美国景观规划第二代代表人物

美国景观规划第二代代表人物——劳伦斯·哈普林

劳伦斯·哈普林(Lawrence Halprin)是美国现代景观规划设计第二代的代表人物，美国最著名的景观设计师之一。

1935年～1939年哈普林就读于康乃尔大学，1939年获得自然科学博士学位。1941年～1942年，他就读于麻省的哈佛大学，并在华德葛培斯、马塞布尔和克里斯多福等人的指导下，获得景观建筑学工程学位。1949年～1976年，哈普林和其合伙人成为旧金山当地重要的建筑师(1954年～1969年间获7次美国建筑师协会大奖)。哈普林于1963年～1965年担任加州高速公路部门的设计顾问；于1963年～1966年担任旧金山海湾捷运地区的都市顾问。其间，哈普林还受邀到温哥华大英哥伦比亚大学、北卡罗兰纳大学、宾州大学等校访问、讲学，之后又担任加州柏克莱大学分校的讲师，并成为“哈宾夏季研习会”的董事。

重视自然和乡土性是哈普林的设计特点。在开始设计项目之前，哈普林首先要查看区域的景观，并试图理解形成这片区域的自然过程，然后再通过设计反映出来，如著名的滨海农场住宅开发项目。哈普林的第二个设计特点是，他的作品都带有极强的空间参与性、公共性和大众化。

而说到哈普林的设计思潮，事实上与其设计特点是相呼应的。第一，他的环境设计中人应该作为最重要的要素来考虑和设计。第二，设计师一个过程和记过都很重要的整体性问题，必须依靠集体的努力和使用者的参与来完成。第三，环境设计应与自然环境相一致。

其实不难看出，哈普森的设计思潮和特点并非有多大的其特性，仔细想想，他的这么特点和理念在我们这些专业的人看来，在我们现在以及以后的职业生涯中都应该时刻灌输的。而哈普林为什么可以成为大师，其实，也就因为其把这种理念和思想极其深入地灌输到了他的每个作品中，这样就难得可贵的，久而久之，哈普林也就成为了这些理念的代表！

说到哈普林的代表作，第一个不得不说的就是伊拉·凯勒水景广场

伊拉·凯勒水景广场就是波特兰大市大会堂前的喷泉广场，该设计非常注重人与环境的融合。跌水部分可供人们嬉水。水景广场的平面近似方形，占地约0.5hm2。广场四周为道路环绕，正面向南偏东，正对市政厅大楼。其余三面均有绿地和树木环绕。水景广场分为源头广场、跌水瀑布、和大水池中央平台三个部分。铺地标高基本和道路相同。水通过曲折、渐宽的水道流向广场的叠水喝大瀑布部分。跌水为折线形，错落排列。颇得自然之理。

人们可以在跌水部分尽情地戏水，这又透露出了在哈普林的作品中，人所扮演的重要的角色。在跌水池最外侧的大瀑布的池底到堰口处做了1.1 m高的护栏，同时将堰口宽度做成0.6 m以确保人们的安全。大水池位置最低，与第三大街路面仅有1 m的高差。从路面拾级而下所到达的浮于水面的平台既可作为近观大瀑布的最佳位置，又可成为以大瀑布为背景、以大台阶为看台的舞台。哈普林认为，形式来源于自然但又不能仅限于对自然的模仿。大瀑布和跌水池部分采用较为粗犷的暴露的混凝土饰面，使得巨大的瀑布、粗糙的地面、茂密的树林在城市环境中架起一道桥梁。充分地体现出哈普林的设计理念，与自然生态的统一，源于自然而新于自然。

哈普林的第二个代表作就是罗斯福纪念馆。

纪念型公园开始进入由垂直性纪念物转换为水平性纪念空间的新纪元。这是首个非构造物美国总统性质的景观纪念碑，是一个让人们可以感知并经历的景观。。它进而引发了一场纪念碑的革新。

以华盛顿纪念碑为中心焦点形成的纪念空间，以林肯纪念馆与国会大厦形成东西轴线，白宫与杰佛逊纪念堂为南北轴向，而罗斯福纪念公园就位于特区的西南侧，于潮汐弯凸出的岸边与对岸的杰弗逊纪念堂相望。

整个纪念公园分为四个区。第一区给人立即的印象就是从岩石顶倾泻而下的

水瀑，平顺有力，象征罗斯福就任时誓辞所表露的那种乐观主义与一股振奋人心

的惊人活力。进入第二区让游客很强烈感受到的就是图腾与雕像所呈现当时全球

经济大恐慌所带来的失业、贫穷、社会无助与金融危机等种种亟待解决的问题。

由园道进入第三区的步道口，崩乱的花岗岩石块散置两旁，有如被炸毁墙面乱石

一样，象征二次大战带给人民的惨状。历经经济恐慌与二次大战的浩劫后，转之

而来就是战后建设全面复苏，一片欣欣向荣的景象；以舒适的弧形广场空间作开

放辽阔的效果，对角端景是动态有秩的水景衬以日本黑松，产生一种和谐太平的

景致。全区公园粗面与光面的岩石上，不时刻有一段段的文字，于公园出口，远

眺杰佛逊的轴线步道旁，墙面的终点所刻就是最令人向往的四项自由─言论、信

仰、免于匮乏、免于恐惧的自由。

哈普林没有设计一个统治性的物体，而是墙、瀑布、密树和花灌木的低矮景观， 水平的而非，垂直的， 开放的而非封闭的， 述说故事并鼓励参与的纪念园而不是默默欣赏的纪念碑。这个设计以一系列花岗岩墙体、喷泉跌水和植物创造出四个室外空间，代表了罗斯福总统的四个时期和他宣扬的四种自由。哈普林常采用超现实主义、立体主义和结构主义的形式手法：大面积的铺装，明确的功能分区，简洁的栽植穿插有许多曲线的形式。