版式设计11
版式设计的十三种基本版面类型
版式设计的十三种基本版面类型一、骨骼型骨骼型是一种规范的理性的分割方法。
常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。
一般以竖向分栏为多。
在图片和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。
骨骼经过相互混合后的版式，既理性、条理，又活泼而具弹性。
二、满版型版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而强烈。
文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。
满版型给人以大方、舒展的感觉，是商品广告常用的形式。
三、上下分割型把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文案。
配置有图片的部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止。
上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。
四、左右分割型把整个版面分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。
当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉心理的不平衡。
这仅仅是视觉习惯上的问题，也自然不如上下分割的视觉流程自然。
不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然和谐。
五、中轴型将图形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。
水平排列的版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感。
垂直排列的版面给人强烈的动感。
六、曲线型图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成，产生节奏和韵律。
七、倾斜型版面主体形象或多幅图版做倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。
八、对称型对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。
对称有绝对对称和相对对称。
一般多采用相对对称。
以避免过于严谨。
对称一般以左右对称居多。
九、中心型重心有三种楷念。
1、直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。
2、向心：视觉元素向版面中心聚拢的运动。
3、离心：犹如将石子投入水中，产生一圈圈向外扩散的弧线运动。
重心型版式产生视觉焦点，使强烈而突出。
十、三角形在圆形、四方形、三角形等基本形态中，正三角形（金字塔形）是最具安全稳定因素的形态，而圆形和倒三角形则给人以动感和不稳定感。
13种平面板式设计,轻松学会设计排版
13种平面板式设计，轻松学会设计排版虽然绝大多数的极简风格的页面会采用黑白色调的文字，但是有色彩的文字更有张力，这是不争的事实。
彩色的字体在绝大多数地方都显得足够醒目，在许多设计项目当中，彩色字体被作为最重要的视觉元素来呈现。
现在，自带可编辑色彩属性的多彩字体开始逐渐多起来了，明亮的色彩和多样的色彩是非常吸引人的，这也使得信息的传递更加有效，足以建立富有标志性的标识，并且吸引用户参与到设计当中来。
今天就来分享一些平面设计的排版技巧。
01.简约大胆的非衬线字体：想要给人留下深刻的印象，字体并不一定非得那么华丽。
笔触较粗的非衬线字体在这两年比较流行，在各种网站和APP 当中出现的机率非常之高。
它们之所以会被选取，很大程度上是因为它们足够易读，并且能同背景和其他的文本元素构成良好的对比。
02.高亮的字体：被高亮显示的字体，是目前所看到的最令人惊讶的趋势之一，这种设计手法可以强调文本，让它成为视觉焦点。
从简单的通过高饱和度色彩高亮文本，到使用下划线的方式来高亮文本，设计师们所采用的方法都不尽相同。
不过不论是怎么设计，都是希望用户能够优先看到重要的文本内容，这种设计适合使用更短的文本块，以便突出显示，又不会造成信息过载。
03.剪切和叠加效果：通过剪切和叠加实现的设计效果可以创造出足够有趣、令人印象深刻的效果。
无论是叠加还是剪切，基本上都是通过分层来实现的，它让设计看起来不那么扁平化，而在字体上实现这样的效果，会是个不错的的选择。
剪切和叠加效果指的是文本字体当中不填充色彩，而是在背景上叠加一层，剪切出文本部分，透过剪切部分可以看到底层背景的图片。
就像上图的案例当中，透过文字可以看到底层的动态图片。
这种设计通常需要使用较粗的大写字母，并且控制文本内容的量。
只有这样能够确保前景剪切的文本内容清楚的传递给访客，也能让底层的图形内容呈现出来。
底层的内容无论是图片、纹理还是视频，都可以不错地呈现给用户，而且因为文本的尺寸，总体的信息量不会太大，也不会过载。
版式设计(全)
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感受图片跳跃率（三）：
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结论（三）：
大框架中宜用局部特写的照片：
用大小两张照片做人物设计，原则上大的框架 中采用特写照。小的框架中采用全身照。照片 面积的大小与照片中物体的繁简程度进行对比， 可以增强了动感。
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样式04
网格拘束率
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感受样式的作用（一）：
下面两则广告，那一个看起来更像 是大众化的妆品？
图在下页
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7
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结论（一）：
使用不同的文字、图片样式能带给人 以不同的感受。
美宝莲
文字 活泼的艺术字体
图片 引人注目的美女的笑脸
给人的感受 亲和力、动感、低廉
资生堂 严谨复古的宋体字
图在下页。
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结论：
图片比文字更吸引人注意，图片的视觉 度高于文字。
在版面中增添照片或插图能够提高视觉 度，让人有兴趣继续读下去。
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图片的视觉度的强弱比较：
图片可分为两类——写实性的、抽象性的。
一般来讲，在同等大小的情况下，抽象图形 的视觉度强于写实图形。这是因为简单的图 形更容易记忆，所以人天生对简单的图形敏 感。
低跳跃率
高跳跃率
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感受图片跳跃率（一）：
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结论（一）：
图片跳跃率低，给人以稳重、高品质的感受。 图片跳跃率高，给人轻松俏皮的感受。
