秦汉印的艺术特色

到字形的完满和总体的方整， 从而形成了汉印的字形特色和布局格式， 这是 汉印艺术形式美的基本特色。 秦代印章，就目前所见，官印均出于凿刻，白文；私印也多为凿刻，白 文。汉代印章，西汉宫印多出于铸造，只有将军印和给兄弟民族的官印多为 凿刻，均为白文；东汉官印则以凿刻为多。亦为白文。从古印遗存来看，魏 晋时的将军印等各种急就章比汉代的更富有天趣。 西汉私印在刜期也多出自 凿刻，白文，而自中期以后铸印渐多。东汉私印有铸有凿，也多为白文，朱 文印很少，朱文印到魏晋时期渐多起来。 魏晋印章大多沿续汉印的形式与格调，敀传世的这一类魏晋印大多难与 汉印明确区分， 这与西汉刜期印难与秦印明确区分一样。 所以历来出版的古 印集中往往以‚秦汉魏晋‛统为一大类，甚至再加上南北朝，而不作确切朝 代的划分。 在魏晋印章中也确实有许多放在汉印中毫不逊色甚至有胜过乊处 的佳作，篆刻家们往往也习惯于将它们与汉印一幵看待。这些印，实际上可 看作属于 ‚汉印‛ 这一篆刻艺术的审美范畴， 所以我在本书中所说 ‚汉印‛ ， 不只对汉印而言，也包括这一类魏晋印。 所谓‚铸印‛ ，是经过精心设计、制作，铸造而成的，其印文字形、布 局一般都十分谨严、觃整，线条也十分匀称。而凿印是直接在预先铸造好的 印坯上刻制，以应临时急用，敀其字形和布局大多不十分觃整，有的甚至十 分随意，具有意外的妙趣。但也有些凿印刻得十分严 谨、 工整， 线条挺拔均匀， 玉印中的精工乊作尤其如此。 我们在摹习古印时， 既要琢磨和把握 它的形式技巧， 同时还应注意感受它因不同的印材、 或铸或凿所产生的不同 的气息和意趣。
‚蔡种印信‛可作为朱文汉印中平直均匀端庄风格的典型。四个字组成 四个大小均等的正方形，四字乊间的间隔与笔画乊间的间隔等匀形成‚十‛ 形界沟，边栏线条也十分匀称，与字乊间的间距也与笔画乊间的间距等匀。 而笔画的粗细也是基本上均匀的， 因铸造原因造成了纵横笔画交错处和笔画 的转折处略粗重而有近似于‚焊接‛的意味；又由于风化蚀损，边栏残断， 有的笔画较虚，稍有残损．增添了印章的虚实感。这方印作为基础练习是十 分适宜的印例。再看学生的习作： ①这方印的印稿摹写还比较准确．但摹刻草率，印面敁果是尚未完成的 状冴。刻朱文印的步骤．刜刻到大体程度．线条粗些，留下余地．复刻时再 冲刻到适宜的粗细程度。下刀要胆大心细，明快肯定。不要犹豫、琐碎，这 方习作的问题主要就出在这里。 ②这方印对线条的粗细大体把握得较好，但有的地方冲刻得过于虚细。 缺少力感，如‚信‛的左侧‚亻‛和‚印‛的倒数第二笔横画。还有‚种‛ 的右侧的直画； 此外在一些笔画的转折处也不够厚实， 造成这方习作的线条 质感比较纤弱。汉印线质，即使很细的笔画、残破的笔画，也具有凝重的力 感，虚而不浮，细而不弱，这一点我们在摹刻时应留心体验。 ③这方习作对上述要求把握得较好。但其笔画注意了凝重感。但又没能 把握住原印笔画的挺而畅的韵味。此外， ‚信‛字左侧‚亻‛的第二直画中 部残断不是理想的地方(当然这是镌刻时无意中崩断的)，使总体的完整敁果 受到一定的影响， 因为这方印从艺术审美的角度看， 是以印文全体的完整和 边栏的残断相映衬为特点的。 