景观设计思想发展史

景观设计思想发展史

编者按：2000年9月8日北京大学景观规划设计中心、中国风景园林学会和北京园林学会邀请美国哈佛大学设计学院景观规划设计系亚历山大与维多利亚·维利教授卡尔·斯坦尼兹(Carl Ateinitz)在北京大学作了题为“景观设计思想发展史”的讲座。受到500多位听众的热烈欢迎，并将会对中国景观设计学的发展，起到积极的推动作用。为让广大读者了解讲座内容，本刊特约请北京大学景观规划设计中心硕士研究生黄国平整理后介绍给读者，英文整理稿曾请卡尔教授亲自审核，现翻成中文分两次发表如下。

我作为一个教师、研究者和景观规划师，主要受到的是欧美文化的影响，但在研究生时期就学习中国文化及亚洲文化。因此我清楚地知道，景观规划的概念并不仅仅起源于欧美。严格地讲，我也不是一个历史学家，我是一个面向未来的景观规划师，而且是受传统观念影响较大的景观规划师。

两年多前，我就一直想做一个报告，以告诉大家前人的思想如何影响我现在的工作，今天很高兴能完成这个心愿。在报告中，你们所见到的不是介绍一些著名项目的幻灯，而是关于大约30个重要人物的介绍。对于其中每个人，我将展示他(她)的照片并介绍其生平。更重要的是，将介绍蕴藏在他们所作项目背后的重要思想。同时，这个报告是非常简短的，这30个人每位都有不凡经历，而对我而言，他们每人可能会有一两个重要的思想影响至今。

关于我们这个学科最好的定义是赫勃特·西蒙(Herbert Simon)在1968年所写的《工艺科学(The Science of Artificial)》中提出的，他写道：“所谓设计，就是找到一个能够改善现状的途径”。但是设计对象的尺度和比例也是很重要的。比如就小尺度而言，我们可以在一个地块上设计住宅；在中等尺度上，我们可以规划新开发区或新的城市公园；而在大尺度上，我们可能会规划一个新居民点或制定一个区域保护战略。一个规划设计师会做某一尺度上的设计，并不意味着他能做其他尺度上的设计。而我本人更感兴趣的是做大尺度的、战略性的景观规划。在这里我并不是贬低小尺度的设计，只是认为大尺度的景观规划更加重要，今天的报告将主要侧重于大尺度上的景观规划。

今天我最初的两个主要例子，都是中国南宋时候的案例。第一个例子是杭州(图1略)，为什么西湖是一个如此重要的例子呢？这是因为早在1000多年前，人们有意识地决定在这里进行大尺度的景观改造(图2略)，而这个景观最终却变成了自然景观。现在大多数人仍认为景观规划只是一种保护性的规划，但西湖的例子可以证明景观规划也可以是具有前瞻性的筹划。西湖的规划最初是出于防御、供水和农业的目的，但是从一开始，它就成为一个美丽而且充满了诗意的景观。一个伟大的景观设计一方面要具有实用性，另一个方面要具有精神含义。但同时也正因为此，西湖现在面临好多新问题。(图3)是供旅游者浏览的一张图片，从中我们可以看到湖面占据了整个图幅的3/4，而今城市和旅游业的高速发展给西湖带来了巨大的压力，这些压力甚至会损害整个西湖的景观(图4略)。这里我们可以看到一个出于实际用途而规划的景观成为了一个文化景观，而且会令人以为这是一个自然的过程。今天的西湖必须成为更大尺度上的区域城市规划的一部分，否则景观将被破坏。西湖的例子证明，在工业革命以前，大尺度的景观规划就是可行的，一个经过规划的景观可以成为重要的文化和自然资源。

静观花木网立足重庆，辐射全国的花木信息与电子商务的综

图3西湖——供旅游者浏览的图片

第二个例子是中国的黄山，它一直是诗情画意的象征(图5)。就我所知道的而言，在900年前，它是第一个景观保护项目。这是一个重要的思想，即出于文化上的重要性，景观是需要保护的。游客应该明了他们所见的不止是一个风景优美的山岳，而且是重要的文化景观(图6略)。

图5黄山——诗情画意的象征

在16世纪，美第奇(Medici)家族是意大利最有权势的家族，他们不仅在大城市拥有住宅，在托斯卡纳(Tuscan)郊外还有16个别墅。美第奇家族别墅的装饰画证明景观是家庭财富的基础，而且它也可以成为非常美丽的景观(图7)。在以后的两、三百年里，“农业景观是漂亮的”这一思想逐渐盛行。但是别墅的主人并不直接创造景观。与农民不同的是，贵族有闲心欣赏农业景观之美丽。直到最近100年里，随着教育和休闲活动的普及，对农业生产景观的欣赏逐渐为各阶层所接受。

静观花木网立足重庆，辐射全国的花木信息与电子商务的综

图7美第奇家族别墅

许多著名的英国园艺师有同样的理念，即景观可以同时具有观赏性和生产性。一个很好的例子就是查尔斯·布里奇蒙(Charles Bridgeman)、威廉·肯特(William Kent)和“万能的布朗”(Lancelot Brown)(图8略)设计的斯多(Stowe)庄园。这个景观是生产性的，人们在疏林草地放养牛羊和鹿。这类英国田园风光被很多人视作理想景观，启迪了许多西方的景观设计(图9)。

图9 英国田园风光

英国最著名的园艺师可能是亨弗利·雷普顿(Humphry Repton，1752～1818)(图10)。就我所感兴趣的大尺度景观规划来讲，他有一个非常好的思想，但同时又有一个非常糟糕的思想。好的思想是他认为每一个项目应采用两幅图片来展示，一张图片是改造之前的景观(图11)，另一张图片是改造后的景观(图12)。雷普顿用水彩画做成折页来表现所做的规划，当你翻开一页，设计后的结果就会显现出来。雷普顿以此来表达规划对原有景观所做的改造。他第二个非常糟糕的思想是一个关于文化理念的思想，其来源是博克(Burke)的清高思想。他认为“设计作品如果只是尺度比较大的话，就往往意味着设计师缺乏想象力，所有艺术品都只是某种形式的欺骗而已(图13略)。”换言之，他认为设计必须是假的、人造的，而大规模的规划只是缺乏想象力的表现。但我个人既不认为大尺度的规划是缺乏想象力的表现，也不认为设计必须是人工的。

图10 亨弗利·雷普顿

图11 改造前的景观

静观花木网立足重庆，辐射全国的花木信息与电子商务的综

图12 改造后的景观

大约在同一时期，法国人让·马利·莫罗(Jean Marie Morel，1728 ～1810)(图14 )写了一本《花园理论(Theorie des Jardins)》,他的一个重要立场是认为设计是对自然过程进行管理。他在巴黎附近的阿蒙农维拉(Ermenonville)做了很多著名的景观设计。(图15)是他所做的一个景观设计，该设计充分利用场地的水文、植被等自然过程。早在18世纪70年代，景观规划设计领域有一个大的争议，即“景观设计是一个创造人工景观的过程还是管理自然的过程”。这个争论一直延续到今天的景观规划设计界。

图14 让·马利·莫罗

图15 莫罗所作的阿蒙农维拉景观设计

静观花木网立足重庆，辐射全国的花木信息与电子商务的综