清-金农简介

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我闭上眼,告诉自己这、秀丽让金农视为自己 的第二故乡，直到老死。
金农的绘画、书法都极有个人特色，绘画中 梅竹、鞍马、佛像、人物、山水无不擅长。扬州 八怪画风多以恣纵狂肆见长，而金农靠着丰富的 修养，以金石意味入画，创造了含义隽永、笔墨 拙扑的风格。尽管 50 岁才开始正式作画，但浓 厚的学养使他下笔不凡，人们称他是涉笔即古，
脱尽画家之习，《玉壶春色图》便是明证。这幅 画作于乾隆二十六年，画家已经 75 岁的高龄了， 是其暮年的精心之作。此画为绢本、设色，长 131 厘米，横 42 厘米，是其较大幅作品。梅与松、 竹并称岁寒三友，是人品高洁的象征，常常成为 文人画家借以自比的绘画题材，也是金农偏好的 题材之一。为了创造自己的梅花风格，他潜心研 究了同为八怪的汪士慎和高翔的梅花，认为汪 繁、高简，于是他便在不疏不繁之间创造自己的
梅花形象。
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玉壶春色图截取梅树干中间部分，通贯于正 中，顶天立地，布局奇崛，迥异于常见的折枝花 或全株树的构图方式。以大笔铺枝，小笔勾瓣， 逸笔草草，初看似乎比例不合，实际上却把梅树 刚中有柔、冰肌傲骨的内在精神风貌表现得淋漓 尽致。繁枝密萼，穿插有绪，平谈而丰富，形散 而神不散。水墨的控制也得心应手，以饱含水分
嗜奇好古，收金石文字千卷。精鉴赏，工书，楷 隶本之国山及天发神谶两碑，而自创一格，在隶、 楷之间。印章摆脱文、何，浸淫秦、汉，偶亦用 此两碑法。喜为诗歌、铭赞、杂文，出语不同流 俗。年五十始从事于画，涉笔即古，脱尽画家之 习，良由所见古迹多也。初写竹师石室老人，号 稽留山民，继画梅师白玉蟾，号昔邪居士。画佛 号心出家盦粥饭僧。又画马自谓得曹、韩法，赵 王孙不足道也。其山水花果布置幽奇，点染闲冷，
的淡墨挥写技干，以浓墨点苔，更显出老梅凌寒 的性格。画面典雅清丽，凝练简洁；笔墨隽逸雅 拙，纯任自然。从树干造型到笔墨的运用，都以 意趣横生为重，不失文人画的风味。画面右侧上 端有画家的自题，为追忆 50 年前，观元至大年 少府贡粉矮梅卷情事。方薰《山静居论画》云： 画有可不款题者，惟冬心画不可无题，新辞隽语， 妙有风裁。这说明在金农的画中，长题款是金农 的特色。与画面的雅意相映成趣的，正是他题款
家之习。
扬州八怪是清代中期富有传奇色彩的、活跃 于扬州一带的画家群体，他们以与正统绘画截然 不同的画风、与文人画家千差万别的生活方式， 成为清代绘画史研究的重要课题。
在这些画家中，金农（冬心）居扬州卖画时 间最久，艺术创作也居八怪之首。金农是杭州人， 从小研习书文，文学修养高。30 岁左右他来到扬
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蝶清标图》、《铁轩疏花图》、《菩萨妙相图》、《琼 姿俟赏图》等。著述有《冬心诗钞》、 冬心随笔》、 《冬心画梅题记》、《冬心画马记》、《冬心杂著》 等书。
金农（1687-1763 一作 1687-1764），清朝， 仁和（今杭州）人，流寓扬州。尝署款曰金吉金， 梵典金为苏伐罗，故镌一印曰苏伐罗吉苏伐罗。 又有印曰金牛。乾隆元年（一七三六）荐举鸿博。
州），久居扬州。平生未曾做安。性好游历，足 迹半天下。他嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古 奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、 隶体势，时称漆书。他收藏的金石文字多至千卷。 乾隆元年（公元 1736 年），荐举博学鸿词不就。 五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干 笔作花卉小品。初画竹，继画马，画佛像，画梅 更能独创一格为扬州八怪之一。代表作有：《东 萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》、《玉
生平传略
金农：（1687-1764）清代著名画家。字寿门， 号冬心。别号很多，有：金牛、老丁、古泉、竹 泉、曲江外史、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、 耻春翁、寿道士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗（佛 家经典上苏伐罗即汉文金字，苏伐罗吉苏伐罗就 是金吉金）、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上 会议老、百二砚田富翁等。原籍浙江仁和（今杭
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非复尘世间所睹，盖皆意为之。问之则曰贝多龙 窠之类也。生平好游，晚寓扬州卖书画以自给， 为扬州八怪之一。妻亡无子，遂不复归。卒年七 十七。一作七十八。著冬心题画、冬心画记及冬 心诗钞论画杂诗二十四首。
艺术特色
金农，杭州人，清代扬州八怪之一。30 岁到 扬州，50 岁始学画。人们称其涉笔即古，脱尽画