一人一张经典碟布伦德尔《莫扎特：钢琴协奏曲全集》

一人一张经典碟—布伦德尔·《莫扎特：钢琴协奏曲全

集》 

专辑名称：莫扎特：钢琴协奏曲全集（Mozart: Piano Concertos）

专辑艺人：阿尔弗雷德·布伦德尔（Alfred Brendel）

唱片公司：Philips Classics

发行时间：1990年10月12日

专辑语种：古典专辑

莫扎特是一位杰出的奥地利作曲家,出生于萨尔兹堡一个宫廷乐师家里。他从少年时代就展现出杰出的音乐才能,一生作品极其丰富。他创作的最重要领域是歌剧，共22部，另一重要创作部分是交响乐，共45部。他的音乐创作即继承和发展了海顿等前辈的成果，又对后来的贝多芬等人的创作产生了重要影响。

莫扎特也许不是最伟大的作曲家，但他绝对是公认的最

伟大的音乐天才。就连伟大的音乐家柴可夫斯基都把他称作是音乐的基督。曾有人这么说：“在音乐史上有一个光明的时刻，所有的对立者都和解了，所有的紧张都消除了，那光明的时刻便是莫扎特。”

1756 年，沃尔夫冈·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）出生于萨尔兹堡，自幼他便展现出那无与伦比的音乐天赋：3岁开始弹琴，6岁开始作曲，8

岁写下了第一部交响乐，11岁便完成了他的第一部歌剧，14岁是指挥乐队演出了该歌剧。可以这么说，莫扎特是为音乐而生的，从他出生的那一刻开始，他就和音乐熔为一体了。

16岁时的莫扎特被任命为萨尔兹堡宫廷的管风琴师。虽然在这段时间，莫扎特创作了大量的优秀作品，但他无法忍受萨尔兹堡大主教的颐指气使，任意欺凌。在那里，莫扎特只是一个会弹琴的佣人，他曾向他的父亲这样描述他在宫廷晚餐上的同伴：两名男仆，管家，点心师父，两名厨师，男仆坐在上座，莫扎特位列厨师之上。终于在1781年，莫扎

特脱离了对大主教的依附，成为了历史上第一位自由作曲家，并来到了维也纳发展。在维也纳，莫扎特靠教私人学生，举行音乐会演出和出版作品为生。在这段时间，莫扎特接触到了巴赫、亨得尔的作品，并结识了海顿，从而丰富了他的音

乐理念。

在维也纳，莫扎特的音乐成就是令人惊叹的，他曾这样来描述他的音乐创作：“无论多长的作品都在我的脑中完成。我从记忆中取出早已储存好的东西。因此，写到纸上的速度就相当快了，因为一切都已完备，它在纸上的模样跟我想象的几乎毫无二致。所以在工作中我不怕被打扰，无论发生什么，我甚至可以边写边说话。”可怜就是这样一位天才，在他正当壮年的时候却因为感染风寒而去世了，死时年仅35岁。在他生命的最后一天（1971年12月9

日），他仍在创作，可惜天嫉英才，莫扎特留下了他那未完成的《安魂曲》，而撒手人间，成为了音乐史上最大的遗憾之一。

尽管莫扎特的一生充满坎坷和艰辛，但他的音乐始终给人带来的是真正的纯美。着名的音乐评论家罗曼·罗兰为莫扎特作出了如下的评价：“他的音乐是生活的画像，但那是美化了的生活。旋律尽管是精神的反映，但它必须取悦于精神，而不伤及肉体或损害听觉。所以，在莫扎特那里，音乐是生活和谐的表达。不仅他的歌剧，而且他所有的作品都是如此。他的音乐，无论看起来如何，总是指向心灵而非智力，并且始终在表达情感或激情，但绝无令人不快或唐突的激情。”

当然，想要完整的评论莫扎特的音乐，绝非这区区近千字能够表达的。而想要真正地体会莫扎特，最主要地还是去听他的作品，而他的千余部作品，几乎每一部都是超凡脱俗的经典之作。

莫扎特共作有27首钢琴协奏曲：

第一号，F大调，据劳帕赫(Raupach)和奥诺埃尔(Honauer)的奏鸣曲乐章改编，K37，作于1767年。

第二号，降B大调，据劳帕赫和朔贝特(Sclobert)的奏鸣曲乐章改编，K39，作于1767年。

第三号，D大调，据奥诺埃尔、埃卡特(Eckart) 和C. P. E. 巴赫的奏鸣曲乐章改编，K40，作于1767年。

第四号，G大调，据奥诺埃尔、劳帕赫的奏鸣曲改编，K41，作于1767年。

第五号，D大调，K175，作于1773年。

第六号，降B大调，K238，作于1776年。

第七号，F大调，K242，作于1776年。

第八号，C大调，K246，作于1776年。

第九号，降E大调，K271，作于1777年。

第十号，降E大调，K365，作于1779年。

第十一号，F大调，K413，作于1782-1783年。第十二号，A大调，K414，作于1782年。

第十三号，C大调，K415，作于1782-1783年。第十四号，降E大调，K449，作于1784年。

第十五号降B大调，K450，作于1784年。

第十六号，D大调，K451，作于1784年。

第十七号，c大调，K453，作于1784年。

第十八号，降B大调，K456，作于1784年。

第十九号，F大调，K459，作于1784年。

第二十号，D小调，K466，作于1785年。

第二十一号，C大调，K467，作于1785年。

第二十二号，降E大调，K482，作于1785年。

第二十三号，A大调，K488，作于1786年。

第二十四号，C小调，K491，作于1786年。

第二十五号，C大调，K503，作于1786年。

第二十六号，D大调，标题为《加冕》(Coronation)，K537，作于1788年。

第二十七号，降B大调、K595，作于1791年。另有早期未列人编号的K107 3首。

钢琴协奏曲是莫扎特最重要也是最富有成就的体裁，假如18世纪没有莫扎特，那几乎是不可想象的。在他那个时代,他在钢琴协奏曲领域没有一个竞争对手，哪怕是海顿。他的钢琴协奏曲不但确立了18世纪协奏曲的新标准，而且也是他一生全部创作活动的显著代表。莫扎特为钢琴协奏曲树立起的至高无上的标准一直影响到19世纪，无人能够超越，贝多芬也不过在这个领域与他并驾齐驱罢了。

在可以编号的27首钢琴协奏曲中，后9首为其核心之作。如果非要对他们有一个初略的描述或界定的话，我认为：19最“夏天“，20最为深刻悲愤；21最为美好；22感觉像在听歌剧；23最浪漫；24、25则气象不凡；26独享”加冕“之名；27则境界高洁,仿佛看破红尘一般。

莫扎特的钢琴协奏曲是其器乐协奏曲的精华，齐奏声部和独奏声部的和谐平衡达到完美的境界。像他的其他体裁的作品一样，虽无激烈紧张的矛盾冲突，但却充满了戏剧性的对比、出人意料的转换、不同感情的对照。无论在艺术反映速度的敏捷上，还是在骤然产生的意境的明确以及急剧转换的形象的清晰上，他的钢琴协奏曲都是十八世纪即兴表演艺术的精