版式设计基本要素及构成规律——点线面
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黑、白、灰是对世界异彩纷呈的抽象概括。在版 面构成中，一般感觉最敏锐的是白色，最迟钝的是灰 色，介于两者之间是黑色。黑、白、灰对比编排，单 纯醒目，最能保存远距离的视觉冲击力。
由点、线、面构成的 黑、白、灰的空间层次。
不同的黑、白、灰呈现不同的远近效果
版面点线面构图的讨论:
平均对待产生的“花”的版面，应避免面积相等的 呆板
线的情感因素
由于线具有不同特征， 便赋予线在视觉上的多样 性。因此，我们在版面构 成之前，应先对线的运用 有一定的了解，知道怎样 的线和形式比较适合于哪 一类版面，这是极为重要 的条件，也才能产生你所 需要表达的意念。
直线给人以单纯、明确、 庄严的感觉。
水平方向的线，令人产生开阔、平 静、安定、永无止境的感觉。
就好像太阳光芒的照射，能起到扩 充版面的作用。
由不同方向向同一中心聚集，
这种向心式的构成方式，往往是 版面主题的位置所在。
线的自由分割性，使线 在版面设计中具有独特的造 型功能。它可以完全凭借个 人感觉来分，不受固定的条 条框框所制约，灵活性大。 悉心钻研此种方法，对版面 的标新立异有神益。
一根线可以把版面分割 成左右两半，从而产生形的感 觉。
面的应用
正三角形在版面安排上 给人以坚实、稳定的感觉，恰 似金字塔式的永恒。
倒三角形给人活泼、新奇的 感觉。
方形使人感觉稳重、厚 实、坚强而深沉。
由大小渐变形构成的版 面，具有空间感。
正形在版面构成上是实 体，具有紧张、向前、明确的 感觉。
黑、白、灰在版面构成中也是一种点、线、面因 素的构成。无论是有色的或是无色的版面，都可归纳 为黑、白、灰的空间构成。
当版面中有二个点时，它能引人的视线，成为 视线的集中处。
点放在版面视觉中心，给人强烈的感觉
同时出现两个或两个以上相
同大小的点时，在点与点之间就 会形成一种视觉上的线的连接。
点按一定的距离排列
时，我们就会在其中产生 出虚拟形的感觉。
点的水平排列，具有 平稳、安详的感觉。
点沿着斜线方向作渐变 排列，可形成一种远近变化。
三、面
面在平面设计中是点的扩大、线的重复。面的形态 除了规则的几何形式外，更多的是不规则的形态。可以 说其表现形式多种多样。面给人以整体美感，使空间层 次丰富，使单一的空间多样化。 1.面的形式： （1）文字面:单个文字放大,版面比例大形成的面;大量细 小段落文字以块状出现形成的面。 （2）图形面：以线绘制成某一形状通过填色形成的面； 直接使用图片作为背景或者插图形成的面。 （3）空白面：版面设计中留出的空白。
点的面积放大并重叠，能 体现出一种图形化的美感来，
形式感极强。
点沿着一定的方向作自由的构成， 具有流动、抒情、愉快的感觉。
二、线
线是点的移动轨迹，线在编排设计中有强调、分割、 引导视线的作用。页面中的内容较多时，需要进行版面 的空间分割。 1.线的形式 （1）文字线：有单排文字或者行距超大的段落文字，容 易形成视觉上线的感觉。形式有直线文字、曲线文字等。 （2）图形线：采用绘图手法绘制的线。形式主要有直线、 曲线、实线、虚线等。图形线中也有规则线、偶然线等。
线的空间构成
线不但具有其情感上 的因素，且具有方向性、 流动性、延续性及远近感。 它所产生的空间深度和广 度，为版面构成带来了广 阔的思维空间。
版面长线与短线的比例，除了扩大 与缩小之外，还令人产生远近之感觉。
线的色块反衬，产生一 种节奏与韵律。
运用同心放射的原理所 构成的版面。
离心式是由中心向四周放射，
一、点
点是所有空间形态中最简洁的元素，也是最活跃最不安
