主动拾音器还是被动拾音器,各类拾音器大对比
拾音器
20.倒转缠绕／磁极相反
是指在有两个或者三个拾音器的吉他终倒转单线圈拾音器的缠绕方向，使磁极相反。列如，如果在Start吉他中琴颈拾音器是倒转缠绕／磁极相反，那么这个拾音器在琴颈或者琴桥拾音器使用时就不会再有嗡嗡的声音。
21.并联布线
并联布线的拾音器的输出必v高，音色饱满。这是Humbucker拾音器的标准布线方式。
拾音器是一种靠接收声音震动，将音器
音质具有更多的增益，可以减少输出阻抗。噪音少，更容易塑造新的声音，即使用长的连接线也无高频损失。这显然能在多种效果器上产生强烈的没有杂音的信号。
LiveWire是主动式拾音器。xh型号的Basslines拾音器是主动式拾音器（可以比较“被动式拾音器”）
14.被动式拾音器
内部无有源电路的拾音器。大多数的电吉他和音响吉他拾音器以及低音拾音器拾音器术语被动式拾音器。它的优点就是整体的音调与vintage和力度的强弱一致。并且不需要电池。
15.相位
与时间有关的两个波型的关系
16.极性
电流阴极和阳极之间的关系
17.磁极，非磁性的
28.蜡封
一种把拾音器完全浸在蜡中，使线圈和机械部件完全硬化的方法。这样做是为了防止微音扩大。知名的生产商使用真空蜡封的方法保证拾音器内部任何一个空的部件用蜡填封。如果你的拾音器不在发出尖而长的声音，那么你就真的该感谢你所使用的拾音器的生产商了！
26.Trembucker
磁极之间的距离大带颤音的双排Humbucker拾音器。一些Trembucker使用Parallel Axis磁极，一些Trembucker看起来与普通的双排Humbucker拾音器类似，只是磁极之间的距离大。
27.伏特
安培的电池流过1欧姆的电阻产生的电动势的单位。
拾音器——精选推荐
拾⾳器电吉他 pick-up 的发明是为了使吉他发出更⼤的声⾳，也因此有了所谓 "电" 吉他。
我们可以视之为⼀种能量的转换装置，对⾳⾊有很⼤影响。
早期研究发展pick-up 多在 Fender、Gibson 为主的⼤公司内进⾏，不同於今⽇百家争鸣的局⾯。
..........pick-up 简单明了的翻译就是 "拾⾳器"，因为它像麦克风⼀样负责收⾳，不同的是作⽤⽅式。
电吉他上的 pick-up 由磁⽯与线圈组成，当弦震动改变磁场时，线圈便会产⽣微⼩的电流。
这个电流是⾮常微弱的，所以必须经过扩⼤机放⼤再推动喇叭才能发声。
⼀般常见的拾⾳器可以分为 Single-coil ( 单线圈 ) 和 Humbucking pick-up ( 双线圈 )。
单线圈拾⾳器通常⾳⾊较亮、杂⾳⼤且出⼒较⼩。
右边是⼀个常在 Fender Stratocaster 上见到的单线圈拿掉外盖的样⼦。
上⽅六个圆点是磁⽯，下⾯缠绕数以千计的铜线，从底部两条线输出电流。
早期的电吉他不论 Fender、Gibson 都是使⽤单线圈拾⾳器。
双线圈拾⾳器通常⾳⾊较饱满⽽温暖、杂⾳⼩且出⼒较⼤，其出现的年代可以追溯到1955 年 Seth Lover 发表的 Gibson PAF*。
他在两组磁极相反的磁⽯上缠绕不同⽅向的线圈，利⽤相位 ( phase ) 相反互相抵销的原理 ( out-of-phase ) 来消除杂⾳，因此⽽得名 hum-bucking。
他的⾳⾊较单线圈温和饱满、出⼒⼤，但由於相位抵销 ( phase cancellation) 会有某些⾼频衰减。
..........双线圈、单线圈各有特⾊受不同的吉他⼿拥戴，许多琴的设计更是同时装有单线圈和双线圈。
⼀般常见 Fender Stratocaster 装有三颗单线圈，⽽Gibson Les Paul 则装两个双线圈。
另外 H-S-H ( 双单双 )、S-S-H ( 单单双 ) 的组合也很常见。
关于电吉他 Electric guitar 的介绍
关于电吉他 Electric guitar 的介绍发声装置电吉他与传统木吉他相比，电吉他少了共鸣箱，琴体部分由实木构成。
电吉它的发音是通过电磁拾音装置(拾音器)连接音箱(扬声器)而实现的，因此可以调节发音音量。
由于摆脱了共鸣箱的限制，就扩大了普通吉他的音域，并使高把位的表现力大大增强。
另外，由于电吉它音量可大可小，音值可长可短，故比起普通木质吉他来，在演奏方面回旋余地更大，在表现滑音、颤音和倚音方面(这正是吉他类乐器的突出特点)更是游刃有余。
而且电吉他的音色可由各种效果器来改变、修饰，达到各种不同的效果，以演奏各种不同风格的乐曲，更是这种乐器的魅力所在。
电吉它必须通过扩音装置才能发声，琴与扩音装置之间以一条电缆线连接，也可以采用无线发射器以达到琴和扩音器连接的目的。
演奏时通常还要连接各种效果器，以发出各种风格的声音。
琴颈构造类似于民谣吉他，但琴格增加到22或24甚至更多。
相对于民谣吉他，电吉他的高把位演奏更加舒适，表现力更强大，使用细、软且带磁性钢丝弦。
