独幕剧的精彩

独幕剧的精彩
———丁西林独幕剧《压迫》评析
丁西林是我国现代戏剧史上独具风格的喜剧大师，其独幕喜剧《压迫》创作于1925年，曽誉为：那时期，创作喜剧中唯一的杰作，与轻松幽默中反映严肃深刻的主题。

这不独幕剧的精彩是多方面的，下面进行具体分析。

浓缩的表现。

就这一点西方就提出了“三一律”，要求动作、情节、时间空间的统一。

这些虽然有点程式化，但也在一定程度上体现了戏剧的浓缩型。

这一点对于独幕剧要求更高，《压迫》中人物在短期时间内都出现在屋子里围绕着租屋展开故事发展情节，将事情原委甚至之前发生的事，结局皆在少于一天展现出来，这样使高度集中、概括，充分发挥了戏剧的表演现能，在有限的时空中表现出了丰富的内容。

集中的矛盾冲突。

没有集中的矛盾冲突就没有戏剧，这已成为一条公认的公理。

有的文学体裁也要反映、表现矛盾冲突，也需要加以集中、概括，而剧本特别是独幕剧则更要把矛盾冲突加以高度的集中，使之达到尖锐剧烈的程度。

在很短的时间内，在出租房子里，展开房东太太以无家眷为由拒绝租房，男女房客合谋设计骗局租房情节的发展，使以房东太太为代表的有产阶级与以男女房客为代表的无产阶级的矛盾更加尖锐、集中、激烈，强化了主题，使有产阶级对无产阶级的压迫和无产阶级的反抗表现更加深刻。

台词推进情节。

高尔基指出：“剧本最难运用的的一种形式。

其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征，而不用作者提示。

”我们都知道，在剧本中，剧中人物台词是用来塑造形象、展现矛盾冲突的基本手段。

《压迫》中的台词就很具有这种推动性。

当女客问男客“刚才你不是说这房子可以让给我么。

”男客的回答是：“是的，我是说可以让，没有说要退。

”这里矛盾点疑问点就来了，男客可以让房却不退房，按常理，不退房怎么让房呢？紧接着女房客就问出了这个疑惑“那我更加不明白了，你急不想退，为什么要让呢？”接下来，男房客就迫不及待讲述自己租了房却又要让房的原委，房东小姐因其未婚同意租房和房东太太因其未婚不同意租房的事情经过。

女客了解后，为他感到不平，接着，以“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识“共同的阶级压迫感促使她决定和他联合起来进行反抗……当男客被女客问及房东太太干什么去的时候，男客告诉她房东太太去叫巡警，这里就将剧中的另一个人物带出来，我们也纳闷，如女客问出的那样“叫巡警？叫巡警来什么？”女客便男客回答：“叫巡警来撵我！”接着女客就问他会怎么做，进而否定他意见，为帮他出口气提出两人假扮夫妻，将计就计……故事发展到这里就更有意思了，进入了高潮。

不得不说，剧本情节动作的推动基本上靠的就是语言即台词。

就其结构上的安排来说，《压迫》是很精巧的，这不独幕剧只是一个生活片段的描绘，人物不多，剧情简单，但曲折变化，起伏有致平中出奇，开端、发展、结尾的情节安排上都别具匠心。

男客让方却
不退房表现出了矛盾的一个方面，通过南客心烦气躁的讲述，女客了解到房东太太与男客的冲突，房东太太去叫巡警，女客为男客抱不平联合起来假扮夫妻对付房东太太，面对巡警的查问，房东太太尖刻的盘问，我们都不得不捏一把冷汗，男女房客急中生智，见机行事最后取得胜利，结局圆满，却以一个别致的结尾——问姓氏收尾，且连回答也是吞吞吐吐，耐人寻味。

就语言来看，《压迫》无疑是俏皮幽默，机智轻松的。

在男客决定把房子让给女之后，女客问他巡警来了怎么办，他回答：“我把巡警痛打一顿，让他把我带到警局里去，叫房东把房子租给你。

这样一来，我们两人就都有了住宿的地方。

”虽是出于无奈，但却不失幽默，也体现了对于生活的乐观。

我受到轻松愉快氛围的感染的同时更能感受到他的不平。

当女客提出假扮夫妻时男客的惊讶，女客立即解释道：“喔，你不用下的那么样，我不是向你求婚。

”女客的坦率大胆从容与男客的惊讶与男客的惊讶形成鲜明能够对比，极具喜剧效果。

在男客问女客愿不愿意假扮他太太而由此引发的以长串讨论，绕来绕去，最后扯到有产阶级与无产阶级的斗争上，这么一个诙谐的讨论却引出到阶级压迫与反抗这某严肃与庄重的话题，然而这种寓庄于谐的表现手法并不显得突兀，而是随着他们的辩解的牵引，围绕着该不该道谢的问题最终搬出来的。

这幕独幕剧用两个字来形容就是精彩，无论结构，情节安排上，语言，矛盾冲突的展开都让人拍手称快。