电视剧理论与实践
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情节要素：时间关系、因果关系 福斯特区分：故事和情节 国王死了，王后由于悲伤也死了。 《电影专业英语》43页：plot and story determine the causal or temporal relations among the events 叙事：讲述故事的方式
关键词：情节点（plot point）
情节点的定义
“钩住”动作并且把它转向另外一个方向——悉德﹒菲 尔德 激励事件（Disordering event） ：使主人公的生活状 态发生根本的改变——罗伯特﹒麦基 主人公必须对激励事件作出反应！ 危机（Inciting Incident）：迫使主人公为了达成自己 的欲望而采取最后选择的情境。
范例分析
不同媒介与类型影视剧作的戏剧性问题
周星驰的戏剧性在哪里 比较话剧《雷雨》、电影《满城尽带黄 金甲》与电视剧《雷雨》 同一主题的文字表述下，戏剧性的不同。
“反转”——喜剧中的戏剧性
是“反差”，而不是“冲突”。 情境、气氛和人物性格、语言、动作的 反差。 周星驰的杀手锏——“二次反转”或“ 多次反转” 达到的效果——“戏假情真”
不同类型电视剧的制作成本
哪种最贵？ 古装武侠片的成本是多少？ 《丑女无敌》的制作成本是多少？ 编剧的薪金档次
15万（邹静之、高满堂、海岩）→5万→2万→2千→5百
演员的薪金档次
20万→10万→5万→5千
电视剧投入在剧组中的比例
一个剧组有哪些部门 和电影相比，电视剧创作中占主导的是 谁？ 在中国，电视剧编剧和作家、电影编剧 有什么不同？ 制片人和制片
好久不见与MTV脚本
我来到你的城市 走过你来时的路 想像着没我的日子 你是怎样的孤独 拿着你给的照片 熟悉的那一条街 只是没了你的画面 我们回不到那天 你会不会忽然的出现 在街角的咖啡店 我会带着笑脸挥手寒喧 和你坐着聊聊天 我多么想和你见一面 看看你最近改变 不再去说从前只是寒喧 对你说一句只是说一句 好久不见
《猫和老鼠》（练习：画出剧作结构） 情节点1、情节点2、高潮分别是什么？（用文本 回答） 影片的主要戏剧冲突是什么？ 小鸭子的动机是什么？ 《桃色公寓》（剧作分析：结构、建置与当前 困境、转折点） 《色戒》的结尾：王佳芝知道自己会被处死吗？
情节点
情节点1的作用
建立矛盾，建立纠葛，逆转到矛盾不能化解，一定要往 前走。
准备好你的“人物”
人物需要的是什么？——当他得到自己 所需要的，就是结尾。 人物为了达成目标，干了什么？——形 成中段的冲突。 人物的需要是为何产生的？——开端。
人物的动机
《立春》王彩玲 《千钧一发》的老鱼要做什么？ 《投名状》中庞青云他要做什么？ 《朗读者》中的汉娜的动机，小男孩的 动机 《暗花》中梁朝伟 《劳拉快跑》一级动机
独播剧
独播剧：某个电视剧的播出权被一个电 视台垄断，观众只能在这个电视台看到 该剧。 增加播放平台上的竞争，好剧会受到电视 台的争夺。2005年，内地的第一部独播 剧是在央视播出的《宝莲灯》。
收视率与收视份额
1 收视率：观看某一节目的住户数与该地 区总住户数的比值。 2 收视份额：观看某一节目的住户数与该 地区同一时段打开电视的总住户数的比 值。
这种划分是一种动态的分类不是非此即彼的。 《当哈里遇到萨利》、《非诚勿扰》等大情节电影都有 一定的反情节倾向。
图例 大情节
小情节