琴颈和琴身的连接方式一般分为：插接式、螺丝栓连接、通体琴颈。
按形状分类琴颈还分为U型、C型和V型，以满足不同手型的演奏者需要。
分类以结构来分Bolt-on : 琴柄是以四个螺丝锁在琴身上的。
此类琴以Fender为代表。
Set-in : 琴柄是以粘胶予琴身结合的。
此类琴以Gibson为代表。
Through neck : 琴柄整支通到底，琴身是由两块木头将其夹住而成。
此类琴以Carvin出的较多，ESP早期也有很多，但现在或许成本的增加，或许制作技术的困难，已较少见。
以材质来分指板的材质：除了少数合成材料外，可分为枫木(maple)，紫檀(rosewood, 又称玫瑰木)，及黑檀(ebony)。
琴颈的材质：大多数是枫木及桃花心木(mahogany)。
琴身材质：这就多了。
绝大多数Fender形式的吉他用白杨木(Alder)，有一些用(Basswood)，绝大多数Gibson形式的吉他用桃花心木上面再贴一片枫木。
拾音器原理
拾音器原理拾音器原理在整个声音放大系统里的第一件设备就是拾音器。
拾音器的作用是把电吉他的声音信号转化为电信号传输给放大器。
这信号其中就包括了声音的音高、音色、音量、音头以及延音特征。
因此，谨慎选择适合你的拾音器是非常必要的。
同时，了解拾音器的基本工作原理也对你作出这一选择很有帮助。
拾音器的本质就是一块电磁铁。
无论是整体式还是六点式的拾音器都是在永磁体上缠绕线圈制成的。
当琴弦在磁场里振动的时候，线圈中就产生了微弱的电流。
这电信号通过电线被传送到放大器再被重新还原成声音。
磁铁越大缠绕的线圈越多，拾音器的输出功率就越大，但是并非这样的拾音器就是最好的。
随着拾音器中缠绕线圈数的增加，虽然功率和输出增加了，但是声音的高频响应却减弱了。
如果你去找一款推荐用于弹奏重金属的拾音器来听听它的声音，就能够发现在弹清音的时候它明显地缺乏高音共鸣。
另外，大磁铁由于磁性较强，所以会向琴弦施加更大的阻力，妨碍了琴弦振动，从而减少了延音。
这也是你不能把拾音器调得太靠近琴弦的原因。
拾音器里的永磁体一般用两种材料来制作：磁钢(alnico)（即铝镍钴合金）和陶瓷(ceramic)。
陶瓷磁铁成本比较低，能产生比较多的高频，但是它的高频声音感觉较脆(brittle)；而磁钢磁铁的声音则比较温暖。
各大拾音器厂牌一直不断用各种磁钢磁铁做试验，希望能够再现老式拾音器(vintage pickup)那经典的音色。
这些被奉为经典的老式拾音器的声音是怎样得到的呢？主要是由于多年的使用导致磁铁的磁性减弱而产生的。
可见优秀的音色并不是由输出的大小所决定，输出功率并不是音色的全部。
在过去由于技术的限制，如果想要足够的失真，惟一的办法就是使用输出足够大的拾音器。
因此那时候普及了缠绕圈数过量(overwound)的拾音器。
这些拾音器中频强劲，足以使电子管放大器产生过载。
但是如前所说，它们的高频减弱，清音音色损失了很多。
20世纪80年代失真音色开创了一个神话时代，从那时起，市场上就到处都充斥着内置了过载的放大器，这还不包括各种各样的过载(overdrive)、失真(distortion)、以及重金属(heavy metal)单块效果器。
电吉他入门基础知识整理介绍
电吉他⼊门基础知识整理介绍 电吉他已是⼈们熟知⽽喜爱的乐器。
学习电吉他并不是很难，⾸先我们要学习相关的⼊门知识。
下⾯是⼩编带来的关于电吉他⼊门基础知识的内容，欢迎⼤家阅读! 电吉他⼊门知识：油漆 许多琴师把油漆作为影响⾳⾊的元素并且试验了各种不同油漆的影响。
听到琴师说油漆的“⾳⾊”并不少见。
油漆的硬度不同，许多制造者相信油漆硬度越⼤，⾳⾊越亮。
油漆厚度同样有影响，“太厚的油漆使吉他⾳⾊显得迟钝”。
没有⼈否认油漆对声学⾳⾊的影响，但是实⼼琴呢?厚油漆会抑制琴体震动并且使琴体的频率响应迟钝，损失⾼频延展，让声⾳缺乏鲜活感;太厚的油漆还会阻塞琴体的各个槽腔，清除多余的油漆是个相当耗时的⼯作。
电吉他⼊门知识：琴弦 更换琴弦是修正你的吉他的⾳⾊的最省钱的办法，⽽且可能得到最好的结果。
⾳符来⾃琴弦的振动，所以如果你想得到不同的⾳⾊，琴弦是第⼀布。
琴弦外包裹绕丝(4、5、6弦)的材料有多种成分。
由于每种绕丝⾦属材料的频率响应特性不同，绕丝的⾦属成分决定了琴弦的⾳⾊。
D’Addario的Don Dawson说：“电弦绕丝有3种基本类型：纯镍、钢渡镍和不锈钢，纯镍是这三种⾥⾳⾊最温暖的。
渡镍是⾳⾊⽐较明亮的，是⼤多数摇滚吉他⼿的选择。
如果你想要⾮常明亮的⾳⾊，试试不锈钢绕丝的琴弦，它的⾼⾳很宽。
” 虽然圆形绕丝是绝对主流的实⼼琴琴弦的选择，其他绕法还是存在的。
带状平绕丝是jazz吉他⼿喜欢的绕法，泛⾳成分少，⾳⾊圆润成熟。
半圆(半平)绕丝⽅法结合了明亮⾳⾊与平滑⼿感，它们有两种绕法，⼀种是压出⼀个平⾯，⼀种是磨出⼀个平⾯。
