。 他以扎实的艺术基础，敦厚的文法底蕴， 结合现代审美情趣，并将陶瓷作为载体，予以有机 结合，从而形成独具一格的画风於陶瓷的高品位、 高格调的装饰风味。多件作品被国家级美术馆，博 物馆收藏，曾成功创作了目前中国最大的白描巨作 《五百罗汉朝南海》巨幅长卷。曾在安徽省合肥市 博物馆成功举办《心系伟人-大别山写生展》与巴黎 艺术节交流展，2000年曾赴南湖“狮子王国”进行 长达五个月的写生，并创作成功百米长卷《百狮图》 曾在美院专攻人物、走兽，山水、花鸟皆精。
景德镇高级工艺美术师
1968年生，河北省唐山市人。江西省景德镇市美术家协
会会员。自幼随父学画，陶瓷世家，高级工艺美术师。
吴孝典 职业画家 刘伟华 景德镇高级工艺美术师
江西省余干人，1992年结业于景德镇陶瓷学院。师从著名 画家邹天成教授，民间老艺人胡笑痴先生。现为江西省美术家协会会 员、景德镇美术家协会会员、高岭陶艺协会会员、东山画院高级画师。
【最新】大河儿女简介-优秀word范文 (11页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==大河儿女简介篇一：大河儿女观后感大河儿女观后感大河儿女>观后感长达43集的电视剧《大河儿女》终于落下帷幕了，观后还真有一些感想。
剧中，陈宝国与赵君分别饰演钧瓷世家贺、叶两族的掌门人，两大戏骨同台飚戏。
陈宝国在剧中饰演的是河南三河县风铃寨钧瓷烧窑世家贺家的掌门人，他性情刚烈狂傲。
赵君饰演的叶鼎三则是贺家的竞争>对手，他身上体现了河南人的质朴与闯劲。
电视剧《大河儿女》的历史跨度从20世纪20年代到新中国成立，在波澜壮阔的历史背景下，通过一个家族的变迁讲述了河南儿女投身革命，为新中国建立立下卓越功勋的历史>故事，是一部河南人的奋斗持篇。
相较于那些主题宏大、内容空洞的红色正剧和杀鬼子拼神技的抗战雷剧，《大河儿女》的创作特色则是行业剧与主旋律正剧的无缝对接，令人眼前一亮。
它以小见大，以极富魅力又神秘的钧瓷为全剧切入点，不仅大大增强了该剧可看性，让观众借剧了解了钧瓷的制作工艺和艺术魅力，更以小见大折射了乱世中，中国>传统文化破坏又复兴的坚韧历程。
《大河儿女》沿袭了历史体裁的基本故事构成方式，通过贺、叶、杨、邓等家族的兴衰及主要人物悲观离合的一生来纵向把握钧瓷的近代历程。
围绕近代的这场变革并不仅是人物命运的变革，同样是生活方式及生产方式的变革，对于钧瓷来说，要想传承这一技艺就必须紧跟时代的脚步，然而从民国到抗战再到建国，其中的变化太过复杂，身处历史中的个体并没有足够的眼光来紧跟时代的步伐。
其实，任何时代都没有谁能完全看透历史的走向，而所能作的只是每人根据自己的内心准则行事：坚守自己所坚守的，放弃自己要放弃的。
有历史沉淀和文化底蕴的剧才是有生命力的，《大河儿女》是一部讲述河南人的故事的电视剧，并不仅指剧中无处不在的豫剧、钧瓷、黄河等中原文化元素，更重要的是，全国观众从故事和人物身上，了解河南、读懂河南。
钧窑工艺师 晋文龙
95名瓷汇·新锐钧窑工艺师 晋文龙Jin Wenlong晋文龙1988年12月生，河南禹州神垕人，本科学历。
中国陶瓷工业协会艺术陶瓷委员会理事，国家职业技能鉴定考评员（陶瓷类），河南省陶瓷艺术研究中心副秘书长，郑州美术家协会艺术设计委员会副秘书长，晋家钧窑工艺师、设计师。
2009年，师从中国陶瓷设计艺术大师刘志钧，2019年先后跟随西安美院副教授、著名陶艺家杨志学习设计、制作等工艺，分别到郑州轻工学院“非物质文化遗产培训计划”陶瓷培训班、景德镇陶瓷大学等进修学习。
擅长炉钧烧制技艺、数字化造型设计，对中国传统的器皿文化、造型装饰有一定的研究。
坚持“传统做到极致即是创新”的制瓷理念，以设计制作传统造型为主，作品古朴典雅，釉色莹润。
2013年，作品《福美瓶》获得2013河南省首届陶瓷艺术大展二等奖。
2014年，作品 《玄文尊》获得第四届“大地奖”陶瓷作品评比铜奖。
2015年，作品《祥云雕口双耳瓶》获得“中国陶瓷艺术大展暨第十届全国陶瓷艺术设计创新评比”银奖；作品《钵》获得中国工艺美术“百花奖”评比银奖。
