《青海民歌的演唱特点》.pptx
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1.花儿 2.小调 3.秧歌 4.酒曲 5.儿歌 6.习俗歌
5
一.花儿
花儿，一种山歌.青海民间称"少年".花儿唱词的基 本结构一般是四句体七音或九音单字尾与七音或八 音双字尾相间,即奇句奇字尾,偶句偶字尾.六句或 多于四句的其它句式都是四句体结构的变异曲式. 花儿中经常使用各种衬词,这些衬词与相应的旋律 结合在一起,使花儿的旋律连结自如,扩展从容,表 达情感的感染力加强.同时也用这些衬词命名曲令. 花儿的曲式结构基本上属于扩充的上下句体,上下 句幅长度不等.其音阶以五声性的商,徵调式最为多 见.
——原始综社合会技及夏能、训商练时期：音独乐唱的滥作觞品《再见大别山》 能力拓展训练：女声三重唱《铃兰》的讲授与训练
— *—
4 （一 ）理论知识讲授：《青海民歌的演唱特点》
青海民歌演唱特点
青海省地处青藏高原东部.西北部与新疆接壤,西南与西藏相连,东南与四川毗邻,东部和北部与甘肃பைடு நூலகம்相邻.复杂的地理环境与多样的人文背景造就了青海民歌丰富的内容与多彩的艺术个性.
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六 习俗歌
习俗歌是因群众的宗教信仰而产生的,有佛教信 徒烧香拜佛时所唱,也有道教信徒对修仙成道的 描述.还有为朝山,求雨等宗教活动而歌之.这此 歌词句不太规整,五音徵调式为主.一人领唱,众 人应和,情绪饱满热情.常见的结构是对应性的上 下乐句或单乐句的连续反复,终止音常用调式主 音,起音用四度或五度音,有时起音与终止音同用 调式主音,这种起音和终止音的亲和性使旋律在 反复时头尾相接,形成了连续不断的循环往复,因 此听起来终止感不是很好。
常见调式以商,徵为主,羽,宫次之.除了五声性的 结构外,尚有在五声的基础之上增加了清角或变宫 的六声,清角和变宫同时存在的七声.青海汉族小调 的音乐风格跟青海汉族的来源不一样,呈现出汉文 化的多元性.
7
8
• 三 秧歌
秧歌是春节期间社火表演中必不可少的最 受欢迎的节目之一.有对唱,齐唱,形式多样而 活泼.以锣鼓伴奏开始,歌声结束后仍由锣鼓 烘托气氛.有四乐句和上下乐句两种结构,多 用五声徵,宫调式.固定的唱词不多,多是即兴 性的应景填词.内容主要是庆丰收,保平安等 祝福国泰民安,庆贺人畜兴旺的良好祝愿和 对美好生活的向往.四个乐句的结音分别为 宫,徵,羽,宫.巧妙地形成了与四句歌词相呼 应的起承转合结构.
9
四 酒曲
酒曲是猜拳,歌唱和饮酒相结合的一种歌唱形式. 以五声性徵调式和羽调式最为多见,此外尚有少数 增加了清角和变宫的六声结构,或是以清角取代角 音的五声结构.酒曲的曲式结构及旋法都与小调相 同,只是因其社会功能及使用场合的不同而另列. 酒曲多在亲友相聚时饮酒取乐而歌,歌词风趣诙谐, 曲调优美动听. 可分为三类,一是喜迎宾客,赞颂 长辈的敬酒歌,二是为活跃气氛,多人所唱的表演 性歌,三是以数字为内容,带有竞技性的歌,这类歌 是酒曲的主体,数量最多, 流传最广.
6
二 小调
小调,词曲相对而言较为固定,表现手法多样, 表达情感细腻.多在群众生产之余,在休闲娱乐和喜 庆的场合中演唱,内容涉及社会生活的各个方面,为 分节歌形式,各种句式结构都有.小调的节拍规整, 节律明显,但节奏形态丰富多样.旋律线曲折起伏, 乐汇常用变化和对比手法,因此旋律流畅而优美.小 调的乐句结构,功能明晰清楚,常见的句式结构有两 种,一是对应性的上下句结构,二是起承转合式的四 句式结构.另外,小调的乐段结构因歌词句式的多样 性而呈现出不同的结构形态,但乐段形式比较完整, 具有相对独立和完整的结构特点.
10
• 五 儿歌
可分为两种,一是儿童自己唱的,或是成人模仿 儿童的思维和心理,以儿童的口吻编唱的歌.二 是成人为哄儿童,使其产生美感,舒适感和安乐 感而安心入睡,或者启蒙幼儿知识所唱.儿歌的 结构简单,词组短小.简明易记,口词化的歌词 配合简朴的曲调,使儿童易记易懂,常是短小的 上下对应乐句,五声性徵式最为多见.