事实上所有⽆绕丝琴弦(电琴1、2、3弦)都是⽤镀锡⾼碳钢制成，它们相对绕丝琴弦⾳⾊成分更简单。
影响⽆绕丝琴弦⾳⾊的⼀个因素是弦尾部⾦属环附近的松紧。
缠绕的太松会影响延⾳。
琴弦直径对⾳⾊影响很⼤。
粗弦有更⼤的重量、张⼒和磁性感应。
粗弦⾳⾊更厚，声⾳更⼤。
Gary Brawer说：“质量更⼤的琴弦振动更充分，对⾳⾊有⼀些影响。
GR55拾音器简绍
于拾音器的真相字号:小大来源：谷估堂作者：小王er时间：2013-11-22 10:30:30 评论 0 条核心提示：吉他拾音器的工作原理其实非常简单，不同类型的拾音器看起来的差别也不是太大，但正是这些看起来非常细微的不同，对吉他的音色却有着非常大的影响。
不管你是准备入手新的吉他还是改造手头上的，拾音器绝对是你不可忽略的重要考虑对象。
吉他拾音器的工作原理其实非常简单，不同类型的拾音器看起来的差别也不是太大，但正是这些看起来非常细微的不同，对吉他的音色却有着非常大的影响。
不管你是准备入手新的吉他还是改造手头上的，拾音器绝对是你不可忽略的重要考虑对象。
如何运作？磁铁和磁芯一块拾音器里至少会有一块磁铁甚至多块磁铁，而且形状不尽相同，它们是整块拾音器的“发动机”。
在许多Strat或Tele琴型上都装有传统的单线圈拾音器（如图），里面柱状物就是磁芯。
双线圈拾音器则通常会在磁芯下方多放置一块条形磁铁。
通常来说，所有的吉他拾音器最主要的工作就是在琴弦周围制造磁场，当你拨动琴弦，琴弦运动使线圈产生感应电流。
而感应电流的强弱则受下面两个因素的影响。
磁铁的类型不同材质的磁性材料会产生不同的磁性。
铝镍钴合金，也就是磁钢，是一种铁合金，除了铁以外，还添加了铝（Al）、镍（Ni）、钴（Co）以及少量其他增强磁性的成分。
把它运用在吉他拾音器中，结果就是比起压电陶瓷拾音器能呈现出更柔和的音色。
线圈拾音器的核心是由用绝缘的铜线缠绕有塑料外壳包裹的磁铁外而成，人手缠绕或者机器自动缠绕。
琴弦振动切割线圈产生的磁感线，线圈流出的感应电流（直流）在被你的音箱放大之前，可以通过音色旋钮和音量旋钮控制。
线圈构造上的各种细微的变化都能使拾音器有无数种组合的方式，例如缠绕磁铁的铜丝大小，线圈匝数甚至缠绕的形状和方式，都密切影响着音色。
对音色的影响增加线圈的匝数可以形成更强的电磁场，也就意味着更大输出功率，带来更突出的中音；用更细的铜丝缠绕磁铁意味着更少的高频音回馈，例如P-90风格的拾音器，有着更高的输出但更少的高频，比起标准的Strat单线圈拾音器，其音色更为厚实、温暖。
电吉他拾音器更换过程详解!!]
![电吉他拾音器更换过程详解!!]](https://img.taocdn.com/s3/m/53ed1fd80408763231126edb6f1aff00bed57021.png)
电吉他拾音器更换过程详解!! ]拾音器的高度影响了你的音色现在的拾音器主要是两种主动拾音器和被动拾音器一般被动拾音器是需要调节他的高度的如果你需要一些比较重或者强劲的音色那么把你的拾音器调高是最好的办法但是有一个标准如果你的拾音器要是太高的话不但不会使音色变好反而会影响音色例如打品之类的声音就会出现有一个小窍门来告诉大家怎样来调节拾音器的高度也就是说测量拾音器高度极限的办法拿一个调节琴桥高度或者是八度音的六角扳手用手指按住第24品或者是21品用扳手的头部试着穿过琴颈拾音器和琴弦之间的那个空间如果穿不过那你的拾音器要调低一些如果正好可以穿过那说明你的拾音器高度已经处于极限了不可以再升高了以此类推琴桥拾音器的标准是可以允许两个扳手的头部穿过而主动式拾音器的材质和被动式不太一样主动拾音器用的是磁条磁铁这种磁铁功率大丢音的情况不是很明显所以对高度的要求也不是很多所以大家不用刻意的去调节被动拾音器用的原料是磁铁棒在推弦的时候如果不是好的拾音器很容易丢音也就是延音效果不好所以大家要注意这些问题2 主动拾音器解决了大家很多关于噪音的问题所以很多公司都争相来研制主动式拾音器而主动拾音器的工作原理也很简单他把原有的功率减弱这样你的拾音器就会噪音减少可这样声音就会变小那些工程师们在拾音器里加了一个相当于是前级功放一类的东西把声音放大这样你就会感觉拾音器很猛但噪音又小这就是主动拾音器的工作原理一般好贝司或者音色变化多的贝司用的也很多他需要强劲的低音强大的功率还有就是需要给电路供电来支持这些拾音器所以很多品牌都有主动拾音器象W ARWICK的MEC拾音器他需要电池来给音色电路供电电路越多噪音产生的几率就越大所以他们只能选择主动拾音器这种方法这也是WARWICK一个特色就是可以模拟各种贝司的音色而电吉他就更简单了他只需要减少噪音所以你可以发现那些喜欢干净音色的比如死亡速度或者高失真音色的吉他手都会选择主动拾音器SEYMOUR DUNCAN有一款叫LIVEWIRE的拾音器他在产品目录里是这样描述功率的：本拾音器的功率在本目录册里不能找到意思就是这款拾音器的输出功率大的惊人是适合超级重金属音乐的但是我个人认为还是EMG拾音器在这方面做的相当出色无论在金属领域还是其他类型的音乐都发挥的很好而SD就在被动拾音器领域独一无二那种原始的带有毛茬的音色是很多大师的最爱3 更换拾音器过程准备工作：烙铁、焊锡、焊油、棉布、改锥、包线钳、绝缘胶布（或热缩管）步骤：首先，将琴放在铺好的桌布上（避免将琴体划伤），小心将琴弦取下，摘下面板（或打开后面的背板）找到拾音器的地线和火线，记住琴内每一根线的位置，如果不熟悉琴的线路最好画张线路图。