2016年，作品《荷叶尊》获得第六届“大地奖”陶瓷作品评比金奖。
2018年，作品《将军罐》获得第十一届中国陶瓷艺术大展铜奖。
2019年，作品《如意海棠壶》及设计方案入选“向人民汇报，庆祝中华人民共和国成立70周年”美术家协会第九届美术作品展设计类展，并被收入作品集；作品《龙耳瓶》在河南美术馆“聚合反映——河南地区传统工艺类研培成果展”展出，并被收入由学苑出版社出版的《河南地区传统工艺类研培成果汇编》。
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陈泓霖作品
陈泓霖作品
陈泓霖
【期刊名称】《景德镇陶瓷》
【年(卷),期】2017(0)4
【摘要】陈泓霖（陈菊荣）毕业于景德镇陶瓷学院艺术设计专业，江西省高级技师，（国家一级技师）江西省工艺美术师，中国陶瓷工业协会陶瓷艺术委员会理事，江西省高技能协会常务理事，珠山区政协委员，昌江区美术家协会副主席。
【总页数】1页(P31-31)
【关键词】艺术设计专业;高级技师;工艺美术;景德镇陶瓷;江西省;陶瓷艺术;陶瓷工业;常务理事
【作者】陈泓霖
【作者单位】中国陶瓷工业协会陶瓷艺术委员会;江西省高技能协会;昌江区美术家
协会;景德镇市饶州画院;珠山区美术家协会
【正文语种】中文
【中图分类】TQ174
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中国陶瓷工业协会陶瓷艺术委员会工作条例第一章总则第一条本会名称为“中国陶瓷工业协会陶瓷艺术委员会”（以下简称艺委会）。
英文名称为：Ceramic Arts Committee（简称CAC) 第二条本艺委会为中国陶瓷工业协会分支机构，接受中国陶瓷工业协会的业务指导和监督管理。
第三条本艺委会办公地址：北京市西城区阜外大街乙22号。
第四条本艺委会性质：由中国陶瓷工业协会会员中从事陶瓷艺术创作、设计、科研、教育、流通、收藏及其他活动的企业、事业单位、院校、地方性社团组织及个人会员自愿组成的。
第五条本艺委会宗旨：遵守国家宪法、法律、法规和政策，遵守社会道德风尚，遵从中国陶瓷工业协会的领导并团结会员单位，维护本行业的合法权益，开展有利于陶瓷艺术发展的各项活动，为艺术陶瓷生产企业及陶瓷艺术工作者服务，提高艺术陶瓷人员素质，不断推出和培养创新人才，促进行业的健康发展，繁荣我国的陶瓷文化事业。
第六条本艺委会的指导思想：以传承传统陶瓷艺术，发展陶瓷文化事业为主旨，开展各项活动。
通过开展陶瓷艺术专业领域的文化交流活动，推动中国陶瓷的技艺传承；通过理念创新和工艺创新，探索具有时代特征的中国陶瓷艺术新形式，从而扩大中国陶瓷艺术的国际影响力。
第二章业务范围第七条贯彻党和国家有关精神，研究制定陶瓷艺术的发展规划；向政府相关部门反映会员、企业、行业的意见、建议和要求，为政府制定相关政策提供科学依据。
第八条反映会员的意见和要求，组织维护会员的合法权益。
在协会指导下，制定有利于行业发展的《行规行约》，作为共同遵守的规范和准则，并监督实施执行。
第九条开展对国内外艺术陶瓷领域信息的调查、收集和整理工作，为会员提供服务。
第十条加强与国家政府有关部门及社会各界的密切沟通与合作，开展各种形式的国内或国际陶瓷艺术领域的交流、评比活动，引领艺术陶瓷事业发展潮流，推动陶瓷艺术的发展。
第十一条加强专业人才队伍的建设，开展人才培训、专业技能培训和考核鉴定工作，提升陶瓷艺术创作人员的艺术素养、理论水平和创作水平。
开展知识产权业务培训工作，提高会员对知识产权保护的自律意识。
第十二条承担中国陶瓷工业协会委办的其它事项，开展有益于本行业的其它活动。
第三章组织机构第十三条本艺委会由名誉会长、会长、副会长、常务理事、理事及会员组成。
会长、副会长、秘书长人选由中国陶瓷工业协会及各省市陶瓷协会推荐，艺委会理事会决定任免，并报中国陶瓷工业协会备案；副秘书长及工作人员（兼职或专职）根据工作需要由艺委会自行聘用。
艺委会职能部门根据工作需要设定。