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第六章 版式编排类型
版 式 设 计
两 端
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
两 端
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
中 心
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
中 心
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
中 心
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
中 心
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
分 割
第三章 版式设计的元素编排
版 式 设 计
空 间 编 排
第三章 版式设计的元素编排
通过黑、白、灰关系展示空间
版
式
无论有色、无色版面都可以归纳 为黑、白、灰的空间构成。一般
设
来说版面中感觉最强烈的是白色，
计
其次为黑色，而灰色的感觉最迟 钝，所以可以认为白色是版面的
近景，灰色为中景，黑色为远景。
空
间
编
第一章 版式设计基本概念
又称版面设计、编排设计，是平
面设计的重要组成部分，有限的
空间中，将版面构成要素：文字、
版
图片图形、线条线框和颜色色块
式
等元素，按照特定内容的需要进 行组合排列，把构思与计划以视
设
觉形式表达出来。
计
概 念
应版 用式
设
计
第一章 版式设计基本概念
广泛应用到设计的各个领域，海报招贴设计侧 重于图形元素的创作，报纸杂志则侧重文字编 排元素，包装设计则是图形、文字与色块的综 合编排。
简 明 易 懂
第二章 版式设计的原则
版
形式完美，并且符合主题的思想
式
内容。形式受制于设计本身的主
设
方正书版11公式
方正书版11公式全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：方正书版11公式是一套专为书籍设计的字体，由中国领先的数字字体设计公司方正字库设计开发。
该字体于2011年发布，是方正书版系列的最新作品，而且在设计风格上相比前几代产品更加优秀和优美。
方正书版11公式是在前几代字体的基础上进行了深化和优化，不仅保留了传统字体的经典特征，还采用了更加现代化的设计理念和技术手法。
该字体整体风格大气端庄，线条流畅优美，具有较高的可读性和美观性，适合用于书籍排版、印刷、广告等各类设计领域。
方正书版11公式的特点之一是其丰富的字体变体和风格选择。
除了常规字体外，还包括粗体、斜体、细体、黑体、粗斜体等多种字体变体和字体风格，能够满足不同设计需求。
方正书版11公式还拥有丰富的标点符号、数字和特殊字符设计，能够完美搭配不同字体风格，增强视觉效果。
除了设计风格和字体特点，方正书版11公式还具有优秀的印刷效果和输出质量。
该字体经过严格的设计和测试，保证在各种印刷媒介上都能够表现出色，无论是小字体还是大字体都能清晰呈现，不会出现模糊或失真现象，使得印刷品质更加完美。
方正书版11公式还支持多国语言的字体设计和排版，包括中文、英文等多种语言字体，能够满足国际化设计和排版需求。
无论是在国内还是海外，方正书版11公式都能够发挥优秀的设计和排版效果，受到广泛好评和应用。
方正书版11公式是一款设计精良、功能完备、应用广泛的字体，不仅具有传统字体的特点，还融合了现代设计理念，适合用于各类书籍排版、印刷、广告等设计领域。
相信在未来的设计应用中，方正书版11公式会继续发挥重要作用，为设计师和用户带来更加优秀的设计体验。
第二篇示例：1. 方正书版11公式拥有丰富的排版功能，可以实现各种复杂的排版要求。
无论是中文、英文、数学公式还是各种专业排版需求，方正书版11公式都能够胜任。
用户可以轻松实现段落间的对齐、间距调整、文字颜色设置等排版操作，满足不同用户的个性化需求。
版式设计 复习题
版式设计复习题一、单选题共30题1、以互不成倍数的几种活字为标准,加倍或减半自成体系的字号计算方式是 ;A、点数制B、级数制C、磅数制D、号数制2、字号是指 ;A、字体的高度B、字体的面积C、字体的宽度D、字体的体积3、点数制又称为 ;A、号数制B、级数制C、磅数制D、毫米制4、版式设计中,一般正文的字号大小为A、6-8磅B、14-20磅C、9-14磅D、20磅以上5、通常,文字编排的最佳行宽为 ;A、20-40毫米B、40-60毫米C、80-100毫米D、110-130毫米6、书眉排在地脚称 ;A、眉脚B、眉头C、眉批D、眉注7、齐左或齐右的对齐方式特点是 ;A、端正B、严谨C、稳重D、节奏感强8、选择正文字体时,必须把字体的放在第一位;A、形式B、美感C、功能D、情感9、矩阵网格的特点不包括 ;A、自由多变B、整体性强C、富有秩序感D、理性美10、版式布局时,用到达页面四周边缘或版心线的形态来支撑整个页面空间的设计方法称为 ;A、空间的简化B、空间的支撑C、空间的美化D、空间的激活11、版式设计中预先设定的由一系列相关参考线和定位点组成的协调画面布局和建立图文联系的管理体系被称为 ;A、布局结构B、分栏结构C、网格结构D、点阵结构12、笔画较粗的字体适用于下面哪种文字形式 ;A、标题B、正文C、随文D、附注13、版式设计中,一般标题文字的字号大小为A、14磅以上B、12-14磅C、9-11磅D、6-8磅14、针对一些大开本的读物,可通过解决行过长的问题;A、缩小字距B、缩小行距C、缩小字体D、分栏15、控制图文空白的数量,使空间更好地衬托图文的设计方法称为 ;A、空间的简化B、空间的支撑C、空间的美化D、空间的激活16、栏的主要作用在于 ;A、约束图文的编排布局B、形成活跃的版式风格C、打破呆板的版式布局D、追求多变的视觉效果17、热点网格结构是一种简化了的 ;A、黄金分割网格结构B、点阵式网格结构C、自由网格结构D、矩阵网格结构18、多样统一的法则不包括 ;A、对称与均衡B、整体与部分C、对比与调和D、节奏与韵律19、格式塔心理学认为,视觉形态首先是作为被认知的;A、单一的个体B、完整的形象C、独立的部分D、统一的整体20、对比的本质在于 ;A、强调差异B、激化矛盾C、建立内在联系D、强化主题21、照相机排版技术使用的是 ;A、号数制B、级数制C、磅数制D、点数制22、下白边又称 ;A、天头B、书眉C、地脚D、订口23、在一个版面中,一般选用字体为版面最佳视觉效果;A、1种B、2种C、3-4种D、4种以上24、16开书籍的装订口一般为 ;A、10毫米以下B、15-18毫米C、20-25毫米D、25毫米以上25、不同视觉元素有机地结合在一起,带给我们视觉上和心理上的舒适感,从而获得一种美享受,这种变化中的统一被称为 ;A、对比B、均衡C、协调D、韵律26、版式设计应遵循的基本原则不包括A、主题鲜明B、形式内容统一C、强化整体布局D、强调个性27、格式塔的完形,是由各种要素或部分组成的;下列说法正确的是 ;A、整体大于部分之和B、整体小于部分之和C、整体等于部分之和D、整体等于部分28、反映了矛盾的两种状态;A、对称与均衡B、整体与部分C、对比与调和D、节奏与韵律29、天平式的平衡又称 ;A、非对称平衡B、中国秤式的平衡C、对称平衡D、相对平衡30、标题文字的设计应该A、醒目大方B、简单C、严肃D、精细二、多选题共15题1、根据人们的阅读习惯,一般来说,位于版式哪个部位的讯息会首先引起关注 ;A、前面的B、下方的C、上面的D、中间的2、和文字相比,图形的优势主要体现在 ;A、唤起情感速度更快B、情感感染力更强C、表达言语不方便言及的隐含意义D、具有逻辑判断结构3、栏间距应该大于 ;A、栏宽B、字高C、字距D、行距4、版式设计中文字行距太小带来的视觉感受是 ;A、阅读困难B、宽松舒爽C、品质低下D、具有格调5、下面属于图形范畴的有 ;A、手绘图形B、失量图形C、照片D、图表6、矩阵网格的特点是 ;A、自由多变B、整体性强C、富有秩序感D、理性美7、图形的作用主要有 ;A、吸引眼球B、唤起情感C、逻辑判断D、表达内涵8、地脚部分常用来设置 ;A、页码B、编辑时间C、编辑日期D、眉头9、左右均齐的对齐方式特点是 ;A、端正B、严谨C、生动D、节奏感强10、改变空间面积大小关系的方法主要有 ;A、缩放图文B、聚集图文C、改变图文色彩D、增删图文11、图形在表达意义上具有 ;A、逻辑性B、模糊性C、明确性D、不确定性12、文字绕图编排方式适合下面哪种主题 ;A、严谨的B、轻松的C、理性的D、休闲的13、人们长期形成的阅读习惯主要有 ;A、从下到上B、从左上到右下C、从中心向四周D、从强烈到含蓄14、自由网格的特点是 ;A、活跃B、规范C、理性D、多变15、版式设计中所追求的协调是指 ;A、具有整体感B、完整的形态C、富于变化D、多样统一三、名词解释共12题1、书眉2、地脚3、平衡4、视觉流程5、天头6、分栏网格7、空间8、调和9、单元格网格10、格式塔11、协调12、复合网格四、简答题共12题1、什么是版式设计2、简述让阅读产生节奏的方法;3、简述版式中文字的两种主要设计形式;4、针对报刊杂志等信息量较大的读物,如何通过版式设计提高读者的阅读兴趣和阅读效率;5、标题文字的编排设计要点有哪些6、对版面中少量文字进行强调有哪些方法7、处理版式视觉流程的方法有哪些8、简述文字行距宽窄对阅读效果和版面视觉效果的影响;9、好版式是什么样子的10、简述正文编排的几种对齐形式及其特点;11、简述格式塔的两个基本特征;12、比较版式设计中图形和文字在信息传达方面各自的优劣;版式设计复习题参考答案一、单选题共30题1、以互不成倍数的几种活字为标准,加倍或减半自成体系的字号计算方式是 D ;A、点数制B、级数制C、磅数制D、号数制2、字号是指 B ;A、字体的高度B、字体的面积C、字体的宽度D、字体的体积3、点数制又称为 C ;A、号数制B、级数制C、磅数制D、毫米制4、版式设计中,一般正文的字号大小为 CA、6-8磅B、14-20磅C、9-14磅D、20磅以上5、通常,文字编排的最佳行宽为 C ;A、20-40毫米B、40-60毫米C、80-100毫米D、110-130毫米6、书眉排在地脚称 A ;A、眉脚B、眉头C、眉批D、眉注7、齐左或齐右的对齐方式特点是 D ;A、端正B、严谨C、稳重D、节奏感强8、选择正文字体时,必须把字体的 C 放在第一位;A、形式B、美感C、功能D、情感9、矩阵网格的特点不包括 A ;A、自由多变B、整体性强C、富有秩序感D、理性美10、版式布局时,用到达页面四周边缘或版心线的形态来支撑整个页面空间的设计方法称为B ;A、空间的简化B、空间的支撑C、空间的美化D、空间的激活11、版式设计中预先设定的由一系列相关参考线和定位点组成的协调画面布局和建立图文联系的管理体系被称为 C ;A、布局结构B、分栏结构C、网格结构D、点阵结构12、笔画较粗的字体适用于下面哪种文字形式 A ;A、标题B、正文C、随文D、附注13、版式设计中,一般标题文字的字号大小为 AA、14磅以上B、12-14磅C、9-11磅D、6-8磅14、针对一些大开本的读物,可通过 D 解决行过长的问题;A、缩小字距B、缩小行距C、缩小字体D、分栏15、控制图文空白的数量,使空间更好地衬托图文的设计方法称为 A ;A、空间的简化B、空间的支撑C、空间的美化D、空间的激活16、栏的主要作用在于 A ;A、约束图文的编排布局B、形成活跃的版式风格C、打破呆板的版式布局D、追求多变的视觉效果17、热点网格结构是一种简化了的 A ;A、黄金分割网格结构B、点阵式网格结构C、自由网格结构D、矩阵网格结构18、多样统一的法则不包括 B ;A、对称与均衡B、整体与部分C、对比与调和D、节奏与韵律19、格式塔心理学认为,视觉形态首先是作为 D 被认知的;A、单一的个体B、完整的形象C、独立的部分D、统一的整体20、对比的本质在于 A ;A、强调差异B、激化矛盾C、建立内在联系D、强化主题21、照相机排版技术使用的是 B ;A、号数制B、级数制C、磅数制D、点数制22、下白边又称 C ;A、天头B、书眉C、地脚D、订口23、在一个版面中,一般选用 C 字体为版面最佳视觉效果;A、1种B、2种C、3-4种D、4种以上24、16开书籍的装订口一般为 B ;A、10毫米以下B、15-18毫米C、20-25毫米D、25毫米以上25、不同视觉元素有机地结合在一起,带给我们视觉上和心理上的舒适感,从而获得一种美享受,这种变化中的统一被称为 C ;A、对比B、均衡C、协调D、韵律26、版式设计应遵循的基本原则不包括 DA、主题鲜明B、形式内容统一C、强化整体布局D、强调个性27、格式塔的完形,是由各种要素或部分组成的;下列说法正确的是 A ;A、整体大于部分之和B、整体小于部分之和C、整体等于部分之和D、整体等于部分28、 C 反映了矛盾的两种状态;A、对称与均衡B、整体与部分C、对比与调和D、节奏与韵律29、天平式的平衡又称 C ;A、非对称平衡B、中国秤式的平衡C、对称平衡D、相对平衡30、标题文字的设计应该 AA、醒目大方B、简单C、严肃D、精细二、多选题共15题1、根据人们的阅读习惯,一般来说,位于版式哪个部位的讯息会首先引起关注 ACD ;A、前面的B、下方的C、上面的D、中间的2、和文字相比,图形的优势主要体现在 ABC ;A、唤起情感速度更快B、情感感染力更强C、表达言语不方便言及的隐含意义D、具有逻辑判断结构3、栏间距应该大于 CD ;A、栏宽B、字高C、字距D、行距4、版式设计中文字行距太小带来的视觉感受是 AC ;A、阅读困难B、宽松舒爽C、品质低下D、具有格调5、下面属于图形范畴的有 ABCD ;A、手绘图形B、失量图形C、照片D、图表6、矩阵网格的特点是 BCD ;A、自由多变B、整体性强C、富有秩序感D、理性美7、图形的作用主要有 ABD ;A、吸引眼球B、唤起情感C、逻辑判断D、表达内涵8、地脚部分常用来设置 ABC ;A、页码B、编辑时间C、编辑日期D、眉头9、左右均齐的对齐方式特点是 AB ;A、端正B、严谨C、生动D、节奏感强10、改变空间面积大小关系的方法主要有 ABD ;A、缩放图文B、聚集图文C、改变图文色彩D、增删图文11、图形在表达意义上具有 BD ;A、逻辑性B、模糊性C、明确性D、不确定性12、文字绕图编排方式适合下面哪种主题 BD ;A、严谨的B、轻松的C、理性的D、休闲的13、人们长期形成的阅读习惯主要有 BCD ;A、从下到上B、从左上到右下C、从中心向四周D、从强烈到含蓄14、自由网格的特点是 AD ;A、活跃B、规范C、理性D、多变15、版式设计中所追求的协调是指 ACD ;A、具有整体感B、完整的形态C、富于变化D、多样统一三、名词解释共12题1、书眉书眉在中式竖排书籍里称为“中缝”,也可称为页标题;排在天头称眉头,排在地脚称眉脚;2、地脚地脚指版心下边沿至成品边沿的区域,即书刊中最下面一行字脚到书刊下面纸边之间的部分;常用来设置页码、编辑时间或日期等;3、平衡平衡是指几个力同时作用在同一个对象上,各个力相互抵消,形成相对稳定的平衡状态,造成视觉满足的效果,能够产生安稳舒适的感受;4、视觉流程“视觉流程”是指版式讯息的呈现和阅读的顺序;5、天头天头又称“上白边”,与“地脚”相对,指书刊中最上面一行字头到书刊上面纸边之间的部分,因所处位置在版心之上,又好像人的头顶,所以称作“天头”;6、分栏网格分栏网格是纵向将版心划分为并置的单栏或多栏的网格形式;7、空间空间是指在版式中相对于图形和文字而言,未被任何元素占用,需要刻意经营的空白空间;8、调和调和与对比反映了矛盾的两种状态;调和是在差异中趋向于“同”,是指在画面保持对比的同时,强调不同元素的共性,呈现出一种完美的和谐,产生协调的美感,也可称之为统一,即寻求画面各个元素的统一;9、单元格网格单元格网格结构是在分栏网格结构的基础上将版心均分成一定数量的单元格形式;10、格式塔格式塔是德文“Gestalt”的音译,中文将格式塔译为“完形”,主要指经由知觉活动组织成的经验中的整体;11、协调不同视觉元素有机地结合在一起,带给我们视觉上和心理上的舒适感,从而获得一种美的享受,这种变化中的统一就是协调;12、复合网格复合网格结构是将分栏网格结构和单元网格结构综合一起使用的网格形式;四、简答题共12题1、什么是版式设计答：从版式设计活动的传播特性和设计特性来看,所谓版式设计指创造和组织图形、文字、色彩、空间和材质等视觉讯息来形成一定的编排格局的平面设计活动;它的主要目标是实现视觉讯息的可读性和引起受众共鸣;2、简述让阅读产生节奏的方法;答：让阅读产生节奏的方法有：1重复和交替：通过视觉元素反复出现而形成节奏;2连续和渐变：通过视觉元素有秩序地变化而形成节奏;3特异和突变：通过少数视觉元素在一系列有秩序的背景中产生较大差异而产生节奏;4参差和长短：通过视觉元素产生宽窄和错落变化,从而形成节奏;3、简述版式中文字的两种主要设计形式;答：在版式设计中,文字有两种主要设计形式,即组合性文字和图形性文字;组合性文字指将版式中的文字笔画、字符、词汇、单句、段落视为平面构成中的点、线、面来组合和分布的文字;图形性文字指以图形的造型处理的文字形式;由于它融合了文字和图形这两种视觉元素的叙述特征,所以具有更丰富的视觉意义;4、针对报刊杂志等信息量较大的读物,如何通过版式设计提高读者的阅读兴趣和阅读效率;答：1正文字体的选择,字距、行距以及段落的处理：使阅读清晰、流畅,提高阅读效率,减少视觉疲劳;2视觉流程的设计：建立清晰的阅读秩序和有节奏的视觉形式;3网格设计：使信息条理化、秩序化;4标题文字的设计：增强阅读兴趣;5利用空间设计使页面具有休息的场所和阅读的节奏;5文字跳跃率：提高视觉度,增强阅读率;6图片跳跃率：增加对比度,提高阅读兴趣;7提高图版率：增强阅读活力;8……5、标题文字的编排设计要点有哪些答：首先,在位置的安排上,标题文字不一定千篇一律地置于段首,可做居中、横向、竖向或边置等编排处理,还可直接插入字群,以求新颖的版式来打破旧有的规律;其次,在字体的选择上要谨慎,字体应和主题内容相一致,字体视觉效果要到位,在版面上能表现出不同的气氛,对设计内容有明显的强调作用,并且和整个版面要和谐统一;再次,在编排标题文字时,不能完全依赖电脑字体,可根据主题内容对标题文字进行设计,或通过图文的组合,或强调文字内部的组织结构,运用穿插、叠加、合并、联合等手法,使标题文字的编排新颖耐看;6、对版面中少量文字进行强调有哪些方法答：对版面中少量文字进行强调的方法主要有：1变字体2变字体颜色3变字体大小4加线框、底色、符号等装饰性元素7、处理版式视觉流程的方法有哪些答：处理版式视觉流程的方法主要有：1空间位置的处理：通过空间位置的变化可以让视觉讯息形成有序的视觉流程;具有可读性的版式往往在图文的位置安排上既别具一格又保持了良好的更和秩序;根据人们的阅读习惯,一般来说,位于版式中间的、上面的、左方的和前面的讯息会首先引起关注;2面积比例的处理：在一个版面上,不同面积比例关系的视觉讯息组合在一起时,可以形成主次明确的视觉流程和页面层次;一般情况下,面积大的视觉元素总是比面积小的先引起关注;3色彩关系的处理：不同色相、明度和纯度的对比会使视觉讯息在冲击力上产生不同的强度;强对比、中度对比和弱对比会形成不同的色彩层次和秩序;4形态动势的处理：视觉元素的运动趋势对视觉层次也有很大的影响;通常情况下,有运动趋势的视觉元素最先吸引人的眼球,特别是那些漩涡状或向中心运动的视觉元素;8、简述文字行距宽窄对阅读效果和版面视觉效果的影响;答：行距过窄,上下文字相互干扰,目光难以沿着铅字行扫视,因此没有一条明显的水平空白带引导我们的目光,造成阅读困难,并显得品质低下；行距适中,行间的空白带可以很好地引导我们的阅读视线,从而提高我们的阅读效率；行距过宽,太多的空白使字行不能有较好的延续性,造成阅读困难,在大面积正文的编排中会显得空旷,用于少量文字的编排则会显得比较舒爽;9、好版式是什么样子的答：好版式首先要具有良好的可读性,即清晰地和舒适地阅读;可读性不仅仅体现出阅读的功能,也显示出阅读的美感;为此,设计师必须掌握各种视觉讯息的组合、创意和表现方法;其次,好的版式能够让特定受众获得共鸣,即受众能够理解和认同设计作品所传达的意义和主题,并被视觉讯息所感染;受众的共鸣既要体现出设计具有可理解的内涵,还要具有唤起受众情感的作用;这就要求设计作品有针对性地调查和研究受众的阅读习惯和文化背景,这样才能形成互动的传播;可读性和受众共鸣是版式设计的两个主要目标和评价标准;10、简述正文编排的几种对齐形式及其特点;答：通常,正文的编排有以下几种形式：1左右均齐：文本段落左右齐行,工工整整形成一个面,字群端正、严谨、美观,是书籍、报刊最常用的编排形式,缺点是为了使每一行左右对齐,有时字母的间距会变得不均匀;2齐左或齐右：齐左或齐右的排列方式有松有紧,有虚有实,飘逸而有节奏感;左对齐或右对齐,行首自然产生一条垂直线,更吸引视点;相比之下,文字齐左更符合人们的阅读习惯,容易产生亲切感,受众可以沿着左边垂直线很方便地找到每一行的开头；而齐右在视觉习惯上觉得不顺,因每一行的起始部分的位置不规则,增加了阅读的时间和难度,所以右对齐的格式只适用于少数情况,但在版面视觉上显得新颖;3齐中：以版面的中轴线为准,文字居中排列;这种排列方式能使视线更集中,中心更突出,具有优雅、庄重之感,但有时阅读起来不太方便,在正文内容较多的情况下,不宜采用此种编排方式;并且,文字在居中对齐时,要在适当的地方回行,以方便文字以短语的形式供人阅读,也使文字显得更加有趣;4齐上：在古文或者一些竖排的文字中一般采用齐上的对齐方式;齐上的对齐方式可以传达一种传统感和文化感,现代设计也常借鉴这种对齐方式;5文字绕图：文字绕图排列方式的文本内容适合休闲、轻松地主题,图形的轮廓具有优美的曲线和影像;通常,将图片依所需轮廓处理成特定形状,以便文字沿着不规则外轮廓互相嵌合在一起,给人以亲切自然、融洽生动之感;这是文学作品中常见的表现形式;11、简述格式塔的两个基本特征;答：格式塔有两个基本特征;第一个特征是,凡是格式塔,虽说都是由各种要素或成分组成,但它绝不等于构成它的所有成分之和;相对于原有构成成分,一个格式塔是一个完全独立于这些成分的全新的整体,比如一个三角形,是从三条线的特定关系中“突现”出来的,但它决不是三条交叉线段之和;而一杯草莓冰琪淋的印象也不是粉红色、香甜、细滑和冰凉等诸感觉要素的相加;格式塔的第二个特征是,一个格式塔,即使它的构成成分,如大小、方向、位置等,均发生改变,它仍然存在或不变;一个圆形,不管它是黑色的还是色彩的,不管它是红色的还是蓝色的,不管它是大还是小,不管它是钢铁铸成的还是树枝编成的,它都是一个圆形;就好比一首歌曲,不管是用小提琴演奏还是用钢琴演奏,不管是男生歌唱还是女生歌唱,它都是这个曲调;12、比较版式设计中图形和文字在信息传达方面各自的优劣;答：图形是由绘、写、刻、印等手段产生的有别于文字的图形记号和说明性的图画形象;它是版式中信息传播的视觉符号;手绘图形、矢量图形、照片和图表都属于图形的范围;图形的主要特点是具有视觉的直观性,因此,图形在情感的直接唤起功能上优于语言,而且更快更有感染力;照片则具有真实性和说服力;图形还可以表达语言不方便言及的隐含意义;虽然图形符号直观生动,易引发观者情感,但由于缺乏明确的“逻辑判断结构”,所以在表达意义上具有模糊性和不确定性,常常需要文字的阐释;文字则是按照语法和逻辑规则进行组织的、可以准确描述事物关系和性质的符号;它能够比图形更准确深入地传达信息;所以,图和文在版式中往往相互补充,共同为版式信息的传播服务;。