拾音器的选择
大家都知道拾音器的主要构成部分是磁铁，主要分为磁钢和陶瓷两种。磁钢主要是由铝，镍，钴构成，这种拾音器音色圆润，柔和，穿透力强，适合演奏BLUSE，JAZZ和POP音乐。陶瓷是磁铁和稀土的混合物，这种拾音器的寿命更长，这种拾音器的特点是功率强大，但是噪音很小，很适合用来弹奏摇滚乐。影响拾音器音质还有很重要的一点，就是铜线圈缠绕的圈数。圈数越多，输出功率就越大，但是力度变化和高音也相应的减少。但是圈数如果太少，拾音器的音色又会过于单薄，不浑厚。这对于拾音器的音色是很关键的一步。 现在，市场上广为流行的拾音器品牌有两种。一种是SEYMOUR DUNCAN，一种是EMG。SEYMOUR DUNCAN拾音器的音色自然，穿透力强，主要以被动式拾音器为主。而EMG追求的是无噪音，输出功率大，主要以主动式拾音器为主，很多重型摇滚乐手和爵士乐手很喜欢这个牌子的拾音器。怎样才能选择一款适合你的拾音器呢？要解答这个问题，我们先要知道什么是直流电阻和谐振峰值，这是影响拾音器音色的关键一环。铜线的粗细和铜线的缠绕圈数两者都对决定直流电阻造成影响。一般来说，直流电阻越大，输出功率也就越大，高音就越低。对于单线圈拾音器而言VINTAGE音质的直流电阻一般是6.5K左右，高输出音质的直流电阻是15K。对于双线圈拾音器（HUMBUCKER）而言，直流电阻在7.5K—16.5K之间。这样看来，选择适合的拾音器似乎很简单，但是实际上这只不过是决定拾音器音色的额几个因素之一。谐振峰值又是什么呢？我们可以说如果拾音器的电阻频率达到最大，我们就说他达到了谐振峰值。谐振频率越高，拾音器的音色就越清晰。比如一款拾音器的谐振峰值是9.0KHz，而另一款是3.5KHz,那么我们就会知道前者的音色比较明亮.再比如一款拾音器的直流电阻是6.6K,而另一款为16.9K,我们就可以知道前者的输出功率比后者的小.您可以通过这个方法来比较您所知道的拾音器型号,除了直接聆听以外,这个方法是最直接的.(以上的选择方法适用于SEYMOUR DUNCAN 拾音器)
拾音器解决方案
拾音器解决方案引言概述：随着科技的不断发展，拾音器作为一种重要的音频设备，被广泛应用于音乐、电视、广播等领域。
本文将介绍拾音器的基本原理，并提供五种拾音器解决方案，包括电容式拾音器、动圈式拾音器、磁电式拾音器、压电式拾音器和光电式拾音器。
一、电容式拾音器：1.1 原理：电容式拾音器利用电容变化来转换声音信号。
当声波振动使得电容板与固定板之间的距离发生变化时，电容值也会相应变化。
1.2 优点：灵敏度高，频响范围广，能够捕捉到细微的声音细节。
1.3 应用：常用于录音、演讲、乐器等领域。
二、动圈式拾音器：2.1 原理：动圈式拾音器利用电磁感应原理，通过声音振动使得导体在磁场中产生感应电流，从而转换声音信号。
2.2 优点：结构简单、耐用性强，适用于高音量环境。
2.3 应用：常用于舞台演出、音乐会等大型音响系统中。
三、磁电式拾音器：3.1 原理：磁电式拾音器利用材料的磁电效应，当声音振动使得磁场发生变化时，材料会产生相应的电压输出。
3.2 优点：对低频信号响应良好，适用于低音乐器的拾音。
3.3 应用：常用于低音提琴、大提琴等乐器的拾音。
四、压电式拾音器：4.1 原理：压电式拾音器利用压电材料的压电效应，当材料受到压力时，会产生电荷输出。
4.2 优点：频率响应范围广，适用于高音乐器的拾音。
4.3 应用：常用于吉他、小提琴等乐器的拾音。
五、光电式拾音器：5.1 原理：光电式拾音器利用光电传感器将声音信号转换为光信号，再通过光电转换器将光信号转换为电信号。
5.2 优点：不受电磁干扰，信号传输稳定。
5.3 应用：常用于高保真音响系统、专业录音等领域。
结论：拾音器作为音频设备的重要组成部分，为音乐、电视、广播等领域的声音采集提供了关键的解决方案。
根据不同的应用需求，可以选择适合的拾音器类型，如电容式、动圈式、磁电式、压电式和光电式拾音器。
通过了解各种拾音器的原理和特点，我们可以更好地选择和使用拾音器，以满足不同场景下的声音采集需求。
被动拾音器和主动拾音器
名琴百科：被动拾音器和主动拾音器
2010-11-17 GC 吉他中国论坛
名琴百科：被动拾音器和主动拾音器
在吉他和贝斯相关的广告中，你经常可以看到被动拾音器，主动拾音器这类的字样，那么它们是什么含义？他们关系到你乐器的音色和功率，下面就让我们介绍一下关于他们的基本知识。