1
民族音乐传承与创新资源库
Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku
民族声乐课程
2
项目十八：常用装饰音训练
第一 理论知识讲授 第二 单项技能讲解与训练 第三 综合技能讲解与训练 第四 能力拓展训练
— *—
3
教学内容
理论知识讲授：《青海民歌的演唱特点》 第一章 古风雅韵单神项鸟技起舞能训练：声音灵活性的训练
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一.花儿
花儿，一种山歌.青海民间称"少年".花儿唱词的基 本结构一般是四句体七音或九音单字尾与七音或八 音双字尾相间,即奇句奇字尾,偶句偶字尾.六句或 多于四句的其它句式都是四句体结构的变异曲式. 花儿中经常使用各种衬词,这些衬词与相应的旋律 结合在一起,使花儿的旋律连结自如,扩展从容,表 达情感的感染力加强.同时也用这些衬词命名曲令. 花儿的曲式结构基本上属于扩充的上下句体,上下 句幅长度不等.其音阶以五声性的商,徵调式最为多 见.
——原始综社合会技及夏能、训商练时期：音独乐唱的滥作觞品《再见大别山》 能力拓展训练：女声三重唱《铃兰》的讲授与训练
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4 （一 ）理论知识讲授：《青海民歌的演唱特点》
青海民歌演唱特点
青海省地处青藏高原东部.西北部与新疆接壤,西南与西藏相连,东南与四川毗邻,东部和北部与甘肃பைடு நூலகம்相邻.复杂的地理环境与多样的人文背景造就了青海民歌丰富的内容与多彩的艺术个性.
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六 习俗歌
习俗歌是因群众的宗教信仰而产生的,有佛教信 徒烧香拜佛时所唱,也有道教信徒对修仙成道的 描述.还有为朝山,求雨等宗教活动而歌之.这此 歌词句不太规整,五音徵调式为主.一人领唱,众 人应和,情绪饱满热情.常见的结构是对应性的上 下乐句或单乐句的连续反复,终止音常用调式主 音,起音用四度或五度音,有时起音与终止音同用 调式主音,这种起音和终止音的亲和性使旋律在 反复时头尾相接,形成了连续不断的循环往复,因 此听起来终止感不是很好。
常见调式以商,徵为主,羽,宫次之.除了五声性的 结构外,尚有在五声的基础之上增加了清角或变宫 的六声,清角和变宫同时存在的七声.青海汉族小调 的音乐风格跟青海汉族的来源不一样,呈现出汉文 化的多元性.
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• 三 秧歌
秧歌是春节期间社火表演中必不可少的最 受欢迎的节目之一.有对唱,齐唱,形式多样而 活泼.以锣鼓伴奏开始,歌声结束后仍由锣鼓 烘托气氛.有四乐句和上下乐句两种结构,多 用五声徵,宫调式.固定的唱词不多,多是即兴 性的应景填词.内容主要是庆丰收,保平安等 祝福国泰民安,庆贺人畜兴旺的良好祝愿和 对美好生活的向往.四个乐句的结音分别为 宫,徵,羽,宫.巧妙地形成了与四句歌词相呼 应的起承转合结构.
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四 酒曲
酒曲是猜拳,歌唱和饮酒相结合的一种歌唱形式. 以五声性徵调式和羽调式最为多见,此外尚有少数 增加了清角和变宫的六声结构,或是以清角取代角 音的五声结构.酒曲的曲式结构及旋法都与小调相 同,只是因其社会功能及使用场合的不同而另列. 酒曲多在亲友相聚时饮酒取乐而歌,歌词风趣诙谐, 曲调优美动听. 可分为三类,一是喜迎宾客,赞颂 长辈的敬酒歌,二是为活跃气氛,多人所唱的表演 性歌,三是以数字为内容,带有竞技性的歌,这类歌 是酒曲的主体,数量最多, 流传最广.
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二 小调
小调,词曲相对而言较为固定,表现手法多样, 表达情感细腻.多在群众生产之余,在休闲娱乐和喜 庆的场合中演唱,内容涉及社会生活的各个方面,为 分节歌形式,各种句式结构都有.小调的节拍规整, 节律明显,但节奏形态丰富多样.旋律线曲折起伏, 乐汇常用变化和对比手法,因此旋律流畅而优美.小 调的乐句结构,功能明晰清楚,常见的句式结构有两 种,一是对应性的上下句结构,二是起承转合式的四 句式结构.另外,小调的乐段结构因歌词句式的多样 性而呈现出不同的结构形态,但乐段形式比较完整, 具有相对独立和完整的结构特点.
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• 五 儿歌
可分为两种,一是儿童自己唱的,或是成人模仿 儿童的思维和心理,以儿童的口吻编唱的歌.二 是成人为哄儿童,使其产生美感,舒适感和安乐 感而安心入睡,或者启蒙幼儿知识所唱.儿歌的 结构简单,词组短小.简明易记,口词化的歌词 配合简朴的曲调,使儿童易记易懂,常是短小的 上下对应乐句,五声性徵式最为多见.
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民族音乐传承与创新资源库
Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku
民族声乐课程
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项目十八：常用装饰音训练
第一 理论知识讲授 第二 单项技能讲解与训练 第三 综合技能讲解与训练 第四 能力拓展训练
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教学内容
理论知识讲授：《青海民歌的演唱特点》 第一章 古风雅韵单神项鸟技起舞能训练：声音灵活性的训练