版式设计类型20种
版式设计类型20种版式设计是指在印刷和出版物制作中，通过安排和组织文字、图像和其他元素来创建页面布局的过程。
不同的版式设计类型可以用来展示不同的信息和传达不同的情感。
本文将介绍20种常见的版式设计类型，包括：1.单栏布局（Single Column Layout）：整个页面只有一栏，适用于简洁、清晰、重点突出的内容展示。
2.多栏布局（Multi-Column Layout）：页面被分为多个栏目，适用于展示大量的内容和信息，并通过分栏来增加阅读体验。
3.杂志布局（Magazine Layout）：模仿印刷杂志的设计，包括多栏布局、图文结合、精美的配色和排版风格，适用于展示多种内容和吸引读者。
4.报纸布局（Newspaper Layout）：类似于杂志布局，但更加注重新闻内容和快速阅读。
5.九宫格布局（Grid Layout）：页面中的内容被划分为九个或更多的方格，适用于展示多种信息或产品。
6.全宽布局（Full Width Layout）：内容铺满整个页面宽度，适用于强调图片和少量文本的页面。
7.分栏布局（Column Layout）：将页面分为多个不同宽度的栏目，适用于展示有层次感的信息。
8.响应式布局（Responsive Layout）：根据不同设备的屏幕大小自动调整布局和元素的位置。
9.弹性布局（Flexible Layout）：布局中的元素可以根据页面大小和内容的长度进行伸缩和调整。
10.网格布局（Grid System Layout）：使用网格系统将页面划分为若干行和列，可以方便地对内容进行排列和布局。
11.绝对定位布局（Absolute Positioning Layout）：通过设置元素的固定位置和尺寸，使其脱离文档流，并随意摆放在页面上。
12.相对定位布局（Relative Positioning Layout）：元素相对于其正常位置进行定位，可以通过设置偏移量来调整元素的位置。
版式设计完整较全ppt课件
文字 图形 色彩
版式设计原理
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版式设计
1 文字
主题内容（标题，正文，注解等离不开文字，通过文 字获得主要信息。）
设计者需掌握中外字体的一般常识，不同的字体给人 的心理感受不一样，美的字体能使人感到愉悦，帮助
阅读和理解。
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赖的感觉。
完整版正PP三T课角件形版式
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倒三角形版式
版式设计
第二种是倒三角形 版式。倒三角形则给人 以动感和不稳定感。
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曲线型版式设计
曲线型版式设计就是 在一个版面中图片或文字 在排列结构上作曲线的编 排构成，所产生的节奏和 韵律。曲线版式设计具有 一定的趣味性，让人的视 线随着画面上元素的自由 走向而产生变化。
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版式设计
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版式设计
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版式设计
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• 第二章 版式设计的编排形式
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60
• 第二章 版式设计的编排形式
版式设计
版面的排列主要表现为版面上各类元素的和谐搭配，在编排 的过程中必须做到信息传达的逻辑关系一致、主次分明，表 现合理。
第一种是等形分割。 分割形状完全一样，分 割后再把分隔界线加以 调整取舍，达到的一种 有良好的效果。
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等型分割
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第二种是自由分割。 就是不规则的、无限制的， 将画面自由分割的一种方 式，它不同于数学规则分 割产生的整齐效果，但随 意性分割，使画面产生活 泼不受约束的感觉。
版式设计-版式的基本类型ppt课件
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发射骨骼与自然现象
许多植物的生长方式，如树木与花卉等等， 常具有发射结构。所谓发光体都具有发射 骨骼。自然界的中心发射现象，只要留心 观察，是艰容易寻找的。
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1．离心式--由发射中心向四周发射。骨骼线或直或 曲，或弧线型，或发射线不连接，以及中心迁移 与多发射。
图1
图2
图3
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图4
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2．向心式--骨骼线由各个方向朝中心迫近， 其实它正是向离心式发射的反转而已
图5
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图7
图6
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3．同心式--骨骼线层层环绕中心。骨骼线可 以是曲线、方型、螺旋型等等。
图7
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图8
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发射与重复
重复骨骼可叠入发射骨骼。 发射也可成为一种基本 形而重复，或渐变地纳 入重复骨骼内。相同的 发射基本形可彼此覆盖， 透叠或联结。
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发射与渐变
渐变骨格可叠入发射骨 骼，发射也可成为基本 形而纳入渐变骨骼中。 （如图）
任何规律性的发射骨 格，都可以渐变为不规 律的较自由的发射骨格。
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发射骨骼中基本形 基本形纳入发射骨骼，其性质可分为 四种：