主动拾音器更仰赖于当前的技术，主动拾音器早在70年代中期便开始了开发的工作，主动拾音器采用额外的电路来改进信号。
它们需要电源支持，一般采用安装在琴体上的9伏电池供电。
主动拾音器才拾音器罩中内置了前级电路，这个功能让信号的功率更大。
一般来说主动拾音器是封闭式的。
主动拾音器的声音更大，也更有穿透力，延音和动态范围更为宽广。
比起被动拾音器，主动拾音器降低了不必要的噪音，主动拾音器拥有强大的信号输出，且不受相关设备的影响，例如连线长度，音箱，或设备本身的音色特点等等。
然而主动拾音器通常要比被动拾音器来得昂贵，而且当电池电力下降的时候音色质量会明显降低。
主动拾音器如今非常受金属吉他手的欢迎，因为他们在台上普遍使用失真通道，并且需要更好的动态，与高增益音箱形成良好的搭配，能够并赋予响亮紧凑的声音，例如Metallica乐队的Master of Puppets专辑。
主动拾音器在贝斯上也飞蛾长流行，因为它能够给贝斯带来明亮，干净的音色，特别适合Slap演奏。
拾音器是干什么用的
拾音器是干什么用的
拾音器是用来采集现场声音的一个配件，一种靠接收声音震动，将声音放大的电声学仪器。
拾音器是声频设备中常用的一种采集声音的元件，由于拾音器能够对声音产生现场进行实时的采集，这点就像是对声音源头进行着实时的监听，因此在生活中，它又常常被我们称作监听拾音器。
它是由咪头（麦克风）和音频放大电路构成。
拾音器一般分为数字拾音器和模拟拾音器，数字拾音器就是通过数字信号处理系统将模拟的音频信号转换成数字信号并进行相应的数字信号处理的声音传
感设备。
分类：
1、主动式拾音器
主动拾音器相对于被动拾音器
优点：功率大、噪音小、延音好、增益好。
缺点：就是对琴体木材的音色特点反映不好，而且没有被动拾音器的那种非常有特点的PASSIVE 音色。
2、被动式拾音器
优点：是忠实反映木材音色。
缺点：噪音大、增益不好、功率小。
由于拾音器能够对声音产生现场进行实时的采集，这点就像是对声音源头进行着实时的监听，因此在生活中，它又常常被我们称作监听拾音器。
双线圈拾音器的一些个人观点及一些型号个人体会
关于拾音器的理解很多人说拾音器无法决定音色，也有很多人说拾音器对音色作用很大，事实上，众所周知的是，琴本身的优劣（主要是木头的档次和琴体琴颈指板之间搭配是否合理）决定了声音的质量，就是音质，但音质不是音色的全部，音色的概念里面还包含了风格，音色好坏取决于个人对风格的喜好和音质的好坏两方面。
那么风格由什么决定？概括来说就是配置，一把琴的配置，包括木料种类、琴型、连接方式和电路方面的配置，木头档次相同的前提下，木料种类、琴型、连接方式的不同决定了琴本身音色特点、但是并没有明确的风格取向，确定一把琴的风格最终靠的就是拾音器。
好了，说正题。
几点误区：主动拾音器不挑琴这也是很多人或认同或否定的结论，实际上这也要从两方面来解释，首先，之所以很多低端琴用户咨询换哪种拾音器好的时候我总是建议在风格适合的情况下首选EMG，是因为主动拾音器确实在某些方面不挑琴，主要是比之前更长的延音、大输出、比之前更清晰的音色和低噪，这些是跟琴的档次无关的，再低端的琴换上后都能得到的，因为这些是EMG取胜之法宝，但是以上并不包括音色的风格取向和音质怎样，所以，一把好琴和一把低端琴都换上EMG，任何木耳都能听出差距的。
主动拾音器更换麻烦、还要开电池槽你别说，还真是有大批人被这个难住了。
一些人觉得主动拾音器电路复杂还多条电池线；一些人看到品牌琴上都有电池仓，认为是主动拾音器必备的。
于是纷纷放弃了。
其实主动拾音器的电路连接比社么SD、DMZ都要简单得多，每个拾音器只有三条线，而且大部分的连接处都是预先连好的，你需要自己动手的只有几处而已，你甚至不用像装被动PU那样考虑琴桥和金属件的接地问题，只能用惬意来形容了。
关于电池仓，看过不少人发帖子问这个问题，其实电池仓根本也不是必备的，电路仓里面那么大空间不用浪费么，何必要在琴体上开个洞，有些人说，有电池仓方便，但是仔细想想，宁几颗螺丝也不是什么费劲事儿，况且正常弹，顶多四五个月换一次电池，三个月换一次弦都不嫌麻烦，五个月拧一回螺丝就当锻炼身体了，哎，又牢骚了。
各品牌吉他拾音器输出定义表
各品牌吉他拾音器输出定义表
【实用版】
目录
1.吉他拾音器的定义和作用
2.各品牌吉他拾音器输出的定义和标准
3.各品牌吉他拾音器输出的差异和特点
4.如何选择适合自己的吉他拾音器
正文
吉他拾音器是一种将吉他演奏的音量扩大的设备，它可以让吉他手在舞台上或者录音时能够有更好的声音效果。
拾音器分为磁性拾音器和压电拾音器两种，磁性拾音器主要通过磁场感应来捕捉琴弦振动产生的声音，而压电拾音器则是通过压电陶瓷片来捕捉琴弦振动产生的声音。
各品牌吉他拾音器输出的定义和标准，主要是指拾音器输出的电压和电流的大小。
