帕格尼尼

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帕格尼尼氏19世界最著名的演奏家之一，被誉为“小提琴 之王”。而文学史上描写音乐会盛况的作品不多，而像《 帕格尼尼音乐会》这样写得精彩纷呈的更使罕见。 在文章中，作者海涅以他炉火纯青的艺术表现力呈现了独 特的画面感的音乐和场景。除了文章中，听到音乐所产生 的画面惟妙惟肖之外，我最钟爱的便是这段音乐会即将开 始时，对帕格尼尼的外貌描写。不管是黑西装、黑马甲、 黑裤子，或献媚、木讷、期许的鞠躬，或是苍白的神态。 这里，海涅笔下都不仅仅是外貌描写，因为它让你、我， 或更多读者感受到对一位音乐怪才的纸上解剖。
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帕格尼尼的演奏将小提琴的技巧达到了无与伦 比的地步，为小提琴演奏艺术的发展作出了不可 磨灭的贡献。他不仅影响了后来的小提琴作品， 也影响了后来的钢琴作品。他还将吉它的技巧运 用于小提琴的演奏中，大大丰富了小提琴的表现 力。由于技巧保密，他生前出版作品极少，绝大 部分系去世后出版。著名的音乐评论家勃拉兹称 帕格尼尼是“操琴弓的魔术师”,歌德评价他“在 琴弦上展现了火一样的灵魂”。 这也绝对离不开 他的努力。
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1819至1823年，海涅先后在波恩大学和柏林大学学习法 律和哲学，他听过浪漫主义作家奥古斯特· 威廉· 施勒格尔 和唯心主义哲学家黑格尔的讲课。海涅早在20岁时就开始 了文学创作，他的早期诗作：《青春的苦恼》、《抒情插 曲》、《还乡集》、《北海集》等组诗，多以个人遭遇和 爱情苦恼为主题，反映了封建专制下个性所受到的压抑以 及找不到出路的苦恼。1820年的冬季学期，他来到哥廷 根大学，在那里，他参加了一个学生组织。然而，仅仅在 1821年1月，他就被迫离开了学校和这个组织。还是在哥 廷根，海涅1825年获得法学博士学位。
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LOGO 而他那张脸，在刺眼的乐池灯光反射下更形死人 般的苍白，面带几许乞求，几许过分的屈辱，使 我们的嘲笑欲望被一种肃然的同情所压仰。他的 这种献媚，是从机器人那里学来的，还是家犬？ 他那乞求般的目光，究竟是病入膏肓者的期许目 光，还是隐藏着狡诈吝啬鬼的嘲讽目光？这是一 个行将死亡的苟延残喘者，如同罗马角斗场上一 位赴死的剑士，用他临终前的痉挛来满足观众嗜 血的快感?抑或他是一个从坟墓中爬出来的死人 ，如同一个手持提琴的吸血鬼，虽然他不是从我 们的胸腔里吸吮鲜血，但他绝对是在从我们的口 袋里吸吮金钱？
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选段欣赏
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终于，舞台上出现了黑色人影，像是从阴间地府 爬上来的。他，就是身穿黑色大礼服的帕格尼尼 ，黑色的燕尾服，黑色的马甲，剪裁得十分可怕 ，也许是阴间地府的规定样式；黑色的裤子，裹 着那双细细的腿杆瑟瑟发抖。他一手握着小提琴 ，另一手持弓，在观众面前奉献了一连串空间角 度的深鞠躬，此刻，琴和弓几乎碰地，使他那双 长壁显得更加之长。他的身体在有棱有角的弯曲 中透出一种古里古怪的木讷，同时又有几分傻里 傻气的野性，使我们在他鞠躬时油然生出忍俊不 禁之感；
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人物介绍
帕格尼尼：
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帕格尼尼（Niccolo Paganini ，1782.10.27-1840.5.27），意大利小提琴演奏家、作曲家。他 的技巧影响了后来的小提琴作品，也影响了钢琴 的技巧和作品。他的作品有《bE大调协奏曲》、 《二十四首随想曲》、《女巫之舞》、《无穷动 》、《威尼斯狂欢节》、《军队奏鸣曲》、《拿 破仑奏鸣曲》、《爱的场面》、《魔女》、《D 大调小提琴协奏曲》。另外，还作有吉他曲二百 首，以及各种室内乐曲。
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写作赏析
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如果要问为什么会达到这种渗透人心的效果，那一定是海 涅对帕格尼尼由外貌产生的联想和想象。把一个人联想成 魔鬼、机器人、病者、剑士……全是由“观察”而得来的 ，在此也不得不赞叹海涅对外貌描写的独特方式。而震慑 人心的另一个要素，则是海涅本人最具特色的方法——新 奇的比喻，很多人都会想到这一招，可他不会、不敢用这 一招，不过这片文章倒是让人摸到了头绪——怎样让夸张 地比喻新奇，却又不会让人觉得不自然。
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27号
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海因里希· 海涅（Heinrich Heine，又译亨利希· 海涅， 1797年12月13-1856年2月17日）1797年12月13日生于德 国杜塞尔多夫，德国著名诗人，代表作有长诗《德国，一 个冬天的童话》，诗歌《西西里亚织工》，论文《论浪漫 派》。童年和少年时期经历了拿破仑战争。海涅出生在莱 茵河畔杜塞尔多夫一个破落的犹太商人家庭。1795年， 拿破仑的军队曾开进莱茵河流域，对德国的封建制度进行 了一些民主改革。正如恩格斯所指出，拿破仑“在德国是 革命的代表，是革命原理的传播者，是旧的封建社会的摧 残人”。法军的这些改革，使备受歧视的犹太人的社会地 位得到了较全面改善，因此海涅从童年起就接受了法国资 产阶级革命思想的影响。