中国传统建筑室内设计的基本特征

1、中国传统建筑室内设计的基本特征：

1.在内外空间的关系上注重关联性

2.在内部的空间的组织上具有灵活性

3.在装修陈设要素上具有综合性

4.在形式与内容的关系上具有统一性

5.在装修装饰手法上具有象征性。

2、夏商与西周的建筑，尤其是宫殿的建筑，可以明显的划分为台基、屋身、顶层三级。

夏商西周纹样的种类：1.实有的本物 2.实有的现象 3.实有的器物及几何纹 4.看似动物实际却不存在。

3、秦汉壁画特点：1.壁画已成为室内装修的一部分，或画于某墙面，或画于四面墙，或画于藻井上，都与界面紧密相结合 2. 不是纯艺术，而是教育的工具，具有明显的精神功能 3.以现实材料为主，以写实画法为主。

画像石和画像砖的题材大致有以下几类：1.神话传说，如东王公、西王母、女娲等 2.生产生活景象，如狩猎、出行、歌舞 3.建筑，如宅院、门阙 4.自然风光，如山川河流、天体星座 5.历史故事、历史文物。

汉代灯具类型繁多。从材料上看，有铜灯、铁灯、玉灯、瓷灯和石灯;从造型上看，有器皿型灯、动物型灯、人型灯和连枝型灯；从结构上看，有盘灯筒灯和虹管灯。虹管灯是利用虹吸原理制成的，可使灯烟进入灯座，浴于灯座的水中。

4、石窟是最能反映魏晋南北朝时期佛教兴盛的建筑艺术。石窟的空间形式大体有四类：1. 近似印度的“支提窟”，可称中心塔柱式，其特点是平面呈正方形，中间偏后处竖立一个四方形的中心塔，有地面直立窟顶，踏著四周有神龛，内塑有佛像，塔柱的前部的窟顶呈双坡屋顶，通常为“人字坡” 2.覆斗式石窟，这种石窟呈方形或长方形，中间设有中心塔柱，左右后三侧或后壁有壁龛，窟顶为覆斗式，也有少数为攒尖式，覆斗式和攒尖式模仿木构的做法 3.毗坷罗式，其特点大都是方形，前面为入口，左右有小室，后壁凿壁龛，两侧的小室空间很小，只能做一僧禅坐，毗坷罗氏窟型很少，只见于北朝4.檐式。早期石窟多有木构屋檐，由于木材容易腐烂，现已无存。

壁画可分为殿堂壁画、寺观壁画、墓石壁画和石窟壁画，但今日真正能得一见得是墓石壁画和石窟壁画。

5、从东汉末年到三国及魏晋南北朝，是一个政治上很不稳定，战争破坏严重，国家长期处于分裂状态的时期。家具生产之所以有所发展，三个原因：1.是当时的手工业工人已有一定的独立性和自由度 2.是动荡的社会在一定程度上促进了名族和区域间的文化交流 3.佛教和外遇文化的影响，魏晋南北朝时，印度僧人和西域的工匠纷纷来到中原，他们带来了融希腊、波斯风格为一体的键陀罗艺术，对中国的家具和其他艺术门类都有较大的影响。

6、隋唐石窟的窟形主要有两种：1.北朝已经出现的覆斗形窟 2.是少量的大佛窟覆斗式石窟对于现实中“斗帐”的模仿，中心高起，没有压抑感，没有中心柱，既保证了充足的光线，也为绘制大型的笔画提供了条件。前厅、洞室、佛龛。

顶棚的做法有两种：1.：“露明”2.“天花”天花的做法有三种：1.软性天花，即用秸秆扎架，于其上糊纸，多用于一般住宅，讲究一点的，可以木条为料，贴梁做成骨架，再于其上糊纸，称为“海墁天花”，这种做法表面平整，色调淡雅，明亮亲切，多用于大型住宅和宫室 2. 硬性天花，也称井口天花，做法是由天花梁坊，纸条组成井字形框架，在其上钉板，并在板上彩绘图案，或做精美的雕饰，这种天花隆重、端庄，故多用于宫殿等较大的空间 3. 藻井，藻井主要用于天花的重点部位，如宫殿，坛庙的中央，特别是帝王宝座和神像佛龛的顶部，它如突然高起的伞盖，渲染着重点部位庄严、神圣的气氛，并突出