分的元素。几何学上的点是肉眼看不见的。版面设计中的点 占有一定位置，又具有把自身同周围相区分的某种界限—轮 廓。 1.点的形式： （1）文字点：通常是字间距离较大，在版面中比例较小会形 成视觉上的点。 （2）图形点：通常包括有机形、规则形、自然形等。常见的 图形点对象有圆形、方形、五角星、墨点等构成。 （3）图文结合点：通过文字与图形结合形成，通常以图形为 底图。 2.点的属性 规则点给人以整齐、统一的感觉； 有机自然形的点，给人柔和、自然感觉； 偶然形的点，自由、活泼而富有哲理性
第二章版式设计基本要素 及构成规律
第一节 版式设计的基本要素 第二节 版式设计中的视觉流程 第三节 版式设计中的形式法则
第一节 版式设计基本要素
点、线、面、肌理、色彩是构成视觉空间 的基本元素，也是版面构成上的主要语言。版 面构成实际上就是如何经营好这些元素。不管 版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化 到这几种元素上来。
一大一小的两组，形成对比变化效果
缺少张力，过于内敛，有疲乏无力之感
版面产生向外扩张的力感，比原来 显得更大气有动感。
感觉版面过于“挤”、“堵”、“动感抵 消”
图形上移，减少，流出版面下部足够的空间，向下
运动的要素有了活动的余地，形成版面上重下轻、上满 下空，版面更显轻松、愉快。
版面缺少变化
曲线给人以丰富、柔 软、流畅的感觉。
垂直方向的线令人产生 蓬勃向上、崇高的情绪。
斜线具有方向、动荡和不安的 感觉，富于现代意识和速度感。
自由曲线最能体现出情 感的抒怀。
用抽象的自由曲线，形象 地表现一位足球运动员射球后 动双臂欢呼，甚至翻跟斗的运 动轨迹和心理曲线。
下半圆则有不安定感，但充满了快乐。
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通过穿插、错落处理，版面 的空白、虚实更好
版面缺少变化
通过穿插、错落、色彩处理， 产生版面的空白、呼应效果
版面变化缺少
通过移动线条位置，出现变 化，显得灵活效果更好
由点、线、面构成的 黑、白、灰的空间层次。
不同的黑、白、灰呈现不同的远近效果
版面点线面构图的讨论:
平均对待产生的“花”的版面，应避免面积相等的 呆板
线的情感因素
由于线具有不同特征， 便赋予线在视觉上的多样 性。因此，我们在版面构 成之前，应先对线的运用 有一定的了解，知道怎样 的线和形式比较适合于哪 一类版面，这是极为重要 的条件，也才能产生你所 需要表达的意念。
直线给人以单纯、明确、 庄严的感觉。
水平方向的线，令人产生开阔、平 静、安定、永无止境的感觉。
就好像太阳光芒的照射，能起到扩 充版面的作用。
由不同方向向同一中心聚集，
这种向心式的构成方式，往往是 版面主题的位置所在。
线的自由分割性，使线 在版面设计中具有独特的造 型功能。它可以完全凭借个 人感觉来分，不受固定的条 条框框所制约，灵活性大。 悉心钻研此种方法，对版面 的标新立异有神益。
一根线可以把版面分割 成左右两半，从而产生形的感 觉。
面的应用
正三角形在版面安排上 给人以坚实、稳定的感觉，恰 似金字塔式的永恒。
倒三角形给人活泼、新奇的 感觉。
方形使人感觉稳重、厚 实、坚强而深沉。
由大小渐变形构成的版 面，具有空间感。
正形在版面构成上是实 体，具有紧张、向前、明确的 感觉。
黑、白、灰在版面构成中也是一种点、线、面因 素的构成。无论是有色的或是无色的版面，都可归纳 为黑、白、灰的空间构成。
当版面中有二个点时，它能引人的视线，成为 视线的集中处。
点放在版面视觉中心，给人强烈的感觉
同时出现两个或两个以上相
同大小的点时，在点与点之间就 会形成一种视觉上的线的连接。
点按一定的距离排列
