书法鉴赏试题

一、名词解释

1.金文：正在青铜器上铸铭文，从商代中后期开端流行，到周代达到岑岭。秦

称铜为金，因此把刻铸正在青铜器上的文字称为金文，又称“钟鼎文”。其铸刻文字有两种外形：一种是凹进的文，称为款；另一种是凸出的文，称为识。故青铜器铭文又称“彝器款识”、“钟鼎款识”。

2.江淮汉简：江淮汉简，是我国长江、淮水流域出土的西汉简牍。如山东临沂

银雀山、湖南长沙马王堆、江苏连云港等地出土的西汉竹木牍和帛书。内容多为古代文籍，如马王堆的《老子》、银雀山的《孙膑兵法》，其书者具有一定的文化修养，书风多高古、稳重，用笔结构讲究富于改变。

3.墓志：墓志指放在墓里的刻有死者生平事迹的石刻。墓志分上下两层，上层

称为“盖”，下层称为“底”，底部刻有墓志铭，盖上刻有标题

小篆，正在西汉仍然是通行文字之一，正在高级的官方文书和重要仪典中书写。但随着隶书的极大普及和逐步成为汉代朝野通行的主要书体，汉代的篆书遭到同期隶书的进攻，清小篆作品已非常少见，隶变、讹变的篆法交换了严重的六书准绳，后代将汉代这种深进很多隶变形构的篆书称为“汉篆”。

7、解释：汉隶

汉隶，又称“八分”、“分书”，其最为重要的笔法是波挑。西汉武帝时代起隶书中篆书的痕迹越来越少，汉隶老练的时代已经到来，“八分”即是汉代老练的隶书。

8、解释：隶变

由篆而隶的书体蜕变过程中，依托快写、省略、假借、合并部首等篆书快写手法，毁坏和肢解原有的汉字结谈判用笔方式，并正在改变中逐步组本钱人的规律。这种改变的规律逐步老练和普遍使用的时分，早期的隶书就组成了。

我们把这一隶书书体的发展蜕变的景象及其内正在的规律称为“隶变”。发生正在战国时期的隶变过程，正是中国由古文字向今文字零碎的蜕变过程。

青川郝家坪木牍、天水放马滩秦简、云梦睡虎地秦简，可以明确地寻到秦篆隶变的轨迹。

二、问答题

1、什么是前碑派？

前碑派，就是清代碑派的前身。他们以擅长写隶书、篆书为主。其中大多数人对传统帖学下过功夫，创作中揉合二者或以碑破帖的特。以邓石如、阮元划界，正在他们以前的经碑破帖一派，称为前碑派

2、简述吴门书派的特质。

而吴门书家则不受宫廷的束缚，创作显得，于是书法活动有核心，也由文化核心的北京转向贸易经济繁荣的苏南地区，特别集中正在苏州一带，并以吴门书派的出现为标志。苏南多数会苏州历史悠久，文化发达，经济富饶，贸易繁

荣，文人雅士集合正在此，书法家集体的地域集中正在这个时期显得尤为突出。吴门书派一时汇为巨流，成为明代史上最大的书法流派，冲破了明代初期以来外貌繁荣而本质虚空的书坛局面，成为明代中期书法的主流。这些书家，能名摆脱台阁体的束缚，摒弃学习时人而直追唐宋，并提倡发扬个，自立门户。他们的书法思想和书法实践对吴门书派的组成起着直接的先导作用。

3、试述唐太宗正在唐代书法史上的重要作用。

应：唐太宗深知以文治天下的原理，制定了合适书法发展的各项政策，设有特地的教育机构国子监，学书是其学习内容之一，设书学博士执教，施行以书取仕的重要举措，科举中书法独占一科，选官员也无例外，均以身言书判来确定。唐太宗喜欢王羲之书法，并亲身撰写《王羲之传赞》，确立了王羲之正在初唐时独尊天下的职位地方，并抉择了初唐书法的发展偏向。以致书家名手应运而生，书法事业蒸蒸日上