构图的中心，藻井是天花中等级最高的做法。

7、隋唐是由低形家具向高形家具转化的时期，故低形家具如几、案等仍在使用。案有平头案和翘头案，高度在300-500mm左右。隋唐的屏风主要有两种，即折屏和坐屏。

8、宋时彩画《营造法式》从色彩角度分为三大类：1.“五彩便装”，做法是在构件的边缘用青或绿色叠晕轮廓，中间以朱色衬底，在衬底上面五彩花饰，或同事使用金色，其形象比较华丽 2. “碾玉装”特点是以青绿色为主调，不用朱色，具体做法又有许多种 3. “解绿装”特别是以暖色调为主调。

9、宋代工艺美术的成就以陶瓷为首，多数论瓷着常把定窑、汝窑、官窑、哥窑和钧窑成为宋代的五大窑。

10、中国古代园林的特点：1.模仿自然用人工再造可修的自然现实，追求出美丽的山林景色。有老庄退隐观。2.封闭式有围墙，经藏园内。3.突破空间使有限的空间表现无限的景色吗，采取曲折而自由的布局，用划分景区和空间分割法借景抒情，互相穿插，形式丰富。4.借景巧妙地与园林其他区之景结合，如北京颐和园。5.诗情画意如诗卷，如山水画，散点透视法，俯仰远近，互相呼应。6.亭台、楼阁、廊轩、馆、桥配合以水石花树，构成艺术境界，在园中有点景、外景作用，廊有起分割作用。7.景中有景浓缩空间，小中见大，有外景，变化无穷。8.重视线条与装饰性色彩的运用。

11、明清建筑有“大式”与“小式”之分。大式建筑一般是指有斗拱的高级建筑；小式建筑是指没有斗拱的一般建筑。大式建筑的顶棚有以下几种做法：1.为井口天花，即在方木条架成的方格内，设置天花板，在天花板上绘彩画、施木雕，或用裱糊的方法贴彩画。2.为藻井，有斗四、斗八和圆形多种，多用于宫殿、庙宇的御座和佛坛上。3.海漫天花，又称软天花，其做法是在方木条架构的格构下面满糊苎不、棉榜纸或绢，再在其上绘制井口天花的图案。4.为纸顶，简易的大式建筑，可在方木条格的下面，直接裱糊呈文纸，作为底层，再在其上裱糊大白纸或银花粉，作为面层，在一些造型比较自由的廊轩中，有时根本不做吊顶。

明清时期油漆工艺得到了广泛的发展和普遍的利用，在木构件表面涂油漆，既保护了木材，又起到了很好装饰作用。再起基础上，明清彩画有了更进一步的发展，常用的约有三大类：和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画。

明清家具的特征：1.是用材合理，既发挥了材料的性能，有充分利用和表现了材料本身色泽与纹理的美观，达到了结构与造型的统一。2.是框架式的结构方法符合力学原则，同时也形成了优美的立体轮廓。3.雕饰多集中于辅助构件上，在不影响坚固的前提下，取得了重点装饰的效果。

明清家具有各具特点，明代家具以简洁素雅著称，继承和发扬了唐代家具的传统，具有以下特点：1.讲究功能，注重人体尺度和人体的活动规律，注重内容和形式的统一。2.造型优美，比例适宜，刚柔相济，外表光洁，干净利落，庄重典雅，繁简得体，统一之中有变化。3.结构合理，符合力学要求，榫卯技术纯熟，做工精细，不用钉，少用胶，连接牢固。4.用材讲究，重纹理，重光泽，质地纯净而细腻。5.具有很高的文化品位和中国特色，在选材、加工等方面，充分体现了尊重自然、道法自然的精神。

12、明末，特别是清代，年画发展，到了乾隆年间，已经普及大江南北，达到了全盛的阶段。