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《外国文学史》复习提纲
一、名词概念类.•
1、《祌曲》——
屮世纪杰出的诗人但丁的代表作，作品以梦幻文学的形式自述游历“三界”的故事，分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部分，寓指人类应该从迷惘、错误和罪恶屮经过苦难和考验, 在道徳上得以净化，才能到达真理和至善的境界。

《祌曲》是古希腊罗马文学和文艺S兴时期文学这两个欧洲文学高峰之间承上启下的伟大作品，既体现了中世纪的文化思想，又昭示了文艺复兴的曙光。

2、文艺S兴运动一一
指14世纪初一一17 W:纪初，欧洲从中W纪封建社会向资本主义转型吋期，资产阶级反封建、反教会的一场思想文化解放运动。

资产阶级思想家以古希腊、罗马的古典文艺和学术为名发展资产阶级新文化，“人文主义”是这场运动的核心思想，它沉重地打击了宗教神学和封建主义意识形态。

3、《人间喜剧》一一
是巴尔扎克一生所创作的九十多部作品的汇集，总称力《人间喜剧》。

《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为：贵族哀亡、资产者发迹、金钱罪恶, 被称为三大主题。

《人间喜剧》代表了法国批判现实主义文学的最高成就。

4、现代主义文学一一
20世纪上半期欧美具有诸多反传统特征的文学流派的总称。

它以非理性主义哲学、弗洛伊德精祌分析学、存在主义哲学和爱因斯坦的相对哲学为理论基础，在“一战”以來的西方社会历史条件下，提倡反叛旧的文学传统、进行大胆的文学试验和思想探索；
现代主义作为一个总称，有千差万别的流派和现象，但从总体上看，都体现了时代特征，反映了现代社会中人的经历和处境，也反映了现代人的审美意象和思想感受，是丙方社会特定环境的产物。

5、《荷马史诗》一一
古希腊文学的重要成就之一，分为《伊利亚特》和《奥德赛》两部分，为盲诗人荷马所作：以特洛伊战争为题材，主要表现了英雄主义、集体主义和乐观主义精神，塑造了阿基琉斯、赫克托耳等英雄群像，在艺术上现实主义和浪漫主义相结合，结构集中而巧妙，表现方法丰富多样。

6、狂飙突进运动一一
是18世纪70-80年代发生在徳国的-•场进步文学运动。

得名于青年剧作家克林格尔的剧本《狂飙突进》，参加者多为出生市民阶级的青年作家，主要观点与主张是：强调文学的民族性，崇拜天才、鼓吹个性，充满叛逆精祌，主张"返回自然〃。

这场运动形成了德国文学史上空前繁荣的时期，它是德国启蒙运动的继续和发展，具有更加强烈的反封建精神，反映了资产阶级要求摆脱封建束缚、要求个性解放的强烈愿望。

将启蒙文学推向更为繁荣的阶段，促进了民族意识与个性的觉醒。

代表是青年时期的歌徳和席勒，领袖是赫尔徳。

7、托尔斯泰主义一一
是作者晚年提出的所谓拯救俄国和人类的政治道德主张。

其基本内容是〃勿以暴力抗恶"、"道德自我完善"、"博爱"，核心是"勿以暴力抗恶"，托尔斯泰主义是一种空想，在当时有麻痹人民、阻碍革命发展的消极作用。

8、存在主义文学——
存在主义文学是20世纪30年代风行于法国的一个文学流派，它深受存在主义哲学影响, 寓哲理于形象、情节中，其基本主题是表现人生的荒谬与痛苦、人的被异化，不拘一格地运用表现手法，传统与现代并用。

体裁是小说与戏剧，代表作家有萨特、加缪等人。

9、人文主义文学——
在人文主义思想指导下出现的新型的资产阶级文学称为"人文主义文学"。

在思想方面：以人文主义为思想武器；以人为本，以人权反对神权，以个性解放反对禁欲主义，以理性反对蒙昧主义；艺术上：在现实主义方法的运用上更加自觉；文学形式和文学体裁更加丰富多样：独特的民族风格开始形成，艺术风貌焕然一新。