• 重复骨格中的基本形 骨格通常决定基本形的位置，但可作灵活的变动。如基本 形方向的任意变动，骨格单位内基本形的位置的灵活采用， 和基本形的大小的自由选定等
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同构在版式设计创意中的11种表现形式
同构在版式设计创意中的11种表
现形式
1、对称式：采用对称结构将设计元素和文字分布在整个版面上，使得最终的版面形态看起来是一种层次分明的对称式；
2、叠加式：利用多层叠加的方式将设计元素和文字结合起来，以此来表现出设计创意的丰富性；
3、抽象式：注重形式的整体感，让视觉元素和文字的搭配能够完美结合，从而形成一种独特的设计风格；
4、单元式：将设计元素和文字进行分组，形成多个单元，再把这些单元分布在整个版面当中；
5、隐喻式：通过色彩、图案等元素进行隐喻，使得设计不仅仅具有形式上的美感，也能够传达出深层次的理念；
6、拼贴式：将设计元素和文字进行拼贴，以此来表现出整体的抽象感和艺术性；
7、简洁式：利用简洁的设计元素和文字，表现出精细的细节和极简的风格；
8、视差式：利用视差的概念，将设计元素和文字堆叠到一起，让最终的版面看起来层次感十分强烈；
9、模糊式：采用模糊的设计手法，让视觉元素和文字之间产生一种“模糊”的关系；
10、立体式：利用立体的空间感，将设计元素和文字放置在三维空间里，以此来表现出设计的立体感；
11、时尚式：利用时尚的元素，如光影、色彩、线条等，来表现出现代的时尚风格。
课件-《版式设计》
27
第一章
2. 风格主义 风格主义就是追求艺术的抽象与简化，反对一切表现成分。风格主义版式设计
的最大特点在于将单体几何结构通过一定的形式规则地进行结构组合，而其结构的 独立性依旧保持完整，运用横纵直线寻求版面的平衡性，通过数理计算使版面趋于 逻辑性、秩序性。
风格主义的版式设计
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第一章
招贴画的画面不拘一格， 似乎有点过于随意，但仔细分 析会发现其构图合理，生动的 手文字和涂鸦画法能够传达给 读者轻松、生活化的感受。
个性化版式设计
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第一章
第三节 现代版式设计的特点
二、商业化
随着市场经济的发展，有很多商家认识到版式设计在产品宣传、销售中的 重要作用，愿意为设计埋单，设计服务商家市场需要便成了硬道理。产品广 告的画面以促销为目的，要求在众多同类广告中脱颖而出，吸引浏览者眼球并 快速传递产品优质特性和促进销售的其他积极的信息。
国家级职业教育规划教材
版式设计
1
2
第一章
第一章 版式设计概述
第一节 第二节 第三节
版式设计的含义 版式设计的发展 现代版式设计的特点
3
学习目标
✓ 了解版式设计的定义、功能及范畴。 ✓ 了解版式设计的发展历程。 ✓ 掌握现代版式设计的特点。
4
第一章
第一章
第一节 版式设计的含义
一、版式设计的定义
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➢ 以适量的图片、图表还原信息用图片 讲故事，以图表解说信息，让读者轻 松、形象地获得信息；
➢ 版面以厚题薄文、长题短文、适留白、 色彩清淡等现代设计方式方便读者检 索，给读者提供明快、清新的视觉空 间，读者在轻松的环境下完成阅读。
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版式设计考试复习题
版式设计复习题一．填空1.版面排版设计的范围涉及：（包装），（广告），（报纸），（书籍），（产品手册），（宣传单），（公关赠品），（网页设计）等各类平面设计。
2.版面设计的组织原则：（鲜明主题的诱导力，形式内容统一，强化整体部局）。
3.力场的大小，与线的（粗细）（虚实）有关。
4.各视觉要素随弧线或回旋线运动，变化为曲线的视觉流程。
它不如单向视觉流程（直接简明），但更具有（韵味），（节奏）和（曲线美）。
曲线视觉流程比单向视觉流程在组织结构上显得饱满而富有变化。
5.曲线流程可概括为（弧线形C）和（回旋形S），其中（弧线形）饱满，扩张和具有一定的方向感；（回旋形）两个相反的弧线则产生矛盾回旋，在版面中增加深度和动感。
6.视觉流程分为：(单向视觉流程，曲线视觉流程，重心的视沉流程，反复的视觉流程，导向的视觉流程，散构的视觉流程，最佳视域)。
7.版面中的“虚”可以为（空白），也可以为（细弱的文字、图形、色彩），这要依据（具体的版面）而定。
8.计算机字体面积的大小有号数制，级数制，点数制（也称为磅）。
一般常用的号数制，简称为“字号”。
9.文字编排的形式（左右对齐，齐中，齐左或齐右，齐上，文字绕图排列）10.平面设计是以印刷的形式出现，我们通常的颜色模式为（CMYK）。
11.版面设计的基本元素是指（点、线、面）。
12.线框在版面设计中常起的作用是（强调作用）。
13.在版面设计中，常会采用图标设计的形式。
图标设计的特点是（图性感强、视觉度高、记忆性强）。
14.三角形在版面构成中具有（稳定感）。
15.暗色是版面中的(中景)。
二．名词解释1．编排设计：对于平面设计是一门相对具有独立性的设计艺术，它研究的是平面设计的视觉语言与艺术风格。
2．力场：是一种虚空间，是对一定范围的空间的知觉或感觉，所以也称为“心理空间”。
3．版面设计的视觉流程：是一种视觉空间运动，是视线随各元素在版面空间导读轨迹的运动过程。
4．视觉虚线（视觉流程线）：版面设计的视觉流程是一种视觉空间运动，是视线随各元素在版面空间导读轨迹的运动过程。
版式设计12个知识点
版式设计12个知识点一、对齐方式对齐方式是指文字、图像或其他元素在版面中的排列方式。
常见的对齐方式有左对齐、居中对齐、右对齐和两端对齐。
选择适当的对齐方式可以使版面更加整洁美观，并使读者更容易阅读和理解内容。
二、字体选择字体是版式设计中十分重要的要素之一。
正确选择字体可以使版面更具视觉冲击力，并传达出相应的情感和氛围。
根据设计的需要，可以选择适合的中文字体和英文字体，注意字体的大小、粗细和间距的搭配使用。
三、行距设置行距指的是正文中每行文字之间的垂直距离。
合理的行距设置可以提高文字的可读性和美感，避免行与行之间的重叠或过度分离。
一般来说，段落的行距可适当加大，标题的行距可适当缩小，以达到视觉上的平衡和统一。
四、颜色运用颜色是版式设计中非常重要的因素，它能够传达信息和情感，同时也影响读者对版面的感受。
在选择颜色时，要考虑到文字和背景的对比度，避免色彩过于鲜艳或冷淡，以及注意不同颜色的搭配和运用。
五、图片处理在版式设计中，合理运用图片可以吸引读者的注意力，增强版面的视觉效果。
在处理图片时，要注意选择高质量的图片素材，保持清晰和色彩的准确性，适当调整尺寸和位置，以及与文字内容的呼应和补充。
六、空白留白空白留白是指在版面中有意识地保留一些空白区域，以增加内容的层次感和阅读的舒适性。
合理运用空白留白可以使版面更加整洁、清晰，并使重要内容更加突出。
七、边框装饰边框装饰可以有效地烘托版面的氛围和主题，并提高版面的美感和吸引力。
在选择边框装饰时，要避免过于繁琐和杂乱，保持简洁和统一，使其与整体设计风格相协调。
八、图文配合图文配合是指图片和文字之间的协调和配合关系。
合理运用图文配合可以使版面更具表现力和吸引力，增强内容的可读性和可理解性。
在设计中，要注意文字和图片的位置、比例和分布，使其相互呼应和补充。
九、版面结构版面结构指版面的整体布局和组织方式。