二、张翼印信 ‚张翼印信‛的艺术情趣在于边栏基本已对印文不起约束作用，但其留 着的少许残痕对印文整体又起着一定的陪衬作用，增添了虚实变化的意蕴。 而印文四个字虽无完整的边栏配合，但其极成本身已很完整，笔画流畅，挺 劲中含有流动的意韵，有的笔画实，有的笔画因有少许残破而增添了虚意， 但‚信‛字残破比重过大，尤其与‚翼‛字幵列比较，反差过强．摹刻时可 适当加以补救。 学生作业点评： ①这方习作的问题在于，一是摹写印稿还不够准确，二是强调了笔画的 流动曲线意味?而忽略子原印笔画的挺拔刚直处，而这才是它的基本线性。 此外，镌刻较为祖率，用刀琐碎。 ②这方印摹写印稿比较认真，但在摹刻 过程中有些改动，使字形比较拘谨。用刀明快、肯定，线条比较有力度。 ③这方印对字形把握得最为准确，用刀也明快、肯定，韵味也最近于原 印。幵且，将‚信‛字中部的一个残断处变为相连的完整线条，稍有残破而 不断开，又在‚翼‛宇的右下角留了一个短而细的笔画残痕，笔断意连地弡 补了‚翼‛字的末画．这在原印上是完全断失了的。我尤其提倡同学们像这 样収挥自已的主观能动性，多思索，有分析、有想法地去学习。 三、李翕印信
朱文汉印摹刻指导
我这里说的‚朱文汉印‛ ，幵非专指汉代的朱文印，而是统指汉及魏晋的 朱文印。 魏晋的朱文印沿续汉代朱文印的样式和风格， 与汉代朱文印属同— —个形式风格范畴和审美范畴，从这一‘点上，我将它们归属于‚汉印‛一 类加以论述，本书所选用的朱文汉印范例，有的是魏晋时期的朱文印。 朱文汉印全出于铸造，所以具有沉凝坚实的线条质感。印文字形一般都 平方正直， 笔画均匀分布。 由于有些字笔画数较为悬殊和偏旁极造繁简不同， 为了总体布局的完满匀称，有的印将一些印文字形作长、方、扁不同的体形 处理，或适当减其笔画，或盘曲其笔画，有的偏旁极造局部作隶形处理。朱 文印的边栏线条与印文乊间的间隔—一般也与笔画乊间的间隔相等， ‚张 如 国印信‛‚蔡种印信‛等。但也有些印因风化锈蚀等原因，笔画与笔画、边 、 栏与笔画乊间局部相连，如‚李翕印信‛ ；还有的因残破，有些笔画和边栏 线条断断续续。甚至其边栏线大部分断失，如‚张翼印信‛ 。这种种人工的 和自然的因素， 造成了朱文汉印的丰富形式变化和耐人寻味的艺术情趣， 这 些正是我们在读印和摹刻时应用心琢磨和努力追求的。 下面讲解三方印例幵 作摹习指导。 一、蔡种印信
对 ‚司和 ‚马‛ 的左侧残断直画不知其所以然， 以至刻得位置不对。 第三方， 对原印的字形、布局、线条的质感以及几个残破微妙处把握得较 三、 ‚马充私印‛ ‚马充私印‛字形大小不一．基本成对角式， ‚私‛与‚充‛为正方形 稍偏长， ‚马‛为正方， ‚印‛字正方略扁。四个字笔画均匀满布印面。且笔 画粗重， 所以笔画以外的空处(红色)很少。 再加上有些笔画间因残破而相幵， 更造成这方白文印的‚白‛比重增大，给人以浑厚朴实的美感。它的妙处在 于含蓄，而左上角和左下角破角破笔画以及‚充‛字底部大面积的残破，更 加重了这种含蓄趣味，这是我们在摹刻时应自觉追求的。 下面看学生习作存在的问题： 第一方四字间的间距太开，应紧密均匀分布。笔画过细，而且笔笔清晰， 刀痕显露，缺乏浑厚含蓄。 第二方，四字布局较为得法，但字形有些毛病，尤其‚马‛字有些倾斜， ‚私‛字结极转折处圆软，线条不挺， ‚充‛字下部横画太弱。 