第五讲 色彩搭配、色调

▪ 由于阴阳五行的思想向社会各方面引申， 大大扩展了他的文化内涵，因此，与日 常社会密切相关的色彩被纳入阴阳五行 的规范就不难理解了。
4.3.2 五色的运用
▪ 墨色在中国绘画中的造型地位。从中国早 期的绘画如彩陶纹饰，战国的帛画和漆画 来看，黑色已占有相当重要的地位。
▪ 以孔孟为代表的儒家崇尚中庸之道，重视 伦理道德。
（4）支配法
▪ 明度支配法 ▪ 纯度支配法 ▪ 色相支配法
（5） 重复法
▪ 将对比强烈的搭配色反复排列，形成格状 图案
（6）形态调整法
▪ 改变搭配色原来的布局形式
（7）透叠法 （8）秩序法 （9）距离调整法
3.6.2 色彩调和原理
▪ （1） 伊顿色彩调和原理 ▪ 双色对偶调和 ▪ 三色对偶调和 ▪ 四色调和 ▪ 五色及以上的调和
▪ 橙色： ▪ 橙色寓意光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐…… ▪ 橙色中稍稍混入黑色或白色，会成为一种稳重、含蓄又明快的暖
色，但混入较多黑色，就会成为一种烧焦的色；橙色中加入较多 的白色会带有一种甜腻的味道。橙色与蓝色搭配，构成了最响亮、
最欢快的色彩。
黄色：
黄色寓意明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意……
绿色： 绿色的优点：和谐、平衡、心身爽快、博爱、休憩、恢复、放心、
环保、沉着、和平、青春、理想、新鲜 绿色的缺点：厌倦、停滞、平淡、衰弱
鲜艳的绿色非常美丽，优雅，很宽容、大度，无论蓝色或黄色渗入， 仍旧十分美丽。黄绿色单纯，年青；蓝绿色清秀、豁达。含灰的绿色 也仍是一种宁静、平和的色彩。
▪ 蓝色：
▪
黑色寓意崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、
黑暗、罪恶、恐怖、绝望、死亡……
▪
在商业设计中，黑色具有高贵，稳重，科技的意象，
许多科技产品的用色，如电视，跑车，摄影机，音响，
仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的庄严
的意象，也常用在一些特殊场合的空间设计，生活用品
和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种 永远流行的主要颜色，适合和许多色彩作搭配。
▪ 道家在物质生活上强调“寡欲”和淡泊无 为的思想，所以道家“无色而五色成焉”、 “澹然夫极而众美从之”。（《刻忌》） 的色彩主张体系在艺术上，就是追求无色 之美，以无美之感为最美。
▪ 所谓“至音不问”，“至言不文”，“大 音稀声”，“大象无形”，“大巧若拙”。
▪ 老子说：“五色令人目盲”。庄子说： “五色乱目，使目不明。”（《天地》） 道家崇尚自然，反对雕琢，反对五彩。
又统一） ▪ 其次调和还指为达到这种状态而进行的调
整行为。
野兽派 马蒂斯
毕加索
《镜前的少女》
《梦》
克里姆特
风景
具体调和办法： ▪ 两大类：
▪ 针对过于统一的方法——使之对比增强
▪ 针对过于对比的方法——使之柔和
3.6.1 色彩调和的方法
▪ （1）加强法 ▪ 加强明度对比 ▪ 加强纯度对比 ▪ 加强色相对比
▪ 蓝色寓意深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷……
▪ 蓝色的优点：智慧、交流、合作、信任、高效、从容、职责、逻
辑、冷静、思考
▪ 蓝色的缺点：冷酷、缺乏感情、不友善、悲凉
▪
蓝色是最冷的色，在纯净的情况下表现出一种平静、理智与
纯净。加入白色的蓝色会有天真、无邪、浪漫的感觉，加入黑色
的蓝色有隐退、沉重之感，混浊的蓝色代表感情上的冷漠，会让
（2）面积调整法
关于色彩面积对比，就是不同色彩的面积大小之比，它们 在1：1时对比最为强烈，1：2次之，1：10相当弱。
关于色面积，就是一个比（大小之比），也可以认为是 “积量”的多少。形态作为视觉色彩的载体，总有一定 的面积，因此，从这个意义上说，面积也是色彩不可缺 少的特性。
面积调整
和谐色彩的面积之比
▪ （1）冷暖错视 ▪ （2） 明度错视 ▪ （3） 色相错视 ▪ （4） 纯度错视 ▪ （5） 补色措施 ▪ （6） 边缘错视 ▪ （7） 色彩同化
4.2 色彩的高级心理反应
▪ 在初级色彩心理反应基础之上逐渐上升到 精神领域的心理特征。
4.2.1 色彩的表情和象征
▪ 扬 凡 艾克 ▪ 《阿诺菲尼夫妇的婚礼》
黑、白、灰色：