4、王献之书风与王羲之有何差别？请联合其代表作论述“古质今妍”的内涵。

应：王献之的书法，与王羲之差别，新妍过其父，正合时兴审美，爱妍而簿质，人之情也。其行草书法情驰神纵，飘逸优游，被称为“笔法体势中，最为风者”。可见其冲破传统束缚，突出人生情感。其小楷作品，变大王的内压为外拓，变蕴籍为外放，字法端劲，有鲜明的个别特。草书魄力开张，上下映带，连绵不尽。行书体形恰恰扁，草、行、楷间杂，用笔精到，沉着而开阔，组成了史无前例的丰神潇洒、韵致卓尽的新书风。

三、论述题。

1、试论述赵孟頫的书法特征及其所领导的古典主义书法潮流在中国书史上产生

的深远影响。

赵孟頫的大楷书汲取李邕书碑的要领，既得流美风姿，又存遒健节气，正在晋人的神韵之外，又具有唐人的法式。其小楷极具特，用笔极为清熟，结体妍丽飘逸，用笔遒劲，深得晋人神髓。其行草书被世上称作成绩最大者，对后代的影响也是以行草。传世作品有《兰亭十三跋》《回走来辞卷》《赤壁赋》《雪晴云集帖》，既严守古法，又纵横飘逸。

赵孟頫高举复兴古法的旗帜，使得元代书法在南宋一百多年的萧条之后重新复苏，并且呈现出欣欣向荣的景象。赵孟頫的书法观是以向晋人之书的出色回归为指向的，他反对学书从颜真卿入手，指出直溯东晋二王，并在实践中全面复古，他的贡献不仅在书法创作上，还在于他的书学思想中有很多精僻的见解，提出书法以用笔为上，结字亦须工，盖结字因时相传，用笔千古不易，成为元代以后书论中的著名论断，提示了书法艺术的本质，他的复古也正是从笔法入手，他强调学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益，他提出笔法第一、结字第二的观点，这是书法作为传统艺术得以传承的重要条件，不仅在元代具有重要意义，在今天仍是指导书法实践的名言。赵孟頫在书法史上的贡献是杰出的，在元代影响了一大批人，形成了风格鲜明的赵派书家群，使得元代书坛在赵氏书风之下，他的书法还影响到明代，其书风影响到三个世纪之久。

2、试述颜真卿楷书的特质，列举颜真卿行书代表作以及品德特，并论述颜真卿正在唐代书法史上的职位地方和对后代的影响。

应：颜真卿的楷书有一个逐步发展的过程。《东方朔画赞》与《多宝塔碑》是其四十多岁时所作，为早期作品，两碑用笔清俊遒美，结体方正匀稳，端庄谨密，而《东方朔画赞》用笔圆劲清雄，肥度适中，结体展促方正，四面撑满，字里行间无处不焕发进迷明的光茫和中年振奋向上的勃勃的动气。《大唐双兴颂》《麻姑仙坛记》是颜真卿六十多岁时所作，用笔朴实浑厚，苍劲端稳，起笔处少有华饰，结体内疏外密，重心下移，体势宽绰，与前代内敛外放上紧下松的结字法迥异。《颜勤礼碑》《颜家庙碑》属颜真卿暮年作品，笔画横细竖粗，圆劲而坚毅，朴中有华，拙中寓巧，结体仍寓中宫疏朗，外部收敛的特，框形结构的字既有环抱之势，又有左直右抱之势，魄力磅礴中分发出雍容华滋的神韵。

颜真卿行书中最有代表的是“鲁雄三稿”，即《祭侄文稿》、《告伯父稿》、《争座位稿》。《祭侄文稿》用笔遒劲而浑穆，凝重而苍涩，具有古朴的篆籀气，轻重缓急随文而就。结字巨细相间，改变无故，时而字字独立，似乎坐钟；时而数字相连，似乎高山之瀑布一泻直下，势不可挡。《祭侄文稿》建立了一种魄力雄壮、率真烂漫的书法典型，故后代将此书誉为“天下第二行书”。《告伯父稿》和舒陡峭，另有一番风姿。《争座位稿》字里行间随处充溢着忠义之士光明磊落的凛然正气。

颜真卿正在唐代的书法史上占有重要的职位地方，以颜体为代表的中唐楷书一系，庙堂气最重，而离自然的气味则远。