一般来说，吉他拾音器的输出电压在几百毫伏到 2 伏之间，输出电流在几毫安到几十毫安之间。
这个标准是吉他拾音器行业的通用标准，但是不同的品牌和型号可能会有所不同。
各品牌吉他拾音器输出的差异和特点，主要体现在输出声音的质量和特性上。
例如，某些品牌的吉他拾音器可能会输出更为清晰和明亮的声音，而另一些品牌可能会输出更为温暖和厚重的声音。
此外，一些高档的吉他拾音器可能会提供更多的输出模式和效果，以满足不同场合和需求。
对于吉他手来说，如何选择适合自己的吉他拾音器是非常重要的。
首先，你需要了解自己的演奏风格和音色偏好，然后根据这些因素来选择适合自己的吉他拾音器。
其次，你需要考虑自己的预算和需求，选择性价比高的吉他拾音器。
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EMG拾音器
色又会过于单薄，不浑厚。这对于拾音器的音色是很关键的一步。 现在，市场上广为流行的拾音器品牌有两种。一种是SEYMOUR
DUNCAN，一种是EMG。SEYMOUR
低。对于单线圈拾音器而言VINTAGE音质的直流电阻一般是6.5K左右，高输出音质的直流电阻是15K。对于双线圈拾音器（HUMBUCKER）而
言，直流电阻在7.5K—
16.5K之间。这样看来，选择适合的拾音器似乎很简单，但是实际上这只不过是决定拾音器音色的额几个因素之一。谐振峰值又是什么呢？我们可以说如果拾音
使用，效果极佳。
EMG-ZW 熟悉重金属的人对Zakk
Wylde一定不会陌生，Zakk因其激情澎湃的现场表现而被誉为重金属界的首屈一指的吉他手。而无论是早期的Ozzy Osbourne，Pride
SEYMOUR DUNCAN 拾音器)
EMG拾音器
诞生于1975年,因为当时很多吉他手为拾音器的噪音所困扰,所以EMG的工程师们就想尽办法,研制出了第一款带降噪效果的拾音器.现在我为大家介绍几款
EMG经典的拾音器,给大家一个参考.
首先我们来看最经典的EMG-81,它是一款高输出的拾音器，特别为摇滚吉他手所设计。实际上他是由1979年的一款EMG-58发展而来的。和大多数的
器的电阻频率达到最大，我们就说他达到了谐振峰值。谐振频率越高，拾音器的音色就越清晰。比如一款拾音器的谐振峰值是
9.0KHz，而另一款是3.5KHz,那么我们就会知道前者的音色比较明亮.再比如一款拾音器的直流电阻是6.6K,而另一款为16.9K,我们就可以
吉他拾音器lc-4说明书
吉他拾音器lc-4说明书
1、吉他拾音器是搭配电吉他，使用的时候把振动讯号转变成电信号，会有麦克风的效果，一般有两种类型，分别是主动拾音器和被动拾音器。
2、在安装的时候需要先把琴弦和尾钉卸掉，之后用12毫米的钻头在吉他尾部正中间开一个孔，拾音器前级输出的尾钉部分从小孔穿过，把下琴码取掉，再使用3毫米的钻头在琴码凹槽的左右两端分别开一个小孔，可以方便压条从琴码下穿过。
3、安装的时候主控，装在音孔下方，然后麦克风，装在琴桥下方，另一边用来连接主控，前级输出尾钉，之后穿过吉他尾部，连接主控，然后使用黑色电源线连接电池和主控，接下来使用白色压条装在琴码下方，最后将杂乱的电线整理好，最后安装电池就完成了。
4、安装的时候需要注意压条要穿过桥上面的两个孔，还要确保压条可以水平的充满整个凹槽。
5、琴码在安装的时候最好是小心的压住压条，琴码的下方位置还有压条就会改变吉他的弦距，打磨琴码的时候最好是打磨平整，确保琴码不会影响压条拾音。
浅谈吉他设备｜第一期：吉他拾音器
浅谈吉他设备｜第一期：吉他拾音器身在闹市，心有远方琴友们好，我是北尚吉他小北~今天是“浅谈吉他设备”第一期：吉他拾音器。
当我们玩吉他一段时间之后，就会接触到一些吉他相关的设备，最常见的设备就是吉他音箱了，可以实现户外演出、直播录音等功能，我们下一期也会专门讲吉他音箱。
但是在使用音箱之前呢，你的吉他必须是电箱吉他，也就是加装了拾音器的吉他。
拾音器可以拾取吉他的声音，然后通过一根6.35的连接线传递给音箱，从而实现扩大音量、美化音色等功能。
常见的拾音器有压电拾音器、线圈拾音器、麦克风拾音器、贴片拾音器、加震拾音器等。
1、压电拾音器，它是在吉他下弦枕下面安装一根压电陶瓷，根据琴弦振动的压力变化产生模拟信号。
这种拾音器安装方便，音量大、动态好，是目前市面用的最多的一种。
它的缺点是音色偏电味。
2、线圈拾音器，它是安装在吉他音孔上面的线圈式拾音设备，通电之后它会产生磁场，琴弦振动切割磁场从而产生模拟信号，再通过主机放大传递出去。
这种拾音方式目前也很常见，音色特点是温和，动态适中，比较适合指弹。
缺点是只能使用金属琴弦，古典吉他、尤克里里的尼龙弦无法使用，而且卡在音孔稍微有点碍事。
3、麦克风拾音器，顾名思义，就是类似麦克风拾取吉他的声音，它的音色比较真实，尤其可以拾取吉他打板的声音，缺点是非常容易引起啸叫，很少单独使用，一般配合压电拾音器或者线圈拾音器作为打板拾音。
