历史故事画

历史故事画

篇一：历史组图画故事

涿鹿之战

涿鹿之战，指的是距今约4600余年

前，黄帝部族联合炎帝部族，与东夷集团中的蚩尤部族在今河北省涿县一带所进行的一场大战。

烽火戏诸侯

烽火戏诸侯，指西周时周幽王，为

褒姒一笑，点燃了烽火台，戏弄了诸侯。褒姒看了果然哈哈大笑。孔子讲学

孔子在我国教育史上，以私人身份从

事讲学活动四十多年，且影响最深远。相传他有弟子三千人，得意门生七十二人。

围魏救赵

桂陵之战是一次著名截击战。孙膑

在此战中避实击虚、攻其必救，创造了“围魏救赵”战法，成为两千多年来军事上诱敌就范的常用手段。

立木为信

重赏之下必有勇夫，“立木建信”成为商鞅变法的突破点，大政治家就是有创意。商鞅这一举动，在百姓心中树立起了威信，确保了新法

的顺利实施，新法使秦国渐渐强盛，最终统一了全国。

篇二：历史名画故事

历史名画故事

敦煌的艺术

甘肃敦煌，位处“丝绸之路”中西交通的枢纽之地，随着中西交流和佛教的发展，石窟艺术也因之而繁荣。

自从乐僔和尚发现“圣地”，开掘莫高窟之后，鸣沙山东麓南北长约一千六百米的悬崖峭壁上，被历代贵宦巨商和佛教信徒们争先恐后地开窟造像，到唐代武则天时，已多达一千多个石窟，所以莫高窟又名“千佛洞”。

这一千多个洞窟，由于自然风化加上人为的破坏，到本世纪初被重新发现时，只剩下四百九十二个洞窟、二千多尊彩塑和四万五千平方米的壁画。即便如此，敦煌莫高窟，仍然是世界现存最大的佛教艺术宝库。

莫高窟中历史较早的北朝壁画，内容主要描绘的是佛组出世前经历的佛本生故事，以及佛出世成道后的说法场景。佛本生故事内容丰富，有鹿王本生、萨垂那本生、须达那本生等故事，宣扬佛家忍让、善良与因果报应思想。故事以连续的场面展开，从左右向中心发展，构思完整。壁画画面厚重朴拙，线条粗放，有大片颜色的平涂，可看出汉墓壁画和印度阿旃(zhan)陀壁画的双重影响。伎(ji)乐天是佛教中的香音之神，壁画中所表现的《伎乐天》，为西魏飞天中具有代表性的一幅。它采用装饰手法，将两位飞天巧妙地布置在龛沿转角与背光之间

的几何形中，飞天衣饰飘带随风而起，翩翩起舞，给说法图画增添了妩媚活泼的气氛。

莫高窟开掘在砾岩悬崖上，砾岩石质粗糙松脆，无法雕刻，因此莫高窟中的佛像均由泥塑，再施以彩绘。从各个不同年代洞窟中的塑像来看，莫高窟的彩塑经历了由稚拙到成熟，由兴盛到式微的几个阶段。早期北朝的彩塑，主要仿效西域和印度的佛像式样，以后逐渐汉化，无论形貌、体格和服装都带上了汉民族的特色。到了唐代，几乎完全成了汉化佛像，其艺术水准也达到了顶峰，人物神情体态刻画之精彩，肌肤质感表现之精当，妆銮(luan)彩绘之精湛，都令后代雕塑家仰之弥高。

张大千胆大妄为

1941年，张大千西去敦煌，研习敦煌壁画。

张大千率弟子在第二十号洞窟临摹时，他发现，在斑驳龟裂的壁画后面，隐隐约约似有颜色和线条。张大千断定，在表面这层画的后面，一定还藏着至今尚不为人所知的更早的画。经过一番协商，张大千决定打掉现在所见的这一层画。

在动手之前，张大千先把表面这一层壁画临摹下来。谁都知道，打掉了表面这层画，也就永远毁掉了这层画，须知，这也是极其珍贵的五代时期的壁画啊！

张大千破坏敦煌壁画的消息，震惊了全国！

不过，张大千的估计却不错，在将表面这层画敲去剥落后，出现的果然是一幅幅敷彩艳丽、行笔敦厚的盛唐壁画。张大千的破坏，发现了

盛唐壁画。

张大千率领弟子在敦煌两年多，全部花费达五百根金条之巨。在此期间，张大千自己一个人先后临摹了二百七十六幅敦煌壁画。曾有许多人向他求画，以卖画为

生的张大千，终其一生，却没有出售其中的任何一幅。

事情过去已半个多世纪，可对张大千当年的举动，人们依然争论不休，有人赞同其破坏的举动，毕竟发现了盛唐壁画。有人却指其胆大妄为，对属于公众的宝贵文物，个人根本无权力自行其是。

第一幅卷轴画

中国现存最早的卷轴画，为隋代展子虔的《游春图》。

隋唐之前，中国没有卷轴画，只有岩画、石刻画、绢画、壁画等等，而其中壁画为绘画大宗。自隋代始，卷轴画开始出现。卷轴画便于创作、收藏、观赏，逐渐流行，画家的创作天地更为广阔了。隋代展子虔所作绢本设色《游春图》，是现存最早的一件山水画卷。

展子虔，渤海（今属山东）人，历北齐、北周，至隋为隋文帝所重，曾任朝散大夫、(来自:爱作文网)帐内都督等职。展子虔擅壁画，影响最大的是山水画，《游春图》即是他的代表作。

此画表现的是游春主题，以近似记实的手法展示了远山近树，画中的山、树、人物、水波、屋宇，皆用线描。色彩山梁用石绿，略施淡赭，在山后白云的映衬下，格外明丽可人，花用粉点，树敷浓绿，人物与屋宇则染以白粉和朱红，愈见轻快显目。整幅画风格细腻，情调委婉丰富，咫尺之内，备千里之趣。

《游春图》素有“丈山、尺树、寸马、豆人”之评，人与自然配景的大小比例合理，成功地表现了自然山水辽远开阔的空间感，一改过去绘画中“水不容泛，人大于山”的比例，成为卷轴山水画兴起的代表作，并对后世山水画起到了直接的推动作用。

得图改居名

展子虔《游春图》，流传辗转一千多年，最终为张伯驹所得。

张伯驹在北京弓弦胡同有一所宅院，原为慈禧太后心腹太监李莲英的旧家。李莲英得宠于慈禧，在清末权重一时，这所宅院是模仿颐和园中的排云殿规模建造的。屋子建成后，慈禧还曾亲临其地游玩。

张伯驹听说，展子虔《游春图》为北京著名书画铺玉池山房收购，连忙赶去，玉池山房老板开价八百两黄金！张伯驹手中没有黄金，于是就将弓弦胡同宅院卖给辅仁大学，将所得美元换成二百二十两黄金，然后再让夫人潘素变卖了一件首饰，总共凑成二百四十两，才从玉池山房得到了这件国宝。

得此图后，张伯驹非常高兴，即将自己所居改名为展春园，自号“春游主人”，并将自己的艺术欣赏所得，辑成《春游琐谈》七集（第七辑集成而未印）。

解放后，张伯驹将此画献与国家。

此画现藏北京故宫博物馆。

“好好先生”张伯驹

张伯驹是个精绝的艺术家和鉴赏家，张伯驹更是个好人。有趣的是，张伯驹曾自号“好好先生”。这仍然得自于他的收藏。