解读电视真人秀_尹鸿

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无处不在的真人秀

从上世纪末开始，电视“真人秀”（Ｒｅａｌｉｔｙ　ＴＶ）浪潮就已经在全球范围内兴起和蔓延，真人秀节目不断地将真人推上屏幕，让观众去观看、窥视、消费和娱乐。真人秀已逐渐演绎为当下不容忽视的世界性的电视文化奇观。先是由恩德莫公司（Ｅｎｄｅｍｏｌ）研发的《老大哥》（Ｂｉｇ　Ｂｒｏｔｈｅｒ）节目从荷兰被陆续移植到澳大利亚、德国、丹麦、美国等近２０个国家，掀起了欧洲大陆的真人秀热潮；此后，哥伦比亚广播公司（ＣＢＳ）推出的《幸存者》（Ｓｕｒｖｉｖｏｒ）在美国拉开了轰轰烈烈的真人秀大幕。此后福克斯电视公司（Ｆｏｘ）的《诱惑岛》（Ｔｅｍｐｔａｔｉｏｎ　Ｉｓｌａｎｄ），法国Ｍ６电视台播出的《阁楼故事》

（Ｌｏｆｔ　Ｓｔｏｒｙ），德国电视上的《硬汉》（　Ｔｏｕｇｈ　Ｇｕｙ），瑞典出现的《求婚》（Ｍａｒｒｙ　Ｍｅ）以及后来美国广播公司（ＮＢＣ）推出的《学徒》（Ａｐｐｒｅｎｔｉｃｅ）等，掀起了真人秀的全球热潮，这些节目也成为西方电视节目排行榜上的常客。在美国，从２０００年《幸存者》节目创造收视奇迹开始，几乎年年都有真人秀节目成为收视新宠。由美国地产大亨唐纳德·特朗普（ＤｏｎａｌｄＴｒｕｍｐ）主持的《学徒》节目在第二集播出时就创下了２０００万观众的美国真人秀节目收视率的最高纪录，大有比肩《老友记》（Ｆｒｉｅｎｄｓ）、《欲望城市》（Ｓｅｘａｎｄ　ｔｈｅ　Ｃｉｔｙ）等名牌电视剧的趋势。Ｆｏｘ公司的《美国偶像》（ＡｍｅｒｉｃａｎＩｄｏｌ）成了连续１３周美国电视的收视冠军。

《百万富翁》

（Ｔｈｅ　Ｍｉｌｌｉｏｎａｉｒｅ）、

《粉雄救兵》

（Ｑｕｅｅｒ　Ｅｙｅ　ｆｏｒ　ｔｈｅ　ＳｔｒａｉｇｈｔＧｕｙ）等真人秀节目也在不断创造新的收视纪录。

尽管被称为真人秀的这些电视节目吸引了众多眼球，成为了电视娱乐节目的一种新宠，但是，如果我们将那些被人们称为真人秀的电视节目放在一起，就会发现它们是如此的五花八门、林林

总总，似乎很难进行概念上的概括，也

很难确定一种统一的节目形态。如果我

们关注一下国内外那些被称为真人秀的

节目，就会发现，从节目的空间来说，既

有主要在室内进行的真人秀，如《老大

哥》（恩德莫公司）、《完美假期》（湖南

经视），也有主要在野外进行的真人秀，

如《幸存者》（ＣＢＳ）、《生存大挑战》（广

东卫视）；既有以演播室为主体的，如

《谁想成为百万富翁》（ＡＢＣ）、《幸运５２》

（ＣＣＴＶ），也有以实景为主的，如《诱惑

岛》（Ｆｏｘ）、《星期四大挑战》（贵州电视

台）；从节目的播出方式来说，既有栏目

式的单期形态，如《绝对挑战》（ＣＣＴＶ）、

《非常６＋１》（ＣＣＴＶ），也有连续系列的

形态，如《学徒》（ＮＢＣ）、《欢乐英雄》

（ＣＣＴＶ）；既有竞技性形态，如《急速前

进》（ＡＸＮ）、《勇者总动员》（欢乐传媒），

也有选秀选美类的形态，如《美国偶像》

（Ｆｏｘ）、《超级女声》（湖南卫视）；既有

生活纪录类的形态，如《阁楼故事》（法

国Ｍ６）、《简单生活》（Ｆｏｘ），也有现场

表演类的形态，如《粉雄救兵》

（ＢＲＡＶＯ）、《梦想中国》（ＣＣＴＶ）。可以

说，这些节目的元素、构成、模型、规

则设计等都有程度不同的差异，很难找

到一种一致的形态特点。如果将这些面

貌不同的节目放到一起，考察其共同性，

那么，我们只能这样来概括：

真人秀作为一种电视节目，是对自

愿参与者在规定情境中，为了预先给定

的目的，按照特定的规则所进行的竞争

行为的记录和加工。

自愿参与、规定情境、给定的目的、

特定的规则、竞争行为、记录和加工七

个基本元素构成了真人秀节目的共同点，

如果对这些共同点进行分析，我们可以

这样来理解真人秀：真人秀在内容上，是

真（真实）与秀（虚构）的一种结合；在

形式上，是记录性与戏剧性的一种融合；

在传播方式上，则是观看与参与的互动

（见图１）。

应该说，绝大多数电视节目都可以

被列入以上两种类型之中。但是，真人

秀节目在归类时却似乎很难被归类为虚

构或者非虚构节目。

真人秀与非虚构类节目有相似之处。

它的人物不是演员，而是由普通人自愿

参与；它是一种“游戏”事件，但事先

没有编剧、没有固定的台词和规定的结

局；事件的过程是随机的，事件的结果

是未知的，人物的行动并不完全按照事

先的设计而进行，节目参与者具有比较

大的主动性，因而事件的进程也是开放

的。

但是，真人秀似乎也与虚构类节目

有相似之处。它并不完全是对真实的原

生态事件和人物的“不介入”的简单记

录，它同时还是一个“秀”（ｓｈｏｗ），秀

就意味着一定程度的展览、炫耀、假装、

扮演等意思，具有明显的虚构含义。实

际上，真人秀节目中往往会设置各种规

则、环节、限制，具有与真实生活完全

不同的规定性和戏剧性，并非所有的事

件都是开放的，参与者并非完全自由，他

们受到规定的时间和地点、特定的游戏

规则、特定的目的等等控制，因此似乎

又具有虚构性。

真实与虚拟这一对在通常的电视节

目中相互对立的概念，在电视真人秀中

似乎实现了某种融合。从节目理念上看，

它打破了“真实节目”与“虚拟节目”的

界限，最终用规则创造了虚构，用真人

带来了真实。

所以，我们说，真人秀介于虚构与非

虚构之间。在关于真人秀的七个关键词

中，自愿参与者、竞争行动、真实再现

主要体现了非虚构的特点，而规定情景、

目的、规则、加工则更体现了虚构的特

点。

如果我们将真人秀的这种融合进行

总结，可以归纳为四个方面：（见图２）

真人秀节目在悬念的设置上是结

果的非确定性与目标的确定性的融合。

几乎所有的真人秀节目都会给予一个清

晰的游戏目标，或者是通过竞争获得胜尹 鸿

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