第十四条本艺委会每年定期召开会议，确定年度工作计划，工作计划与工作总结报中国陶瓷工业协会备案。
第四章财务管理第十五条本艺委会经费来源于会员会费、社会捐赠、企业赞助、政府资助以及其他合法收入。
根据国家民政部规定，分会财务由中国陶瓷工业协会统一管理。
第五章附则第十六条本条例经中国陶瓷工业协会审批后生效。
第十七条本条例解释权属于中国陶瓷工业协会。
中国陶瓷大师联盟工作方案第一条名称中国陶瓷大师联盟（以下简称“联盟”），英文名China Ceramic Masters Alliance（简称CCMA)。
第二条性质联盟是由中国陶瓷工业协会发起并指导的陶瓷业内中国陶瓷艺术大师、中国工艺美术大师（陶瓷类）、艺术院校陶瓷类专业知名教授及优秀省级大师等按照“自愿、平等、合作”原则的互利共同体，是集权威性、学术性、创新性、专业性、包容性、市场性、前瞻性于一体的专门组织。
该组织将致力于中国陶瓷传统历史文化的研究、发展、创新中国陶瓷艺术的民族与时代精神。
第三条宗旨联盟遵守国家宪法、法律法规和相关政策，遵循“联合、自律、创新、传承”的方针，面向中国陶瓷艺术领域，从实践与理论两方面构建中国陶瓷艺术高端研究与创作平台。
在学术理论上，以联盟为纽带，组织国内陶瓷大师级精英积极探讨中国各窑口陶瓷文化艺术发展战略和提升中国陶瓷艺术国际地位的策略。
在实践上，以联盟为平台，整合、凝聚并着力推出一批陶瓷艺术的领军人物，培育一批具有国际影响力的陶瓷艺术大师级人物，推动中国陶瓷艺术作品向全球市场拓展。
第四条工作目标1、举办国内外专家“大师论坛”、“交流研讨会”和“作品展览”，探讨中国陶瓷文化发展的理论依据。
2、联系国内知名陶瓷专业院校和具有代表性的陶瓷生产厂家，建立陶瓷艺术实践与创作基地，实现理论价值的经济转变。
3、建立中国陶瓷艺术大师作品展示中心。
将大师作品的长期展示与专题展览相结合，艺术实践、工艺技巧的交流研讨与市场相结合。
4、加强国内外陶瓷文化机构的交流合作，确立中国陶瓷文化艺术的国际地位，以此提升陶瓷行业的整体水平。
5、建立“中国陶瓷工业协会陶瓷艺术大师联盟”网站。
第五条联盟由名誉主席、主席、副主席、常务理事、理事及会员组成。
主席、副主席、秘书长人选由中国陶瓷工业协会推荐，联盟理事会决定任免，并报中国陶瓷工业协会备案；副秘书长及工作人员（兼职或专职）根据工作需要由联盟自行聘用。
联盟职能部门根据工作需要设定。
第六条联盟每年定期召开会议，确定年度工作计划，工作计划与工作总结报中国陶瓷工业协会备案。
第七条联盟会员应具备以下条件1、联盟成员应具有中国陶瓷艺术大师、中国工艺美术大师（陶瓷类）、院校陶瓷艺术类专业知名教授资格；省级大师中的优秀者也可向联盟秘书处提出书面申请，经联盟批准后，报中国陶瓷工业协会备案。
2、承认并遵守本联盟章程。
3、热爱中国陶瓷文化艺术事业，在本行业有较高影响力和良好的口碑。
4、德艺双馨，有激情，有创新精神，有引领作用。
第八条加入联盟程序1、自愿加入本联盟的大师需填写“中国陶瓷大师联盟表格”，经推荐人推荐，由联盟理事会确认后颁发联盟成员证书。
2、第一届理事会成员经成立大会讨论通过产生；新成员入会，应向联盟秘书处提交书面申请，经联盟秘书处审核通过并报联盟领导批准后，颁发联盟成员证书，同时报中国陶瓷工艺协会备案。
第九条联盟成员的义务：1、遵守国家法律和联盟章程，执行联盟决议，奉守诚信合作，维护联盟声誉和联盟成员的共同利益。
2、积极参加联盟组织的各项活动，主动配合联盟承担并完成联盟委托的有关工作。
3、为联盟的共享平台及时、准确地提供相关信息和资源。
4、为发展联盟事业自愿捐赠和募集资金或推荐赞助联盟开展活动的赞助经费。
第十条联盟的经费来源：1、坚持以会养会的原则。
2、社会捐赠。
3、联盟成员赞助。
4、政府资助。
5、其他合法收入。
第十一条联盟的资产管理执行国家规定的相关制度；联盟经费的开支必须在符合本条例的宗旨、任务及其相关细则规定的范围内使用，任何单位和个人不得侵占、私分和挪用。