一个好的版面结构应该有明确的层次感和导读性，使读者能够快速地获取信息。
版式设计概述
第三节、版式设计的发展趋势
一、简约化 简约化是现代版式设计的国际化趋势之一。在信息爆炸以及人们的生活、工作节 奏飞快的现代社会，人们更喜欢一些简洁明了、直接切入主题、充满创新意识的 版式设计风格。那些具有视觉冲击力的简约作品，容易使受众过目不忘（图141）。 二、个性化 随着社会经济的发展，产品种类和数量以及商业活动越来越多，消费市场和 消费者需要个性化的设计艺术。“我们的物质环境已经有了很大的进步，这使得 人们作为观众在鉴赏物质的时候变得更加苛刻，而且人们也更愿意对物质生活提
细的字体，编排样式更为简洁明快。（图1-20）。
随后的文艺复兴时期，意大利人设计了第一本小开本书，版面上大量采用罗马体，采用了横纵方向的几何模 式，布局工整，许多方面已接近现代排版方式，并易于阅读，装饰上虽然有罗可可的花哨特点，但并不足以影响 简洁的版面功能（图1-21）。 15世纪，衬线体得到重新发展，并迅速赢得了在拉丁语言中作为标准印刷字体的地位（图1-22、图1-23）。
图1-10 蝴蝶装样式 图1-8 卷轴装 （唐代写经纸卷） 图1-9 古代经折装的经书
4）、包背装 将印有文字的书页版面沿中线对折，让有字的部分露在外面，没有字的那面朝里，装订时，将散开的书背 切齐后用浆糊粘在一起，或者用纸捻订牢，再用厚纸或绢从首页到书背尾页都包封好，因此称为“包背装” （ 图1-11）。
学习目标
二、西方版式设计演变 1、西方古代文字和版式设计的演变 公元前3000年的古巴比伦，苏美尔人将湿泥做成块状泥版，用木片刻画其上形成具有凹槽的契形文字。契 形文字按照一定的规律排列，是西方最早的编排形式（图1-17）。 古埃及人用纸草做成卷轴，其上绘制象形文字和精美的插图，版面形式甚为丰富，有人称这一现象是现代平 面设计发展的最早依据，其特点在于利用版面已有的区域给予综合布局，图文呼应有序，精美绝伦（图1-18）。 欧洲于公元前2800年左右，在古希腊的米诺亚文明出现了拼音字母。罗马入侵希腊后，将希腊文字改良变 成接近今天的拉丁文字母。罗马人的书写方式是自左向右的横式排列，其版面编排的字行密度大、字体小，多为 对称式，甚为庄严（图1-19）。这一时期主要书写载体是兽皮，最常见的是昂贵的羊皮纸。
版式设计的十三种类型
1.骨格型2.满版型3.上下分割型4.左右分割型5.中轴型6.曲线型7.倾斜型8.对称型9.重心型10.三角型11.并置型12.自由型13.四角型各种类型的具体差别：一.骨格型规范的、理性的分割方法。
常见的骨格有－竖向通栏、双栏、三栏和四栏等。
一般以竖向分栏为多。
图片和文字的编排上，严格按照骨格比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。
骨格经过相互混合后的版式，既理性有条理，又活泼而具有弹性。
二.满版型版面以图像充满整版，主要以图像为诉示，视觉传达直观而强烈。
文字配置压置在上下、左右或中部（边部和中心）的图像上。
满版型，给人大方、舒展的感觉。
是商品广告常用的形式。
三.上下分割型整个版面分成上下两部分，在上半部或下半部配置图片（可以是单幅或多幅），另一部分则配置文字。
图片部分感性而有活力，而文字则理性而静止。
FEVTE编注：更多平面设计理论学习请访问飞特网平面设计理论知识栏目，地址：/shejililun/四.左右分割型整个版面分割为左右两部分，分别配置文字和图片。
左右两部分形成强弱对比时，造成视觉心理的不平衡。
这仅是视觉习惯（左右对称）上的问题，不如上下分割型的视觉流程自然。
如果将分割线虚化处理，或用文字左右重复穿插，左右图与文会变得自然和谐。
五.中轴型将图形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。
水平排列的版面，给人稳定、安静、平和与含蓄之感。
垂直排列的版面，给人强烈的动感。
六.曲线型图片和文字，排列成曲线，产生韵律与节奏的感觉。
七.倾斜型版面主体形象或多幅图像作倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。
八.对称型对称的版式，给人稳定、理性、理性的感受。
对称分为－绝对对称和相对对称。
一般多采用相对对称手法，以避免过于严谨。
对称一般以左右对称居多。
九.重心型重心型版式产生视觉焦点，使其更加突出。
有3种类型：1.直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心；2.向心：视觉元素向版面中心聚拢的运动；3.离心：犹如石子投入水中，产生一圈一圈向外扩散的弧线的运动。
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版式设计，也称为（）。
版式编排版面设计理论的形成，源自（20）世纪的xx。
19世纪中叶，英国设计师、色彩专家欧文琼斯写成《》艺术，该书通过大量有关美的设计原理、方法和实打印输出的色彩模式为C\M\Y\K,字母"C"代表的是什么?（）D、青色打印输出的色彩模式为C\M\Y\K,字母"K"代表的是什么?（）D、黑色打印输出的色彩模式为C\M\Y\K,字母"Y"代表的是什么?（）B、柠黄例，成为19实际设计师的一本“圣经”。
、装饰法则工业美术运动的时间大约( )年。
、1880~1910工艺美术运动的领袖人物是英国艺术家、诗人（）。
威廉.莫里斯在xx“风格派”的代表人物是（）。
D、杜斯博格)黄色在（）纸上的易见度最低。
D、黑色（）是降相同或相异的视觉元素作强弱对照编排所运用的形式手法。
B、对比属于名片造型构成要素的是（）。
D、标志名片标准尺寸：( )mm。
C、90mm*54mm平面设计基础元素中不包括以下哪种（）B、版式。
平面设计这一专业术语是（）年代出现的。
B、20世纪20年代（）年，xx创立了xx设计学院。
D、19年)1900年在敦煌千佛洞中发现了一卷刻本《金刚波罗蜜经》，是有什么印刷技术？（）A、雕版印刷)书籍里说的脸是指？（）.Ａ．封面以文字为主进行图形创造时，要注意那个方面？（）Ｄ．以上答案都正确那种色彩搭配，能形成你中有我，我中有你的视觉效果？（）Ａ．对比色封面中的三大构成要素，一是图形，二是色彩，三是？（）Ｃ．文字我国现在发现最早的文字叫什么?（）C、甲骨文活字印刷术的发明人是?（）B、毕昇一般印刷的尺寸要超出页面的实际尺寸,在裁切时要切掉一部分,我们称之为（）C、出血印刷中一般出血为多少毫米?（）、C、3页面空间的主体内容称之什么?（）D、版心显示器输出的色彩模式为?（）B、RGB 色彩模式RGB中"R"代表什么意思？（）A、红色色彩模式RGB中"G"代表什么意思？（）B、绿色色彩模式RGB中"B"代表什么意思？( )C、蓝色版式设计不仅仅是研究平面设计的方法，更是技术与艺术的高度统一，更是什么？（A、培养设计家的审美能力版式设计的目的是？（）B、对版面进行整体的画面的安排版式设计最主要的原则是？（）主次分明式设计的基本原则是？（）D、以上答案都正确版式设计中存在两种形式的设计风格：一种是感性设计，另一种是？（）B、理性设计如何突出版式设计里的主次关系？（）C、相对论的方法两行文字之间的空白距离是指？（）C、行距版式设计的构成要素包括？（）D、以上答案都正确在版式设计时设计师的眼中都用什么来归纳的？（）D、以上答案都正确在空间里具有长短、宽窄、面积和位置的细小物体是指什么？（）B、线给人以一种单纯、明确、庄严的感觉是什么样的线？（）B、粗短的斜直线具有动力和不安的线是什么线？（）A、曲线在点、线、面、体里最能表达感情的是那种元素？( )B、线线移动的轨迹产生了什么？（）C、面）45、在点、线、面、体里表现形式最灵活的是？（）C、面形的整体与部分以及部分与部分之间数量的一种比率称之为？（）C、比例按一定的条理、秩序、重复连续的排列形成一种律动形式，称之为？（）C、节奏下面那些是图形的表现形式？（）D、以上答案都正确画刊类的图书设计特点是以什么为主？（）A、图片版式设计中有留出空白的部分，会给人一种轻松的感觉。