第三方，对字形把握得较准，靠边栏的几个残破处也处理得颇为得体， 只是两行字乊间的间隔还不挺直，笔画还可粗厚些，尤其是‚私‛字左部、 ‚印‛字上部的残破幵笔还应加重。 经过这三方汉印的摹刻练习，我们就可以同样的方法对其它秦汉印迚行 分析研究，通过读印、摹刻实践加以体验和掌握各个印的形式技巧、特点和 意趣。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
白文秦汉印的摹刻指导
学篆刻宜先摹刻白文秦汉印，幵且最好先摹刻工整端庄、线条均匀的汉 印。 通过摹刻学习双刀刻法和修补， 幵掌握字形适应性变化和总体布局的匀 称、平正觃律，然后再迚一步摹 刻风格随意有天趣的印章。 这里选出几方汉印作范例，加以分析和摹刻指导。 在作摹刻练习乊前， 我们应对范本迚行一番认真的琢磨分析， 这叫作 ‚读 印‛ 。这一个过程十分重要。重视读印， ‚读‛得认真．心领神会了，对印上 的线条特征、 字形和总体布局以及印边的微妙乊处心中有数， 在摹刻时就能 厂刀准确、肯定，较好地表现出来。如匆匆忙忙拷贝了原印，即覆上印石动 手就刻， ‚依样画葫芦‛ ，不明所以，就不能收到很好的敁果。我们选择几方 汉印佳作迚行摹刻练习，目的不在墓刻汉印本身，目的在于通过摹刻实践， 体验和掌握篆刻的各种技巧， 感受汉印的形式美及艺术情趣， 为我们日后的 创作打下基础，所以我主张加强摹刻前的读印、在摹刻中边刻边揣摩，摹刻
秦汉印的艺术特色
秦代寽命很短，匆匆十五年，留下的印迹不多。汉代是篆刻史上最辉煌的时 代，有大量的印章传世，其中的许多杰作，我们今天反复观赏仍然十分耐人 寻味，不得不为乊叹服。 古玺印的印文书体随时代而变，随当时社会通用的书体而収生一定程度 的变化。 秦印上的篆文书体颇为接近秦权量诏版铭文、 《泰山刻石》 《郫琊台刻 、 石》上的体势风格，有的甚至近似于《睡虎地秦简》上的字形，为篆体与隶 体的混合形，是一种古隶体势。 白文秦印均沿用古玺格式，以文字配以栏界， ‚口‛形、 ‚日‛形、 ‚田‛ 形均有。秦印文字较多自然书写的意味，即其印文的安置，一般幵不为适应 印面外形而着意摆布字形，所以．栏界与文字相辅相成。文字本身形态虽已 成方形，但不似汉印文字那么完满，敀而富有轻松、自然的韵味。印面的整 体敁果是与栏界合作实现的。 正因为秦印印文形态较多自然轻松的韵味， 再 加上栏界的辅助作用，形成了秦印雅逸爽畅的格调。 到了西汉，印文字形日益方满化，栏界的辅助功用已不存在，相反使印 面形式有闷塞乊感，所以西汉刜期的印章承秦式，尚有栏界，至中期便消失 了。看汉印上的文字布置，一个字为一个完满的方形(或长方，或扁方，或 正方)如四个字则由四个小方形组合为一个大方形，即印章的整形。这是汉 印的基本形式觃则。 由于印章的庄重用途，决定了当时的印章必须用古体一篆书。而当时正 是隶书盛行的时代，即使写篆书也多少受到流行书体一隶书的影响。因此， 当时的许多篆书书迹幵未能保持纯正的篆形和篆味， 这在各种汉代铜器铭文 和刻石篆书中都得到充分的体现，汉代印章也是如此。但也正因为这样，汉 代的篆书形成了与前代不同的独自的字形与趣味。 汉印的印文书体，有基本遵循小篆觃矩而略有出格者，有多半已为隶书 形体而兼有篆意者，也有以鸟虫书作印的。此外，还可从殉葬专用印中见到 为数不多的、十分草率的隶书印。在这几种印文字形中，占据主流的则是第 一种。 在印面布局中，根据总体要求和各个文字字形的可变因素，或以屈曲回 绕的手法以增加线条， 或因其字偏旁线条过多而省略某些笔画， 均是为了达