白色寓意纯洁、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚 无……
在商业设计中，白色具有高级，科技的意象，通常需和 其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉， 所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白， 米白，乳白，苹果白，在生活用品，服饰用色上，白色是 永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。
（对比色的和谐面积之比）
黄：紫 = 3：1
橙：蓝 = 2：1
红：绿 = 1：1
（原色和间色的和谐面积之比）
黄：橙：红：紫：蓝：绿 = 3：4：6：9：8：6
红：绿 = 6：6
橙：蓝 = 8：4 黄：紫 = 9：3
（3）分割法
▪ 在对比强烈的搭配色彩之间插入中间色 ▪ 黑、白、金、银、灰
三.基于纯度对比的搭配
▪ 根据色彩纯度，将纯度色调分为： ▪ 鲜色、灰色、浊色 三个大的色调。 ▪ 根据对比的强弱程度分为： ▪ 短调、中调、长调 三种类型。
3.5 基于色调对比的搭配
▪ 色调亦称调子。调子原是音乐艺术的术语 之“调”。将调子用作绘画或设计的术语 中时，色调是对一幅作品的整体颜色评价。 一幅作品虽然用了多种颜色，但总体有一 种倾向，是偏蓝或偏红，是偏暖或偏冷等 等。这种颜色上的倾向就是一副绘画的色 调。
人感到冷酷悲凉。
紫色：
紫色寓意优雅、高贵、魅力、自傲……
紫色充满神秘感，给人印象深刻，有时给人以压迫感， 并且因对比不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当 紫色加入黑色能够产生稳重和高贵感，而以色域出现时便可 能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。
一旦紫色被淡化，优美可爱的晕色就会使我们感觉到浪 漫温馨。
色彩搭配几种主要方法？
▪ 一.基于色相对比的搭配
▪ 1、同类色之间的搭配 ▪ 2、邻近色之间的搭配 ▪ 3、对比色之间的搭配 ▪ 4、互补色之间的搭配 ▪ 5、有彩色与无彩色系之间的搭配
同类色
▪
邻近色
对比色
互补色
▪ 二.基于明度对比的搭配
▪ 根据明暗程度，将明度色调分为： ▪ 低调、中调、高调 三个大的色调。 ▪ 根据对比的强弱分为： ▪ 短、中、长 三种类型。
（2）自然色彩秩序论
（3）孟赛尔色彩调和理论
▪ 1）垂直调和· ▪ 2）水平调和 ▪ 3）倾斜调和 ▪ 4）外围调和
（4） 配色明快论
（5）面积比理论 ▪ 主要指色彩平衡论
（6 ）审美心理共鸣论 ▪ 要考虑受众心理
（7）符合目的论
3.7 色彩搭配中的点缀、 呼应与平衡
3.7.1 色彩点缀
▪ 灰色寓意谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、 消极……
▪ 在商业设计中，灰色具有柔和，高雅的意象，而 且属於中间性格，男女皆能接受，所以灰色也是永远 流行的主要颜色，在许多的高科技产品，尤其是和金 属材料有关的，几乎都采用灰色来传达高级，科技的 形象，使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或 他配其他色彩，才不会过于沉闷，而有呆板，僵硬的 感觉。
▪
4.2.2 色彩的通感
通感也可以称为联觉，是由一种感觉引起另 一种感觉的相同反应，也就是不同感觉间 的相互连通共感。
（1）色彩与听觉 （2）色彩与味觉 （3）色彩形状感
欢
优
快
雅
的
的
轻
小
音
夜
乐
曲
起 伏 跌 宕 的
激 昂 强 烈 的
交 响 乐
进 行 曲
▪酸甜苦辣
抒
强
情
烈
委
有
婉
力
的
▪ 每一件作品都应有有明确的色调。“红调 子”就是从色相的角度来说。“暗调子” 是从明度来说。暖调子是从冷暖来说。灰 调子是从纯度来说。另外还有一种较少使 用的定义方法。如果一幅画的明暗对比很 强烈，就叫长调子，如果明暗对比弱就叫 短调子。其它介于中间的就叫中调。
不同调子的绘画作品
红色调
黄色调
蓝色调 绿色调
第四节 色彩搭配
新课前的小复习，做好准备哟~~
综合对比作图步骤:
▪ 1.按照形式美原则组织一幅画面. ▪ 2.在色相环上分别选取四组不同的对比色
相[如同类色(不同程度的红) 邻近色(红与 粉红) 对比色(红与黄) 互补色(红与绿)等] ▪ 3.在色相对比搭配的基础上,调整色彩的面 积\纯度\明度等,使之和谐.