10、感伤主义——
18 Ik纪中后期，随着社会矛盾的尖锐复杂，英国文坛上出现了感伤主义(主情主义、前浪漫主义)文学思潮，它是软弱的屮小资产阶级情绪的反映，崇尚感情，充满感伤情绪，不同于启蒙作家的理性批判，甚至排斥理性，力图以情感人。

感伤主义文学在描写下层人民形象、描写自然、扩大心理描写的手段等方而，对欧洲文学的发展有独特贡献，同时为浪漫主义文学的产生奠定了基础。

二、简述类：
1、古希腊罗马文学的主要特点以及对后世文学的影响。

希腊文学的主要特征：
(1)、鲜明的人本色彩和命运观念；
(2)、现实主义与浪漫主义并存；
(3)、种类繁多，且具有开创性。

影响：
(1)、人本主义思想影响并贯穿了整个欧洲文学；
"人本主义"一词源自拉丁文，基本含义即：以人为万物的尺度，强调人的价值、尊严与自由，是一种以人为中心和准则的哲学思想，也是一种积极的文化思想，有助于树立人的主体意识，发挥人的人格独立性，使人成为自然界的主人、社会的主人和自己命运的主人。

这种思想在整个西方文明发展过程屮，发挥了极其重要的作用。

早在公元前5世纪，希腊人就形成了人本主义哲学思想，普罗泰戈拉首先提出"人是万物的尺度"，这一命题被认为是人本主义思想的最早宣言。

它使人们的注意力由外界自然转向人本身，提出了以人力对象屮心的命题，确立了人是万物的主体的认识论和价值观，在西方哲学史上实现了一次研究对象的范式变换。

(2)、希腊罗马的文艺理论成为欧洲文艺理论的源泉并影响着欧洲文学的发展；
柏拉图、亚里斯多德、贺拉斯。

(3)、艺术上：后世文学的创作方法、创作题材和创作体裁都可溯源于古希腊罗马。

后世文学的创作方法、创作题材和创作体裁都可溯源于古希腊罗马。

2、简述莎士比亚戏剧创作的艺术成就。

答案：
1、创作方法上：一一现实主义和浪漫主义的结合；
2、人物塑造上：一一个性化的人物塑造；
(1)人物特点：
A、既鲜明突出又丰富复杂：个性突出却不单一，而是具有多面性和复杂性；
B、丰富多彩又完整统一：以人物的某种意向和情欲占主导地位；
C、人物性格处于不断的发展变化屮，而非静止不变；
2)主要手法：
A、对比：不同类型的人物在相同的事件和处境中所表现出的态度来区别；
同类型的人通过言行來区别；
正反对比。

B、独白：善用长篇独白来揭示人物复杂而隐秘的内心世界，注重从A心活动来表现人物性格；
C、将人物置于复杂纷纭的社会关系中来描写，展现人物性格的多方面。

3、戏剧情节上：一一丰富生动的情节结构；
(1)情节的丰富性：数条平行或交错的线索，使剧情跌宕起伏；
(2)场而的生动性：悲喜剧因素结合在一起，打破了古代戏剧的框式。

4、环境描写上：一一“福斯泰夫式的背景”；
福斯泰夫是《亨利叫世》和《温莎的风流娘们》中的著名喜剧典型，被恩格斯称为“无衣无食的雇佣兵和冒险家”的形象，作者以他的活动为中心，广泛描写了“五光十色的平民社会”，展示了封建社会的衰败、贵族道德的腐朽和资产阶级的兴起，赋予作品以深刻的思想内涵，同时为人物性格的塑造提供了典型环境，这样的背景被恩格斯称为“福斯泰夫式的背景”。

5、语言风格上：一一个性化与形象化的结合，哲理性与抒情性的交融；
(1)词汇丰富；
(2)个性化；
(3)形象化；
(4)生动活泼；
(5)善用隐喻和比喻；
(6)典雅华丽的诗化风格。