我们称之为？（）C、余白书籍版式设计中文字的编排都有那些形式？（）、左右平齐、一边平齐、中轴平齐杂志的表现形式有？（）、创意的设计、突出个性的设计、注重情感的设计杂志的分类有那些？( )、文学类杂志、画刊类杂志、宣传类杂志版式设计的流程有四个环节:第四个环节是什么?( )D、清样版式设计的流程有四个环节:第一个环节是什么?( )A、xx草图（）是指版面各视觉元素组织由规律地形式表现。
A、秩序版面中心两边或四周的形态具有相同的“量”而形成的静止状态，称为（）。
D、绝对对称均衡版面中心两边或四周的形态具有相同的“量”，但上下或左右基本相等而略由变化，又称（）。
D、相对对称均衡xx的名片标准大小是( ).。
A、90mm*54mmmartin不带邮资明信片与标准邮资明信片规格统一为（）B、165mm*102mm名片标准尺寸横版方角是（）。
D、90mm*55mm名片标准尺寸横版圆角是（）。
C、85mm*54mm版式设计的视觉流程是一种“视觉空间的运动”，是视线随各元素在版面空间导读轨迹的运动过程，这种视觉在版面空间的流动线被称为“( )”也称为“视觉流程线”。
C、视觉虚线当版面分为等量的上下两部分时，上半部的视觉集中率是（）。
D、60%（）版式是对明显的视觉结构进行指示安排的一种表现方法。
B、指示性版式式（）版式是在版式设计中以主体图形或文字元素构成画面中心或焦点进行主题内容传达，而其他元素则围绕中心排列。
C、中心型版式（）版式还可以具体细分为向心式版式、离心式版式、同心式版式等。
C、中心型版式（）是表示字体大小的术语，是区分文字大小的一种衡量标准。
A、字号国际上字号通用的是（）制。
C、点数制包装设计的最主要功能是（）。
C、传递信息在整个设计程序中，设计资料的收集和研究，是设计的基础。
这个工作国外称为（）。
、D、Design research 编排设计的顺序设计定位之后是（）。
A、设计理念确定有（）的编排设计是平面设计中最高境界。
B、风格（）是运用不同尺寸的形象进行对比的构图方法。
B、大小对比德国的新艺术运动被称为（）。
C、青年风格装饰艺术运动的名称来源于（）年巴黎举办的“世界现代工业和装饰艺术博览会”。
C、1925因形见义的造字方法是（）。
B、象形字体具有两大功能，一是信息传播，二是（）。
C、视觉审美POP是广告意为（）。
D、售点广告设计一词的英文是( )。
B.design 设计的最终目的是( )。
A.服务人类平面构成中，一般将“形”分为两大类，即( )。
B.自然形态与人为形态色光三原色，分别是( )。
D.朱红、翠绿、蓝紫下列有关色彩产生的论述中，错误的是( )。
C.我们能看见色彩，与大脑无关下列选项中，哪一项不属于商标的作用?( )D.降低生产成品造型要素中，最基本的三个因素分别是( )。
A.点、线、面代产品对其包装有很多要求，以下选项中不正确的是( )。
D.需能隐藏产品“构成”指的是一种( )。
A.造型概念原色是色相环上最基本的( )颜色。
C.三个“横竖笔划同宽，方头方尾。
端庄平稳，转角处不留顿角。
浑厚、稳健、庄重、醒目。
适合写大幅标题、路牌等。
”这是关于以下哪一字体的特征描述?( )B.黑体对于企业来讲，标志最终目的是助于( )D.树立形象下列不属于标志功能的是( )D.提高产品的品质下列关于包装叙述错误的是( )D.包装能够节约天然资源关于色料混合以后的描述错误的是( )D.亮度提高编排追求的目的是( )。
A.达到视觉感观的最佳值作为设计的最基本的领域是关于( )的研究。
D.构想艺术设计和技术设计的主要区别在于有无（）A．审美观赏意义引导设计的决定性因素是（B．功能构成艺术设计审美接受的前提是具有一定的（）D．认知经验服饰具有多重功能，处于第一位的是（）C．实用功能版式设计中视觉传达的主要元素有色彩、文字以及（）A．图形形成设计师个人风格的决定因素是（）A．设计师的精神世界和创造才能点数制中每一个点等于（）mm.C、0.35版式设计中标题用字一般大于（）点。
D、14版式设计中正文的用字一般为（）点。
C、9~12在文字多的版面设计时，字号可以减小到（）点B、7~8版面文字中行距与字距的比例是（）。
D、10：12一般在设计版面文字时，行距是正文字号的（）。
A、或版式的调和是指：一是（）的调和，二是版面各部位、各视觉元素之间相互协调。
B、内容与形式版面设计的单纯化一是基本形的简练，二是（）。
D、编排结构的简明、单纯下列不属于名片方案方面的构成要素是（）。
C、标志设计师的英文简称是( ).B、D 广告一词的英文正确的是( ).A.advertisement（）是创意过程的起始，也是创意广告的基础，基础越厚实，创意的成功率就越高。
A积累色彩的（）成为使消费者产生购买动机的重要因素。
D刺激色彩分为有彩色和无彩色，不属于无彩色的是（）B蓝色彩分为有彩色和无彩色，以下不属于有彩色的是（）A黑区分红色和黄色，我们运用到色彩三要素的（）A色相图版率是指版面相对于（）、图所占据的面积比。
AB、文字下列有关基本形重复的说法不正确的是()B.绝对重复时，基本形的方向、位置不可变动二十四色相环每一色相间距为( )度。
C.15正面看到的人体，汽车等物体，表现了平面构图中的哪种形式美法则？( ).A.对称国内现行通用的文字系统是( ).C.pt和号以下不是产品包装的基本要求的是( )D.包装应追求高档广告编排的实质是( )D.增加内容（）的目的，旨在通过外部刺激来影响人们的态度。
C．广告被认为是西方设计美学思想鼻祖的是公元前5世纪的思想家（）B．苏格拉底图版率是指图所占版面的比例，是用（）来表示。
C、%角版也称为（）。
A、方形版挖版图也称为（）。
D、退底图（）是指图形充满或超出版页，无边框的限制。
C、出血版招贴又称为（）。
B、xx招贴一词的英文是（）。
A、posterDM是（）的直译。
C、xx广告（）色彩抽象情感代表光明、希望、快乐、富贵、嫉妒、欺骗等。
Ｃ黄色广告编排中空白的运用能使画面有实有虚，主次分明，按照中国画的传统说法是（）。
Ａ计白当黑人们阅读广告版面时，视线一般容易注意画面（）和（）的视觉形象. B上面左边广告版面的编排中具有安定感，是一种稳定的编排方式，视线会自上而下地移动的类型是（）。
Ｄ直立型部分与部分的重量之间，两者由一个支点支撑，达到力的对等状态在广告设计中叫做（）。
B平衡反映了秩序与协调的美在版面设计中叫做（）。
B韵律以下不属于广告设计的版面编排中“对比”范畴的是（）。
B前后对比各种设计构成要素的多样性通过统一而产生的协调状态在版面编排中叫做（）B调和在版面编排中，骨格线有许多不同的分割方法，不包括（）D直线分割黄金分割率是（）C、1:1.618版面的编排是由广告的内容编排的（）原则和方法等因素共同作用、互相影响的综合效果。
C形式美骨骼的作用有两种（）.A、一是固定基本形的位置、二是分割画面的空间构成形态要素中（）具有很重要的作用，它决定形的方向，还可以作为形的骨架。
A、线19年（）的包豪斯设计学院最早提出将构成做为一门正式的设计基础课程.C、德国从美学角度来说，重复的造型能够表现一种有（）的视觉形象。
A、秩序提出黄金比学说的是（）。