时，我们就会在其中产生 出虚拟形的感觉。
点的水平排列，具有 平稳、安详的感觉。
点沿着斜线方向作渐变 排列，可形成一种远近变化。
三、面
面在平面设计中是点的扩大、线的重复。面的形态 除了规则的几何形式外，更多的是不规则的形态。可以 说其表现形式多种多样。面给人以整体美感，使空间层 次丰富，使单一的空间多样化。 1.面的形式： （1）文字面:单个文字放大,版面比例大形成的面;大量细 小段落文字以块状出现形成的面。 （2）图形面：以线绘制成某一形状通过填色形成的面； 直接使用图片作为背景或者插图形成的面。 （3）空白面：版面设计中留出的空白。
点的面积放大并重叠，能 体现出一种图形化的美感来，
形式感极强。
点沿着一定的方向作自由的构成， 具有流动、抒情、愉快的感觉。
二、线
线是点的移动轨迹，线在编排设计中有强调、分割、 引导视线的作用。页面中的内容较多时，需要进行版面 的空间分割。 1.线的形式 （1）文字线：有单排文字或者行距超大的段落文字，容 易形成视觉上线的感觉。形式有直线文字、曲线文字等。 （2）图形线：采用绘图手法绘制的线。形式主要有直线、 曲线、实线、虚线等。图形线中也有规则线、偶然线等。
线的空间构成
线不但具有其情感上 的因素，且具有方向性、 流动性、延续性及远近感。 它所产生的空间深度和广 度，为版面构成带来了广 阔的思维空间。
版面长线与短线的比例，除了扩大 与缩小之外，还令人产生远近之感觉。
线的色块反衬，产生一 种节奏与韵律。
运用同心放射的原理所 构成的版面。
离心式是由中心向四周放射，
一、点
点是所有空间形态中最简洁的元素，也是最活跃最不安
分的元素。几何学上的点是肉眼看不见的。版面设计中的点 占有一定位置，又具有把自身同周围相区分的某种界限—轮 廓。 1.点的形式： （1）文字点：通常是字间距离较大，在版面中比例较小会形 成视觉上的点。 （2）图形点：通常包括有机形、规则形、自然形等。常见的 图形点对象有圆形、方形、五角星、墨点等构成。 （3）图文结合点：通过文字与图形结合形成，通常以图形为 底图。 2.点的属性 规则点给人以整齐、统一的感觉； 有机自然形的点，给人柔和、自然感觉； 偶然形的点，自由、活泼而富有哲理性
第二章版式设计基本要素 及构成规律
第一节 版式设计的基本要素 第二节 版式设计中的视觉流程 第三节 版式设计中的形式法则
第一节 版式设计基本要素
点、线、面、肌理、色彩是构成视觉空间 的基本元素，也是版面构成上的主要语言。版 面构成实际上就是如何经营好这些元素。不管 版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化 到这几种元素上来。
一大一小的两组，形成对比变化效果
缺少张力，过于内敛，有疲乏无力之感
版面产生向外扩张的力感，比原来 显得更大气有动感。
感觉版面过于“挤”、“堵”、“动感抵 消”
图形上移，减少，流出版面下部足够的空间，向下
运动的要素有了活动的余地，形成版面上重下轻、上满 下空，版面更显轻松、愉快。
版面缺少变化
曲线给人以丰富、柔 软、流畅的感觉。
垂直方向的线令人产生 蓬勃向上、崇高的情绪。
斜线具有方向、动荡和不安的 感觉，富于现代意识和速度感。
自由曲线最能体现出情 感的抒怀。
用抽象的自由曲线，形象 地表现一位足球运动员射球后 动双臂欢呼，甚至翻跟斗的运 动轨迹和心理曲线。
下半圆则有不安定感，但充满了快乐。
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通过穿插、错落处理，版面 的空白、虚实更好
版面缺少变化
通过穿插、错落、色彩处理， 产生版面的空白、呼应效果
版面变化缺少
通过移动线条位置，出现变 化，显得灵活效果更好