4、贴片拾音器，它是依附在吉他面板上感应振动，音色偏向麦克风拾音器，没有麦克风拾音的空间感，如果是多个贴片则可增强立体感。
贴片拾音器可以拾取吉他不同部位敲击的声音，还可以避免啸叫的问题，最大的缺点是音量小，音色一般，通常配合线圈拾音器使用。
5、加震拾音器是近几年流行的黑科技产品，它不仅具有普通的拾音器功能，并且在没有连接音箱的情况下，也可以稍微的扩大吉他音量，还加入了混响、合唱、延迟等效果，随时对地都可以享受美妙的吉他音色，不过加震拾音器的价格稍微贵一些。
吉他拾音器的类型以及作用
吉他拾音器的类型以及作用现在很多的乐器都配有拾音器或者是前置放大系统，吉他也是如此，那么关于拾音器，大家了解有多少呢?下面是小编为你整理的相关知识，希望对大家有帮助!吉他拾音器的类型一、音孔拾音器音孔拾音器是原声拾音器当中较为实惠，同时安装工序并不复杂。
从六十年代面世至今，一直以来颇受好评。
它主要是安装在音孔上，正对着琴弦，同时也和电吉他拾音器一样配有磁铁块，通过振动能量进行转化为电流信号处理后，我们便能够听到较为清亮饱满的原声音色。
二、压电拾音器压电拾音器装在琴桥底下，通过细长感应器，由琴桥作为媒介感应到琴弦在振动，从而使得原声乐器的细微声响也能够清晰传入耳中。
这款拾音器的工作原理，采用六颗压电晶体，因而能够将琴弦的振动转换为非常微弱的电压，同时对琴本身没有造成任何的变化。
它的优越性在于拥有灵敏动态和最小的回授音。
同时为了能够得到足够的输出及均衡调节，压电拾音器可以说非常的实用。
它主要适用于指弹风格、古典风格另外还有小尺寸的吉他。
三、面板传感器关于面板传感器，顾名思义就是将其安装在面板上，一般较佳的位置是面板内部或者是琴桥后方的面板。
使用双面胶等粘合剂将传感器固定住，方便使用同时也方便安装和拆卸。
和压电拾音器相比，面板传感器的功率会小一些，价格从而也便宜一些。
它主要适用的场所就是小空间或者是音量小安静的演出场所。
当然如果想要效果好一些，就可以搭配前置放大器，二者一起使用，音量也会增加。
四、麦克风内置与传统源原声拾音器相比，它的效果最佳。
它一般安装在琴体内部，它具有很强的感应能力，能够感应琴体更大面积的震动，与上述所说的拾音器局部感应不同。
因此它能够传递更宽的频率范围，中频接收也多，从而使音色更为自然和纯正。
同时它也还拥有比其他拾音器更加灵敏的拾音能力。
内置麦克风要搭配前级放大器使用，并且需要更专业的安装工艺，因此价格也稍微贵一些。
当时内置麦克风也有一定的不足，就是良好的拾音效果，也带来更多的回授音啸叫的困扰，需要进行一定的消除处理。
古典吉他拾音方案
古典吉他拾音方案
摘要：
1.古典吉他拾音方案简介
2.电磁拾音器
3.压电拾音器
4.麦克风拾音器
5.混合拾音器方案
6.选择合适的拾音方案
正文：
古典吉他作为一种广受喜爱的乐器，其音色丰富且独特。
为了更好地将古典吉他的声音传达给听众，选择合适的拾音方案至关重要。
本文将为您介绍几种常见的古典吉他拾音方案，以帮助您做出最佳选择。
1.电磁拾音器
电磁拾音器是利用磁场变化产生电流的原理，将吉他琴弦的振动转换为电信号。
这种拾音器音色较为自然，且输出信号较强，但需要使用9V电池或拾音器电源。
2.压电拾音器
压电拾音器是利用压电材料将吉他琴弦的振动转换为电信号。
这种拾音器的音色相对较暖，且不需要额外的电源。
然而，它的输出信号较弱，可能需要额外的放大器。
3.麦克风拾音器
麦克风拾音器通过拾取吉他琴体的振动和空气中的声波，将声音转换为电信号。
这种拾音器可以提供非常自然的音色，但需要额外的麦克风放大器和信号处理器。
4.混合拾音器方案
混合拾音器方案是将多种拾音器组合在一起，以获得更丰富的音色和更强大的输出信号。
例如，将电磁拾音器和麦克风拾音器组合使用，可以在保留自然音色的同时，提高音量。
5.选择合适的拾音方案
在选择合适的拾音方案时，需要考虑以下因素：音色需求、演出场地和设备预算。
根据这些因素，您可以找到最适合您的古典吉他拾音方案。
总之，了解各种古典吉他拾音方案的特点和适用场景对于选择合适的拾音方案至关重要。
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主动拾音器还是被动拾音器？各类拾音器大对比
对于吉他手来说，对于主动拾音器和被动拾音器这两个名字一定不会陌生，甚至时常有初学者也会不经意间接触到这两个词组。
那么，你是否真的了解这两种拾音器的根本区别，并且对于如何选择拾音器是否有正确的心得呢？今天我们来简单讨论一下这个话题，希望能够对大家在了解和选择拾音器上有所帮助。
被动拾音器=Passive=
首先是关于概念和原理的介绍，先说说被动拾音器，它是
最为常见的拾音器种类，基本结构是将金属线圈缠绕在
磁芯上(金属线圈的合金比例并非恒定)，在接入音箱通
电时可以产生足够的电流而无需额外的驱动电源。
然而，
