网络文学创作中的读者介入影响

网络文学创作中的读者介入影响

网络文学这个新兴的文学样式打破了以往文学作品、作家创作、读者

阅读、作品传播等传统模式，读者是文学四要素中重要的一环，读者

的鉴赏活动对文本价值的实现、作家创作的影响越来越大。读者对文

学的影响以“介入”的方式发生，使读者获得前所未有的权利，改变

了作者与读者的关系。

一、读者欣赏的还原与解放

传统的文学欣赏，一方面使欣赏者获得美感体验，另一方面也使文学

欣赏逐步远离大众，变成了很多人望尘莫及的高屋建瓴。网络文学欣

赏的出现打破了传统的条条框框，网络文学欣赏淡化了传统文学欣赏

的某些特质，使文学从文化的金字塔里走出来，走向民间、广场、亿

万大众的精神文化生活。这对文学欣赏是一种解放与还原，这种解放

与还原促成了作者创作的解放与多样。首先，读者欣赏的真实性追求，促使作者率真创作。网络文学借助网络这个平台，以数字化虚拟的方

式给我们体现了一个更为接近现实的网文世界，虽在技法上网络文学

不如传统文学那么纯熟，深度欠缺，但它体现出的自然蓬勃的朝气和

生命力难能可贵。《第一次亲密接触》作者蔡智恒说，网络文学创作“处于匿名状态，比较没有顾虑，如果你已经成名的话再写身边的人，人家自然会对号入座。但因为我是刚开始写作，虚构的成分少一些，

真实的自然要多一些”。1这种对内心想法的赤裸袒露，对生活状态的自由传达，使读者在欣赏时有种真实的快感和畅快淋漓的真切体验。

其次，读者欣赏的多样性带来网络创作的百花齐放。传统的文学欣赏

拥有一套固有的欣赏标准，即主张阅读经典，但网络文学欣赏无唯一性、标志性的“规矩”，网络文学的欣赏只讲心性的解放与个性的张扬。以《诛仙》为代表的玄幻武侠小说中让我们看到了中国传统武侠

小说的变革与创新；以可爱淘的《那小子真帅》等为代表的青春言情

小说，在引起读者情感共鸣的同时也给我们带来了“新奇文化”的时

代享受；以安妮宝贝的《告别薇安》等为代表的都市小说刻画了一大

批城市边缘的“漂泊者”，让读者思考生命的沉重过程。能够说，网

络文学欣赏表现百家争鸣之状，网络文学创作呈百花齐放之态。再次，读者欣赏的主动性，造成网络文学创作的良莠不齐。传统的文学欣赏

更多体现为被动接受，但网络文学欣赏活动完全是个体的自主行为，

读者能够随心点击阅读，随时沉浸文本，随意表达感受，不用受文字

体裁、地域种族、经济收入等的限制，这使读者的主动性得到了史无

前例的肯定。在这样的情形下，网络文学良莠不齐，一面是大量佳作

的出现，一面是最无厘头、最搞笑、最无价值的作品充斥着网络。网

络文学欣赏与创作都是文学在数字多媒体时代的一次变革，我们看到，网络文学欣赏的新型方式与新特点，一方面促动文学朝着多类别、多

维度进化、解决了文学众口难调的历史性难题，另一方面也使网络文

学作品良莠充斥。总来说之，大浪淘沙式的网络文学欣赏，虽然发展

过程曲折坎坷，但前景美好。

二、读者介入下的“作者悬置”

读者介入对网络文学创作的影响，不但仅在于文学主题、语言、审美

等层面上，读者介入对文学创作的一个深刻影响是使文学的主体性颠覆。如果说主体性文论已经造成对传统文学的观点宰制，那么，相对

于网络写作来说，文学依托的主客二元论及其相互关系都被置换了。“主体地位的丧失”、“主体双重化”、“主体去中心”、“网络写

作的主体间性”等对写作主体的质疑声持续出现，主体在网络写作中

发生根本改变。罗兰巴特就否定了主体相对于文本拥有的“作者”地位，他在《作者的死亡》中认为文本仅仅种种话语片段的交织、结合、对话和竞争，没有哪一个话语片段享有优先权，甚至宣称“作者死了”，这句解构主体的谶语在网络写作中被验证为“作者悬置”。网

络文学的创作成了一种文学普泛化创作，网络给予每个人发言的机会，使传统文学的个人宣讲变成了网络的“众声喧哗”。作者与读者能够

完全自由地交流和互动，甚至能够自由地转换角色，二者之间的间隔

被消解了。相对于纸质一次性书写，网络写作的不但是“可读”文本，而且是“可写”文本。文学接龙小说的创作，就是对主体中心建构最

彻底、最露骨的颠覆。再有，网络打破了传统文学严格的运作机制，

作品的发表不再是苛刻的遴选，不再是严格的检查。只要你有兴趣，

就可随心所欲地发表任何一件“作品”。传统文学作家的地位被彻底

解构了。作者不能再以代言人的身份为人立言，只能是众声中的一种。因为作家主体性的虚席，文学文本原来由作家独立构思具有整体品质

的人物、性格、主题、情节、文体、语言、风格等等，都被解体了，

都不一致了。这样看来，网络文本成了网民共有的精神和智慧的结晶，网络文学的主体成为可变的———集创作、续作、讨论三位于一体的

新型创作模式。文学的主体性就这样被消融了，但很有意思的是，虽

然网络文学的“主体悬置”对作者的地位是一个沉重的打击，但网络

文学作者们对此显得不在乎。典型的如文本的署名权，作者都是匿名

写作，取一个稀奇古怪、吸取读者的名字，如：安妮宝贝、E见钟情、西门秋水、新唐米娜……“在很大水准上，在场活动的‘第一作者’

更为注重的是参加者数量的多寡以及有多少新奇的故事发展和结局，

而活动的成功与否，关键标准就看是否热闹。”2最旺的人气指数，成了网络创作者的追求目标与动力。所以，我们看到“主体悬置”对网

络文学主体没有形成多大的冲击，相反，文本越是被讨论、被更改，

主体越是被悬置，被去中心，作者越是焕发出高涨的创作热情。

三、读者介入下的文学批评转变

传统的文学批评偏重伦理道德、社会历史和审美立场，侧重从纵向维

度分析文学作品。网络文学的兴起，对传统的文学批评模式提出了挑战，网络文学的批评问题已成为现今文学批评领域一个关键问题，当

前我们还无法构建网络文学的批评模式，但这并不影响考量读者对网

络文学批评的影响。传统的文学批评主体是专业性较强的批评家，他

们有较多的文学理论知识，长期从事文学批评，能恰当使用各种批评

手法。网络文学中读者的接受和反馈对作品来说是至关重要的，仁智

各见的读者成为了网络文学的批评主体，他们文学理论相对缺乏，没

有批评理论的实践，仅仅一种感性的、即时性的心理感受的在线式批评，偏重于私人感情或者说个人情感的流露。但是，这样的批评时效

性很强，这种批评往往能给作品增添很多有效的信息，对作者的创造

也有很大的影响。加之网络的匿名性，批评者和接受者没有了人际困