3.7.2 色彩呼应
▪ 1）全面呼应 ▪ 2) 局部呼应
▪ 参看马蒂斯 作品
3.7.3 色彩平衡
第四章 色彩心理
▪ 4.1 色彩的初级心理反应 ▪ 4.2 色彩的高级心理反应 ▪ 4.3 中国传统五色观
初级的直接物理光刺激反应 高级的间接色彩联想两大类别
4.1 色彩的初级心理反应 ▪ 本能的、客观的
文艺复兴暗色调
洛可可时期亮色调
长调子
短调子
暖调子
冷调子
Pccs色调图 设涉及色彩三要素
3.5.1 同种色调的搭配（短调）
▪ 明度和纯度相同而色相不同的色彩间的搭 配
▪ 要求色相对比强烈些，否则容易单调。
3.5.2 邻近色调的搭配（中调）
▪ 所谓邻近色调搭配就是在色调图中位置靠 近的两个或两个以上的色彩搭配。
▪ 儒家色彩观强调“礼”的规范和“仁”的 意义，极力维护周是建立的色彩典章制度， 把五色定位正色，其他色为间色，并赋予 其尊卑、贵贱等级的象征意义，分别代表 君臣民的上下级关系，不得混淆。
▪ 儒家不仅富裕色彩伦理道德的意义，同时 也肯定了色彩的美学价值。主张“文质彬 彬”，文即文采，外部装饰的形式美，质 即实质，内部的精神内容美，彬彬即配合 适宜。
▪ 色彩的情感的产生是因为 人们长期生活在色彩的世界中， 积累了许多视觉经验，当视觉 经验与外来色彩相刺激产生呼 应时，就会在心理上引出某种 情绪。
红色：
红色的优点：身体的勇气、力量、温暖、活力、基本生 存力、进攻、激励、刚毅、兴奋……
缺点：挑衅、侵略、视觉冲撞、紧张……
在深红的底子上，红色平静下来，热度被熄灭；在蓝色 的底上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色的底上，红色 变成一促冒失的、鲁莽的闯入者，激烈而又寻常；在橙色的 底上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，如同干枯了一样。
4.1.1 色彩的心理作用
4.1.2 色彩的性能
▪ （1）色彩的前进性与后退性
（2）色彩的膨胀性与收缩性
（3）色彩的轻重感和软硬感
（4）色彩的视觉认知性
▪ 和色图底有关 ▪ 亮色底上图的颜色越深认知性越高 ▪ 暗色底上图的颜色越浅认知性越高
4.1.3 色彩的错视
▪ 的。
的
节
节
奏
奏
明和 快缓 跳中 跃速 的的 节节 奏奏
4.2.3 色彩的心理意象（情感坐标）
4.3 中国传统五色观
▪ 中国最古老的哲学体系——阴阳 五行说。
▪ 阴阳五行说将五行与五色相匹配， 金、木、水、火、土与白、青、 黑、赤、黄相对应，并将色彩赋 予一定的文化内涵。
五色与五行结合，原因有三：
▪ 1、五行是产生万事万物本源性的五种 元素，而五色是色彩的本源之色，是一 切颜色的基本元素，五性结合生百物， 五色结合生百色，五色论完全符合五行 论的理论。
▪ 对比效果统一协调，较生动活泼。
3.5.3 对比色调的搭配（长调）
▪ 所谓对比色调的搭配就是在色调图中距离 较远，间隔有一个以上的色彩搭配。
▪ 视觉效果鲜明强烈。
3.6 色彩调和
▪ 调和 指两个或两个以上的事物配置在一 起后产生一种协调一致的舒适感。
▪ 色彩调和 ▪ 首先指一种色彩搭配的和谐状态。（对比
▪ 2、五行与五色相匹配是出于维护礼制、 建立社会礼仪规范的需要。
▪ 3、五色为五行的象征，是天地四时万 物本身色彩的一种高度概括和提炼。
▪ 五方正色又分别指五方和四时，五方表 示东、西、南、北、中五个方位，四时 是指春、夏、秋、冬四个季节，东方谓 之青（青龙）为木主春，南方谓之赤 （朱雀）为火主夏，西方谓之白（白虎） 为金主秋，北方谓之黑（玄武）为水主 冬，中央为土，黄色。
黄色的优点：乐观、自信、自尊、外向、感性、友善、富有创造力
黄色的缺点：不理智、脆弱、抑郁、焦虑、色情
黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑 暗的智慧之光；黄色有金色的光芒，因此又象征财富和权力，是 骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的 强度。黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，稍微渗入，黄色即刻 会失去光辉。