最新《月亮和六便士》分析ppt课件

• 作家更关心的是了解人性，而不是判断人性。——第十章 • 我们生在世界是孤独的。每个人都被囚禁在一座铁塔里，靠一些符号
同别人传达自己的思想；这些符没有共同价值，意义是模糊、不确定 。我们非常可怜地想把财富传给别人，但别人却没有接受这财富的能 力。我们只能孤独行走，身体互相依傍却并不在一起，既不了解别人 也不能为别人所了解。——《月亮和六便士》第十章 • 在我看来，一个人因为看到另外一种生活方式更有重大的意义，只经 过半小时的考虑就甘愿抛弃一生的事业前途，这才需要很强的个性。 贸然走出这一步，以后永不后悔，那需要的个性就更多了。——第十 二章 • 做自己最想做的事，生活在自己喜爱的环境里，淡泊宁静、与世无争 ，这难道是糟蹋自己吗？与此相反，做一个著名的外科医生，年薪一 万镑，娶一位美丽的妻子，就是成功吗？我想，这一切取决于一个人 如何看待生活的意义，取决于他认为对社会应尽什么义务，对自己有 什么要求。——第十二章
• 《月亮和六便士》是从《人生的枷锁》中派生出来的，两 个文本之间形成一种肯定的互文关系。 两部小说主题并 不矛盾，而是相辅相成、互为补充，共同体现了毛姆对于 个人追求艺术家梦想的观点和看法
作品分析
结识主角
追寻其踪
迁往巴黎
重识故人
有人说小说的原型是法国印象派画家保罗· 高更。但这并不是一部传记，小说开头是高更前 半生的生活，但斯特里克兰德灵魂的主宰确实毛 姆。斯特里克兰德过着毛姆梦想却不敢再现实中 过的生活。
《月亮和六便士》分析
目录
作者简介 作品简介
读书笔记
形象分析
心得体会
1. 作者简介
威廉·萨默塞特·毛姆 英国小说家、戏剧家。生于律师家庭。 父母早死，由伯父接回英国抚养。原来学医， 后转而致力写作。他的作品常以冷静、客观乃至 挑剔的态度审视人生，基调超然，带讽刺和怜悯 意味，在国内外拥有大量读者。著名的有戏剧《 圈子》，长篇小说《人生的枷锁》、《月亮和六 便士》，短篇小说集《叶的震颤》、《卡苏里那 树》、《阿金》等。
。”他既超脱世俗又囿禁在物质社会之中的形象,使该作品
具有一种特殊的张力和吸引力。毛姆作为叙述者—一个局
中人的身份,深刻剖析出思特里克兰德对于现实生命的蹂厢
,对于理想艺术的追求,表露出作家本人对于现代物质文明
社会的怀疑和对西方社会复杂人性迷惘的态度。
3.读书笔记
• 门外汉要表示对艺术的欣赏，最好的方法就是免开尊口，大大方方地 掏出支票薄。—— 第一章
• 我总觉得大多数人这样度过一生好像欠缺了点什么。我承认这种生活 的社会价值，我也看到了它井然有序的幸福，但是我的血液里却有一 种强烈的愿望，渴望一种更狂放不羁的旅途。我的心渴望一种更加惊 险的生活。我是准备踏上怪石嶙峋的山崖，奔赴暗礁满布的海滩的。
• 「你为什么离开她？」「我要画画。」「可你已经四十了！」「正因 为这个我才想，如果现在再不开始就太晚了。」「你以为像你这样年 纪的人学画还能学的好吗？你怎么会认为自己还有绘画才能？你想碰 运气吗？也许会有奇迹发生，但这可能性微乎其微……」「我要画画 。」—— 第三章
• 只有诗人同圣徒才会坚信，在沥青路面上辛勤浇水会培植出百合花来
• 在爱这种情感中主要成分是温柔，但斯特里克兰德却不论对自己或对 别人都不懂得温柔。爱情中需要有一种软弱无力的感觉，要有体贴爱 护的要求，有帮助别人、取悦别人的热情——如果不是无私，起码是 巧妙地遮掩起来的自私；爱情包含着某种程度的腼腆怯弱。——《月 亮和六便士》第八章
2.作品简介
• 《月亮和六便士》是他的三大长篇力 作之一，成书于1919年。本书情节 取材于法国后印象派画家高更的生平，书中 毛姆用第一人称的叙述手法，叙述了原来是位证券经纪 人的主人公，在人到中年时舍弃一切到南太平洋的塔希提 岛与土著人一起生活，获得灵感，创作出许多艺术杰作的 故事。通过描写这样一个一心追求艺术、不通人性世故的 怪才，毛姆探索了艺术的产生与本质、个性与天才的关系 、艺术家与社会的矛盾等等引人深思的问题。《月亮和六 便士》小说问世后，以情节入胜、文字深刻在文坛轰动一 时，人们争相传看，受到了全世界读者的关注。
•
毛姆的创作母题是人性,在揭示人性的复杂、邪
恶、奇特的同时,向往一种超脱尘世的个性自我完善。主人
公思特里克兰德道德意识混乱,行为迷惘荒诞。为了精神上
的愉悦,实现自我完善,他不惜牺牲他人的幸福,破坏别人的
生活。“他的感情非常细腻,但举止却很粗俗,大自然在创
造这个人的时候,在他的身上揉捏了这么多相互矛盾的特点
六便士是当时英国货币的最小单位，有个朋 友跟毛姆开玩笑说，人们在仰望月亮时常常忘了 脚下的六便士，毛姆觉得这说法挺有意思，就起 了这个书名，甚是开玩笑的语气。月亮代表高高 在上的理想，六便士则是现实的代表。
写作特色：第一人称视角
• 在《月亮和六便士》中，故事便是借身为旁观者的“我” 来一步一步展开的。虽然故事真正的主人公应该是天才画 家斯特里克兰德，但关于主人公的一切却是经由 “我” 这个跟他并不相熟的人来一点点揭露的。“我” 从一开 始与读者站在了同一立场上， 因此之后“我”的每一点 发现、每一次解读，都与读者对人物的了解描绘出相吻合 的曲线。 通过“我”这个望远镜，读者既能近距离窥探 故事中人物的变化，又能够在“我”这个旁观者的身份限 制下保持一份客观冷静的观察，第一人称旁观者视角赋予 读者的正是这样一种真实和灵活。 所以虽然第一人称旁观者视角的限制令读者无法直接 获得主人公的内心思想， 但由于“我 ”这样一个观察者 的出现 ，“我 ”在故事中的每一次评论或猜测都或多或 少暂时满足了读者的好奇心，同时又因为视角局限性留下 一定的空白，引起读者的遐想。
思特里克兰德 太太
Leabharlann Baidu
施特略夫
我
思特里克兰德
勃朗什
船长 医生 旅馆女主人
爱塔
思特克兰德形象分析
• 精神上的他者
社交场上，“每个人都想叫宴会热闹一些，所以谈话的嗓门都比平常 高了许多，屋子里一片喧哗……他们谈政治形势，谈高尔夫球，谈孩子 和新上演的戏，谈皇家艺术学院展出的绘画，谈天气，谈度假的计划。 查尔斯认为把短暂的生命浪费在毫无意义的寒暄上令人无法理解。与查 尔斯相反，思特里克兰德太太是一位典型的中产阶级家庭主妇，是人人 称赞的“壁炉天使”.她擅长交际，喜欢热闹的氛围。