3、概述托尔斯泰的创作特色。

答案：
1、主题思想严肃、深沉。

用自传体手法表现作者对道徳、宗教、社会、人生归宿M题的探索。

2、“托尔斯泰主义”。

3、“最清醒的现实主义”。

(列宁)
对现实主义的发展作出了巨大贡献。

4、“心灵的辩证法”。

对人物内心世界的挖掘，是对现实主义的另一个重大贡献。

5、“忏悔贵族”形象。

在塑造人物形象方面，没有绝对的好人和坏人。

6、善于运用对比、讽刺、隐喻手法。

7、富于建筑美感的结构。

4、简述海明威创作的思想特色和艺术风格。

答案：
思想特色：
1、迷惘、麻木：
2、悲观、死亡：
3、反战情绪：
艺术风格：
1、“冰山风格” 一一深沉含蓄、独特的形式美；
2、“电报式的文体” 一一简约精炼、清新纯净、活泼明快的风格；
3、富于感性的视觉美一一清晰自然、真切无间的艺术效果：
4、象征手法、闪心独白、意识流的运用一一厚积薄发、回味无穷、意到笔不到的艺术魅力。

5、希腊祌话的主要特点和对后世文学的重要影响。

(1)希腊祌话的主要特点：一一祌人同形同性
A、神向人的还原：(神话…-人生)
祌都是高度人格化的形象，祌人合一；
B、神话人物具有恣肆放纵的行为特点：
神话人物自由豪放、纵情享乐，充分体现了希腊人自由乐生、浪漫智慧、个性张扬、强硬勇武的民族个性；
C、非伦理化倾向：
祌的性格杂，难以善恶界定；
D、浓郁的"人本主义"色彩：
张扬个性，放纵原欲，充分体现了人类童年时期的自然率真；
E、艺术上：
优美抒情、想象丰富、系统整一、故事性强，富于哲理性。

(2)希腊祌话的地位与影响：
A、是希腊文化的源头：
B、是古希腊艺术家进行文艺创作的题材来源：文学、绘画、雕塑等都如此；
C、是欧洲文学艺术的发祥地：
6、简述莎士比亚喜剧创作的主要特色。

(1)题材来源广泛.•
主要是民间故事和古代传说；
(2)中心主题是歌颂爱情与友谊；
(3)塑造Y—批智慧与美貌并存的资产阶级新女性形象：
(4)情节丰富生动：
往往有两条以上的线索同时或交叉进行；
(5)结构往往采取：
“一见钟情一一好事多磨一一终成眷属”的三部曲格式：
(6)富于浪漫抒情色彩和乐观气息：
赞美、抒情多于讽刺、嘲笑；抒情与写景有机结合，构成了优美风趣的喜剧氛围，充满欢歌笑语与诗情画意；
(7)诗意与机敏相结合的语言：
机智风趣又富于感情色彩，具有绮丽、诙谐、奇妙的独特风格。

7、概述《人间喜剧》的思想内容和艺术特点。

思想内容：
《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为：贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。

(1)封建贵族的袞亡史：
(2)资产阶级的发家史；
(3)金銭的罪恶。

艺术特色：
(1)强烈的现实性：
(2)环境的典型性；
(3)细节的真实性；
(4)人物的个性化与典型化；
(5)结构的连续性；
(6)题材的独特性。

8、简述卡夫卡《变形记》的主题、思想寓意及艺术特色。

(1)主题：通过格里高尔的变形及变形后的遭遇及悲惨结局，深刻地揭露了资本主义社会里人与人之间赤裸裸的利害关系，表现了人的"异化"。

(2)思想寓意：
一个荒诞而悲哀的故事，这种悲哀是人的悲哀，这种荒诞是悲哀的人所处的那个世界的荒诞。

A、诉说了现代人自我价值与个性丧失的悲剧；
B、人与人之间因无法沟通造成的孤独、悲凉与冷漠；
C、表现了20世纪的时代病：困惑与忧郁。

(3)艺术特色：
A、现实的真实描写与主观感觉的幻想相结合，框架的荒诞与细节的真实相结合，通过荒诞的图像表现了真实的社会本质；
B、客观而冷漠的语调；
C、意识流手法：通过闪心独白、回忆、联想、幻想等表现人的精祌世界。