被动拾音器的信号输出相对较低，且将电信号转化为声
音信号后的声音质量主要依赖于磁芯外线圈缠绕的属
性，换句话说，就是被动拾音器的音质非常依赖于线圈缠
绕的“工艺水平”。
主动拾音器=Active=
相对被动拾音器而言，主动拾音器的特点在于，它需要额外的驱
动电源(通常用一节9伏电池作为额外驱动)，并且在磁芯+线圈
的核心组件上配备了若干不同的电路工作组，可以在电信号被输
出拾音器之前对其重塑，例如对电信号进行滤波、压缩、均衡以
改变信号的纯净度和波形。
可以简单理解为，主动拾音器会在内
部对电信号进行再加工，从而达到设计者所需要的信号表现，而
被动拾音器输出的则是未经处理的原始信号。
另外，有一些吉他虽然配备了被动拾音器，但却在电路仓内配置了所谓的主动电路。
这种主动电路的特点是降低拾音器的感应系数，由此可以得到波形相对平整的输出信号，也就是我们常说的“毛刺感很少，很整齐的声音”。
这样的输出表现虽亚于纯粹主动拾音器的信号平整度，但结果很相似，因而两者有时可以相互替代。
各自优缺点
- (优质的)被动拾音器的优点在于可以输出原始的声音信号，这样的声音经音箱放大后感觉较为真实、
富有动态、音场宽
广、对于不同的演奏
手法反应灵敏，因而
表现力丰富等等；
缺点在于，输出的信
号量相对较小、对于
吉他木材的质量依赖较大(木材的震动信号会进入拾音器，劣质木材共振较差，导致吉他音色不好听)、其信号经过较长的导线或较多的设备后会被明显削弱，等等；
- 主动拾音器，或者使用了主动电路的拾音器系统，其优点在于足够强力的信号输出不会被其他设备或导线削弱、对吉他木材的依赖相对较低、电流杂音很少、声音平整、高音富足、等等；缺点在于，需要额外供电、声音动态较小、音场较窄、对于演奏手法的回应不够灵敏、甚至会影响音箱的正常信号输出，等等。
该如何选择呢？
其实，在明白了两种拾音器的工作原理和声音特点之后，选择起来还是比较容易的。
首先分析一下，我们平时演奏吉他的场合无非3种：家里(练琴或录音)、排练室、以及演出场馆。
在家中练琴时，你的大脑除了会集中在左右手的演奏技法上，同时还会对吉他的声音保持集中力。
此时，声音真实、动态丰富、反应灵敏的拾音器是好的选择；相反，动态和灵敏度较低的拾音器在练琴时会让你很快感到厌烦，也就是听觉的审美疲劳，从而降低你练琴的积极性。
换言之，被动拾音器在这个时候比主动拾音器更加合适，它会让你保持听觉上的愉悦感，练琴时精神更集中。
至于录音室环境下，应该录入的都是精华，动态拾音器绝对更加适合。
它各种细腻丰富的音频表现会完全被电脑捕捉，不太大的输出保证了音色的真实和原汁原味，如果后期处理也很好的话，则会保证你最终作品的质量。
剩下的两种场合，首先说在排练室里(这里暂且不谈装备特别科学精良的排练室)，吉他手通常需要的是自己清晰的输出，不希望自己被其他乐器掩盖，因此，无论主动还是被动，大输出功率的拾音器是很重要的，否则不但你听不到自己的声音，其他人也听不到(即使高端的大功率音箱也并不能完全弥补低输出拾音器较弱的信号，音符头和声线都不够清晰)。
所以，无论在排练室里用什么音箱，首先你需要一把装有较大输出功率拾音器的吉他。
单从这点来看，主动拾音器可以直截了当地帮你完成任务。
再看演出场馆内，你的吉他会被现场的PA 系统
(Public Audition System) 扩音放大给观众，但由于不同场馆的PA 设备良莠不齐、内部声学环境好坏不一、调音师的水准参差不齐，导致台下的观众几乎不可能完全领略到你的吉他本身具备的声音潜质，因此，在演出场馆里追求细腻的音色、丰富的动态、以及对于演奏技法的灵敏回馈是完全多余的。
在这样的环境里，吉他手首先需要保证自己的音色具有足够的穿透力，以便顺利完成演出。
国内外诸多风格各异的乐队的吉他手在巡演时，都会使用装配了主动拾音器的吉他，不仅因为较大的输出功率，同时主动拾音器通常都具有较多的高频，使声音具有足够的穿透力。
由此看来，主动拾音器也是现场演出时更加合适的选择。
当然，目前市面上也不乏一些输出功率很大的被动拾音器，然而大输出的被动拾音器在构造上与其他被动拾音器有很大不同，通常都是在磁芯内加入一定量的陶瓷，会大幅提升输出功率，但会以牺牲掉很多灵敏度和动态为代价。
可以说，无论主动或被动，大功率很少与高灵敏度和丰富的动态同时存在，没有完美的拾音器，必须做出选择。
同是大功率，主动还是被动，关键就看你偏好的个人口味了，花落谁手，见仁见智。
常见品牌：
EMG：以生产主动拾音器著称，兼有被动拾音器产品线；
Seymour Duncan：多数产品线为被动拾音器，兼顾几款主动拾音器；
DiMarzio：目前产品全部为被动拾音器；
Fishman：目前适应电吉他的拾音器采用了主/被动可切换模式；
Lace Sensor：主/被动款兼有
Bare Knucke：目前产品全部为被动拾音器
Schecter USA：目前产品全部为被动拾音器全部在美国手工生产。