反情节
商业类型电影的一般剧作结构是三幕剧
亚里士多德以来的三幕式剧作结构 人类是想通过叙事去完整地把握人生中的 普遍经验和意义。 叙事作为一种文化仪式使普遍的经验和意 义都以传播和延续。
多个主人公
1 复合主人公 原则：性格可以各异，欲望必须合一。 《末路狂花》 2 多重主人公 原则：各谋其利，各承其害。 《饮食男女》
人物关系
观点一： 人物关系越复杂越容易写出戏来。 观点二： 电视剧中复杂人物关系的方法通常是建立 复杂的情感线。（想一想，为什么？）
还有哪些方法可以丰富人物关系？
人物对白
适度原则
想想《赤壁》的人物出了 什么问题？ 到底是遵循的哪种方法？
主要人物
写一集有关简和莎莉的连续剧 1 前攀岩冠军博蒂亚· 佩蒂企图深夜爬进特朗波
大厦，要偷世上一把最珍贵的短剑，但她聪明 的计划未得逞，她被简和莎莉逮个正着。 2 深夜，患有恐高症的简趴在特朗波大厦的窗 台上，此刻她必须救出被女飞贼扣为人质的莎 莉。后来两人一起挫败了女飞贼企图偷走世上 最珍贵短剑的计划。
电视剧的制作
电视剧的制作模式 传统电视剧的制作模式（电视中心生产、 公司生产）——可能是非专业公司生产 定制剧（系列剧）——专业公司生产 自制剧——电视台自己生产 截止至2008年，中国电视剧生产的总集数 ：15000集
制作公司和播放平台
制作公司的复杂化 播放平台的多样化 通用公司拥有NBC电视网的80%的股份 哥伦比亚广播公司与时代华纳公司拥有CW 电视网 邵逸夫从邵氏到TVB
自觉欲望
主人公必须具有自觉的欲望 主人公要具有一个需要或目标，一个欲望 对象。欲望对象可以是外在的，也可以 是内在的。
不自觉欲望
主人公可以有一个自相矛盾的不自觉欲 望。 他相信他所需要的东西与他实际上需要而 自己并未觉察的东西互相对立。 如果一个人物的潜意识欲望碰巧正是他所 明确追寻的东西，那么这个潜意识欲望 的设置便毫无意义。
一、顺着人物写：向南。 二、顺着剧情写。 三、跟着时代写：新词新语、语言的快 感。 四、不要直奔主题：指东打西、指桑骂 槐、顾左右而言他。
曾轶可
戏剧性
“没有冲突就没有戏剧”——布伦退尔 关键词：冲突 什么是“有戏”？ 区分：全局的主要冲突——主线，每一场戏的 冲突——有趣，有戏。 戏剧性无处不在 因为戏剧性就在生活当中 练习：写一个normal 的接电话。 呈现什么样的接电话是有冲突的？
情节点2的作用
矛盾的情境发生了新的转向，使之前的人物关系，故事 发生了质的变化。
中文结构图
激励事件和逆转
Plot point 情节点，转折点，逆转 Disordering event Inciting Incident
经典设计
经典设计是指围绕一个主动主人公而构 建的故事，这个主人公为了追求自己的 欲望，经过一段连续的时间，在一个连 续而具有因果关联的虚构现实中，与主 要来自外界的对抗力量进行对抗，直到 以一个绝对而不可逆转的变化而结束的 闭合式结局。（麦基）
分析“有戏”
真正具有强烈戏剧性的剧作，冲突的开展都是 有独特性的，冲突的独特性恰恰来自独特的人 物性格。 戏剧性在于剧中人物相互影响、相互较量。 对白中的戏剧性：“如果剧中人物彼此之间尽 管表现了思想和感情，但是互不影响对话的一 方，双方的心情自始至终没有变化；那么，即 使对话的内容值得注意，也引不起戏剧的兴趣 。”
人物
在动作中写人物 在动作中谈人物
所谓“人物性格”