第十二条联盟的财务管理由中国陶瓷工业协会代为负责，代为收取各项合法收入并按规定交纳各项税费及收取管理费；由联盟秘书长负责审批日常开支，单笔大额支出须由联盟主席审批（具体数额待定）。
第十三条联盟秘书处须每年向联盟大会公示和提交联盟经费收支及资产管理情况报告，接受联盟大会的审查和监督；第十四条对不能履行盟约责任和义务、不遵守联盟章程及各项规定者实行以下违约处罚：1、内部警告，书面检讨。
2、严重警告，劝其退会，内部公告。
3、情节严重者，开除成员资格，对其展示作品经联盟领导商议后处理并发布公告；第十五条联盟的扩张与解散：1、联盟始终接受中国陶瓷工业协会的领导及陶瓷业内和社会各界监督。
2、联盟成员有退会的自由，但必须提出书面申请，经联盟理事会讨论后，在退会之前若未发生任何违规事件，将如数退还所有展示作品。
3、联盟在失去工作效能或未完成预期目标或出现管理经营不善造成经济困难时，经常务理事会50%以上委员同意可以解散，解散后的联盟剩余资产及资金根据联盟理事会投票决议进行社会公益事业的反馈，联盟成员委托代销、展示作品将无条件退回作者。
4、联盟成员内部出现分歧或不同观点时，经半数以上委员表决通过或邀请中国陶瓷工业协会协调解决。
5、本章程与中国国家相关法律法规及注册地法律相抵触时，依照中国国家相关法律法规及注册地法律办理。
6、本章程自联盟全体代表大会讨论通过后即生效。
7、本章程解释权属中国陶瓷工业协会。
中国陶瓷工业协会陶瓷艺术设计中心工作条例第一章总则第一条名称中国陶瓷工业协会陶瓷艺术设计中心（以下简称“设计中心”）。
英文名称为：Ceramic Art Design Center（简称CADC）第二条性质本“设计中心”是中国陶瓷工业协会领导下的专业性工作机构，接受中国陶瓷工业协会的业务指导和监督管理。
第三条本“设计中心”办公地址：湖南醴陵“国际陶瓷艺术城”。
第四条本“设计中心”宗旨：在中国陶瓷工业协会的指导下，以提高全国陶瓷产品（日用陶瓷、艺术陶瓷、建筑卫生陶瓷、功能陶瓷等）的艺术设计水平为宗旨，开展相关工作。
为陶瓷生产企业提供服务，培养陶瓷产品设计创新人才，促进我国陶瓷行业的发展。
第五条“设计中心”的指导思想：积极响应国家创意经济大政方针，秉承“设计是生产力”的原则，积极顺应陶瓷产业由“制造导向”向“创造导向”转化的历史趋势，通过确立前所未有的强化设计在产业中的核心地位，采取符合创意经济客观规律的举措，为推动我国陶瓷产业的创造性发展开展科学有效的工作。
第二章业务范围第五条开展陶瓷艺术设计的基础资料的调查、收集和整理，提供陶瓷艺术设计信息服务。
第六条研究陶瓷艺术设计发展方向，推动陶瓷原创设计，加强对知识产权的保护。
第七条进行陶瓷艺术设计人才培训、建立国内陶瓷设计人才网络和人才库，创建国内陶瓷艺术设计人才的培训基地。
第八条组织陶瓷艺术设计的国际、国内交流活动和大型展览。
第三章工作目标第九条本“设计中心”的工作目标：秉承“高效、创新、开放”的精神，应对市场需求，创造出能够产业化与市场化的领先原创设计，为原创设计寻找广阔的展示舞台与市场机会，设计中心力争在5年内打造成为领先于国内的陶瓷产品创意设计与创新陶瓷品牌的基地。
第四章组织机构及职能部门第十条“设计中心”由主任、副主任、及委员组成。
主任、副主任、秘书长人选由中国陶瓷工业协会及各省陶瓷协会推荐；副秘书长及委员（兼职或专职）根据工作需要由中心自行聘用。
职能部门根据工作需要自行设定：第五章财务管理第十二条本“设计中心”经费来源于会员会费、社会捐赠、企业赞助、政府资助以及其他合法收入。
具体管理办法与中国陶瓷工业协会商定。
第六章附则第十六条本条例经中国陶瓷工业协会审批后生效。
第十七条本条例解释权属于中国陶瓷工业协会。
中国陶瓷工业协会陶瓷艺术鉴赏委员会工作方案第一章总则第一条名称中国陶瓷工业协会陶瓷艺术鉴赏委员会（以下简称“鉴赏委员会”）。
英文名称为：CHINA CERAMIC ART COMMITTEE（简称CCAC）第二条性质1、本“鉴赏委员会”是中国陶瓷工业协会领导下的专业性工作机构，接受中国陶瓷工业协会的业务指导和监督管理。