第二章中国古代宫殿建筑

图2-23
大明宫玄武门与重玄门的复原想像图
图2-24 含元殿复原想 像图及立面复原图
图2-25
麟德殿复原图
四、五代宋元宫殿建筑 这一时期的中国建筑艺术特点为多种风格交融、共存， 新的建筑类型和风格不断涌现。 这些新的建筑类型主要表现在庙宇、佛塔、陵墓等方面， 而在宫殿的总体布局上，则依然遵循“三朝五门”的原则， 主要沿殿宇的中轴线布局，辅助建筑分别沿平行于中轴的次 轴线布置。但各个朝代还是有些创造，如宋代的宫殿建筑中 出现了“工字殿”等，且其宫殿建筑大量使用黄琉璃瓦和红 宫墙，创造出一种金碧辉煌的艺术效果。
图2-14 汉代明器中的斗拱
⑴宫殿 未央宫 未央宫位于西汉长安城西南，整个宫殿面积5平方公里， 占全城的1/7。宫内主要有前殿、宣室殿、温室殿、昭阳殿、柏梁台等 大量殿宇建筑。它的建筑特点是屋角平直无起翘，建筑造型质朴简洁， 体量雄伟，气势恢弘。 建章宫 汉武帝修建，号称“千门万户”，宫内有高50丈的神明 台，井干楼，有太液池，池中有蓬莱，方丈、瀛洲、壶梁等象征海中 仙山的建筑。太液池旁还有高20丈的渐台，其规模同样宏大，壮丽无 比。 清人所绘的建章宫图（图2-15）。
图2-4
陕西岐山 凤雏村的宫殿遗址
图2-5
山西岐山凤雏村出土的西周瓦
图2-6 瓦 当
图2-7
“三朝五门”（或“五门三朝”）
是周代宫殿的布局制度。“三朝” 指外朝、中朝（治朝）、内朝（燕朝）， 分别是君王举行颁诏、受俘等大礼，日 常办公、居住之所；“五门”即皋门、 库门、雉门、应门和路门。“三朝五门” 制度从建筑布局上讲就是沿纵深布置层 层门禁，门内为不同职能的宫殿建筑， 以满足君王不同的需要。因年代久远， “五门”的排列顺序每有争议。
图2-77
大成殿
图2-78 大成殿前檐柱
第二章 “非壮丽无以重威”（一） ——中国古代宫殿建筑
宫殿是中国发展最为成熟、成就最高、规模最大的建筑，是中国 建筑的主要组成部分。
“宫”字首见于殷墟甲骨文
图2-1
一、夏商周春秋战国时期的宫殿 1、夏 夏代的宫殿建筑在布局上初步形成了将建在夯土台上的殿堂用 廊院围绕起来的“廊院格局”，以后的宫殿建筑大都继承了这种格 局，由此形成了中国建筑体系的一大特色。 河南偃师二里头、被称作“一号宫殿”的夏代建筑群，是我国 目前发现得最早的宫殿建筑。（图2-2）
图2-30
紫禁城
图ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ-31
天安门
图2-32
华表
建筑大师：蒯祥
图2-33 （1） 千步廊与大清门
图2-33 （2）
千步廊与大清门
图2-34
清末的天安门及其狭长的广场
图2-35
午门
图2-36
太和门
图2-37
太和门全景
图2-38
太和门回看午门
图2-39
太和殿（1）
图2-40
太和殿（2）
图2-17 周、秦明堂图
图2-18
汉武帝的明堂复原想像图
图2-19
汉平帝明堂复原图
图2-20
汉平帝明堂——太室
图2-21
王莽宗庙
3、魏晋南北朝 从东汉末年经三国、两晋到南北朝，是我国历史上政治不稳 定、战争破坏严重、长期处于分裂状态的一个阶段。在这300多 年的时间里，社会生产发展比较缓慢，在建筑的创造和革新方面 也远远落后于两汉，主要是继承和运用了汉代的成就。