三、论述类：
1、分析《红与黑》中主人公于连的人生追求、奋斗历程和思想个性的S杂性，并结合现实和自己的感悟分析论述此人物的悲剧根源。

（1）主导性格：（性格即命运）
冷峻、坚毅、敏感、多疑、倔强、孤傲、自私，强烈的上进心、自尊心、虚荣心和自觉
的反叛意识。

主体意志的扩张性，性格上的侵略性，对所追求的女性的占有性。

（2）二重人格：（体现了人性的不稳定性与复杂性）
狄德罗："人是什么？一半是野兽，一半是天使！〃
自尊一一自卑勇敢一一怯懦
真诚一一虚伪热情一一冷静
自主一一屈从淸醒一一盲从
反抗（逆境时）一一妥协（顺境时）
感性一一理性
反抗与妥协表现的特点是相互交替、消长。

反抗一一妥幼反抗
女性的柔弱、腼腆…--男性的暴戾、野心
于连性格屮的来复线：
瞬间的自卑自尊的反抗胜利的满足瞬间的自卑
（3）奋斗之路：
A、理想与信念一一维利叶尔（激情的燃烧与萌动）一一欲望萌生
"我不愿做奴仆！〃
"宁可冒九死一生的危险，也要发财！〃
B、奋斗与沉沦一一贝尚松（激情
的压抑与释放）一一欲望勃发
"封建复辟时代，虚伪和妄诞得到了最辉煌的进展。

"
"在狼的社会里，必须先把自己变成狼，然后才能去和他们相咬！〃一一"要用达尔杜弗的方法去对付达尔杜弗们。

"
C、疯狂与迷失一一巴黎
（激情的渲泄与消减）一一欲望膨胀
"今后一定要遭照给我勋章的政府的意旨行动。

"
"只要我能多捞一把，哪怕寸草不生！〃
D、回归与死亡一一维利叶尔监狱
（激情的消退与泯灭）一一欲望的代价
"即使我的罪没有这样严重，你们所代表的政府也不会饶过我，以此来惩戒-大批出身微贱的青年。

"一一〃在这个社会里，许多受人尊敬的人，实际上都是骗子，只是他们运气好，没有当场被捉住而己。

"
"我爱真理！但是真理在哪里？〃
（4）典型意义：
高尔基："于连是十九世纪欧洲文学中一系列反叛资本主义社会英雄人物的始祖。

" 是波旁王朝复辟时期无权、受压制的小资产阶级个人奋斗和个人反叛的典型。

其奋斗是
与他对社会的反抗与妥协密切相联的，他的矛盾性格是革命势力与复辟势力激烈斗争时期的产物，也是当时各种社会风气影响的结果。

（5）悲剧原因：（主、客观）
客观：
司汤达：
"这个精力充沛、意志坚强的青年，若生长在大革命时代，将和千百万有才干的人一样, 有数不清的机会在公共事物的广大场合大显身手，而在王政S辟时代，他却扮演了一个叛逆的平民的悲惨角色，成了一个跟整个社会作战的不幸的人。

"
一个出生贫贱的平民在封建复辟时代才能无从发挥、英雄无用武之地、理想无法实现的悲剧;（时代）
一个才华横溢、渴望有所作为的青年横遭封建势力摧残而虚度一生的悲剧；（恶力）
一个纯洁正直的青年被腐败的社会风气所扭曲、腐蚀最终吞没的悲剧。