在现实生活中，“性格”常常被认为是 与生俱来的内在品质。但是在电影里， 性格却是一个人所作所为的结果。 要表现一个人物就要将其性格外化成一 系列的戏剧动作。
动作与情节
“戏里最吸引人的部份是动作。导演排的是动 作，演员演的也是动作，导演主要掌握的是全 剧的贯串动作，并引导演员体验、体现人物的 心理形体动作线。贯串动作体现剧本的思想感 情倾向，而人物的心理形体动作线则体现人物 的思想品质和道德情操。”——斯坦尼斯拉夫 斯基
收视率与收视份额的差异。
同样是1%的收视率，白天和晚上哪个收视 份额高？
影视剧作理论
本门课程所讲授的剧作方法和理论均是主要针 对商业类型电影和电视剧而言的。 根据讲故事方法的不同，对电影进行的简单分 类 一、商业类型电影——讲故事的、叙事性强 二、艺术电影——讲故事的、叙事性弱 三、实验电影——不讲故事
人物的类型化与性格化
扁平人物：类型化的、单一性格特征 《还珠格格》、《憨豆先生》、《超人》、《蝙 蝠侠》、《大话西游》
圆形人物：多面的、立体的人物、“这一个” （典型化的） 《小武》、《唐人街》、《哈姆莱特》、《雍正 王朝》、《越狱》T-BAG、迈克尔 《建国大业》？
从历史学家的方法说起
有的编剧用写人物的方法是历史学家的。历史学家的 主要职责是考证。一定要用具体的外在行为作为依据 来分析人物性格。比如：如有史书记载，毛主席在“ 百团大战”之后说：“打得不错！”历史学家就可以 说，毛主席此刻很高兴。 但编剧笔下的人物是可以由思想去生发出动作的。比 如：剧作家可以说，“百团大战”让毛主席不高兴。 因为，这次作战过早地暴露了部队的全部力量（当然 这是编剧的立场）。但接下来的故事情节都要按照这 个逻辑编下去，做到“情理之中”。
三幕剧作结构
提问：一般来讲，讲故事要讲清楚哪些东西？ 你认为一个完整的故事应该具备哪些要素？ 三幕剧作结构图 区分：开头/开端、开场、建置 结尾/结局 作品细读：《猫和老鼠：that’s my mummy》 练习：找一部电影分析其结构（画图，讲解）。
《桃色公寓》看结构
英文结构图情节点
关键词：情节
参考书目
《故事——材质、结构和银幕剧作的原理》 罗 伯特·wenku.baidu.com麦基著 《电影剧本写作基础》 悉德· 菲尔德著 《电影剧作者疑难问题解决指南》 悉德· 菲尔 德著 《编剧：步步为营》汉森著
罗伯特﹒麦基对电影结构的划分
大情节电影——《007系列》、《唐人街》 小情节电影——《天水围的日与夜》 反情节电影——《去年在马里昂巴》
电视剧理论与实践
任课教师：廖凌超
参考片目
《潜伏》 《奋斗》 《我爱我家》 《闯关东》或《走西口》 《浪漫满屋》 《猫和老鼠》
电视剧是什么？
电视剧
其实很简单 在电视媒体上播放的剧集，包括单本剧、连续剧、电视电影、电视 专题片等等。 电视与戏剧的结合越来越成为电视人的一种观念。 《变形记》 《超级女声》 集 episode
三幕剧的文化意义
如果我们把完整的叙事分解成几个部分 ，会让观众有一个情节如何发展的方向 感，由此帮助他们理解故事。 ——《好莱坞怎样讲故事》 简单地讲，三幕剧保证了叙事的完整统一 ，观众容易理解和接受。
三幕剧的现实意义
商业电影和电视剧的剧作方法一般 都是集体创作，三幕剧作是工作对 话的基础。 所谓“聊剧本”，首先谈的就是剧作 结构。
人物是观众移情的对象
移情：像“我” “我”的范畴：创作者、观众、一般对象
电影中的人物与真实人物的区别