三、隋唐时期的宫殿 隋唐是中国历史上最为辉煌的时代之一，中国传统建筑的技 术与艺术在这三百多年间达到了一个伟大的巅峰。 隋 隋代建有东西二京，西都大兴城，东都洛阳，城内都有 正式的宫殿，而洛阳城内的宫殿建于隋炀帝继位之后，其华丽壮 观的程度远远超过了大兴城。
唐 唐代的宫殿除了延用隋代大兴、洛阳城中的宫殿外，还修 建了大明宫等。唐代的建筑艺术形成了具有鲜明时代特征的“盛唐 风格” ，具体体现在建筑上，即比例宏大宽广，造型富于弹性和张 力，在稳重大方中又不失轻灵潇洒。
图2-52
乾清门
图2-53
后三殿
图2-54
乾清宫
图2-55
御花园
图2-56
御花园中的铜香炉
图2-57
钦安殿
图2-58
御花园的地面图案
图2-59
角楼
图2-60
角楼
沈阳清故宫 沈阳故宫的建筑等级、规模和华丽程度都远不及北京 故宫，其建筑风格朴实粗犷，带有少数民族的地方特色。 其布局分为三路，中路以崇政殿为主，是主体部分； 东路以大政殿为主；西路以文渊阁为主，是皇帝读书看戏 的场所。 凤凰楼（图2-61） 东路的主殿大政殿（图2-62、63、64） 。
图2-10
“一号宫殿”的复原想像图
图2-11
一号宫殿剖面图
图2-12 四号宫殿遗址
图2-13 阿房宫的铺地砖
上有“海内皆臣，岁登成熟， 道毋饥人”的模印字样
2、汉 汉代在建筑上的突出表现为木架建筑渐趋成熟，砖石建筑和拱券结 构有了很大发展。汉代是确立斗拱在中国木构件建筑体系重要地位的时 期。从明器上能看到汉代斗拱的特点（图2-14）。
2、商 殷商王朝的建筑技术更为先进，其建筑的规模、体量都较过去 更雄伟、复杂，建筑群组织更严密、系统，建筑类型也更多样化。 商代中期的城市郑州商城中发现的宫殿遗址，它向我们揭示了 商代宫殿的面貌（图2-3）。其外现古拙简洁但其建筑形象依然沿续 了夏代的“茅茨土阶”、“四阿重屋”。
图2-2
河南偃师二里头夏代建筑群
图2-8
春秋战国时期建筑复原图
图2-9
战国时期的瓦
二、秦汉魏晋南北朝时期的宫殿
1、秦 秦始皇好大喜功，在建筑上也颇有作为。统一中国后，秦建造 了阿房宫等众多宫室，使咸阳城“自雍门以东至泾渭，殿屋复道周 阁相属”。 这一时期的宫殿建筑一味追求穷奢极欲的享乐和壮丽庄严的逼 人气势，以表现至高无上的皇权，其建筑规模空前庞大，如秦始皇 修建的阿房宫和诸座离宫别馆，多依山傍水连绵百里。 此外，秦还修建了长城和秦始皇陵。 秦咸阳宫殿建筑遗址中“一号宫殿”的复原想像图（图2-10） 其剖面图（图2-11）； “四号宫殿”的遗址（图2-12） 阿房宫的铺地砖（图2-13）。
元代的宫殿继承了前朝的“工”字殿格局，又在台基形式 上有所发展。 元大都宫殿主殿 大明殿
大明殿复原图（图2-27）。
大明殿的复原鸟瞰图（图2-28）
故宫的汉白玉台基（图2-29）
图2-27
大明殿
图2-28
大明殿复原图
图2-29
汉白玉台基
五、明清宫殿建筑 1、明清宫殿 明清时期是中国古代建筑体系的最后一个发展阶段。这一时 期，中国古代建筑在单体建筑的技术和造型上日趋定型，但在建 筑群体组合、空间氛围的创造上，却取得了显著的成就。
图2-15
清人所绘建章宫图
⑵坛庙