（世风）
主观：
孤军奋战、浮躁冲动、急功近利、盲从迷狂、利令智昏、自私狭隘、不择手段、欲壑难填、野心不己。

2、分析论述海明威《老人与海》中的主人公桑迪亚哥的形象，并联系自己的生活感悟，分析论述此作品的象征意义和竹理内涵。

（1）老人思想个性：
热情、坦诚、坚毅、乐观、顽强、勇敢、从容、镇定、经验丰富、技艺高超。

与作者笔丁的“硬汉子形象”一脉相承、息息相通。

面对恶劣环境的挑战与死亡的威胁，一样的从容镇定、无所畏惧，都保持了重压下的优雅风范，都有崇高的精神境界，知难而上, 极力维护自己的人格尊严。

但他是所有"硬汉子形象"的凝练、抽象与升华，是出类拔萃的"硬汉子形象"。

A、超时空的情境：
过去的硬汉总是在与周围人发生某种联系的具体时空中活动，而老人面对的主体"情境〃是一片与世隔绝的大海，这样的。

情境〃具备了超吋空的性质，人物形象也获得了更为深刻丰富的象征内涵，老人与鱼的较量升华为人类同自然和命运搏斗的壮丽颂歌，老人在现实意义上的失败转化为寓言和精祌上的胜利。

超时空的情境将老人抽象为一种永恒的人格力量的代表，即作者心目中"人类精神"的代表。

B、独有的乐观因素：
结尾的点睛之笔给老人注入了乐观因素，与众不同，老人并未带着悲壮的神色走向必然的失败，而是在历经磨难后仍满怀信心地梦到了充满活力的非洲雄狮，而且将硬汉精祌的接力棒传给了新一代的弄潮儿曼诺林，使老人形象有了更丰富深刻的内涵，14世人昭告：人是创造自我价值的主人，在未来的存在中，人将越来越向命运的主人迈进！
老人形象的缺憾：
孤军奋战、自我骄傲、个人英雄主义、一意孤行的偏执狂。

(2)象征意义：
垒球比赛一一人生格斗
小孩曼诺林一一希望和未来、智慧和力量代代相传
鲨鱼一一与人类对立的恶势力一一无法摆脱的悲剧命运
大海自由变幻无常的社会生■活
马林鱼一一人类的理想
狮子勇敢和力量
老人一一一种超迈的永恒的人格力量一一人类坚不可摧的精神力量
("人类精祌"的代表)一一美国式的单纯、天真、执著追求的精祌一一事实上的失败者、精
神上的胜利者
人鱼大战一一人类同自然、命运的搏斗一一生死搏斗
再次出海一一人类的才智和精祌力量的代代相传一一预示人类精祌未来的胜利
(2)哲理内涵：
(a)重压下的优雅风度(笑对死亡)一一人在同外界势力的斗争中虽然逃脱不了失败的命运，但人要勇敢地而对失败，勇敢顽强、坚韧不拔，在对待失败的风度上取胜，决不能因失败而失去尊严；
(b)悲剧亦英雄(正视死亡)一一
不以成败论英雄，做胜利的英雄容易，但做失败的英雄难，尤其是做敢于面对失败、正视失败并接受失败的英雄难上加难；
(c)知其不可为而为之(搏击死亡)一一倡扬一种悲剧的美感与崇高，忽略结果，困兽犹斗，强调奋斗与搏击的过程，为一分的希望做百分的努力；
尼采："既然人生是一场悲剧，那么就让我们把这场被悲剧表演得轰轰烈烈，威武壮观〃。

(d)清醒冷峻的现代悲剧意识和人生价值(超越死亡)一一展现了人类精祌力量的不可战胜，人生的价值在于奋斗。

悲剧家尼柯尔："死亡本身已经无足轻重一一死亡什么时候来临并不重要，重要的是在死亡面前做些什么"。

假如一个人在死亡面前不是无所作为，而是表现出积极的态度，表现出生命的张力与活力，能够超越死亡的恐惧，能够打破生死的绝对界限，能够以审美的眼光来透视死亡，那么即使肉体毁灭了，但精神却得到永生，因此死亡并不可怕，它赋予生命以悲壮的美感，这正是作者死亡哲学的精要。