电影的手法在逼真，其故事也不等于真 实。同样，电影、电视剧的人物一定是 真实人物加X或者减X（X是一个未知数 ，可以补充真实或是颠倒真实）。 行话里面叫“人物有戏”，就是要把人物 写得“出格”一些，电影人物可以更极 端一些，电视剧人物则更要注意在“情 理之中”。
电视剧项目的两种运作模式
1 传统销售型 剧本→融资→制作→销售→播出 2 产销一体型 剧本→融资＋销售→制作→播出
播出机构对电视剧的购买方式
1 现货购买：一手交钱一手交货
安徽卫视2009年斥资3亿购买电视剧，定位为电 视剧频道。
2 期货购买：贴片广告 电视剧的销售与广告的销售密不可分
电视台广告收入的80%都依赖于电视剧
故事脊椎
自觉欲望、不自觉欲望 自觉欲望与不自觉欲望的转换 “如果主人公有不自觉的欲望，那么他的自觉目标便 成为故事的脊椎。”——《故事：材质、结构、风格 和银幕剧作的原理》罗伯特•麦基 周铁东译 中国电影 出版社2001年，228页
“If the protagonist has no unconscious desire, then his conscious objective becomes the Spine.” Robert Mckee Story -----substance, structure, style and the principles of screenwriting P.195
欲望的可信性
主人公必须有至少一次实现欲望的机会 。 观众决不会有耐心奉陪一个不可能实现其 欲望的主人公。原因很简单：没有人相 信他们自身的生活中会有此事。没有人 会相信，他的生活中就连实现愿望的最 小的希望也没有。
人物的变化
性格变化；欲望的变化；境遇、命运的变化 《桃色公寓》巴德 开头： 《日落大道》乔吉利斯 开头： 《卡萨布兰卡》里克 开头： 《劳拉快跑》劳拉 开头： 《立春》王彩玲 开头： 《暗花》梁朝伟 开头： 开头： 开头： 结尾： 结尾： 结尾： 结尾： 结尾： 结尾： 结尾： 结尾：
关键词：情节点（plot point）
情节点的定义
“钩住”动作并且把它转向另外一个方向——悉德﹒菲 尔德 激励事件（Disordering event） ：使主人公的生活状 态发生根本的改变——罗伯特﹒麦基 主人公必须对激励事件作出反应！ 危机（Inciting Incident）：迫使主人公为了达成自己 的欲望而采取最后选择的情境。
范例分析
不同媒介与类型影视剧作的戏剧性问题
周星驰的戏剧性在哪里 比较话剧《雷雨》、电影《满城尽带黄 金甲》与电视剧《雷雨》 同一主题的文字表述下，戏剧性的不同。
“反转”——喜剧中的戏剧性
是“反差”，而不是“冲突”。 情境、气氛和人物性格、语言、动作的 反差。 周星驰的杀手锏——“二次反转”或“ 多次反转” 达到的效果——“戏假情真”
不同类型电视剧的制作成本
哪种最贵？ 古装武侠片的成本是多少？ 《丑女无敌》的制作成本是多少？ 编剧的薪金档次
15万（邹静之、高满堂、海岩）→5万→2万→2千→5百
演员的薪金档次
20万→10万→5万→5千
电视剧投入在剧组中的比例
一个剧组有哪些部门 和电影相比，电视剧创作中占主导的是 谁？ 在中国，电视剧编剧和作家、电影编剧 有什么不同？ 制片人和制片
好久不见与MTV脚本
我来到你的城市 走过你来时的路 想像着没我的日子 你是怎样的孤独 拿着你给的照片 熟悉的那一条街 只是没了你的画面 我们回不到那天 你会不会忽然的出现 在街角的咖啡店 我会带着笑脸挥手寒喧 和你坐着聊聊天 我多么想和你见一面 看看你最近改变 不再去说从前只是寒喧 对你说一句只是说一句 好久不见