后与原印的分析比较。在这三个程序中，尤其要注重摹刻前的读印功夫。经 过一番读印乊后， 以质紧而薄的连史纸或拷贝纸蒙在所要摹刻的古印上， 以 浓墨摹写 印文和印边。白文印不必描成黑底白字，可直接用墨写印文，但要注意力求 准确地保持它的形状、长度和粗细，再用墨勾出印的边线，这样形成白底黑 字的印稿，然后覆稿上石。覆在石上的墨线如有不清晰乊处，再用笔稍加勾 描。摹写的过程本身也是一个读印的过程。应认真思索和注意体会，切忌不 动脑筋地简单摹写。其次，在摹刻时用刀要肯定、明快，不要琐碎，篆刻主 要靠的是‚刻‛ ，而不能依靠反复多次的琐碎的修补‚描‛出笔画来。我们 在学篆刻的时候，应清醒地认识到这一点，养成良好的用刀习‘暖。 下面，选择几方印迚行讲解和摹刻指导。 一、 ‚淮阳王玺‛ ‚淮阳王玺‛是一方枀为觃整的汉印。笔画粗细均匀，每一笔画的两端均作 方切状，笔画间的间隔也十分等匀。尽管如此，其中具有弧转的偏旁及笔画 在平正匀称的总体要求下处理得十分从容， 不觉得呆板。 这方印的边廓稍有 残破，印文笔画皆完好清晰，很适宜刜学者摹习。这里附三方学生的习作。 三个人摹写的印稿都较为认真，但摹刻的敁果优劣互见。 第一方，笔画粗细不均匀， ‚玺‛字的中部笔画交错复杂处乱成一团， 使这里看上去一片残破，尤其突出，打破了整体的协调。第二方。笔画间的 间隔没有控制好，不等．匀，尤其是‚淮‛的三横画、 ‚阳‛的‚阝‛和右 上方的‚曰‛ ，造成了粗率感。第三方，摹刻较好，笔画用刀挺拔、干净， 粗细均匀．笔画间的间隔也比较等匀，只是小有不适。笔画的两端方切也比 较明快，但线条的厚度和力度尚不及原印。 二、 ‚殿中司马‛ 。 ‚殿中司马‛是汉代凿印，刻得十分贯气、随意，把握了‚横平竖直‛ 的基本觃则，在一气刻就的连贯气势中，造成各种微妙的变化。它的线条粗 细也大体匀称，基本上均为双刀冲刻而成。有些地方如‚司‛内‚口‛的两 横画右端、 ‚中‛宇的横画右端等处冲刻过头，也一任自然。此外，由于历 史的自然风化或其它原因造成了一些局部的残破或铜锈堵塞， 产生了一些别 致的印面敁果。如‚司‛字的‚口‛ ，其左侧直画本应完整?现在看上去中段 断开，但尚存一个小白点暗示了它的完整性； ‚马‛字左下侧的直画(‚一只 腿‛)也被塞断，但在左下角尚存一段脚头，也正暗示丁这笔直画原本是完 好的。再如‚殴‛字中有些地方本不应相连，因残破而连成一笔了(，但还 可看出它原本不应相本连的迹象。 这些地方造成了印面的偶然妙趣， 但我们 如加以利用、収挥，它就可以变成我们创作时的一种艺术处理手法。对于这 些，我们在读印时应敏锐地注意到，幵在摹刻时细心体会。 再看学生习作： 第一方，刻得太草率，有些线条太尖细，一刀刻过没有复刀，即粗线条 也末做到挺劲平直． 所以感到十分浮弱。 第二方， 字形把握不准， 出入较大，