“礼制建筑”即泛指中国源于原始崇拜和祖先崇拜观念的祭祀建筑， 是中国特有的一种重要建筑类型，既非宗教建筑，也不是供实际使用的 建筑，可以“准宗教建筑”来定位。 明堂 又称“世室”、“重屋”，是古代天子居住、布政教、沟通 天地祖先的场所，其功用相当于后代的宫殿和坛庙的总和。“明堂”的 概念十分复杂而含混，大致是一种用于祭祀天地神祗和祖宗的综合性的 祭祀建筑。 古人所画的周代及秦代的明堂平面图（图2-17） 汉武帝的明堂复原想像图（图2-18） 汉平帝明堂（图2-19、20） 王莽宗庙 （图2-21）
4、春秋战国 其主要特征为高台建筑——“高台榭，美宫室”。 春秋战国时期的高台建筑可分为两类：一是将建筑建 在夯土台的顶上，一是围绕夯土台建造多层建筑。（图28）是这一时期的建筑复原图。 春秋战国时期，瓦已经普遍使用（图2-9）。且在一 些遗址中还出土了砖及质地坚硬、表面有花纹的空心砖。 春秋战国时期的建筑技术和艺术都取得了飞跃性的进 展，中国传统的建筑体系初步形成。
大明宫 大明宫周长约7600米，面积约3．2平方公里。其轴线 上的主要殿宇为正殿含元殿，后为宣政殿、紫宸殿，宫内还有专门 用于宴会的麟德殿，大明宫的北部是以太液池为中心的皇家园林。 大明宫图（图2-22） 为大明宫玄武门与重玄门的复原想像图（图2-23） 含元殿（图2-24） 麟德殿（图2-25）
图2-22 大明宫图
建筑大师：梁九
图2-42
吻兽
图2-43
屋脊饰件
图2-44
槅扇
图2-45
槅扇局部
太和殿皇帝宝座
图2-46
太和殿藻井
图2-47
中和殿
图2-48
前三殿
图2-49
三大殿台基
图2-50
螭首
图2-51
保和殿北面御道
建筑大师冯巧：生卒年月不详，明代皇家御用建筑师。现存故宫前三殿的 中和殿、保和殿是明万历四十二年（1614）由冯巧主持重建的。
北京故宫、沈阳故宫——中华文化的无价之宝； 天坛 ——沟通天地的神妙艺术。
明清宫殿继承了宋元宫殿的一些特点，总体布局原则依然延 续历代宫殿所遵循的“三朝五门”制度，同时也有所调整和发展。 这主要表现为简化院落层次，突出主要殿宇在宫殿建筑群中的地 位，进而强化宫殿空间序列的艺术感染力。北京故宫充分体现了 明清两代以建筑群体结构组织空间的高超艺术。
样式雷家族：始祖雷发达（1619—1693），今江西永修人，清初应募为宫廷 服役。康熙年间，在重建太和殿工程中表现突出，被封为工程营造所长班，负责 宫廷建设。因其技能卓越，被誉为“上有鲁班，下有长班”。其子雷金玉继承父 业，参与了圆明园的建设。直至清末，雷家前后有六代人都供职于清廷，负责建 造故宫、三海、圆明园、静宜园、承德避暑山庄、清东西陵等重要工程。雷家施 工前均以1/100或1/200的模型做设计，模型用草纸板热压而成，称“烫样”，所 以雷家人被誉为“样式雷”。现在，这些烫样还有部分保存于故宫，对研究清代 官式建筑有重要意义。 清代编修了《工程做法则例》，用以官式建筑的建造标准，其中将建筑分 为72种类型，对每种类型的尺度、用料都做了严格的规定。与宋代的《营造法式》 相比《工》显得过于死板，缺乏必要的灵活变通，因此很难发挥工匠在单体建筑 上的创造力。其实“样式雷”家族以“烫样”模型来推敲建筑设计，就是在单体 建筑已经趋于定型的基础上追求群体的创新。可见，建筑群体关系的营造是明清 这个时代的主题。千篇一律的单体建筑和变化万千的群体，是明清官式建筑的显 著特点。