《猫和老鼠》（练习：画出剧作结构） 情节点1、情节点2、高潮分别是什么？（用文本 回答） 影片的主要戏剧冲突是什么？ 小鸭子的动机是什么？ 《桃色公寓》（剧作分析：结构、建置与当前 困境、转折点） 《色戒》的结尾：王佳芝知道自己会被处死吗？
情节点
情节点1的作用
建立矛盾，建立纠葛，逆转到矛盾不能化解，一定要往 前走。
准备好你的“人物”
人物需要的是什么？——当他得到自己 所需要的，就是结尾。 人物为了达成目标，干了什么？——形 成中段的冲突。 人物的需要是为何产生的？——开端。
人物的动机
《立春》王彩玲 《千钧一发》的老鱼要做什么？ 《投名状》中庞青云他要做什么？ 《朗读者》中的汉娜的动机，小男孩的 动机 《暗花》中梁朝伟 《劳拉快跑》一级动机
独播剧
独播剧：某个电视剧的播出权被一个电 视台垄断，观众只能在这个电视台看到 该剧。 增加播放平台上的竞争，好剧会受到电视 台的争夺。2005年，内地的第一部独播 剧是在央视播出的《宝莲灯》。
收视率与收视份额
1 收视率：观看某一节目的住户数与该地 区总住户数的比值。 2 收视份额：观看某一节目的住户数与该 地区同一时段打开电视的总住户数的比 值。
这种划分是一种动态的分类不是非此即彼的。 《当哈里遇到萨利》、《非诚勿扰》等大情节电影都有 一定的反情节倾向。
图例 大情节
小情节
反情节
商业类型电影的一般剧作结构是三幕剧
亚里士多德以来的三幕式剧作结构 人类是想通过叙事去完整地把握人生中的 普遍经验和意义。 叙事作为一种文化仪式使普遍的经验和意 义都以传播和延续。
多个主人公
1 复合主人公 原则：性格可以各异，欲望必须合一。 《末路狂花》 2 多重主人公 原则：各谋其利，各承其害。 《饮食男女》
人物关系
观点一： 人物关系越复杂越容易写出戏来。 观点二： 电视剧中复杂人物关系的方法通常是建立 复杂的情感线。（想一想，为什么？）
还有哪些方法可以丰富人物关系？
人物对白
适度原则
想想《赤壁》的人物出了 什么问题？ 到底是遵循的哪种方法？
主要人物
写一集有关简和莎莉的连续剧 1 前攀岩冠军博蒂亚· 佩蒂企图深夜爬进特朗波
大厦，要偷世上一把最珍贵的短剑，但她聪明 的计划未得逞，她被简和莎莉逮个正着。 2 深夜，患有恐高症的简趴在特朗波大厦的窗 台上，此刻她必须救出被女飞贼扣为人质的莎 莉。后来两人一起挫败了女飞贼企图偷走世上 最珍贵短剑的计划。
电视剧的制作
电视剧的制作模式 传统电视剧的制作模式（电视中心生产、 公司生产）——可能是非专业公司生产 定制剧（系列剧）——专业公司生产 自制剧——电视台自己生产 截止至2008年，中国电视剧生产的总集数 ：15000集
制作公司和播放平台
制作公司的复杂化 播放平台的多样化 通用公司拥有NBC电视网的80%的股份 哥伦比亚广播公司与时代华纳公司拥有CW 电视网 邵逸夫从邵氏到TVB
自觉欲望
主人公必须具有自觉的欲望 主人公要具有一个需要或目标，一个欲望 对象。欲望对象可以是外在的，也可以 是内在的。
不自觉欲望
主人公可以有一个自相矛盾的不自觉欲 望。 他相信他所需要的东西与他实际上需要而 自己并未觉察的东西互相对立。 如果一个人物的潜意识欲望碰巧正是他所 明确追寻的东西，那么这个潜意识欲望 的设置便毫无意义。
一、顺着人物写：向南。 二、顺着剧情写。 三、跟着时代写：新词新语、语言的快 感。 四、不要直奔主题：指东打西、指桑骂 槐、顾左右而言他。
曾轶可
戏剧性
“没有冲突就没有戏剧”——布伦退尔 关键词：冲突 什么是“有戏”？ 区分：全局的主要冲突——主线，每一场戏的 冲突——有趣，有戏。 戏剧性无处不在 因为戏剧性就在生活当中 练习：写一个normal 的接电话。 呈现什么样的接电话是有冲突的？
情节点2的作用
矛盾的情境发生了新的转向，使之前的人物关系，故事 发生了质的变化。
中文结构图
激励事件和逆转
Plot point 情节点，转折点，逆转 Disordering event Inciting Incident
经典设计
经典设计是指围绕一个主动主人公而构 建的故事，这个主人公为了追求自己的 欲望，经过一段连续的时间，在一个连 续而具有因果关联的虚构现实中，与主 要来自外界的对抗力量进行对抗，直到 以一个绝对而不可逆转的变化而结束的 闭合式结局。（麦基）
分析“有戏”
真正具有强烈戏剧性的剧作，冲突的开展都是 有独特性的，冲突的独特性恰恰来自独特的人 物性格。 戏剧性在于剧中人物相互影响、相互较量。 对白中的戏剧性：“如果剧中人物彼此之间尽 管表现了思想和感情，但是互不影响对话的一 方，双方的心情自始至终没有变化；那么，即 使对话的内容值得注意，也引不起戏剧的兴趣 。”
人物
在动作中写人物 在动作中谈人物
所谓“人物性格”
在现实生活中，“性格”常常被认为是 与生俱来的内在品质。但是在电影里， 性格却是一个人所作所为的结果。 要表现一个人物就要将其性格外化成一 系列的戏剧动作。
动作与情节
“戏里最吸引人的部份是动作。导演排的是动 作，演员演的也是动作，导演主要掌握的是全 剧的贯串动作，并引导演员体验、体现人物的 心理形体动作线。贯串动作体现剧本的思想感 情倾向，而人物的心理形体动作线则体现人物 的思想品质和道德情操。”——斯坦尼斯拉夫 斯基
收视率与收视份额的差异。
同样是1%的收视率，白天和晚上哪个收视 份额高？
影视剧作理论
本门课程所讲授的剧作方法和理论均是主要针 对商业类型电影和电视剧而言的。 根据讲故事方法的不同，对电影进行的简单分 类 一、商业类型电影——讲故事的、叙事性强 二、艺术电影——讲故事的、叙事性弱 三、实验电影——不讲故事
人物的类型化与性格化
扁平人物：类型化的、单一性格特征 《还珠格格》、《憨豆先生》、《超人》、《蝙 蝠侠》、《大话西游》
圆形人物：多面的、立体的人物、“这一个” （典型化的） 《小武》、《唐人街》、《哈姆莱特》、《雍正 王朝》、《越狱》T-BAG、迈克尔 《建国大业》？
从历史学家的方法说起
有的编剧用写人物的方法是历史学家的。历史学家的 主要职责是考证。一定要用具体的外在行为作为依据 来分析人物性格。比如：如有史书记载，毛主席在“ 百团大战”之后说：“打得不错！”历史学家就可以 说，毛主席此刻很高兴。 但编剧笔下的人物是可以由思想去生发出动作的。比 如：剧作家可以说，“百团大战”让毛主席不高兴。 因为，这次作战过早地暴露了部队的全部力量（当然 这是编剧的立场）。但接下来的故事情节都要按照这 个逻辑编下去，做到“情理之中”。
三幕剧作结构
提问：一般来讲，讲故事要讲清楚哪些东西？ 你认为一个完整的故事应该具备哪些要素？ 三幕剧作结构图 区分：开头/开端、开场、建置 结尾/结局 作品细读：《猫和老鼠：that’s my mummy》 练习：找一部电影分析其结构（画图，讲解）。
《桃色公寓》看结构
英文结构图情节点
关键词：情节
参考书目
《故事——材质、结构和银幕剧作的原理》 罗 伯特·wenku.baidu.com麦基著 《电影剧本写作基础》 悉德· 菲尔德著 《电影剧作者疑难问题解决指南》 悉德· 菲尔 德著 《编剧：步步为营》汉森著
罗伯特﹒麦基对电影结构的划分
大情节电影——《007系列》、《唐人街》 小情节电影——《天水围的日与夜》 反情节电影——《去年在马里昂巴》
电视剧理论与实践
任课教师：廖凌超
参考片目
《潜伏》 《奋斗》 《我爱我家》 《闯关东》或《走西口》 《浪漫满屋》 《猫和老鼠》
电视剧是什么？
电视剧
其实很简单 在电视媒体上播放的剧集，包括单本剧、连续剧、电视电影、电视 专题片等等。 电视与戏剧的结合越来越成为电视人的一种观念。 《变形记》 《超级女声》 集 episode
三幕剧的文化意义
如果我们把完整的叙事分解成几个部分 ，会让观众有一个情节如何发展的方向 感，由此帮助他们理解故事。 ——《好莱坞怎样讲故事》 简单地讲，三幕剧保证了叙事的完整统一 ，观众容易理解和接受。
三幕剧的现实意义
商业电影和电视剧的剧作方法一般 都是集体创作，三幕剧作是工作对 话的基础。 所谓“聊剧本”，首先谈的就是剧作 结构。
人物是观众移情的对象
移情：像“我” “我”的范畴：创作者、观众、一般对象
电影中的人物与真实人物的区别
电影的手法在逼真，其故事也不等于真 实。同样，电影、电视剧的人物一定是 真实人物加X或者减X（X是一个未知数 ，可以补充真实或是颠倒真实）。 行话里面叫“人物有戏”，就是要把人物 写得“出格”一些，电影人物可以更极 端一些，电视剧人物则更要注意在“情 理之中”。
电视剧项目的两种运作模式
1 传统销售型 剧本→融资→制作→销售→播出 2 产销一体型 剧本→融资＋销售→制作→播出
播出机构对电视剧的购买方式
1 现货购买：一手交钱一手交货
安徽卫视2009年斥资3亿购买电视剧，定位为电 视剧频道。
2 期货购买：贴片广告 电视剧的销售与广告的销售密不可分
电视台广告收入的80%都依赖于电视剧
故事脊椎
自觉欲望、不自觉欲望 自觉欲望与不自觉欲望的转换 “如果主人公有不自觉的欲望，那么他的自觉目标便 成为故事的脊椎。”——《故事：材质、结构、风格 和银幕剧作的原理》罗伯特•麦基 周铁东译 中国电影 出版社2001年，228页
“If the protagonist has no unconscious desire, then his conscious objective becomes the Spine.” Robert Mckee Story -----substance, structure, style and the principles of screenwriting P.195
欲望的可信性
主人公必须有至少一次实现欲望的机会 。 观众决不会有耐心奉陪一个不可能实现其 欲望的主人公。原因很简单：没有人相 信他们自身的生活中会有此事。没有人 会相信，他的生活中就连实现愿望的最 小的希望也没有。
人物的变化
性格变化；欲望的变化；境遇、命运的变化 《桃色公寓》巴德 开头： 《日落大道》乔吉利斯 开头： 《卡萨布兰卡》里克 开头： 《劳拉快跑》劳拉 开头： 《立春》王彩玲 开头： 《暗花》梁朝伟 开头： 开头： 开头： 结尾： 结尾： 结尾： 结尾： 结尾： 结尾： 结尾： 结尾：